Рецензия на фильм «Опасные иллюзии»

Мэри Моррисон – успешная писательница, автор бестселлеров, которая уже отошла от пера и посвятила всю себя семье. Ее издатель, предлагая щедрый гонорар, просит героиню вернуться в профессию. Изначально Мэри сопротивляется – по ее словам, во время работы она становится другим человеком. Однако проблемы с деньгами вынуждают ее принять предложение и начать работу над книгой. Чтобы сосредоточиться на романе, женщина решает нанять для своих детей няню – Грейс, невинную на первый взгляд девушку с ангельским лицом. Вскоре героиню настигает творческий кризис, и со временем различать реальность и вымышленный мир становится сложнее.

 

Грир Грэммер в роли Грейс на кадре из фильма «Смертельные иллюзии»

Когда в фильмах в доме главных героев появляется чужой человек, это часто предвещает разрушение идеально сконструированного мира, этакого райского сада с бетонными стенами, которые до последнего сохраняют утопию.

Мы знаем это и по «Паразитам», и по «маме!», поэтому появление Грейс в жизни Мэри подобно откусыванию запретного яблока. Вот она ступает на порог в чересчур короткой юбке, и назад пути уже нет, ее обнаженные бедра с вами до последнего. Однако режиссерка Анна Элизабет Джеймс делает весьма интересный маневр и не смещает акцент с главной героини, которая проделывает путь от протагониста до антагониста и наоборот. Несмотря на расплывчатый образ няни, чей секрет, несомненно, хочется разгадать, она оказывается лишь спусковым крючком для исследования темной стороны Мэри, чьи сюрреалистические видения, очевидно, не что иное, как отражение страхов замужней женщины средних лет.

 

Кристин Дэвис в роли Мэри Моррисон на кадре из фильма «Смертельные иллюзии»

«Опасные иллюзии» с первых минут и до самых титров беспощадно дразнят зрителя, вселяя в него проблеск надежды, что вот сейчас-то точно все пойдет по другому, более оригинальному тропу, игры подсознания закончат свой танец, и последуют долгожданные овации. Но, вероятно, создатели фильма знали, как ввести в транс своих героев, но не учли, как из всего этого потом выбираться. Присутствие мелких отсылок на другие картины также способно одурманить и заставить думать, что тебе сейчас где-то подмигивает поклонник Хичкока или даже немного Джордана Пила. Но, увы, здесь нет ни одного намека на головокружение, ни одной птицы, которая могла бы взмахом крыльев растормошить этот чересчур осторожный и разрозненный для своего жанра фильм.

Где-то под несколькими бесполезными слоями этой картины может скрываться неплохая черная комедия или же готическая драма, которая знает, как показать писательскую одержимость и власть женщин. Но за этим лучше обратиться к Жозефин Декер, чья лента «Ширли» способна более изобретательно проиллюстрировать хаос и демонов в голове писателя.

В последнем акте мы, терпеливые и уже немного раздосадованные зрители, ждем ответов на бесчисленное количество вопросов. Между тем в пучине неумело поставленных сцен насилия и, казалось бы, якобы «кульминации» вся динамика резко сходит на нет, и остается лишь странный осадок, словно кто-то выключил чайник, который так и не успел как следует вскипятиться.

Иллюзии мозга. Когнитивные искажения из-за переизбытка информации / Хабр

Список в Википедии насчитывает 175 когнитивных искажений. Конечно, это далеко не полный перечень тех способов, какими наш мозг обманывает сам себя. Такой обман совсем несложен, ведь значительная часть психических процессов у человека происходит без отображения в сознании. Таким образом, становится возможным обращаться напрямую к этим основным процессам, не задевая сознательную часть.

В работе с широкими массами профессионалы используют способы обхода механизма цензуры, который в мозге фильтрует информацию, поступающего из внешнего мира. Например, если усилить информацию эмоционально, то вербальное или невербальное послание легче пройдёт встроенные фильтры сознания и надолго сохранится в памяти потребителя информации.

Большой список когнитивных искажений в Википедии классифицирован довольно расплывчато. Там представлены четыре тематические группы:

• Искажения, связанные с поведением и принятием решений.
• Искажения, связанные с вероятностями и стереотипами.
• Социально обусловленные искажения.
• Искажения, связанные с ошибками памяти.

Такая классификация не даёт возможности ясно представлять

причины

этих искажений. То есть из классификации не совсем понятно, с помощью каких методов можно эксплуатировать различные когнитивные искажения, почему они возникают. К тому же, многие искажения дублируются в списке под разными названиями.

Есть другой способ классификации искажений, если более конкретно ориентироваться на причину сбоя в мышлении, который обуславливает некорректное восприятие реальности. Если классифицировать их таким образом (по причине), то искажения тоже можно разделить на четыре группы, но теперь они становятся более логичными и понятными.

Четыре проблемы, из-за которых возникают когнитивные искажения:

1. Слишком много информации.
2. Недостаточно смысла (многозначность).
3. Необходимость действовать быстро.
4. Фильтрация информации для запоминания: мозг всегда предпочитает запомнить более простую и чёткую концепцию, а не сложную и двусмысленную. Даже если вторая концепция корректнее и объективнее.

Пожалуй, особенный интерес вызывает первая группа искажений, связанных с переизбытком информации. Тем более, что остальные группы концептуально связаны с ней. Создаётся впечатление, что мгновенная фильтрация, цензура и отбор информации для запоминания — основная проблема, с которой мы сталкиваемся в современную эпоху, когда количество информации слишком велико. Из-за этого возникает, наверное, бóльшая часть когнитивных искажений и некорректного восприятия окружающей реальности.

Первую группу можно поделить на пять подгрупп.

1. Мы замечаем вещи, которые уже укрепились в памяти или часто повторяются. Это многочисленная группа искажений, которую часто эксплуатируют на телевидении. Многократное повторение одного и того же практически гарантирует, что человек упустит из внимания деталь, которая упоминается мимоходом лишь однажды.

Кроме того, многократное повторение лжи увеличивает вероятность, что в неё поверят.

Примеры:

• Эвристика доступности — оценка как более вероятного того, что более доступно в памяти.
  
• Систематическая ошибка внимания — зависимость человеческого восприятия от повторяющихся мыслей. Если постоянно думать на одну тему, то чаще обращаешь внимание на новости на эту тему.
  
• Эффект иллюзии правды — тенденция верить, что информация правдива, если мы слышали её много раз.
  
• Эффект знакомства с объектом — тенденция людей выражать необоснованную симпатию к некому объекту только потому, что они знакомы с ним.
  
• Забывание без контекста — затруднение вспомнить информацию в отсутствие контекста (связанных воспоминаний). И наоборот, встреча с подсказкой сразу тянет за собой всю цепочку воспоминаний. Например, если вы были в отпуске и встретили там редкий автомобиль, то встреча с таким автомобилем спустя много лет вытянет из памяти цепочку «забытых» воспоминаний об отпуске. Эффект работает также на эмоциональном уровне: некоторую информацию легче вытянуть из памяти, если вызвать «якорные» эмоции, которые контекстуально связаны с этой информацией.
  
• Иллюзия частоты, также известная как феномен Баадера—Майнхоф, — сразу после того, как человек узнал о какой-то новой вещи или идее, она, как ему кажется, начинает появляться повсюду. Происходит из-за того, что после того, как человек узнал о чем-то новом, его сознание начинает следить за упоминаниями, в результате чего вы замечаете это везде, где оно есть. Каждое появление вещи лишь закрепляет уверенность сознания в том, что она стала появляться повсюду.
  
• Разрыв эмпатии — феномен, когда человек недооценивает влияние висцеральных факторов на своё поведение. Эти факторы включают голод, жажду, сексуальное влечение, тягу к наркотику (алкоголю), физическую боль и сильные эмоции. Со стороны кажется, что человек действует импульсивно, нерационально, вышел из-под контроля. Сам человек может находить «рациональное» объяснение своим поступкам, игнорируя истинную подсознательную их причину.
  
  
• Недооценка бездействия — склонность людей недооценивать последствия бездействия в сравнении с действием с аналогичным результатом. Примером такого феномена является антивакцинаторство, когда родители предпочитают риск получить осложнения от болезни риску получить осложнения прививки, хотя риск заболеть гораздо выше риска осложнения от прививки.
  
• Ошибка базового процента — человек игнорирует общую частоту события и фокусируется на специфической информации. Пример: алкотестеры показывают ошибочное опьянение в 5% случаев, но ложно-отрицательных срабатываний не бывает. Полицейский останавливает водителя и проверяет его алкотестером. Прибор показывает, что водитель пьян. Вопрос: какова примерно вероятность, что водитель действительно пьян?

2.

Люди склонны замечать и запоминать скорее особенные, причудливые и смешные образы, чем непричудливые или несмешные.

Другими словами, мозг преувеличивает важность необычной или удивительной информации. С другой стороны, мы склонны пропускать мимо сознания информацию, которая кажется заурядной или ожидаемой.

Примеры:

• Эффект Ресторфф (эффект изоляции) — в ряду похожих объектов легче запоминается тот, который выделяется среди других. Например, число легче запоминается в ряду букв (вцу5кеквр), а не в ряду других чисел (35856896).
  
• Эффект превосходства картинки — картинки легче запоминаются, чем слова. Эффект подтверждён многочисленными научными экспериментами.
  
• Эффект самореференции — склонность людей кодировать в памяти информацию различным образом в зависимости от того, насколько она затрагивает человека лично. Эффект самореференции исследован в научной работе «Self-reference and the encoding of personal information» (Journal of Personality and Social Psychology, Vol 35(9), Sep 1977, 677-688). Специалисты по когнитивной нейробиологии определили конкретные области в префронтальной коре головного мозга, срединных структурах и теменной доле, которые задействуются, если человек считает, что информация затрагивает его лично. Эффект самореференции имеет многочисленные проявления. Например, человек гораздо лучше запоминает информацию, если она касается его лично. В рекламе человек лучше воспринимает информацию, если её рекламируют люди, похожие на него. Человек лучше запоминает дни рождения, которые близки по времени к его собственному дню рождения. Стройные женщины лучше полных женщин воспринимают образы других стройных женщин и моделей (см. научную работу «Self-referencing and consumer evaluations of larger-sized female models: A weight locus of control perspective». Marketing Letters. 18 (3): 197–209. doi:10.1007/s11002-007-9014-1).
  
• Уклон к негативу — вещи негативной природы даже при условии равной силы воспринимаются человеком сильнее, чем вещи положительной природы. Это относится к мыслям, эмоциям, социальным взаимоотношениям, болезненным/травмирующим событиям и т.д. Поэтому аудитория телевизионных новостей обращает больше внимания на негативные новости, а не на положительные события. Негатив воспринимается ярче, более чётко и хорошо запоминается. Эффект проявляется и в восприятии других людей: одна «негативная» характеристика человека способна перечеркнуть в восприятии множество его положительных черт. Таким образом, человек вообще без положительных черт (например, только что появившийся безликий политик) имеет преимущество перед конкурентами, у которого много положительных черт и одна отрицательная (то есть практически перед любым другим политиком). В принятии решений и управлении это когнитивное искажение очень сильно влияет на поведение человека. Бизнесмены склонны минимизировать прибыль, лишь бы гарантировать отсутствие убытков. Любой краткосрочный убыток воспринимается крайне эмоционально, даже если он объективно не влияет на общую месячную/годовую прибыль. Например, на фондовом рынке люди готовы значительно увеличить риски и продолжить инвестиции в падающую бумагу, чтобы усреднить позицию и выйти из убытка, хотя рациональным поведением было бы просто зафиксировать убыток и выйти из бумаги. Это нерациональное желание «отыграться». Любопытно, что некоторые научные исследования показывают, что данное когнитивное искажение исчезает с возрастом. Более того, у людей в зрелом возрасте иногда наблюдается даже противоположное когнитивное искажение — уклон к позитиву. То есть отрицательную информацию пожилые люди воспринимают как само собой разумеющееся и не реагируют на неё, а вот положительную информацию воспринимают сильнее (см. «The negativity bias is eliminated in older adults: Age-related reduction in event-related brain potentials associated with evaluative categorization». Psychology and Aging. 21 (4): 815–820. doi:10.1037/0882-7974.21.4.815).

3.

Люди склонны замечать изменения.

При этом мозг некорректно оценивает ценность новой информации в контексте направления изменения (положительное/отрицательное), а не объективно переоценивая новую информацию независимо от предыдущей.

Примеры:

• Эффект привязки — когнитивное искажение оценки числовых значений со смещением в сторону начального приближения. Эффект используют торговые сети, указывая цену нескольких штук изделия даже в отсутствие скидки за количество. Или интернет-сайты, которые предлагают пожертвовать произвольную сумму, но при этом приводят пример более крупного пожертвования. Как показали исследования, «привязав» людей к примеру крупного пожертвования, средняя сумма произвольных пожертвований оказывается выше, чем без привязки.
  
• Денежная иллюзия — склонность людей воспринимать номинальную стоимость денег, а не их реальную стоимость. Когнитивное искажение выражается в том, что люди не в полной мере осознают, как меняется реальная стоимость денег каждый день. Из-за этого они неадекватно воспринимают действительность, в том числе изменение номинальных цен на товары, инфляцию. Например, многие не понимают, что при изменении курса доллара к рублю их зарплата реально снизилась де-факто при сохранении её номинального значения в рублях. Власти могут поощрять это когнитивное искажение у граждан заявлениями вроде «Не нужно следить за курсом доллара» и т. д.
  
• Эффект фрейминга — феномен разной реакции на одинаковый выбор, в зависимости от того, как он преподносится: как положительный или отрицательный выбор. Стакан может быть наполовину пуст или наполовину полон. Выбор одинаковый, но воспринимается по-разному. Например, штрафы за опоздания действуют на людей эффективнее, чем премия за своевременные действия (очевидно, здесь действует также когнитивное искажение «уклон к негативу»). Исследование в судебной системе показало, что подсудимые чаще дают признательные показания, если те преподносятся как первый шаг к последующему освобождению после отсидки, а не как последний шаг в вольной жизни перед началом тюремного заключения.
  
• Закон Вебера-Фехнера — эмпирический психофизиологический закон, заключающийся в том, что интенсивность ощущения чего-либо прямо пропорциональна логарифму интенсивности раздражителя. Например, люстра, в которой восемь лампочек, ошибочно кажется настолько же ярче люстры из четырёх лампочек, насколько люстра из четырёх лампочек ярче люстры из двух лампочек.
  
• Консерватизм (в психологическом смысле) — когнитивное искажение новой информации, если она противоречит устоявшимся убеждениям человека.

Собственно, когнитивное искажение «консерватизм» (в психологии) можно выделить в целую отдельную категорию.

4. Людей притягивает информация, которая подтверждает их убеждения. Это действительно большая и важная категория. Она тоже связана со способом фильтровать новые данные. Если информации вокруг очень много, то человек выбирает в основном ту, которая подтверждает его мнение.

Примеры:

5.

Люди склонны лучше замечать ошибки у других, чем у себя.

Даже взять этот список когнитивных искажений. Кажется, что искажения восприятия скорее присутствуют у окружающих, а не у вас лично.

Примеры:

• Предубеждение слепого пятна — распознавание искажений восприятия у других людей, а не у себя. Хорошо исследовано в научных работах Эмили Пронин.
  
• Наивный цинизм — когнитивное искажение, форма психологического эгоизма, когда человек наивно ожидает более эгоистического поведения от других, чем есть на самом деле. Цепочка рассуждений наивного цинизма выглядит следующим образом: «У меня нет предубеждений — Если ты не согласен со мной, то у тебя предубеждения. — Твои намерения/действия отражают твои эгоистические предубеждения». Наивный цинизм противостоит противоположному когнитивному искажению — наивному реализму.
  
• Наивный реализм — склонность человека верить в то, что мы объективно видим окружающий мир таким, какой он есть. Несогласные с этим люди воспринимаются как неинформированные, нерациональные или во власти предубеждений. Согласно наивному научному реализму, теория, которую признало научное сообщество, обладает абсолютной истинностью, то есть даёт полный и точный образ описываемой системы объектов.

Такая классификация когнитивных искажений, связанных с переизбытком информации кажется более логичной, чем в Википедии. По крайней мере, сразу видны основные причины искажений. Хотя эта классификация всё равно остаётся довольно условной, ведь многие искажения в сознании объясняются не одной, а сразу несколькими причинами.

«Утраченные иллюзии» за 10 минут. Краткое содержание романа Бальзака

Питать иллюзии — участь провинциалов. Люсьен Шардон был родом из Ангулема. Его отец, простой аптекарь, в 1793 г. чудом спас от эшафота девицу де Рюбампре, последнюю представительницу этой знатной семьи, и получил тем самым право жениться на ней. Их дети Люсьен и Ева унаследовали дивную красоту матери. Шардоны жили в великой нужде, но Люсьену помог встать на ноги его лучший друг — владелец типографии Давид Сешар. Эти юноши были рождены для великих свершений, однако Люсьен затмевал Давида блеском дарований и ослепительной внешностью — он был красавец и поэт. На него обратила внимание местная светская львица госпожа де Бержетон и стала приглашать в свой дом к великому неудовольствию спесивой местной знати. Более других злобствовал барон Сикст дю Шатле — человек безродный, но сумевший сделать карьеру и имевший свои виды на Луизу де Бержетон, которая отдавала явное предпочтение талантливому юноше. А Давид пылко влюбился в Еву, и та ответила ему взаимностью, угадав в этом кряжистом типографе глубокий ум и возвышенную душу. Правда, финансовое положение Давида было незавидным: родной отец фактически ограбил его, продав старую типографию по явно завышенной цене и уступив за изрядную мзду патент на издание газеты конкурентам — братьям Куэнте. Впрочем, Давид надеялся разбогатеть, открыв секрет производства дешёвой бумаги. Так обстояли дела, когда произошло событие, решившее судьбу Люсьена: один из местных дворянчиков, застав его на коленях перед Луизой, раструбил об этом по всему городу и нарвался на дуэль — мадам де Бержетон приказала покорному старику мужу наказать обидчика. Но с этого момента жизнь в Ангулеме ей опостылела: она решила уехать в Париж, взяв с собой прелестного Люсьена, Честолюбивый юноша пренебрёг свадьбой сестры, зная, что ему простят все. Ева и Давид отдали брату последние деньги — на них он должен был жить два года.

Продолжение после рекламы:

В столице пути Люсьена и мадам де Бержетон разошлись — провинциальная любовь, не выдержав первого же соприкосновения с Парижем, быстро переросла в ненависть. Маркиза д’Эспар, одна из самых влиятельных дам Сен-Жерменского предместья, не отказала в покровительстве своей кузине, однако потребовала удалить нелепого юнца, которого та имела глупость привезти с собой. Люсьен же, сравнивая свою «божественную» Луизу со светскими красавицами, уже готов был ей изменить — но тут стараниями маркизы и вездесущего Сикста дю Шатле его с позором изгоняют из приличного общества. Несчастный поэт возлагал большие надежды на сборник сонетов «Маргаритки» и исторический роман «Лучник Карла IX» — оказалось, что в Париже полным-полно своих рифмоплётов и писак, а посему начинающему автору пробиться крайне сложно. Бездарно промотав все деньги, Люсьен забивается в нору и начинает работать: много читает, пишет, размышляет.

В дешёвенькой студенческой столовке он знакомится с двумя молодыми людьми — Даниэлем д’Артезом и Этьеном Лусто. Судьба слабовольного поэта зависит от того, какой выбор он сделает. Поначалу Люсьена привлекает Даниэль, гениальный писатель, который трудится в тиши, презирая мирскую суету и сиюминутную славу. Друзья Даниэля, хоть и с колебаниями, но принимают Люсьена в свой круг. В этом избранном обществе мыслителей и художников царит равенство: юноши бескорыстно помогают друг другу и горячо приветствуют любую удачу собрата. Но все они бедствуют, а Люсьена манит блеск власти и богатства. И он сходится с Этьеном — прожжённым журналистом, давно расставшимся с иллюзиями о верности и чести.

Брифли существует благодаря рекламе:

Благодаря поддержке Лусто и собственному таланту Люсьен становится сотрудником газеты либерального направления. Он быстро познает могущество прессы: стоит ему упомянуть о своих обидах, как его новые друзья начинают кампанию безжалостной травли — из номера в номер они потешают публику рассказами о похождениях «Выдры» и «Цапли», в которых все без труда узнают мадам де Бержетон и Сикста дю Шатле. На глазах Люсьена даровитый романист Рауль Натан низко кланяется влиятельному критику Эмилю Блонде. Журналистов всячески обхаживают за кулисами театров — от рецензии на спектакль зависит провал или успех пьесы. Самое страшное происходит, когда газетчики накидываются на свою жертву всей сворой — человек, попавший под такой обстрел, обречён. Люсьен быстро постигает правила игры: ему поручают настрочить «разносную» статью о новой книге Натана — и он оправдывает ожидания коллег, хотя сам считает этот роман прекрасным. Отныне с нуждой покончено: поэту недурно платят, и в него страстно влюбляется юная актриса Корали. Как и все её подруги, она имеет богатого покровителя — торговца шелками Камюзо. Лусто, который живёт с Флориной, без зазрения совести пользуется чужими деньгами — Люсьен следует его примеру, хотя прекрасно понимает, что находиться на содержании у актрисы позорно. Корали одевает своего возлюбленного с ног до головы. Наступает час торжества — на Елисейских полях все любуются прекрасным, изысканно одетым Люсьеном. Маркиза д’Эспар и мадам Бержетон ошеломлены этим чудесным превращением, и юноша окончательно утверждается в правильности избранного пути.

Продолжение после рекламы:

Напуганные успехами Люсьена, обе знатные дамы начинают действовать. Молодой герцог де Реторе быстро нащупывает слабую струну поэта — честолюбие. Если молодой человек хочет по праву носить имя де Рюбампре, ему надо перейти из оппозиционного лагеря в стан роялистов. Люсьен клюёт на эту приманку. Против него составляется заговор, ибо интересы многих людей сходятся: Флорина жаждет обойти Корали, Лусто завидует таланту Люсьена, Натан обозлён его критической статьёй, Блонде желает осадить конкурента. Изменив либералам, Люсьен даёт своим врагам прекрасный шанс расправиться с ним — по нему открывают прицельный огонь, и он в растерянности совершает несколько роковых оплошностей. Первой жертвой становится Корали: прогнав Камюзо и потакая всем прихотям любимого, она доходит до полного разорения, когда же на неё ополчаются наёмные клакёры, заболевает от огорчения и теряет ангажемент в театре.

Между тем Люсьену пришлось пойти на подлость, чтобы обеспечить успех возлюбленной — в обмен на хвалебные рецензии ему приказали «зарезать» книгу д’Артеза. Великодушный Даниэль прощает бывшего друга, однако Мишель Кретьен, самый непреклонный из всех членов кружка, плюёт Люсьену в лицо, а затем всаживает ему пулю в грудь на дуэли. Корали и её служанка Береника самоотверженно ухаживают за поэтом. Денег нет совершенно: судебные исполнители описывают имущество актрисы, а Люсьену грозит арест за долги. Подделав подпись Давида Сешара, он учитывает три векселя на тысячу франков каждый, и это позволяет любовникам продержаться ещё несколько месяцев.

Брифли существует благодаря рекламе:

В августе 1822 г. Корали умирает в возрасте девятнадцати лет. У Люсьена осталось только одиннадцать су, и он пишет за двести франков весёлые песенки — только этими водевильными куплетами можно оплатить похороны несчастной актрисы. Провинциальному гению нечего больше делать в столице — уничтоженный и растоптанный, он возвращается в Ангулем. Большую часть пути Люсьену приходится идти пешком. В родные края он въезжает на запятках кареты, в которой путешествуют новый префект Шаранты Сикст дю Шатле и его супруга — бывшая мадам де Бержетон, успевшая овдоветь и снова выйти замуж. Прошло всего полтора года с той поры, как Луиза увезла счастливого Люсьена в Париж.

Поэт вернулся домой в тот момент, когда его зять оказался на краю пропасти. Давид вынужден скрываться, чтобы не попасть в тюрьму, — в провинции подобное несчастье означает последнюю степень падения. Случилось же это следующим образом. Братья Куэнте, давно жаждавшие прибрать к рукам типографию Сешара и прознавшие про его изобретение, выкупили подделанные Люсьеном векселя. Пользуясь изъянами судебной системы, позволяющей загнать должника в угол, они довели предъявленные к оплате три тысячи франков до пятнадцати — немыслимая для Сешара сумма. Давида обложили со всех сторон: ему изменил наборщик Серизе, которого он сам выучил печатному делу, а скряга-отец отказался выручить сына, невзирая на все мольбы Евы. Неудивительно, что мать и сестра весьма холодно встречают Люсьена, и это очень обижает самолюбивого юношу, который некогда был их кумиром. Он уверяет, что сумеет помочь Давиду, прибегнув к заступничеству мадам де Шатле, но вместо этого невольно выдаёт зятя, и того берут под стражу прямо на улице. Братья Куэнте немедленно заключают с ним соглашение: ему будет дарована свобода, если он уступит все права на производство дешёвой бумаги и согласится продать типографию предателю Серизе. На этом злоключения Давида закончились: дав жене клятву навсегда забыть о своих опытах, он купил небольшую усадьбу, и семья обрела покой. После смерти старого Сешара молодым досталось наследство в двести тысяч франков. Старший из братьев Куэнте, неслыханно обогатившийся благодаря изобретению Давида, стал пэром Франции.

Только после ареста Давида Люсьен осознает, что натворил. Прочтя проклятие во взоре матери и сестры, он твёрдо решает покончить с собой и отправляется на берег Шаранты. Здесь происходит его встреча с таинственным священником: выслушав историю поэта, незнакомец предлагает повременить с самоубийством — утопиться никогда не поздно, но прежде стоило бы проучить тех господ, что изгнали юношу из Парижа. Когда же демон-искуситель обещает заплатить долги Давида, Люсьен отбрасывает прочь все сомнения: отныне он будет принадлежать душой и телом своему спасителю — аббату Карлосу Эррера. О событиях, последовавших за этим пактом, рассказывается в романе «Блеск и нищета куртизанок».

«После пыток талибы повесили отца»

СПРАВКА «МК»

Митина Дарья Александровна. Родилась в 1973 году в Москве. Мать: Наталья Митина, кинодраматург. Отец: Касем Искандер Ибрагим Мухаммед Юсуфзай, режиссер и оператор, создатель и руководитель национального афганского телевидения.

В 1995 году окончила исторический факультет МГУ им. М.В.Ломоносова. С начала 1990-х — активный участник коммунистического движения. Депутат Государственной думы второго созыва (1995–1999 годы) — фракция КПРФ.

В 2001–2007 годах — на госслужбе: работала начальником отдела в Министерстве промышленности, науки и технологий РФ, затем — начальником отдела в Министерстве образования и науки РФ. С 2015 года по настоящее время — директор департамента Института инновационного развития.

Фото: Соцсети

С 2014 года — секретарь ЦК Объединенной коммунистической партии по международным вопросам. Историк, этнолог (специалист по Передней и Центральной Азии), киновед, кинокритик, журналист.

— Дарья Александровна, первый вопрос, который возникает после знакомства с вашей биографией, возможно, покажется неделикатным, но обойти его, поскольку речь пойдет о вашей семье, никак нельзя. Почему вы Александровна? Ваше отчество — производное от второго имени вашего отца — Искандер или тут какая-то более сложная история?

— История, можно сказать, более сложная. Мои родители познакомились во время учебы во ВГИКе. Мама училась на сценарном факультете, папа — на режиссерском и операторском. Советским людям тогда нельзя было одновременно учиться на двух факультетах, а иностранцам почему-то разрешалось.

В Советском Союзе тогда училось много афганцев. Не секрет, что СССР очень много вкладывался в Афганистан — не только после революции 1978 года, но и в дореволюционный период. Отношения были очень комплиментарными на протяжении всего ХХ столетия, при всех режимах.

Они начали встречаться, причем у отца были самые серьезные намерения. Познакомился с маминой семьей, регулярно бывал дома. Он очень ждал моего появления, радовался тому, что у него будет ребенок, строил планы. Хотел зарегистрировать брак и уехать вместе с нами в Кабул. Но мама категорично заявила, что никуда не поедет.

По словам мамы, она не смогла бы там выжить: уклад жизни был совсем непривычным. Кроме того, у мамы вся жизнь была здесь: работа, творческие планы — она была человеком кинематографа. В общем, мама честно сказала папе, что у них ничего не получится. Он пошумел-пошумел, поскандалил-поскандалил, а потом поехал домой — делать национальное телевидение.

Когда я родилась, маме не порекомендовали указывать в метрике имя отца — Касем Искандер Ибрагим Мухаммед Юсуфзай. И встал вопрос, как меня записать. А у мамы был поклонник, однокурсник по ВГИКу, который был безнадежно в нее влюблен. Звали его Александр Родионов. И он ей предложил: «Раз уж не судьба нам быть вместе, то хоть ребенка запиши на мое имя». Мама сказала: «Да ради бога». И записала. Так я и стала Александровной.

Но поскольку у отца в его многосоставном имени, как вы правильно заметили, есть имя Искандер, аналог русского Александра, каких-то противоречий тут действительно нет.

— Вы встречались с отцом?

— Да, но я тогда была совсем маленькой. Естественно, я ничего не помню. Он приезжал, общался с нами. А потом мама сказала, что, поскольку она не собирается жить с ним одной семьей, он не должен травмировать ребенка. И встречалась с ним уже без меня. Но он все равно привозил какие-то подарки. Подаренный им столик, например, до сих пор жив-здоров.

— Википедия сообщает, что ваш отец был «создателем и руководителем афганского национального телевидения». Все верно?

— Да, тут все верно. Он был многолетним руководителем первой афганской «кнопки». Находился в этом качестве вплоть до своей гибели. Он не был коммунистом, но с большим почтением относился к Советскому Союзу. Многие его друзья были членами Народно-демократической партии Афганистана. Тем не менее свержение в 1992 году Наджибуллы и приход к власти моджахедов на нем почти никак не отразились. Его не только не уволили, но даже в редакционной политике каких-то особых изменений не произошло. Видимо, моджахеды не придавали особого значения информационной политике. Он работал еще четыре года — до захвата Кабула талибами (движение «Талибан» — террористическая организация, запрещенная в РФ. — «МК»).

— Как он погиб?

— По той информации, которая у меня есть, в тот день, когда талибы вошли в Кабул, 27 сентября 1996 года, отец находился на своем рабочем месте. Телецентр был в числе объектов, захваченных ими в первую очередь, в первые часы. Многие из коллег отца погибли там же, в телецентре. Это была настоящая бойня: ворвавшись в здание, боевики ходили по этажам и стреляли по всем, кто попадался на глаза.

Но поскольку отец был руководителем и талибы знали об этом, то он удостоился особой «чести». Они схватили его и стали мучить, пытать. Просто издевались в силу своих садистских наклонностей или чего-то хотели от него — неизвестно. А затем его повесили. В тот же день. Казнь произошла неподалеку от телецентра.

Казни тогда шли по всему Кабулу. Специальных виселиц талибы не сооружали: вешали на чем придется — на заборах, уличных фонарях, перекладинах… Весь мир облетели кадры с повешенными Наджибуллой и его братом Шапуром Ахмадзаем. О других жертвах талибов почти ничего не говорили и не писали. Между тем в те дни погибли сотни, если не тысячи. Убивали чиновников, партийных руководителей, военных, представителей интеллигенции… Кровь лилась рекой.

— Когда и как вы узнали о смерти отца и обстоятельствах его гибели?

— Когда по телевизору передали, что талибы захватили столицу Афганистана и повесили Наджибуллу с его братом, — это был ночной выпуск новостей, — я разбудила маму и рассказала об этом. Мама тогда закрыла лицо руками и сказала: «Ну все, в живых там никого не останется». Ну, то есть никакой точной информации еще не было, но ощущение, что отец не выжил, возникло уже тогда, сразу.

Ну а потом постепенно, по кусочкам стала восстанавливаться картина случившегося. Что-то мне рассказала моя сводная сестра Самия, дочь отца от официального брака: через несколько лет после расставания с мамой он женился на женщине из Азербайджана. Что-то — друг отца, известный афганский кинорежиссер Сиддик Бармак. Что-то я узнала из других источников.

— Известно, где похоронен ваш отец?

— Нет. Никто этого не знает.

— Почему он не уехал? Не было такой возможности или были какие-то иллюзии в отношении талибов?

— У него было много возможностей покинуть страну. Он мог уехать, например, к своим родственникам в европейские страны: значительная часть семьи на тот момент уже жила на Западе. А перед самым падением Кабула Сиддик Бармак уговаривал его бежать вместе на север — в Панджшер, к Масуду (афганский полевой командир, министр обороны Афганистана в 1992–1996 годах. — А.К.).

Сиддик сам рассказал мне об этом. Ахмад Шах Масуд был таджиком, но принимал у себя многих пуштунов, которым грозила опасность при новой талибской власти. Но отец наотрез отказался. Сказал, что хочет разделить судьбу своего народа. В итоге Сиддик уехал к Масуду один. По его словам, он до сих пор чувствует свою вину за то, что не смог тогда уломать отца.

Никаких иллюзий в отношении талибов у отца быть не могло: всем уже было понятно, что они собой представляют. Его многие предупреждали, говорили, что ему нельзя оставаться. Но, наверное, он все-таки не ожидал, что все закончится так трагически. Впрочем, мне сложно судить о том, что у него тогда было в голове — осознанно ли он обрек себя на смерть или все-таки на что-то надеялся.

По рассказам мамы, по рассказам того же Бармака, по рассказам родственников, отец был человек очень цельный — упертый в хорошем смысле этого слова. Скажем, маму он «осаждал» многие годы. Даже когда она сказала свое окончательное «нет», все равно продолжал ездить, настаивать, уговаривать… А еще он был из тех, кого называют государственниками. Вся его жизнь была посвящена интересам страны. Он не мыслил себя без Афганистана.

— А с вашим не менее знаменитым дедом, Мухаммедом Юсуфом, вам когда-нибудь приходилось встречаться?

— Нет, не приходилось.

— Он вообще знал о вашем существовании?

— Конечно, знал. Но встречи ни он, ни я не искали. У меня, во всяком случае, такой идеи не возникало. Впрочем, и времени для этого было отпущено не так много: дед всего на год с небольшим пережил своего младшего сына — моего отца. В последние годы он жил в Германии.

— Что это все-таки была за личность? Какое у вас сложилось о нем мнение — как о человеке и как о политике?

— Ну, во-первых, это был человек высочайшей порядочности. И очень совестливый. Это понятно по всему ходу его карьеры. Он, кстати, стал первым премьер-министром Афганистана, который не был членом королевской семьи. Свой пост он получил не по праву рождения, а за заслуги. Хотя, разумеется, тоже принадлежал к элите, к высшей афганской аристократии.

Дед был назначен главой правительства в марте 1963 года, а через два с половиной года, в октябре 1965-го, подал в отставку — после того, как полиция застрелила двух студентов во время разгона в Кабуле студенческой демонстрации. Приказ отдал не он, никто не обвинял лично его в смерти студентов, тем не менее дед ощутил личную ответственность за эту трагедию.

Дело было, судя по всему, еще и в том, что он долгое время был заместителем министра образования и курировал как раз высшее образование в стране. Поэтому все, что касалось студенческой жизни, он воспринимал очень болезненно.

Это поступок характеризует его вполне определенным образом. В отличие от многих наших высших чиновников, цепляющихся за власть до последнего, он таким человеком не был. Я спрашивала о деде многих афганцев, и никто не сказал о Мухаммеде Юсуфе дурного слова. У всех сохранились о нем очень добрые воспоминания.

Кстати, даже Бабрак Кармаль (председатель президиума Революционного совета Демократической Республики Афганистан в 1979–1986 годах. — А.К.) рекомендовал советскому руководству привлечь обосновавшегося на Западе Мухаммеда Юсуфа к процессу национального примирения как имеющего большой авторитет в народе.

После отставки с поста премьера он находился исключительно на дипломатической работе. Был послом в СССР. Долгое время был послом в ФРГ, где потом, после уезда в эмиграцию, и обосновался.

Дедушка был страшным германофилом. Он был, наверное, первым из представителей афганской власти, кто прервал традиционную ориентацию на Великобританию. Вся тогдашняя афганская элита была англоговорящая, а дед окончил лицей с обучением на немецком языке. Был тогда в Кабуле такой лицей — «Неджат». Он был очень образованным человеком. И отца моего воспитывал так же — на мировой литературе, на мировой музыке.

Отец был страстным битломаном, считал себя человеком европейской культуры. Хотя традиционные представления тоже давали о себе знать. Мама рассказывала, что, когда они познакомились, она спросила у отца, сколько детей было в их семье. Он ответил: «Нас было шестеро. Я шестой, младший ребенок». Тогда мама спросила: столько было братьев, а сколько сестер? Он как-то странно на нее посмотрел и сказал: «Я тебе о братьях и говорю. Кто ж у нас сестер-то считает!»

— Это была, наверное, одной из причин, почему ваша мама не поехала в Афганистан.

— Ну да, это тоже, безусловно, сыграло свою роль. Но в принципе, когда родилась сначала я, а потом Самия, его взгляд на «женский вопрос», как я понимаю, сильно изменился. Он очень трепетно относился к нам обеим.

— В Афганистане сегодня остается какая-то известная вам родня?

— Никого не знаю. Все родственники, более-менее просматривающиеся по папиному генеалогическому древу, уехали из страны. Ну, те, кому удалось выжить. Многие полегли — сначала в войне с моджахедами, потом в войне с талибами…

Моя сводная сестра Самия живет сейчас в США — в городе Чаттануга, прославленном в известной песне. Она сама меня нашла. Это было удивительно. Сначала она прочитала про меня в прессе, а потом связалась со мной через Facebook. У нее семья, дети. Она очень похожа на меня. Я так понимаю, что у нас обеих доминируют папины гены. Я гораздо больше похожа на отца, чем на маму.

Кто-то из родственников, насколько я знаю, обосновался в странах Персидского залива. Но большинство живет сегодня в Германии. Там целая колония. Никаких контактов с ними, правда, у меня нет. Кто-то знает про меня, кто-то не знает… Но мало ли у кого как сложилась жизнь.

Есть, кстати, родственники и в Москве. Здесь живет Кава Кармаль, младший сын Бабрака Кармаля, семья которого находится в родстве с семьей отца. Хотя и в очень отдаленном — седьмая вода на киселе. Я с ним знакома — когда-то оказались в одной компании. Как и с его братом Востоком, который живет в Минске, — отзывчивым человеком, всегда готовым прийти на помощь.

Когда мы познакомились, я, кстати, совершенно не знала, что мы родственники. Это выяснилось уже потом и достаточно случайно.

— Вы довольно часто высказываетесь сегодня на афганскую тему. Из каких источников вы черпаете информацию о происходящем там? Есть ли у вас какие-то эксклюзивные каналы?

— Ну, совсем эксклюзивные — это только общение с представителями афганской диаспоры. В дни переворота, в середине августа, когда талибы во второй раз захватили власть, многие афганцы обращались ко мне за помощью. И кому-то удавалось помочь. Например, я занималась судьбой депутата парламента Афганистана Захры Забули.

После прихода талибов ее жизнь как человека, который имел отношение к прошлой власти, естественно, находилась под угрозой. Ее искали, она была во всех талибских списках. Она пряталась у знакомых. Понятно, что если бы она попала в руки талибов, ей бы, мягко говоря, не поздоровилось. Между тем почти у всей ее родни российские паспорта. Ее сын живет в Ростове-на-Дону. А у нее самой — вид на жительство в России.

Захра Забули обратилась в установленном порядке в российское посольство в Кабуле — попросила, чтобы ей разрешили улететь в Россию одним из эвакуационных бортов. Но наше замечательное посольство ей отказало. Отказало, прекрасно зная, какая там обстановка, какие идут чистки, что ей грозит, если она останется. Ей сказали, что эвакуируются только граждане Российской Федерации.

Она тогда стала искать помощь, и дело дошло до меня. Большое спасибо депутату Госдумы Сергею Шаргунову: я буквально ночью его разбудила и «загрузила» этой проблемой. Спасибо также Евгению Примакову, руководителю Россотрудничества, и представителям спецслужб — не будем их называть. Благодаря совместным усилиям всех этих добрых людей Захру Забули удалось спасти: в итоге, после долгих переговоров, она вылетела таджикским самолетом в Душанбе, оттуда в Москву и потом в Ростов-на-Дону — к сыну.

Это очень показательная, я считаю, история. Отказ нашего МИДа в лице посольства от помощи этой женщине — не случайность, не эксцесс бюрократической машины. Смотрите: российский посол в Кабуле Жирнов нахваливает талибов, рассказывает, какие они вменяемые, адекватные и вообще молодцы. Захра Забули и другие спасающиеся от талибов афганцы в эту устойчивую концепцию абсолютно не вписываются.

Наша дипломатия смотрит сегодня на талибов с оптимизмом. Совершенно непонятно, на чем основывающемся. Замир Набиевич Кабулов (спецпредставитель Президента РФ по Афганистану, директор Второго департамента Азии МИД России. — А.К.), архитектор нашей «победоносной» афганской политики, не устает доказывать, что нынешние талибы — уже не те бандиты, которые бегали по горам 25 лет назад. Что они сильно изменились за эти годы, многому научились, цивилизовались…

— Вы считаете, это не так?

— Конечно, не так. Идет огромный поток информации — с фотографиями, с видео — о том, как талибы наводят в Афганистане свои порядки. Некоторые ролики совершенно жуткие — дольше пяти секунд смотреть невозможно. Идут казни — и публичные, и непубличные. Расправляются с военнослужащими, полицейскими, журналистами, студентами, женщинами…

С публичными казнями, правда, талибы сейчас осторожничают: очень хотят, чтобы их признали на международном уровне и разморозили активы свергнутого правительства — сегодня доступа к этим активам у них нет. По той же причине они стараются не допускать совсем уж больших зверств в Кабуле. Это все-таки столица, витрина. Там находятся иностранные дипломаты и журналисты. Но то, что творится сегодня в провинции, даже представить страшно.

Однако наша медийная машина ничего этого не пропускает. Включив телевизор, вы не увидите никаких зверств. Вы увидите наших дипломатов и экспертов, которые рассуждают о хороших перевоспитавшихся талибах, не подтверждая это никакими фактами.

Нет, я, конечно, понимаю, что посол Жирнов находится там фактически в заложниках: периметр посольства охраняют бородатые ребята с автоматами. Но нельзя совсем уж унижаться! Некоторые страны, например, закрыли свои диппредставительства в Кабуле до лучших, как говорится, времен. И ничего. А что нас там держит, в чем наш профит от дружбы с талибами? Совершенно этого не понимаю.

— Насколько могу судить, одна из главных причин оптимистичного взгляда на талибов — это то, что они борются с ИГИЛ (ИГИЛ, или «Исламское государство», — террористическая организация, запрещенная в РФ. — «МК»). Чем бы, мол, ни тешились, лишь бы сдерживали игиловцев, не допускали их до наших южных рубежей.

— То, что они сдерживают ИГИЛ, — абсолютный миф. ИГИЛ — сравнительно новое явление. До его появления главной страшилкой, главным жупелом была «Аль-Каида» (террористическая организация, запрещенная в РФ. — «МК»). И тот же самый Замир Набиевич Кабулов рассказывал, что талибы — замечательные ребята, которые будут бороться с «Аль-Каидой». На самом же деле они не то что не боролись с «Аль-Каидой» — это сейчас фактически единое целое.

С мая прошлого года у «Талибана» и «Аль-Каиды» — общие военные штабы. 15 августа талибы заняли Кабул, а уже 16-го туда прилетел глава афганского подразделения «Аль-Каиды». И талибы встречали его с почестями, на черном лимузине.

Да, с ИГИЛ у них более сложные отношения. Но то, что между талибами и игиловцами периодически происходят перестрелки, еще ничего не значит. Это исключительно борьба за влияние. Сами талибы тоже время от времени стреляют друг в друга. Это традиционный способ выяснения отношений в Афганистане, только и всего.

Да и с кем там бороться? По самым пессимистическим оценкам, по данным МООНСА, миссии ООН по содействию Афганистану, на всей афганской территории, во всех провинциях находится от двух до четырех тысяч бойцов ИГИЛ. Они там неравномерно распределены, где-то их больше, где-то меньше. Но в любом случае их не более четырех тысяч.

Что это такое — четыре тысячи для 30-миллионной страны? Ничто! Капля в море. Для сравнения: армия талибов на момент завоевания ими власти насчитывала 150 тысяч боевиков. Если кто-то в Афганистане действительно хотел бы бороться с ИГИЛ, никакого ИГИЛ там давно бы не было. Просто никто в этом не заинтересован.

Американцам это было не нужно, потому что ИГИЛ служило оправданием их присутствия в Афганистане. Ту же роль игиловцы играют и в случае с талибами. Именно на этом строится сегодня наша внешнеполитическая риторика: талибы нужны якобы для того, чтобы бороться с ИГИЛ.

Талибы — очень прагматичные ребята. Кого-то они убивают, с кем-то договариваются, с кем-то делят сферы влияния. Скажем, в северных таджикоязычных провинциях, где у них мало сил, они прекрасно взаимодействуют с игиловцами.

Используют они в своих целях и другие террористические группировки. Активно сотрудничают, например, с так называемым «Джамаатом Ансруллах», группировкой под руководством некоего Шарифова, выходца из Таджикистана, с «Исламским движением Узбекистана» (террористическая организация, запрещенная в РФ. — «МК»), с другими террористами-отморозками.

И что, талибы будут стрелять в них в угоду мировому сообществу? Да никогда в жизни! Они все повязаны друг с другом, у них общий бизнес. Это одна джихадистская шайка-лейка.

— Ваш прогноз: надолго на этот раз пришли талибы?

— Ну, если первое их правление продолжалось пять лет, то сейчас, думаю, они продержатся гораздо меньше. Их власть подрывают в первую очередь экономические проблемы. Экономика на боку. При свергнутом ими правительстве ровно половину ВВП страны составляли внешние заимствования, предоставляемые Соединенными Штатами, Евросоюзом, азиатскими союзниками. Сейчас этого нет.

Любая помощь, которая оказывается сегодня Афганистану, — это гуманитарная помощь в натуральном выражении. Продовольствие, лекарства, ГСМ и так далее. А талибам нужны деньги, хотя бы минимальное количество свободных средств. Чтобы элементарно выплатить людям зарплату. Посмотрим, что будет дальше, но выхода из этого тупика пока не видно.

Экономическая неопределенность предопределяет неустойчивость политическую. На некоторых министерских постах у талибов уже сменилось по три министра. Это говорит о том, что внутри «Талибана» идет междоусобная война. Думаю, к весне там будет новое правительство — тоже талибское, но у руля окажутся другие люди.

Но света в конце тоннеля я в любом случае не вижу. Ну сбросят талибов, а что дальше? Политической силы, которая могла бы провести индустриализацию и обеспечить устойчивое, независимое развитие страны, пока, к сожалению, не просматривается.

Лев Степаненко: «На подмостках «Лицейского» блистательно сыграла королеву юная Женя Суровая» |

 

На спектакль «Король-олень» по пьесе Карло Гоцци в омском Лицейском театре стоит сходить уже только ради этой сказочной красавицы, восходящей звезды омской сцены. Постановка Юрия Митякина (Новосибирск), художники Марина Шипова, Ольга Дагаева, Яна Тафинцова, художник по свету Вероника Кизилова. Художественный руководитель театра Сергей Тимофеев.

Название пьесы «Король-олень», наверное, у многих на слуху, но вот пересказать ее вряд ли кто сможет, т. к. в ней десяток активно действующих персонажей, находящихся к тому же под прямым влиянием волшебных сил и зловещих заклинаний. Люди превращаются в животных, принимают обличье других людей, трупы воскресают и вновь умирают.

Сказка настолько страшная, что она предназначена не для детей младше шестнадцати лет, а режиссер воспроизводит весь ее текст.

Нет возможности более или менее полно пересказать содержание спектакля, но для начала необходимо назвать хотя бы самых основных действующих лиц, иначе разговор будет беспредметным. Итак, мудрый и милостивый король Дерамо (артист Евгений Трубкин), неважно какой страны, на наших глазах очень удачно выбирает себе в жены редкой чистоты души, искреннюю и преданную Анджелу (Евгения Суровая), давно уже его тайно любящая.

 

Королева — Евгения Суровая, король — Евгений Трубкин.

Жениться посоветовал ему его первый министр Тарталья (Иван Притуляк), т. к. народ волнуется, что у него нет наследника.

Попутно заметим, что народ был достойным своего правителя, поскольку не стремился к республике и демократии, а придерживался династической монархии. Однако Тарталья не ожидал, что король выберет себе именно Анджелу — дочь второго министра Панталоне (Евгений Хохлов), на которой он мечтал жениться сам. Тарталья принимает зловещее решение убить короля, завладеть престолом и его женой красавицей Анджелой.

Используя великое заклятье «Кра кра триф траф…», Тарталья превращает короля в лесного оленя, а сам принимает его облик.

Оговорюсь сразу, я специально не воспроизвожу это заклятье полностью, чтобы кто-нибудь из скрытых читателей-террористов или иностранных агентов, которых сегодня полно среди нас, не попытался использовать его в своих подобных преступных целях. Человека по нашим законам даже нельзя обозвать названием животного, за небольшим исключением, вроде зайки, белки и даже мышки, но за «свинью», «козла» и даже «петуха» в определенной среде можно схлопотать по полной программе. Можно простить даже, что тебе «наставили рога» — сам виноват, но оказаться из человеческого образа Божия, хотя и по-своему красивым лесным рогатым оленем, есть обидная участь, особенно для королевы.

В конце концов, олень может утешиться в лесу с себе подобными рогатыми, а королева — никогда.

Ставший королём Тарталья настолько похож на подлинного короля Дерамо, что даже Анджела не сразу заметила подмену. Ее подозрение началось с того, что «король» вдруг начал заикаться, как Тарталья, который пропал, умертвив сам себя, и сам же отрубил себе голову, поскольку его прежнее тело стало ему не нужно. Задача была непростая, т. к. во времена автора сказочных пьес Карло Гоцци (1720-1806) не было еще известно про анализы ДНК, и отличить настоящего короля от самозванца было крайне затруднительно.

Преступнику Тартальи оказалось мало того, что он превратил короля в оленя, так он еще и организовал охоту на него.

Сценически «нового» короля и настоящего прежнего играет один и тот же Евгений Трубкин без изменения в одежде или в гриме. Он играет и короля, и убийцу короля — фантасмагория. Сам автор Гоцци дает следующий совет постановщиком: «С самого начала Дерамо должен носить маску для того, чтобы другой подобной же маской можно было добиться возможно большего сходства между этими двумя лицами». Следовательно, Гоцци предполагал, что настоящего короля и оборотня будут играть разные артисты, но в одинаковых масках. Режиссер не последовал этому совету и сделал заявку на собственное мышление, не пойдя по проторенному пути.

О масках следует сказать особо. Маски и полумаски в спектакле носят все персонажи, кроме короля и ставшей королевой Анджелы. Они явились важнейшим и смелым нововведением режиссера. О театральных масках Википедия рассказывает в прошедшем времени: употреблялись в античном театре, скоморохами, в итальянской комедии дель арте, в традиционных театрах Японии, Южной и Юго-Восточной Азии и некоторых других. Однако маски используются в театрах России и сегодня, но редко. Я могу назвать только один такой — идущий в Александринском театре «Ворон». Автор пьесы также Карло Гоцци.

Я думаю, что молодому режиссеру спектакля «Король-олень» Юрию Митякину будет полезно сравнить свой спектакль с тем в прославленном театре, да и читателям будет понятнее постановка в Омске.

Режиссером постановки там Николай Рощин при художественном руководители театра Валерии Фокине. Было бы некорректно сравнивать постановку старейшего академического театра и Лицейского в целом, и потому остановлюсь только на масках. Все артисты в СПб играют в одинаковых закрытых масках с веревочными париками, и лиц не видно вовсе, у всех одинаковые также строгие официальные костюмы, и трудно отличить одного персонажа от другого. Мне не показалось, что игра в масках интереснее, чем без масок, но в данном случае они как-то органично подходили к пьесе Гоцци.

Маски, оказывается, принципиально меняют не только технику игры, но и всё содержание происходящих на сцене событий, меняют способ существования актера на сцене и методы воплощения им сценического образа.

Сцена из спектакля.

В спектакле «Король-олень» мое привычное недоверие к маскам (маска — харя, личина, рожа, золотая маска, обличье, наличник, фальшивое лицо, негативный символ иллюзии и обмана и прочее) у меня быстро исчезло. Оказалось, маски и полумаски способны обогащать игру актера, придавать им больше сказочного, типического, трагического… Например, молодой артист может изобразить злобную мину, оскалив зубы, но только и всего, а соответствующая маска стабильно удерживает в определенном состоянии чувства на протяжении всего спектакля. Выразительность лица при этом теряет смысл, но зато акцент делается на выразительность и подвижность тела актера.

Маски провоцируют актера на сверхвыразительность его тела и пластическую музыкальность. Иначе ничем не объяснить невероятную экспрессию актеров, которые творят на сцене акробатические чудеса. Великолепны в этом отношении поэт Труффальдино (Александр Боткин), Смеральдина (Дарья Оклей), Бригелла (Иван Пермяков). Тело актера преображает и дополняет неподвижность маски, а та, в свою очередь, диктует особенности речи и характера персонажа.

Маски и полумаски, оставляющие рот и подбородок открытыми, в спектакле «Король-олень» не только не мешают зрителю воспринимать действие и характеры персонажей, но, к моему удивлению, оказалось, что они способны даже обогащать игру. Они придают каждому персонажу бóльшую типизацию, при которой персонаж представляет не только конкретного человека, а целую галерею образов: Чиголотти (Николай Пушкарев), Пантолоне (Евгений Хохлов), Менестреле (Иван Пермяков) и т. п. В Александринском театре маски полностью закрывают лица, а веревочный парик скрывает от опознания даже и голову артиста, что создает особую сложную и потому малопонятную эстетику. В Лицейском же театре полумаски определяют другую, более понятную и доступную для восприятия эстетику. К тому же они создают дополнительную интригу: а кто же там под маской?

Режиссер Юрий Митякин оставил без масок лишь короля Дерамо и Анджелу. Возможно, он руководствовался какими-то своими соображениями, но закрыть лицо актрисы Евгении Суровой маской, будь она хоть трижды золотой, было бы непростительной ошибкой по той причине, что она сказочная красавица, точнее сказать, красавица из сказки. Я просмотрел популярнейшие советские фильмы-сказки и беру на себя смелость сказать, что она может стать в один ряд с Настенькой из «Морозко» (артистка Наталья Седых), царевной Лебедь из «Сказки о царе Салтане» (Ксения Рябинкина), Людмилой из «Руслана и Людмилы» (Наталья Петрова), Аленушкой из «Финист — ясный сокол» (Светлана Орлова), Снегурочкой из «Снегурочки» (Евгения Филонова) и украсить этот ряд принцесс, золушек, царевен-лягушек, но это всё XX век.

Названные персонажи и актрисы хороши каждая по своему, но появившаяся вдруг Евгения Суровая есть явление нашего времени, она родилась уже в XXI веке, студентка, ее запросто можно увидеть сидящей у театра и болтающей с друзьями. Каждая эпоха порождает людей с новыми духовными чертами и даже с физическим обликом. Она, естественно, стройна, рост ближе к высокому. Женя имеет не только безупречную внешность, но и живую мимику подвижного лица. Когда она не занята в роли, лицо ее раскрепощено. Когда же ее выход, наступает ее мизансцена, она мгновенно преображается: признание в любви к королю — пожалуйста — нет ничего проще, подозрение в предательстве первого министра Тартальи — пожалуйста, вера в премудрость Божию — тоже пожалуйста. Делается это как бы и скупо, но ярко и убедительно.

К двадцати годам Евгения сформировалась со всем богатством внутреннего мира дочери Евы, предстает ее лучшим образцом и радует глаз. Стоит сходить на спектакль уже только ради этой королевы. В любовно приготовленном для нее художниками светлом воздушном платье она выделяется, но не стремится затмить других разноплановых актрис. Да и невозможно, например, затмить исполнительницу дурашливой Смеральдины Дарью Оклей, потому что она другая. Вместе со своим партнерам Иваном Пермяковым в качестве дворецкого Бригеллы они творят на сцене, да и в прологе вне сцены чудеса акробатики.

Достоин любования артист Николай Пушкарев в образе волшебника Дурандарте и рассказчика Чиголотти. Он обращается к зрителям как к своим современникам, когда он был еще задуман Карлом Гоцци лет двести пятьдесят назад. Его роль важна, т. к. он уводит зрителей от повседневной обыденности и приглашает в волшебную страну сказки. Хороша и любовная пара Клариче (Фариза Баткина) и Леандро (Степан Воробьев), у них своя история и свои проблемы.

Пьеса остается злободневной, несмотря на то, что написана 250 лет назад. Главной ее темой можно считать борьбу за власть, при которой предается всё: любовь, родственные и дружеские связи, жизнь и свобода подданных, которые вообще пыль на ветру. Боясь разоблачения, первый министр Тарталья отправляет в тюрьму брата и отца возлюбленной и заявляет:

«Я брошу в тюрьму тысячи невинных, сломлю ее (Анджелу) или перережу всех». Цинизм его сверхсовременный: «Я заключил их в тюрьму, дорогая, чтобы успокоить бешенство народа, любившего Тартулью моего».

Сходство с современной действительностью очевидна, но режиссер не педалирует эту животрепещущую тему, лежащую, казалось бы, на поверхности. Он увлечен чисто художественными, а не политическими задачами, и для молодого режиссера это гораздо полезнее.

Знаковым явлением в его спектакле является использование театральных масок, казалось бы, канувших в историю, а в России никогда и не имевших серьезного применения. Не было и в омских драматических театрах спектаклей такого рода. Я поинтересовался у постановщика Юрия Митякина, откуда к нему пришел интерес к маскам, и он ответил, что интерес у него этот с детства. Когда же представилась возможность воплотить свои мечты на сцене Лицейского театра, то он, не задумываясь, взял пьесу Гоцци восемнадцатого века, когда использование масок в Италии было нормой.

Применению театральных масок сегодня не угрожает стать модой, но спектакль «Король-олень» можно считать смелым и удавшимся проектом, который возможен именно в молодежном театре, где царит вечная молодость и свойственные ей дерзания.

Ну, а заканчивается сказка, слава Богу, радостно, король превращен в оленя, затем в дряхлого старика, а в конце принимает свой первоначальный облик уже навсегда. Кто желал вступить в брак, вступил; король с королевой Анджелой озаботились наследником, разоблаченный Тарталья попросил пристрелить его, но он был оставлен, наказанный муками стыда и позора и душа его всё-таки покидает тело.

Так заканчивается спектакль, но продолжается пока еще наша действительность, которая ничем ни отличается от содержания спектакля.

Распад Варшавского договора и иллюзии общеевропейской безопасности

В эти дни 30 лет назад произошел демонтаж военной структуры Организации Варшавского договора (ОВД), а 1 июля она полностью прекратила свое существование. Этот альянс появился в мае 1955 года, когда восемь социалистических стран учредили свой военный союз. Трех из них давно не существует — СССР, ГДР и Чехословакии. За исключением России все остальные или их преемники — теперь члены НАТО.

Общевойсковые учения стран-участниц ОВД в ГДР, 1970 год

© Николай Акимов/ТАСС

Ирония истории заключается в том, что создание ОВД стало ответом на возникновение НАТО в 1949 году. Но не только. Спусковым крючком стали Парижские соглашения 1954 года, создавшие в рамках Североатлантического альянса Западноевропейский союз (ЗЕС) и открывшие путь к ремилитаризации ФРГ и ее присоединению к НАТО. Эти соглашения вступили в силу в мае 1955 года, и тогда же Западная Германия стала членом альянса. Нелишним будет напомнить, что ЗЕС, в свою очередь, вырос из Брюссельского пакта 1948 года, содержавшего статью о коллективной самообороне пяти западноевропейских стран. Но отдельная от США военная организация в этой части Европы так и не получилась, как закончился ничем другой западноевропейский военный проект — план Плевена, премьер-министра Франции, выдвинутый в 1950 году.

Возможно, в истории была очередная развилка, когда в Женеве в июле 1955 года проходило совещание глав правительств «большой четверки» — СССР, Франции, Британии и США. В состав советской делегации входили Хрущев, Булганин, Молотов, Жуков и Громыко. Их визави были Эйзенхауэр, Иден и Фор. Тогда и прозвучало из уст Булганина (председателя Совета министров) заявление о готовности СССР вступить в НАТО. Громыко вспоминал, что западные участники были ошеломлены, «в течение нескольких минут ни одна из западных делегаций не произнесла ни слова в ответ на поставленный вопрос». После заседания к Громыко подошел президент Эйзенхауэр и сказал: «Советское предложение будет нами тщательно обдумано, так как вопрос это серьезный». Как мы знаем, дело тогда закончилось ничем, как ничем закончилась похожая постановка вопроса в 1990-е годы и в начале 2000-х.

Совещание глав правительств «большой четверки» в Женеве, 1955 год

© ullstein bild/ullstein bild via Getty Images

Итак, именно включение ФРГ в НАТО сыграло ключевую роль в создании ОВД. Неудивительно, что именно после объединения Германии (поглощения ГДР со стороны ФРГ) существование Варшавского договора окончательно потеряло смысл. Интересно, что его продлили на 20 лет в апреле 1985 года, то есть уже после избрания Горбачева на пост генерального секретаря ЦК КПСС. В тот год численность вооруженных сил стран — участников ОВД достигла пика, 7,5 млн человек.

Варшавский договор обеспечивал не только коллективную оборону, но и планы размещения советских войск в Восточной Европе. Конечно, наиболее мощный «кулак» был сосредоточен в ГДР — Западная группа войск, достигавшая полумиллиона человек. Деятельность ОВД распространялась не только на его участников. Например, созданная в ее рамках глобальная система радиолокационной разведки включала также Вьетнам, Монголию и Кубу. С этой точки зрения «раскаты» деятельности ОВД раздавались вплоть до начала XXI века, когда Россия закрыла часть своих военных объектов во Вьетнаме и на Кубе. Варшавский договор был живым организмом, где с доминирующей страной можно было не соглашаться. В ОВД не вошла Югославия, а Албания приостановила свое членство в 1962 году и окончательно вышла шесть лет спустя.

На эту тему

ОВД была организацией для обеспечения и внешней, и внутренней безопасности, что показали события 1956 года в Венгрии и 1968 года в Чехословакии. Она действовала и как важный политический инструмент социалистического содружества, направленный в том числе на решение миротворческих задач. Так, в разное время НАТО предлагалось заключить договор о ненападении друг на друга, провозглашалась готовность отказаться от ядерных испытаний. Особо стоит отметить Будапештское совещание в 1969 году и Обращение к европейским народам о проведении общеевропейского совещания. Эта инициатива советской дипломатии, бравшая начало в середине 1950-х годов, получила триумфальное оформление в Хельсинкском заключительном акте в 1975 году. Даже в 1990 году, когда Варшавскому договору оставалось жить несколько месяцев, он продолжал играть важную роль в планах построения «новой Европы». Так, подписанный на Парижском совещании Договор об обычных вооружениях в Европе (ДОВСЕ) базировался на ограничении численности войск ОВД и НАТО. Между ними была подписана и совместная декларация.

Необходимо также отметить, что региональный охват деятельности ОВД был ограничен Европой; СССР не заставлял других участвовать в боевых действиях за пределами Старого Света. Это наглядно показали события в Афганистане с 1979 года.

Результатом роспуска ОВД, событий, которые к этому привели и которые за этим последовали, стал крах всей философии безопасности СССР/России на западном направлении, которая реализовывалась в XVIII — XX столетиях. Ее смысл заключался в создании пояса безопасности из нейтральных или союзных государств. Вторая мировая война сделала эту задачу вопросом жизни или смерти. Даже на Западе многие в разные исторические периоды в той или иной степени понимали значение этого фактора, что отразилось и в концепции «линии Керзона», и в договоренностях «большой тройки» в Тегеране (1943 год), Ялте и Потсдаме (1945 год), и в несогласии в свое время ряда западных экспертов, политиков и военных с концепцией расширения НАТО на восток, зеленый свет которой дала администрация Клинтона в середине 1990-х годов.

Последняя встреча зарубежных руководителей военных структур Варшавского договора в Москве, 1991 год

© Олег Московский, Виталий Созинов/ТАСС

Крайне неоднозначно выглядит сегодня Будапештское заявление государств — участников Варшавского договора, сделанное 25 февраля 1991 года и подведшее черту под существованием ОВД. В нем есть ссылка и на Парижскую хартию, которая «провозгласила новую эпоху демократии, мира и единства в Европе»; и на принципы Хельсинкского акта; и на «переход от блоковых к общеевропейским структурам безопасности»; и на то, что «страны Европы освобождаются от наследия прошлого, связанного с эрой конфронтации и раскола континента». С учетом дальнейшей истории получается, что только страны ОВД стремились освободиться от плохого наследия и верили в идею общеевропейской безопасности. Но и они сами, кроме России, в конце концов выкинули все эти прекраснодушные лозунги на свалку и встроились в единственно оставшийся с эпохи холодной войны военный блок — НАТО.

На эту тему

Оглядываясь, трудно понять, чего было в Будапештском заявлении больше — неоправданных ожиданий, иллюзий или вольного или невольного использования всего набора данной стилистики, которая работала на решение крупных внешнеполитических задач совсем других игроков по перекройке сфер влияния в Старом Свете и не только в нем. Любопытно, что уже тогда, в 1991 году, в этом документе содержалась категория «свободы выбора» в сфере безопасности, которая увязывалась с «исторической возможностью придать новое качество отношений» в этой сфере. С высоты нашего времени мы знаем, что нового качества так и не появилось, но «свобода выбора» в западном лексиконе превратилась в священную корову и в политику «открытых дверей» Североатлантического альянса.

Использование в Будапештском заявлении категории «свободы выбора» делает неуклюжими и попытки представить дело так, что в то время никто не помышлял о расширении НАТО, а значит, тогдашнее руководство СССР и не должно было заботиться об этой проблеме, одновременно идя на щедрые уступки в вопросах «объединения Германии», и о выводе советских войск из Восточной Европы.

Иллюзия Оппеля – Кундта — Оксфордская стипендия

Страница из

НАПЕЧАТАНО ИЗ ОНЛАЙН-СТИПЕНДИИ ОКСФОРДА (oxford.universitypressscholarship.com). (c) Авторские права Oxford University Press, 2021. Все права защищены. Отдельный пользователь может распечатать одну главу монографии в формате PDF в OSO для личного использования. дата: 29 ноября 2021 г.

Глава:

(стр.303) Глава 35 Иллюзия Оппеля – Кундта

Источник:

Оксфордский сборник визуальных иллюзий

Автор (ы):

Иржи Вакерманн

Издатель:

Oxford University Press

DOI: 10.1093 / acprof: oso / 9780199794607.003.0035

Линейный сегмент, разделенный на более мелкие части, кажется длиннее, чем неразделенный линейный сегмент такой же длины. Это явление, известное как «иллюзия Оппеля – Кундта», также называемая «иллюзией прерывистой протяженности» или «иллюзией заполненного пространства», является классическим примером так называемых «геометрическо-оптических иллюзий». Он был описан около 150 лет назад, но до сих пор недостаточно изучен и недостаточно изучен. В этой главе представлен обзор исследования иллюзии Оппеля – Кундта, обобщены наиболее важные эмпирические результаты и объяснительные подходы, а также указаны связи с другими иллюзорными явлениями.В главе также обсуждаются результаты недавних оригинальных исследований.

Ключевые слова: Иллюзия Оппеля – Кундта, геометрическо-оптическая иллюзия, иллюзия заполненного пространства, иллюзия прерывистой протяженности

Для получения доступа к полному тексту книг в рамках службы для получения стипендии

Oxford Online требуется подписка или покупка. Однако публичные пользователи могут свободно искать на сайте и просматривать аннотации и ключевые слова для каждой книги и главы.

Пожалуйста, подпишитесь или войдите для доступа к полному тексту.

Если вы считаете, что у вас должен быть доступ к этой книге, обратитесь к своему библиотекарю.

Для устранения неполадок, пожалуйста, проверьте наш FAQs , и если вы не можете найти там ответ, пожалуйста связаться с нами .

Иллюзия Эббингауза — Энциклопедия Нового Света

Два оранжевых круга абсолютно одинакового размера; однако левый кажется меньше.

Иллюзия Эббингауза (иногда называемая «иллюзией Титченера») — это оптическая иллюзия восприятия относительного размера. В наиболее известной версии иллюзии два круга одинакового размера расположены рядом друг с другом, и один окружен большими кругами, а другой — маленькими кругами; тогда первый центральный круг кажется меньше второго центрального круга.

Иллюзия Эббингауза, а также множество других иллюзий зрительного восприятия и восприятия предоставляют ценный способ исследования того, как глаз и мозг обрабатывают визуальную информацию.В равной степени они используются художниками для визуального эффекта, развлекая и удовлетворяя бесконечное очарование людей новизной и творчеством.

Открытие

Иллюзия Эббингауза названа в честь ее первооткрывателя, немецкого психолога Германа Эббингауза (1850–1909). Эббингауз, пожалуй, наиболее известен своими работами в области памяти, но он также внес вклад в область визуального восприятия. Эббингауз, вероятно, представил эту иллюзию в 1890-х годах, хотя он не опубликовал ее ни в одной конкретной публикации.

После 1957 года эту иллюзию начали приписывать другому ученому, Эдварду Титченеру, который никогда не заявлял о своем авторстве. Из-за этого иллюзию иногда называют «иллюзией Титченера». ^[1]

Описание

Классическая иллюзия Эббингауза состоит из круга, окруженного на одном изображении меньшими кругами, а на другом — большими кругами. Зритель склонен воспринимать круг, окруженный меньшими кругами, как больший, чем круг на другом изображении, даже если оба они одинакового размера.

Пояснение

Разница в восприятии размера возникает из-за окружающих визуальных сигналов (большие или меньшие окружающие круги) и того, как мозг обрабатывает эти визуальные сигналы.

Иллюзия Эббингауза сыграла решающую роль в дебатах о существовании в мозге отдельных путей восприятия и действия. Эксперименты показали, что, хотя взрослые люди воспринимают центральные круги как разные по размеру, они протягивают руку, чтобы точно схватить круг.Теоретически это связано с тем, что процесс восприятия использует другой визуальный путь, нежели процесс действия. В то время как взрослые редко неверно оценивают размер центрального диска, пытаясь его достать, эксперименты показали, что маленькие дети на самом деле неверно оценивают размер как в восприятии, так и в результате действия. Исследователи предположили, что это связано с тем, что маленькие дети полагаются на оба пути при выполнении задач, а не на отдельные пути, которые используют взрослые. ^[2]

Приложения

Иллюзия Эббингауза — полезное средство изучения различных эффектов восприятия на мозг.Изучая различия в реакции детей и взрослых на иллюзию, были сделаны выводы о развитии и функциях мозга.

Банкноты

Ссылки

• Franz V.H., and Scharnowski F. Gegenfurtner. «Эффекты иллюзии при хватании постоянны во времени, а не динамичны». J Exp Psychol Hum Percept Perform. 31 (6) (2005): 1359-78.
• Гудейл и Милнер. «Отдельные пути восприятия и действия». Тенденции в неврологии, 15 (1992): 20-25.
• Ное, Альва. «Является ли визуальный мир великой иллюзией? (Журнал исследований сознания: противоречия в науке и гуманитарных науках)». Выходные данные Academic, июнь 2002 г. ISBN 0907845231
• Плюс, Скотт. «Психология суждения и принятия решений». McGraw-Hill Humanities / Social Sciences / Languages, 1 января 1993 г. ISBN 0070504776

Внешние ссылки

Все ссылки получены 26 сентября 2017 г.

Кредиты

Энциклопедия Нового Света писателей и редакторов переписали и завершили статью Википедия в соответствии со стандартами New World Encyclopedia .Эта статья соответствует условиям лицензии Creative Commons CC-by-sa 3.0 (CC-by-sa), которая может использоваться и распространяться с указанием авторства. Кредит предоставляется в соответствии с условиями этой лицензии, которая может ссылаться как на участников Энциклопедии Нового Света, участников, так и на самоотверженных добровольцев Фонда Викимедиа. Чтобы процитировать эту статью, щелкните здесь, чтобы просмотреть список допустимых форматов цитирования. История более ранних публикаций википедистов доступна исследователям здесь:

История этой статьи с момента ее импорта в New World Encyclopedia :

Примечание. Некоторые ограничения могут применяться к использованию отдельных изображений, на которые распространяется отдельная лицензия.

Оптическая иллюзия — Википедия @ WordDisk

В рамках визуального восприятия оптическая иллюзия (также называемая визуальной иллюзией [2]) — это иллюзия, вызванная визуальной системой и характеризующаяся визуальным восприятием, которое, возможно, отличается от реальности. Иллюзии бывают самыми разными; их категоризация затруднена, поскольку основная причина часто не ясна [3], но классификация [1] [4], предложенная Ричардом Грегори, полезна в качестве ориентира.В соответствии с этим существует три основных класса: физические, физиологические и когнитивные иллюзии, и в каждом классе есть четыре вида: двусмысленность, искажения, парадоксы и вымыслы. [4] Классическим примером физического искажения может быть кажущееся изгибание палки, наполовину погруженной в воду; Примером физиологического парадокса является последействие движения (когда, несмотря на движение, положение остается неизменным) [4] Примером для физиологической фантастики является остаточное изображение. [4] Три типичных когнитивных искажения — это иллюзия Понцо, Поггендорфа и Мюллера-Лайера.[4] Физические иллюзии вызваны физической средой, например оптическими свойствами воды. [4] В глазах или зрительном пути возникают физиологические иллюзии, например от эффектов чрезмерной стимуляции определенного типа рецепторов. [4] Когнитивные визуальные иллюзии являются результатом бессознательных выводов и, возможно, наиболее широко известны. [4]

Визуально воспринимаемые изображения, отличные от объективной реальности

Иллюзия шашечной тени. Хотя квадрат A выглядит более темным оттенком серого, чем квадрат B, на изображении они имеют одинаковую яркость.

Рисование соединительной полосы между двумя квадратами разрушает иллюзию и показывает, что они одного оттенка.

Классификация иллюзий Грегори [1] В этой анимации полосы Маха усиливают контраст между краями слегка различающихся оттенков серого, как только они соприкасаются друг с другом.

Патологические зрительные иллюзии возникают в результате патологических изменений физиологических механизмов зрительного восприятия, вызывающих вышеупомянутые типы иллюзий; они обсуждаются e.грамм. при зрительных галлюцинациях.

Оптические иллюзии, а также мультисенсорные иллюзии, связанные с зрительным восприятием, также могут использоваться для мониторинга и реабилитации некоторых психологических расстройств, включая синдром фантомных конечностей [5] и шизофрению. [6]

Подробнее …

скрытых кругов Оптическая иллюзия — сколько кругов вы видите?

Внимательно посмотрите на изображение выше. Что ты видишь?

Если вы, как и большинство людей, легко замечаете 20 квадратов или, точнее, сундуки — эти декоративные прямоугольные фигуры, заполненные утопленными панелями, которые вы обычно найдете на потолках и потолках.Когда мы провели опрос читателей Popular Mechanics в нашем Instagram, например, 857 человек из 966 человек сказали, что видели квадраты.

Но это все равно оставляет 109 читателей, которые являются частью населения, которое видит другую форму на этой картинке всякий раз, когда она становится вирусной. (И это часто случается.) Когда изображение снова произвело фурор на прошлой неделе, некоторые люди сказали, что сразу же увидели 16 кругов, скрытых на виду. Чёрная магия , действительно.

Reddit / Пользователь: Cobainbc15

Перед нами Coffer Illusion, ставший уже классическим визуальным приемом, который дебютировал в качестве финалиста в конкурсе Best Illusion of the Year 2006 , в котором Neural Correlate Society (NCS) — некоммерческая организация, распространяющая осведомленность о новых когнитивных исследованиях — особенно выделяются триповые переживания восприятия от ведущих мировых художников иллюзий.

Хотя Coffer Illusion не получил главный приз того года, у него был более длительный срок хранения, чем у других финалистов, включая победителя.Неплохо для иллюзии, которая возникла во многом случайно. «Это было случайное открытие», — говорит Энтони Норсиа, парень, который его открыл.

«Мы разрабатывали стимулы для экспериментов по сегментации фигуры на основе ориентиров», — говорит Норча, профессор психологии Стэнфордского университета, Popular Mechanics . «Идея заключалась в том, что мы будем записывать мозговые волны, пока участники наблюдают за дисплеями, которые чередуются между однородным полем из полос и изображениями с кругами, определяемыми различиями в ориентации.Когда [мой программист] подготовил дисплей, я посмотрел и заметил иллюзию ».

По своей сути иллюзия Сундука — это иллюзия, включающая неоднозначные стимулы с более чем одной интерпретацией, — говорит Норча. Он бомбардирует вашу визуальную систему информацией, которую вы можете решить разными способами.

Джон Смитсон / общественное достояние

Подумайте о классической иллюзии, такой как «Ваза Рубина», где ваше восприятие постоянно переключается между вазой и силуэтом с двумя лицами; прошлогоднее скандальное видео о вороне, который точно похож на кролика; или Платье, где ваш мозг видит либо черно-синюю одежду, либо бело-золотую, и, черт возьми, вы будете драться с любым, кто видит противоположное.

Но Платье раскололо мир на две фракции, когда оно взорвалось пять лет назад, потому что его стимулы «имеют сильные индивидуальные различия в предпочтениях, которые интерпретируются в первую очередь», — говорит Норча. С Сундучком все обстоит не так. Согласно его иллюзии, «подавляющее большинство людей видят сундук, а не круговую интерпретацию, когда впервые видят изображение». Чтобы найти вторую, придется потрудиться еще немного.

Этот контент импортирован из {embed-name}.Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Так почему же тогда большинство людей сразу видят квадраты? В 2017 году Сусана Мартинес-Конде, доктор философии, директор Лаборатории интегративной неврологии в Медицинском центре SUNY Downstate (и автор конкурса на лучшую иллюзию года), написала о продолжительной работе Норчи в своей книге « чемпион». of Illusion :

Наш мозг преимущественно извлекает, выделяет и обрабатывает эти уникальные компоненты, которые имеют решающее значение для идентификации объекта.Резкие неоднородности контуров объекта, такие как углы, менее избыточны и, следовательно, более важны для зрения, потому что они содержат больше информации, чем прямые кривые.

По сути, Мартинес-Конде говорит Popular Mechanics : «Мы озабочены углами и углами». В своей работе она обнаружила, что при точно таком же уровне физической яркости угол будет выглядеть ярче, чем прямой край или плавный изгиб круга. «Таким образом, результат восприятия» иллюзии сундука, говорит она, «состоит в том, что углы более заметны, чем неуглы.«

Кроме того, мы можем видеть больше прямоугольных форм, чем кругов», — говорит Кайл Мэтьюсон, доктор философии, нейробиолог с факультета психологии Университета Альберты. (Подумайте: экраны компьютеров, вывески и здания.) «На то, что мы видим, когда смотрим по всему миру, сильно влияет то, что мы уже видели в нашем прошлом», — говорит он Popular Mechanics .

Но наше прошлое может также объяснить, почему некоторые люди сразу видят 16 кругов в иллюзии сундука. «Как только вы узнаете, что круги есть, — говорит Мартинес-Конде, — вы сможете снова увидеть эту иллюзию через несколько недель, месяцев или даже лет, и у вас не будет проблем с просмотром кругов.”

Так как Иллюзии Сундука 14 лет, возможно, вы подвергались воздействию этого давным-давно и забыли о нем, но все же помните, что круги были там, когда вы увидели его снова, — говорит она. Она указывает на хорошо известную картинку, на которой далматина поначалу трудно заметить, но как только вы видите подсказку, указывающую, где находится собака, невозможно увидеть, как она движется вперед.

Майкл Бах / Рональд С. Джеймс

Майкл Бах / Рональд С. Джеймс

Майкл Бах / Рональд С. Джеймс

Вы можете предложить кому-нибудь увидеть круги в иллюзии сундука несколькими способами.Как и в примере с далматином, вы можете наложить пунктирные линии там, где должны быть круги, а затем отключить их. Тем временем Норча использует лазерную указку, чтобы очертить круговые границы для больших скоплений людей. «Когда происходит момент ага , в аудитории слышна рябь, — говорит он.

И еще одна хитрость: воспитать людей языковой подсказкой. Помните ворона, похожего на кролика? Первоначальный твит, вызвавший дебаты, был озаглавлен: «Кролики любят, когда их гладят по носу», что побудило некоторых людей интерпретировать изображение как кролика.

Этот контент импортирован из Twitter. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Вы можете использовать ту же стратегию с иллюзией сундука — и мы это сделали.

«Хорошим экспериментом было бы попросить наивных зрителей сказать вам,« сколько кругов »или« сколько квадратов »они видят», — говорит Мэтьюсон. «Я бы предположил, что те, кого спрашивают, сколько кругов с большей вероятностью поддержат восприятие кругов с самого начала.

Итак, если вы нажали на эту статью с заголовком «Сколько кругов вы видите здесь?» и лихорадочно искал на изображении сферы, после чего наша уловка сработала. Рад, что смогли помочь.

Эндрю Дэниелс Эндрю Дэниэлс — старший редактор журнала Popular Mechanics.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на пианино.io

Странная иллюзия (1945) — IMDb

Странная иллюзия, режиссер Эдгар Г. Ульмер, сценарий Фриц Роттер и Адель Командини. В ролях Джимми Лайдон, Уоррен Уильям, Салли Эйлерс, Регис Туми, Джордж Рид и Джейн Хазард. Музыка — Лео Эрдоди, оператор — Филипп Таннура.

Подросток Пол Картрайт (Лайдон) поражен мечтой о смерти отца. Во сне он приходит к выводу, что смерть была не несчастным случаем, а убийством, и кажется, что к его матери и сестре приближается темная фигура.Когда таинственный Бретт Кертис (Уильям) появляется в жизни его матери, Пол начинает подозревать, что его мечта может сбыться …

Его сложно рекомендовать, потому что это один из самых вызывающих споры нуарных фильмов Ульмера среди его поклонников. Трудно спорить с некоторыми выдвинутыми жалобами, потому что, несомненно, игра плохая, злодеи слабые (и раскрытые слишком рано), счет навязчивый, и это на 15 минут длиннее. Тем не менее, Ульмер довольно часто умел делать шелковый кошелек из свиного уха, и здесь ему удавалось подняться над изъянами и создать весьма интригующую картину.Фильм, по сути, о многих психологических мук.

Фреймворк для истории, по сути, основан на злобном отчиме, и, поскольку мы знаем заранее, что Бретт Кертис действительно злой, это становится простым случаем, если молодой Пол сможет найти доказательства, прежде чем причинить вред его матери. и сестра. Он охотно регистрируется в санатории для душевнобольных в рамках своего расследования, в то время как часы отсчитывают время в другом месте, когда зловещий Кертис приближается к своей жертве. Есть подлый сообщник Кертиса и старый добрый семейный врач, помогающий Полу со стороны.Вот и все для построения графика.

Однако анализ показывает многое, чтобы пленка не прослеживалась бесследно. Очевидно, есть фрейдистский фактор, касающийся сновидений, их толкования, но есть также и эдиповы оттенки, пульсирующие повсюду. Отношения между Полом и его матерью никогда не кажутся естественными, это видно по тому, как он держит ее или разговаривает с ней. Ульмер ловко держит его под поверхностью, но оно есть. Затем есть Бретт Кертис, чудовищное создание, серийный убийца и сексуальный хищник молодых девушек, с последним из которых ловко справляется Улмер, поскольку мы узнаем о его грязных поступках только через подсказки и разговоры.

Визуально это тоже угрюмая картина, как и следовало ожидать от Ульмера. Бюджет, конечно, небольшой, поэтому постановка соответственно жесткая, но режиссеру от такой скупости доставляет много атмосферы. Он снят в темных черно-белых тонах, и это прекрасно сочетается с психологическим разладом Пола Картрайта, в то время как подлые разговоры разворачиваются в затемненных комнатах. Один конкретный снимок Пола в санатории, стоящего перед огромным зарешеченным окном, с растянувшимися вокруг него тенями, очень поразителен, и вам хочется, чтобы таких снимков было больше, но Ульмер не меняет нас на угрюмую атмосферу.

От начала туманной мечты до развязки, которая разыгрывается в шаткой старой хижине, есть на что наслаждаться и на что обращать внимание. О, это точно неоднозначно, но, по моему скромному мнению, хорошее намного перевешивает плохое. 7/10

Оптическая иллюзия — Википедия, бесплатная энциклопедия

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Оптическая иллюзия. Квадрат A имеет тот же оттенок серого, что и квадрат B. См. Иллюзия того же цвета.

Эта статья о зрительном восприятии.См. Оптическую иллюзию (альбом) для получения информации об альбоме Time Requiem.

Оптическая иллюзия (также называемая визуальной иллюзией ) характеризуется визуально воспринимаемыми изображениями, которые отличаются от объективной реальности. Информация, собранная глазом, обрабатывается в мозгу, чтобы дать восприятие, которое не соответствует физическим измерениям источника стимула. Существует три основных типа: буквальные оптические иллюзии, которые создают изображения, отличные от объектов, которые их создают, физиологические, которые представляют собой воздействие на глаза и мозг чрезмерной стимуляции определенного типа (яркость, наклон, цвет, движение), и когнитивные иллюзии, когда глаз и мозг делают бессознательные выводы.

[править] Физиологические иллюзии

Иллюзия мерцающей сетки. Форма, положение, цвет и трехмерный контраст сходятся, создавая иллюзию черных точек на пересечениях.

Физиологические иллюзии , такие как остаточные изображения, следующие за ярким светом, или адаптирующиеся стимулы с чрезмерно долгим чередованием паттернов (условное последействие восприятия), как предполагается, являются воздействием на глаза или мозг чрезмерной стимуляции определенного типа — яркости, наклона , цвет, движение и т. д.Теория состоит в том, что у стимулов есть отдельные выделенные нейронные пути на ранних стадиях обработки изображений, и что повторяющаяся стимуляция только одного или нескольких каналов вызывает физиологический дисбаланс, который изменяет восприятие.

Иллюзия сетки Германа и полосы Маха — две иллюзии, которые лучше всего объяснить с помощью биологического подхода. Боковое торможение, когда в рецептивном поле сетчатки световые и темные рецепторы конкурируют друг с другом, чтобы стать активными, было использовано для объяснения того, почему мы видим полосы повышенной яркости на краю цветовой разницы при просмотре полос Маха.Когда рецептор активен, он подавляет соседние рецепторы. Это подавление создает контраст, выделяя края. В иллюзии сетки Германа серые пятна появляются на пересечении из-за тормозной реакции, которая возникает в результате увеличения темного окружения. ^[1] Боковое торможение также использовалось для объяснения иллюзии сетки Германа, но это было опровергнуто.

[править] Когнитивные иллюзии

Предполагается, что когнитивные иллюзии возникают в результате взаимодействия с предположениями о мире, ведущего к «бессознательным выводам» — идее, впервые предложенной в 19 веке Германом Гельмгольцем.Когнитивные иллюзии обычно делятся на неоднозначные иллюзии, искажающие иллюзии, парадоксальные иллюзии или выдуманные иллюзии.

1. Неоднозначные иллюзии — это изображения или объекты, которые вызывают перцептивный «переключатель» между альтернативными интерпретациями. Куб Неккера — хорошо известный пример; Другой экземпляр — ваза Рубин.
2. Искажающие иллюзии характеризуются искажениями размера, длины или кривизны. Яркий пример — иллюзия стены кафе.Другой пример — знаменитая иллюзия Мюллера-Лайера.
3. Иллюзии парадокса порождаются объектами, которые являются парадоксальными или невозможными, такими как треугольник Пенроуза или невозможные лестницы, которые можно увидеть, например, в работах М. К. Эшера «Восходящий и нисходящий » и «Водопад » М. К. Эшера. Треугольник — это иллюзия, зависящая от когнитивного непонимания того, что смежные края должны соединяться.
4. Вымышленные иллюзии определяются как восприятие объектов, которые на самом деле не доступны всем, кроме одного наблюдателя, например, вызванные шизофренией или галлюциногеном.Это более правильное название галлюцинации.

[править] Объяснение когнитивных иллюзий

[править] Организация восприятия

Двусторонняя фигура и ваза Иллюзия утки-кролика

Чтобы понять мир, необходимо организовать поступающие ощущения в информацию, которая имеет смысл. Гештальт-психологи считают, что это можно сделать одним из способов — воспринимать отдельные сенсорные стимулы как значимое целое. ^[2] Гештальт-организация может быть использована для объяснения многих иллюзий, включая иллюзию «Утка-Кролик», когда изображение в целом переключается взад-вперед от утки к кролику и почему в иллюзии «фигура-фон» фигура и фон обратимы.

Треугольник Канижи

Кроме того, теория гештальта может быть использована для объяснения иллюзорных контуров в треугольнике Канижа. Виден плавающий белый треугольник, которого не существует. Мозгу необходимо видеть знакомые простые объекты и он имеет тенденцию создавать «цельное» изображение из отдельных элементов. ^[2] Гештальт в переводе с немецкого означает «форма» или «форма». Однако другое объяснение треугольника Канижа основано на эволюционной психологии и на том факте, что для выживания было важно видеть форму и грани.Использование организации восприятия для создания смысла из стимулов — это принцип, лежащий в основе других хорошо известных иллюзий, включая невозможные объекты. Наш мозг понимает формы и символы, складывая их вместе, как головоломку, формулируя то, чего нет, по сравнению с тем, что является правдоподобным.

[править] Глубина и восприятие движения

Иллюзии могут быть основаны на способности человека видеть в трех измерениях, даже если изображение, попадающее на сетчатку, является только двухмерным.Иллюзия Понзо — пример иллюзии, которая использует монокулярные сигналы восприятия глубины, чтобы обмануть глаз.

Понцо Иллюзия

В иллюзии Понзо сходящиеся параллельные линии сообщают мозгу, что изображение, расположенное выше в поле зрения, находится дальше, поэтому мозг воспринимает изображение как большее, хотя два изображения, попадающие на сетчатку, имеют одинаковый размер. Оптическая иллюзия , видимая в диораме / ложной перспективе, также использует предположения, основанные на монокулярных репликах восприятия глубины.Картина М. К. Эшера « Водопад » использует правила глубины и близости, а также наше понимание физического мира для создания иллюзии.

Как и восприятие глубины, восприятие движения вызывает ряд сенсорных иллюзий. Кинопленка основана на иллюзии, что мозг воспринимает серию слегка изменчивых изображений, созданных в быстрой последовательности, как движущуюся картинку. Точно так же, когда мы движемся, как если бы мы ехали в транспортном средстве, устойчивые окружающие объекты могут казаться движущимися.Мы также можем воспринимать большой объект, как самолет, как движущийся медленнее, чем более мелкие объекты, например автомобиль, хотя на самом деле более крупный объект движется быстрее. Феномен Фи — еще один пример того, как мозг воспринимает движение, которое чаще всего создается последовательным миганием огней.

[править] Постоянства цвета и яркости

Иллюзия одновременного контраста. Горизонтальная серая полоса на всем протяжении одного оттенка. В этой иллюзии вторая карта слева кажется более ярким оттенком розового на верхнем рисунке.На самом деле они одного цвета, но мозг меняет свое представление о цвете из-за цветового оттенка окружающей фотографии.

Постоянство восприятия — источник иллюзий. Постоянство цвета и постоянство яркости являются причиной того, что знакомый объект будет иметь один и тот же цвет независимо от количества или цвета света, отражающегося от него. Иллюзия разницы в цвете или контрасте может быть создана при изменении яркости или цвета области, окружающей незнакомый объект.Контраст объекта будет темнее на фоне черного поля, которое отражает меньше света по сравнению с белым полем, даже если сам объект не изменился в цвете. Точно так же глаз будет компенсировать цветовой контраст в зависимости от цветового оттенка окружающей области.

[править] Согласованность объектов

Как и цвет, мозг способен воспринимать знакомые объекты как имеющие одинаковую форму или размер. Например, дверь воспринимается как прямоугольник, независимо от того, как изображение может меняться на сетчатке глаза при открытии и закрытии двери.Однако незнакомые объекты не всегда подчиняются правилам постоянства формы и могут измениться при изменении перспективы. Иллюзия Шепарда пеленального столика — это пример иллюзии, основанной на искажении постоянства формы.

[править] Восприятие будущего

Исследователь Марк Чангизи из Политехнического института Ренсселера в Нью-Йорке говорит, что оптические иллюзии возникают из-за нейронной задержки, которую большинство людей испытывает во время бодрствования. Когда свет попадает на сетчатку, проходит примерно одна десятая секунды, прежде чем мозг переводит сигнал в визуальное восприятие мира.Ученые знали о задержке, но они обсуждали, как люди ее компенсируют, при этом некоторые предполагают, что наша двигательная система каким-то образом изменяет наши движения, чтобы компенсировать задержку.

Чангизи утверждает, что человеческая зрительная система эволюционировала, чтобы компенсировать нейронные задержки, генерируя изображения того, что произойдет на одну десятую секунды в будущем. Это предвидение позволяет человеку реагировать на события настоящего. Это позволяет людям выполнять рефлексивные действия, такие как ловля мяча и плавное маневрирование в толпе. ^[3] Иллюзии возникают, когда наш мозг пытается воспринять будущее, и это восприятие не соответствует действительности. Например, одна иллюзия, называемая иллюзией Геринга, выглядит как велосипедные спицы вокруг центральной точки с вертикальными линиями по обе стороны от этой центральной, так называемой точки схода. Иллюзия заставляет нас думать, что мы движемся вперед, и, таким образом, включает наши способности видеть будущее. Поскольку мы на самом деле не движемся, а фигура статична, мы ошибочно воспринимаем прямые линии как изогнутые.

Chnagizi сказал:

«Эволюция позаботилась о том, чтобы подобные геометрические рисунки вызывали у нас предчувствия ближайшего будущего. Сходящиеся линии к точке схода (спицы) — это сигналы, которые заставляют наш мозг думать, что мы движемся вперед — как мы это делали в реальный мир, где дверная рама (пара вертикальных линий), кажется, изгибается, когда мы проходим через нее — и мы пытаемся понять, как этот мир будет выглядеть в следующее мгновение ». ^[3]

[править] Иллюзии

Оптическая иллюзия.Кажется, что два круга движутся, когда голова зрителя движется вперед и назад, глядя на черную точку.

Художники работали с оптическими иллюзиями, в том числе М. К. Эшер, Бриджит Райли, Сальвадор Дали, Джузеппе Арчимбольдо, Марсель Дюшан, Оскар Реутерсвард, Виктор Вазарели и Чарльз Аллан Гилберт. Также некоторые современные художники экспериментируют с иллюзиями, в том числе: Октавио Окампо, Дик Термес, Шигео Фукуда, Патрик Хьюз (художник), Иштван Орос, Роб Гонсалвес и Акиёси Китаока.Оптическая иллюзия также используется в кино в технике принудительной перспективы.

[править] Гипотеза когнитивных процессов

Гипотеза утверждает, что зрительные иллюзии возникают из-за того, что нейронные схемы в нашей зрительной системе эволюционируют посредством нейронного обучения в систему, которая делает очень эффективную интерпретацию обычных трехмерных сцен на основе появления в нашем мозгу упрощенных моделей, которые ускоряют процесс интерпретации. но порождают оптические иллюзии в необычных ситуациях.В этом смысле гипотезу когнитивных процессов можно рассматривать как основу для понимания оптических иллюзий как признака эмпирического статистического подхода к решению обратной задачи [1].

Исследования показывают, что возможности трехмерного зрения появляются и осваиваются вместе с планированием движений. После долгого процесса обучения возникает внутреннее представление о мире, хорошо адаптированное к воспринимаемым данным, исходящим от более близких объектов.Изображение далеких объектов у горизонта менее «адекватное». Фактически, не только Луна кажется больше, когда мы видим ее около горизонта. На фотографии далекой сцены все удаленные объекты воспринимаются меньше, чем когда мы наблюдаем их непосредственно с помощью нашего зрения.

Изображение на сетчатке глаза является основным источником движущегося зрения, но то, что мы видим, является «виртуальным» трехмерным представлением сцены перед нами. Мы не видим физического образа мира. Мы видим предметы; и физический мир сам по себе не разделен на объекты.Мы видим это согласно тому, как наш мозг это организует. Имена, цвета, обычные формы и другая информация о вещах, которые мы видим, мгновенно всплывают из нашей нейронной схемы и влияют на представление сцены. Мы «видим» самую актуальную информацию об элементах лучшего 3D-изображения, которое могут создать наши нейронные сети. Иллюзии возникают, когда «суждения», подразумеваемые при бессознательном анализе сцены, вступают в противоречие с обоснованными соображениями относительно укуса.

[править] Галерея

[править] См. Также

[править] Ссылки

• Чангизи, Марк А.и другие. (2008): Восприятие настоящего и систематизация иллюзий. Когнитивные науки 32,3: 459-503.
• Иглман, Д. (2001) Визуальные иллюзии и нейробиология. Обзоры природы Неврология. 2 (12): 920-6. (pdf)
• Грегори Ричард (1997) Знания в восприятии и иллюзиях . Фил. Пер. R. Soc. Лондон. В 352: 1121-1128. (pdf)
• Purves D, Lotto B (2002) Почему мы видим то, что делаем: эмпирическая теория зрения . Сандерленд, Массачусетс: Sinauer Associates.
• Purves D, Lotto RB, Nundy S (2002) Почему мы видим то, что делаем . Американский ученый 90 (3): 236-242.
• Purves D, Williams MS, Nundy S, Lotto RB (2004) Восприятие интенсивности света . Психологический Rev. Vol. 111: 142-158.
• Ренье, Л., Лалоо, К., Коллиньон, О., Транду, Д., Ванлиерде, А., Брюйер, Р., Де Волдер, А.Г. (2005). Иллюзия Понзо с использованием слуховой замены зрения у зрячих и рано слепых. Восприятие, 34, 857–867.
• Ренье, Л., Брюйер, Р., и Де Волдер, А. Г. (2006). Вертикально-горизонтальная иллюзия присутствует у зрячих, но не слепых в раннем возрасте людей, использующих слуховую замену зрения. Восприятие и психофизика, 68, 535–542.
• Янг З., Пурвес Д. (2003) Статистическое объяснение визуального пространства. Nature Neurosci 6: 632-640.

[править] Внешние ссылки

Объяснение концовки

«Смертельных иллюзий»: у этого фильма Netflix есть сумасшедший финал, и мы должны обсудить

Кажется, сейчас все говорят о смертельных иллюзиях: — мыльный, нелепый триллер Netflix с Кристин Дэвис, Дермотом Малруни и Грир Грэммер.Сюжет очень Fatal Attraction, встречает The Hand That Rocks the Cradle. (Предупреждение: впереди спойлеры.)

Дэвис играет Мэри, автора бестселлеров на пенсии, которой приходится выпускать еще одну книгу после того, как ее муж, Том (Малруни), заключает плохую сделку. Это означает, что им необходимо нанять няню, которая будет ухаживать за своими маленькими близнецами. Введите Грейс (Грэммер), женщину, которую Мэри считает, что , из престижной службы по уходу за детьми, но оказывается — ну, вообще-то, я пока не скажу ничего конкретного.Скажем так, Грейс не та, о которой вы думаете.

Это общая тема всего фильма. По мере того как Мэри все глубже и глубже погружается в свой роман, границы между реальностью и фантазией стираются. Неужели Грейс на самом деле просто упала на Мэри в кабинете после того, как они пошли купаться? А потом соблазнить Мэри в ванне? А потом соблазнить Тома на кухне с завязанными глазами? (Она действительно назвала его «плохим мальчиком» ?!) Да, это настоящие сцены, которые происходят в фильме, но являются ли они реальностью — это споры.

И этот спор еще не разрешен — по крайней мере, ясно или полностью. Я закончил Deadly Illusions с гораздо большим количеством вопросов, чем ответов. Если бы мне пришлось сузить две самые большие загадки фильма, я бы сказал: (1) Зачем современному автору бестселлеров написать первый черновик своей новой книги ручкой и бумагой, как викторианский писец? И: (2) Кто, черт возьми, выходит из больницы в самом конце ?!

Давайте разберемся со вторым вопросом. В конце фильма выясняется, что Грейс на самом деле убийца.Подразумевается, что она страдает от проблем с психическим здоровьем, связанных с детской травмой, но они решаются таким проблематичным, эксплуататорским способом, что я даже не хочу вдаваться в подробности. Все, что вам нужно знать, это то, что Грейс — «злодей». Это она убила лучшую подругу Мэри, Элейн (Шанола Хэмптон), а затем пыталась подставить Мэри. Это она в душе зарезала голого Дермота Малруни. Все эти вышеупомянутые сцены соблазнения, вероятно, произошли или , но кто знает наверняка? Единственное, что можно сказать наверняка, — это то, что Мэри понимает, что Грейс подвергает свою семью опасности.

No related posts.