АФФЕКТИРОВАННЫЙ — это… Что такое АФФЕКТИРОВАННЫЙ?

АФФЕКТИРОВАННЫЙ

АФФЕКТИРОВАННЫЙ

Жеманный, принужденный, неестественный.

Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка.- Чудинов А.Н., 1910.

аффектированный

ая, ое ( фр. affecté неестественный, деланный, напускной).
Проникнутый аффектацией, с аффектацией. А. жест.
Аффектированность — свойство аффектированного.

Толковый словарь иностранных слов Л. П. Крысина.- М: Русский язык, 1998.

.

Синонимы:

• АФФЕКТАВИЯ
• АФФЕН-ПИНЧЕР

Смотреть что такое «АФФЕКТИРОВАННЫЙ» в других словарях:

• аффектированный — театральный, искусственный, неестественный, нарочитый, изломанный, наигранный Словарь русских синонимов. аффектированный см. неестественный Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. М.: Русский яз …   Словарь синонимов

• АФФЕКТИРОВАННЫЙ — АФФЕКТИРОВАННЫЙ, ая, ое; ан (книжн.). Проникнутый аффектацией, с аффектацией. А. тон. | сущ. аффектированность, и, жен. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 …   Толковый словарь Ожегова

• аффектированный — ая, ое. affecté, ée. Исполненный аффектации, преувеличенный, подчеркнутый. БАС 2. <Василий Иванович> раскланялся с своей обычной, несколько аффектированной служебной почтительностью. Станюкович Вас. Иванович. Так называемые кузины мои ..… …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

• Аффектированный — прил. 1. соотн. с сущ. аффект, аффектация, связанный с ними 2. Отличающийся аффектацией; подчёркнуто преувеличенный. Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

• аффектированный — аффектированный, аффектированная, аффектированное, аффектированные, аффектированного, аффектированной, аффектированного, аффектированных, аффектированному, аффектированной, аффектированному, аффектированным, аффектированный, аффектированную,… …   Формы слов

• аффектированный — аффект ированный; кратк. форма ан, анна …   Русский орфографический словарь

• аффектированный — кр.ф. аффекти/рован, аффекти/рованна, ванно, ванны; аффекти/рованнее …   Орфографический словарь русского языка

• аффектированный — Syn: см. неестественный …   Тезаурус русской деловой лексики

• аффектированный — ая, ое; ван, нна, нно. Психол. Проникнутый аффектацией; подчёркнутый, преувеличенный. А ое пренебрежение. А. тон. ◁ Аффектированно, нареч. Аффектированность, и; ж …   Энциклопедический словарь

• аффектированный — ая, ое; ван, нна, нно., психол. см. тж. аффектированно, аффектированность Проникнутый аффектацией; подчёркнутый, преувеличенный. А ое пренебрежение. Аффекти/рованный тон …   Словарь многих выражений

Крым и Севастополь определились с судьями

Недавно из Севастополя вернулись члены Высшей квалификаци­онной коллегии судей Российской Федерации, которые рассматривали заявления претендентов в кандидаты на должности федеральных судей в Республике Крым и городе федерального значения Севастополь. 

С вопроса о необычной длительности командировки членов коллегии и начался разговор с председателем ВККС Россий­ской Федерации, председателем судебного состава Судебной коллегии по уголов­ным делам Верховного Суда Российской Федерации

Николаем Тимошиным.

РФС: Почему возникла необходимость в таком продолжительном заседании — три недели?

Николай Тимошин: Эта необходи­мость возникла из следования Феде­ральному закону о создании россий­ских судов в новых субъектах федера­ции, в котором указано, что суд может начать работу только после назначе­ния на должности двух третей числен­ности судей.

Дело в том, что на каждом из пя­тидневных заседаний ВККС, которые проходят в Москве, как правило, не реже одного раза в два месяца, обыч­но рассматриваются заявления не более ста претендентов. Штатная чис­ленность судей в Крыму и Севастопо­ле 462 человека. Поэтому и было при­нято такое решение: выезд на место расположения судов, чтобы облегчить претендентам участие в заседании, и продолжительность работы вплоть до решения задачи — рассмотреть заяв­ления всех претендентов. В сущности, в одно заседание спрессованы три-четыре регулярных заседания. Такого в истории ВККС еще не было. На 21-м году работы ВККС приобрела уникаль­ный опыт непрерывного решения мас­штабной задачи.

Кстати, заседание в Севастополе стало как бы продолжением заседания в Москве, где еще 4 сентября коллегия рассмотрела заявления претендентов на должности председателей всех 35 крымских судов и 29 претендентам дала рекомендации.

РФС: В какой атмосфере проходило заседание? Очевидцы рассказывают, что претенденты в холле переживали сильно. Кто-то крестился перед вхо­дом в зал заседания, рекомендован­ных встречали аплодисментами.

Николай Тимошин: У вас обстоятель­ная информация… Поведение и эмо­ции претендентов в общем и целом не отличались от других заседаний. Раз­ница только в том, что претенденты, а это в основном лица, замещающие должности судей в местных судах, ви­димо, не слишком хорошо знакомы с нашими требованиями и еще меньше знают практику рассмотрения вопро­сов и принятия решений ВККС. Может быть, поэтому у людей возникли тре­вожные ожидания, в каких-то случаях непонимание нашей позиции и напро­тив — аффектированная радость. Это нормальная реакция на те решения, которые оказывают существенное влияние на их профессиональную деятельность, а значит — жизнь. Что касается атмосферы… для претенден­тов она была всякой — и радостной, и печальной, ну, а для членов коллегии обычной, то есть напряженно-рабочей.

РФС: И как вам работалось?

Николай Тимошин: Полноценно. Три­надцать рабочих дней. Рассмотрели заявления 529 претендентов, то есть всех, кто хотел участвовать в конкур­сах и стать кандидатом на вакантные должности судей судов Республики Крым и города федерального значения Севастополь.

РФС: Подождите-ка, посчитаем. Вот, по­лучается, что на рассмотрение заявле­ния одного претендента коллегия тра­тила в среднем 12 рабочих минут. А вы знаете, что Минздрав России в проекте отраслевых норм рекомендует врачам общей практики тратить на прием од­ного пациента столько же времени?

Николай Тимошин: Ну, это совпадение — случайность. Но если продолжать предложенную вами аналогию, ска­жу так. Собственно заседанию пред­шествует изучение всей доступной и возможной информации о претенден­те. Так что эти минуты — итоговый «осмотр» претендента своеобразным консилиумом из членов коллегии, фор­мирование спектра индивидуальных мнений, которые в сумме и рождают коллегиальную оценку каждого пре­тендента. Но и время на претендентов тратили разное. С кем-то коллегия об­щалась пять минут, а с другими — в не­сколько раз дольше.

РФС: Понравились вам претенденты? Каков их уровень?

Николай Тимошин: Понимаете, когда последовательно знакомишься более чем с пятьюстами судьями, юриста­ми, дать однозначную оценку просто невозможно. Но можно отметить ха­рактерные особенности будущего су­дейского корпуса на крымской земле.

Большинство, конечно же, те, кто и раньше здесь работал, но есть и судьи из других субъектов России. Женщин, носящих судейские мантии, почти в полтора раза больше, чем мужчин. Большинство кандидатов в возрасте от 35 до 60 лет. Наиболее распростра­ненный стаж от 11 до 20 лет, есть и су­дьи, только-только отработавшие три года, будут дальше трудиться и те, чей опыт вместил в себя два, а то и три судейских десятилетия. Превалирова­ние опытных судей — фактор в целом позитивный при переходе на новые судебные рельсы. Важно, чтобы преж­ний опыт работы по другим законам не мешал восприятию российского законодательства, судопроизводства и практики правоприменения.

Проявились две противоречивые тенденции. Одна — индивидуальная, почти незаметная — это трезвая само­оценка претендентов и соотнесение своих возможностей с пониманием сложности завтрашних задач. Другая — массовая, яркая — и это стремление претендентов во что бы то ни стало попасть в российский суд.

Поэтому первые отзывали заявления вследствие переоценки своих возмож­ностей и шансов получить рекоменда­цию, а вчерашние председатели и за­местители председателей местных су­дов претендовали на должности судей, аргументируя этот шаг пониманием сложности новых для них требований российского законодательства и су­дебной практики. Вторые же убеждали коллегию в стопроцентной готовности вершить правосудие, причем невзирая порой на явные и серьезные недостатки в своей работе и отсутствие опыта.

Резюмируя, можно сказать, что по­нравились те претенденты, которым мы дали рекомендации. Но ко всем и каждому мы подходили с одинаковы­ми критериями, учитывая то преиму­щественное право, которое местным судьям предоставил Федеральный за­кон о порядке отбора кандидатов в фе­деральные судьи этих субъектов Рос­сии. Претенденты оценивались в кон­курсном режиме, и отбор был строгим.

Приведу два наиболее ярких, даже исключительных примера. На девять вакансий в Сакском районном суде претендовали восемь человек, а реко­мендацию получили только двое. Из восьми претендентов на пять вакансий судей Крымского гарнизонного военно­го суда рекомендацию получил один.

Конечно же, в большинстве кон­курсов были не столь масштабные потери. Более того, в некоторые суды коллегия рекомендовала кандидатов даже больше числа вакансий. Так, во вновь создаваемом Двадцать первом арбитражном апелляционном суде 26 вакансий, коллегия отобрала 33 кан­дидата из 46 претендентов. В Севасто­польский городской суд на 24 должно­сти претендовали 34 человека, а реко­мендации получили 26. Впрочем, нас такая ситуация даже радует, посколь­ку возникает кадровый запас проч­ности и по количеству кандидатов и по их профессиональным качествам. В целом коллегия рекомендовала 372 кандидата на 462 должности судей, что составляет 80 процентов вакансий. Так что почти во все суды рекомендо­вано достаточное количество кандида­тов для того, чтобы после назначения их судьями суды могли начать работу. А на оставшиеся вакансии будут объ­явлены новые конкурсы.

РФС: И все-таки в чем причины отка­зов в рекомендациях, ведь их не полу­чили претенденты на 90 должностей? Как принимались решения?

Николай Тимошин: Принимались они просто — голосованием. А вот дости­гались нередко совсем не просто, в спорах, столкновениях мнений. Едино­гласное голосование было только при уверенности всех членов коллегии в том, достоин претендент или нет. Ча­ще мнения разделялись, было даже так, что решение принималось боль­шинством в один-два голоса.

И причина как раз в тонкой про­цедуре оценки претендентов, различ­ной весомости тех или иных фактов и факторов. Вот вы спрашивали: по­нравились ли претенденты, и я отве­тил. Но ведь на уровне «понравился — не понравился» коллегия никого не оценивает. О тщательности изучения личности претендента, его окружения говорит то, что выявляются и по мере необходимости обсуждаются с претен­дентом факты его биографии, о кото­рых даже он сам забыл.

Очевидно, что к наиболее веским причинам отказов относились недо­статочный уровень профессионализ­ма и компетентности, о чем говорят отмены и изменения решений судьи вышестоящими инстанциями. О какой рекомендации можно говорить, если стабильность решений одного судьи не превышает 33 процентов, а более половины решений другим судьей принимаются с нарушениями сроков? Когда наша коллегия видит тенденцию ухудшения качества правосудия из го­да в год, мы стараемся выявить причи­ны этого и возможности судьи испра­вить положение. И если эти возмож­ности явственно не высвечиваются, рекомендации ждать не приходится.

Недостаток опыта и тем более его отсутствие также были основаниями для того, чтобы претенденту были даны единственные рекомендации — этот опыт наработать в мировой юстиции или в аппарате суда.

Немало внимания мы уделяли ана­лизу профессиональных связей и по­стоянных, прежде всего родственных, отношений с другими людьми с целью выявления потенциального конфлик­та интересов. Всегда огорчительной бывает ситуация, когда у граждан, за­мещающих должности судей, осущест­вляющих правосудие с неплохим и хо­рошим качеством, выявляется потен­циальный конфликт интересов. При­чиной отказа одному из претендентов в рекомендации стало, например, то, что его ближайшие родственники ра­ботают в прокуратуре и органах вну­тренних дел этого же субъекта России.

Документы и сведения, представ­ленные претендентами, проверяются весьма тщательно, в том числе со­ответствующими службами. И если устанавливается их недостоверность, то по Федеральному закону о порядке отбора кандидатов это является осно­ванием для отказа в рекомендации. Выявленная компрометирующая ин­формация — также.

РФС: Недовольные решениями ВККС есть?

Николай Тимошин: Конечно.

РФС: Как они могут выразить свое не­довольство?

Николай Тимошин: Выразить — как угодно. А добиваться изменения или от­мены нашего решения могут только од­ним способом — обратиться с жалобой в Верховный суд России, причем обжа­ловать можно как в связи с нарушени­ем порядка отбора, так и по существу.

Кстати, Верховный суд России уже рассмотрел несколько таких жалоб и наши решения об отказе в рекоменда­ции оставил в силе.

Отказ в даче рекомендации — не запрет на профессию, а лишь временное ограничение на занятие конкретной должности. Гражданин, отвечающий законодательным требованиям, имеет право участвовать в другом конкурсе на судейскую должность, но, как правило, в суде более низкого уровня, чем тот, на должность в котором он уже претендовал.

Беседовал Владимир Петров

Пересидевшие потоп – Газета Коммерсантъ № 22 (3353) от 08.02.2006

выставка живопись

В Третьяковской галерее открылась выставка «Обитаемые острова». Проект, представляющий искусство 15 художников, демонстрирует глубокую бессмысленность постсоветского кураторства и художественной критики. В собственной несостоятельности на выставке убеждался художественный критик ГРИГОРИЙ Ъ-РЕВЗИН.

Это выставка художников, которые, не рухни советская власть, должны были бы стать сегодня самыми главными. Им всем около 50 лет, они заявили о себе в середине 80-х и приняты тогда были с восторгом. Маститые советские искусствоведы почувствовали в них перспективу, написали несколько глубоких статей в том смысле, что в воздухе что-то меняется, и у Ивана Лубенникова и Льва Табенкина это чувствуется. Поскольку на дворе была перестройка, то это вскрытое ощущение, что вот ведь меняется, многим показалось провидческим. В общем, все складывалось идеально, а потом сломалось.

Они не нашли контакта с критиками и кураторами поколения 90-х годов. Думаю, в силу перестройки табели о рангах. Эти художники — привилегированные дети брежневского времени. Отец и мать Михаила Дронова — скульпторы-шестидесятники, Екатерина Корнилова — дочь поэта и писательницы, Николай Ватагин — художник в четвертом поколении, Дмитрий Крымов — сын Анатолия Эфроса, Лев Табенкин — сын художника Ильи Табенкина, Наталья Глебова — из 600-летнего дворянского рода Глебовых, Наталья Толстая — из графского рода Толстых, отец — живописец, мать — график. По уровню своего воспитания, образования, культуры и связей они стояли бесконечно выше беспородных и плохо образованных молодых людей и девушек, выдававших билеты на пароход современности публикациями в отделах культуры постсоветских газет. В конце 80-х одни еще присматривались к другим, в начале 90-х пути уже разошлись.

Основным потребителем русского искусства тогда были западные коллекционеры, и в этот момент один великий комбинатор от кураторства придумал, что на всех не хватит. Поскольку на дворе стоял Гайдар и всего действительно не хватало, это показалось логичным. Критики и кураторы образовали свое хорошее общество, решили установить список, на кого хватит, а всех остальных объявить несуществующими. Это было упоительно. Как было приятно между прочим бросить новому знакомому, куратору западной галереи: «Табенкин? Не знаю такого художника. Такого художника не существует». И казалось, что все, что вот сказал — и нет его. Оцените, а?

Прошло 15 лет, и выяснилось, что ничего из этого бессмысленного хамства и идиотских, вполне советских по духу претензий управлять художественным процессом не вышло. Эти художники не только есть, они прекрасно есть без всяких критиков и кураторов. Они состоялись, причем, я бы сказал, подчеркнуто состоялись. То есть не просто не сдались, не стали изображать собак и кусать друг друга в надежде на внимание кураторов, не сменили пол, не искромсали собственное тело, а спокойно продолжили заниматься тем же, чем и занимались, писать картины и лепить скульптуры. Не просто пробрались, вопреки тонким попыткам объявить их несуществующими, в частные коллекции, галереи и музеи Германии, Франции, Италии, США. Нет, они сделали выставку, которая придумана, чтобы несколько аффектированно продемонстрировать успех.

У нее есть куратор, но это такой аффектированный антикуратор. Автор и руководитель проекта Анна Намит, молодая дама, приятная во всех отношениях, окончила Губкинский институт по кафедре международного нефтегазового бизнеса и вот увлеклась искусством. Вы спросите, чем это лучше куратора, окончившего искусствоведческое отделение МГУ с дипломом «Поэтика абсурда в живописи позднего румынского экспрессионизма»? А тем, что спонсором выставки является группа Daimler-Chrysler и под выставку не только 60-61-й залы новой Третьяковки, где она проходила, но и весь вестибюль преобразили, обделав его синей кисеей, и все сто метров лестницы уставили фуршетными столами, и тарталетки журналистам начинали совать уже в гардеробе. Согласитесь, въехать в Третьяковку на Chrysler — это размах. На вопрос, в чем замысел выставки, международный нефтегазовый менеджер отвечала, что экспозиция задумана к 150-летию Третьяковки, а на вопрос, по какому принципу выбирали художников,— что выставка выстроена на базе консалтинга с ведущими экспертами из России, США, Италии и Германии. Но тарталетки, манеры, голос и внешность менеджера придавали этим ответам какую-то изящность, остроумие и пьянящую глубину.

Но это все, увы, чепуха, впрочем, небольшая и ничем не уступающая той шелухе, которую придают выставкам «правильных» художников «правильные» кураторы. Куда более уязвительно для критика то, что произведения действительно достойны и значительны и нет в них тугодумия и пустоты того, что мы с такой гордостью называем актуальным искусством. И больше того, в отсутствие критиков и кураторов каждый из этих художников развился за 15 лет ровно в то, во что и должен был развиться, независимо от того, продвигали его или задвигали. Иван Лубенников — натура, несомненно, общественная, ему явно нужно стать председателем какого-то союза, и он, вероятно, станет, а пока вот собрал коллег, и эта дама, менеджер Анна Намит, выглядела как им найденная и с ним связанная. Он и придумал название выставки, по его мысли «Обитаемые острова» — это как бы люди, отдельные художники, каждый из которых сам в себе обитает. Собрать таких обитателей в групповую выставку — это признак административного темперамента. Живопись его неглубока, но монументальна и мастеровита, напоминает Дейнеку, хотя и приправленного примитивизмом.

А вот Лев Табенкин как был художником-философом, так им и остался и стал только сильнее, глубже и масштабнее, и вообще, это выдающееся явление русского искусства, и историю этого искусства без этой фигуры просто невозможно будет написать. Его вещи можно и нужно анализировать всерьез, и пока их рассматриваешь, вдруг ощущаешь некоторую жалость, что эта выставка групповая, а не его одного. Я бы, впрочем, еще отметил живопись Виктора Русанова с очень тонким, нервным синтезом экспрессионизма и врубелевской графичности; это великолепная живопись. А из скульпторов — Михаила Дронова. Да нет, тут невозможно про каждого сказать. Важно другое. Они пересидели на этих обитаемых островах, в себе самих, постсоветский потоп, и сохранились. В их искусстве действительно жива эта самая культура поколений советской интеллигенции, и, что самое ужасное, эта культура действительно выше того, в пользу которого мы объявили ее несуществующей. И ей не холодно и не жарко от этих наших заявлений. Так что возникает вопрос: какова цена этим заявлениям вместе с их авторами?

Журнал Театр. • Театр особых утрат и возможностей

Tеатр. выясняет, чем инклюзивные спектакли отличаются от других социальных проектов и какую эволюцию идея театральной инклюзии претерпела в нашей стране

Этот театр называют инклюзивным, интегральным или просто особым. Речь идет о спектаклях, где вместе с профессиональными актерами или без них играют люди с ограниченными возможностями здоровья (ОВЗ), иначе говоря, актеры с такими заболеваниями, как синдром Ушера, глухота, слепота, синдром Дауна, аутизм, ДЦП. Любить их труднее, чем жалеть (не котики), но наше сочувствие и пандусы далеко не все, что им нужно. Мы непозволительно мало знаем об этих людях, хотя их много, они живут рядом и то, что случилось с ними, могло и может произойти с каждым из нас.

Инклюзивные театральные проекты не то же самое, что проекты социальные. Социальные призваны громко заявить о проблемах незащищенных слоев населения (наркоманов, гомосексуалов или пожилых людей), инклюзивные до последнего времени тихо пытались решать свои проблемы.

Инклюзивный не синоним интегрального. Инклюзия предполагает приспособить общество к нуждам людей с ОВЗ, интеграция пробует приспособить к социуму человека с ОВЗ. Впрочем, эти процессы вряд ли разделимы, и к ним мы еще вернемся.

ЛИРИЧЕСКОЕ ОТСТУПЛЕНИЕ О КЛИФФОРДЕ ГИРЦЕ И РЕАЛЬНОСТИ

Антрополог Клиффорд Гирц в свое время задался веселым вопросом, является ли реальность истинно реальной, а истина реально истинной. Это вопрос остается для многих из нас вопросом без ответа. Идеи Гирца о том, что культура не есть усвоенное поведение, что она не определяет нашу жизнь с жесткостью «формочек для пирожного» ((magazines.russ.ru/nlo/2004/70/gi3.html)), созвучны тому, что происходило в современном искусстве. Из понятия бесконечно широкого и, согласно Гирцу, «предприятия экспансионистского» ((Там же)) культура сузилась для нас тогда до сугубо индивидуального понятия «тело», «телесность». Или расширилась до него — телесность всплывала, как жена гоголевского Шпоньки, в самых неожиданных местах. И так же неожиданно в какой-то момент надолго ускользнула.

Особенно важным понятием телесность была для круга московского радикального акционизма с его ревизией границ искусства и поиском неконвенциональной реальности. Культур-истерия Александра Бренера, гипервитальная зоофрения Олега Кулика, женский «архаичный» или, наоборот, исповедально феминистский перформанс — все это носило аффектированные паратеатральные формы.

Однако театр по многим причинам не был актуален в 1990-е. Даже существовало мнение, что он расцветает в эпоху застоя, а во времена революционные его вытесняет акционизм. Сегодня ситуация изменилась, и современный театр, максимально разомкнутый в социум, с его исследовательским интересом к собственным границам, языку и возможностям «культурного тела», может предложить много интересного как на основной своей сцене, так и на экспериментальной сцене особого театра.

Достаточно вспомнить про две номинации на «Золотую маску» в течение последних двух лет — «Отдаленная близость» (2014) и «Прикасаемые» (2015). Что же произошло? На фоне социального ожесточения последних десятилетий возникла неожиданная мода на гуманность? Вдруг именно на этой сцене заработало зрелое гражданское общество? ((О формировании общественного договора во Франции после 1968 года, в соответствии с которым художники получили поддержку государства и общества при условии социальной работы, см. в статье Елены Ковальской «Особый театр» takiedela.ru/2015/10/teatr/)) Или мы действительно обрели новый общекультурный и художественный ресурс?

Хочется понять.

ОСНОВНЫЕ ВЕХИ

В России инклюзивный театр имеет небогатую историю. Попытаемся наметить главные ее вехи.

Золотая страница инклюзивного театра в России — Театр мимики и жеста. Он был создан в 1962 году как профессиональный театр неслышащих актеров, первый в стране и мире, по инициативе композитора Соловьева-Седого, у которого была глухая дочь. Правда, Николай Чаушьян, директор театра, на официальном сайте настаивает на более долгой и не менее славной предыстории театра — театральных кружках и студиях при Всероссийском обществе глухих (ВОГ). Одна из них в 1920 году называлась Московским театром глухонемых, входила в систему Наркомпроса и какое-то время функционировала как профессиональный инклюзивный театр ((www.tmig.su/info.phtml?c=35)). И все это задолго до появления таких театров в Европе в конце 1980-х. Приятно было бы отметить зарождение этого гуманитарного начинания именно у нас, если б не скандальный конец истории Театра мимики и жеста в 1990-е с громкими убийствами криминализированных чиновников из мафии глухих и мафии слышащих. Уникальное культурное начинание было загублено существенными льготами, налоговыми, арендными и прочими. Во всем мире эти льготы помогают некоммерческим и благотворительным организациям. Трудно не согласиться с выводом Светланы Рейтер из ее репортажа «Страна глухих»: «цивилизация шагает в одну сторону, а мы прямо в противоположную» ((os.colta.ru/theatre/events/ details/37789/)).

После этой золотой страницы в памяти осталась романтическая история любви в духе лихого Лойко Зобара и гордой Радды, только рыжеволосой красавице Светлане Вакуленко и Левони Джикии не пришлось убивать друг друга — «главного среди глухих» застрелили люди неизвестные. Остался симпатичный фильм «Страна глухих» по мотивам этой истории и ощущение серьезной культурной утраты.

Еще остался образованный в 1990 году платный Государственный специализированный институт искусств (теперь это академия), откуда вышли два театра для глухих — «Синематографъ» и «Недослов».

В 1960—70-е годы Театр мимики и жеста был оглушительно популярен. Его актеры учились в Щукинском театральном училище у вахтанговца Бориса Захавы, здание театра на Измайловском бульваре было известно всей Москве, его гастролей ждали. Хочется верить, что сегодняшние попытки создать инклюзивное театральное объединение с участием Щукинского училища, ГИТИСа и МХТ (об этом чуть ниже) смогут возродить эту ситуацию.

Еще одна золотая страница инклюзивного театра — невероятная история Рубена Давида Гонсалеса Гальего, которого в 1968 году в Москве родила Аурора, дочь председателя испанской компартии, студентка МГУ. Парализованный мальчик с диагнозом ДЦП был объявлен умершим, но выжил в нечеловеческих условиях профильных российских детдомов. Выжил, стал писателем, разыскал мать, живет и работает в Вашингтоне. Книга Гальего «Белое на черном» получила русского Букера в 2003 году. Спектакль по ней ставился много раз. В 2013 году ее привез из Великого Новгорода старейший инклюзивный театр «Жест» (существует с 1984 года), где пьесу сыграли актеры-колясочники с диагнозом ДЦП. Это стало событием 5-го фестиваля «Протеатр». «Я — герой. Быть героем легко, если у тебя нет другого выхода», — слова Рубена Гальего впервые прозвучали с той самой убедительностью, с которой были написаны.

И, конечно, нельзя не вспомнить о знаменитом уже Театре простодушных, который был создан в 1999 году как благотворительный проект и сообщество родителей детей с синдромом Дауна. Рецензии на его спектакли всегда были благосклонны, а порой доходили до откровенной восторженности. Театр был лауреатом европейского фестиваля особых театров «Орфей» (Версаль) и четырежды — лауреатом всероссийского «Протеатра». Он получил «Хрустальный росток» театральной премии «Хрустальная Турандот» в 2008 году и был награжден премией «Поддержка российских театральных инициатив» Совета президента России по культуре и искусству. Последние годы театр все реже появлялся на той или иной сцене, своей же он не имел никогда.

Один из самых известных спектаклей театра «Капитан Копейкин» предложил — ни много ни мало — особое прочтение Гоголя. В многочисленных интервью режиссер подчеркивал, как важен ему акцент на гоголевском «маленьком человеке», но сделал он гораздо больше — он предъявил на сцене тот странный и необъяснимый, мистифицированный мир «реалиста» Гоголя, о котором с такой страстью писал Набоков: «Великая литература идет по краю иррационального. Это создает ощущение чего-то смехотворного и в то же время нездешнего, постоянно таящегося где-то рядом, и тут уместно вспомнить, что разница между комической стороной вещей и их космической стороной зависит порой от одной свистящей согласной».

Людей с синдромом Дауна в 1990-е решительно ввел в наш театральный обиход Борис Юхананов. Его «Сад», проект о «неистребимости счастья» продолжительностью в 11 лет, предложил тогда новых мистериальных героев с особым видением, «моральным телом» и особым языком инопланетян, еще не сверлийцев, пока только «садовых существ». Проекты «Поход за золотыми птицами» и «Дауны комментируют мир» Юхананова, его Лена-даунесса, что «сияла любовью», тогда выглядели в значительно большей степени эстетической провокацией, чем призывом к абилитации. Похоже, театр не был готов к подобному расширению границ. Но ситуация менялась, и «Капитан Копейкин» в инклюзивном театре Неупокоева был опробован и воспринят как специальная театральная эстетика, простодушная по форме и очень гоголевская по духу. «Над кем смеетесь? Над собой смеетесь!» — весело говорила со сцены Мария Нефедова, и невозможно было ей не поверить, как невозможно до сих пор забыть выражение вельможного Значительного Лица из спектакля. И это не стало просто использованием актерской фактуры — драматургия Гоголя как будто ждала подобного прочтения.

Выпускник ВГИКа Игорь Неупокоев много сделал для своих актеров. Он понял, как научить их — с особым строением гортани, «готическим нёбом» и прочими физиологическими особенностями — выразительно и внятно говорить со сцены. Он открыл им возможность проживать на сцене то, чего нельзя прожить нигде больше и без чего трудно потом жить. Бывших актеров Театра простодушных теперь можно увидеть на киноэкране, на сцене Гоголь-центра, в студии Дмитрия Брусникина.

ИТС «КРУГ»: НАУЧНЫЙ ПОДХОД К ПРОБЛЕМЕ

Чем больше занимаешься инклюзивным театром, тем больше тебя тревожат разные неудобные вопросы. В чем смысл вынесения на профессиональную сцену реабилитационно-абилитационных возможностей театра? Почему не про дол жить заниматься этим в профильных студиях?

На эти вопросы мне исчерпывающе ответила Наталья Тимофеевна Попова, клинический психолог, руководитель структурного подразделения социально-творческой реабилитации «Круг» при ЦДТ «Строгино», художественный руководитель театральной студии «Круг». Особый театр (термин в момент его возникновения был горячо поддержан «Кругом») обслуживает не интересы субкультуры. Особый театр — наглядный ресурс наблюдения за формированием рефлексии, истоками авторства и навыками зрительского восприятия. Изучение людей, не имеющих представления о стереотипах эстетического поведения (людей «амузичных», в терминах Адорно), но вовлеченных в коллективный творческий процесс на публике, может оказаться неоценимым подспорьем для анализа собственно эстетического поведения, если понимать под ним, как и предлагал Адорно, «чистую непосредственность».

Главный методологический принцип, разработанный в «Круге», — идти от конкретной недостаточности (особости) к поиску в арсенале культуры тех необходимых средств, что способны помочь актеру обрести «собственную технику», если воспользоваться термином Ежи Гротовского. Иначе говоря, в каждом конкретном случае следует обращаться к банку исторических театральных форм от самых архаичных до самых авангардных, от института юродства до радикального акционизма. Иногда этот путь вспять только кажется долгим, но здесь действительно прячется множество неожиданных поворотов от площадного балагана к тренингам Гротовского, театральным импульсам Евреинова или законам Эудженио Барбы. Архаичные средства, уходящие корнями в ритуал, — ритм, жест, поза, касание, запах, звук — сегодня не часто встретишь в театре. Но в «Круге» убеждены, что «уровень ритмического проживания, неразделенности субъекта и объекта, связанности, непосредственного взаимодействия» ((Теоретическая культурология. — М.: Академический Проект; РИК, 2005. С. 327. (Раздел 6.6. Культурные механизмы развития человека. Попова Н. Т. Концепты: культурная форма, культурный дефицит, субкультуры).)) не исчерпан в культуре. Главная задача, которую ставят перед собой в «Круге», — создание психологической устойчивости, ситуации защищенности для каждого. Обязательный инструментарий — работа с глубинным, телесным сознанием.

«Совместить реабилитационную задачу с эстетической удается далеко не всегда, — говорит Наталья Попова. — Но это возможно». Каждый спектакль «Круга» — тщательно сконструированный под конкретную задачу язык тела. И выясняется, что человек не способен ничего сказать телом, если ничего не происходит у него внутри, что здесь проявляются и позволяют себя осмыслить важные поведенческие социально-культурные архетипы.

Один из ранних спектаклей «Круга» назывался «Есть ли индивидуальность у мух?» Тогда в группу родители привели 19-летнего аутичного парня с классической симптоматикой, замиранием, раскачиванием, нелинейной речью. Изначально стояла задача поддержать его. Постоянно повторяемый им вопрос «Что я делаю не так?» превратился в спектакль со многими участниками. Каждый по-своему обыгрывал этот вопрос, пытаясь понять, что мешает ему / ей освободиться от собственного «колпака», чтобы выпустить из-под него пойманную «муху». В простенькие этюды с колпаками выплеснулось неожиданно много скрытого страдания. «Сейчас все психотравматики, — говорит Наталья Попова. — Любому человеку, особенно актеру и, конечно, нашим ребятам необходимо быть психологически защищенным, чувствовать безопасную дистанцию от предлагаемой или бывшей травмы. На этой острой грани происходит символизация и освобождение, здесь нарождается собственно театральность, и это самое прекрасное».

Наталья Попова редко бывает в театрах. Режиссеру «нарождающейся театральности» непривычно скучно в традиционном театре, где «театрально» звучит как ругательство. Ее катарсис случается не тут. Голубоглазому аутисту C. сегодня уже 28 лет. Он прекрасно выглядит, изысканно одет, ведет беседы, пишет короткие, но линейные тексты и больше похож на ассистента психолога, чем на пациента. И, конечно, он постоянный актер в инклюзивной студии «Круг».

У Натальи Поповой большую озабоченность вызывают неаргументированные эксперименты с особым театром и тот факт, что спектакли по текстам людей дописьменной культуры редактируются с позиций литературных норм. В этом, конечно, нет злого умысла, но трактовка их как абсурдистских или авангардных не имеет внутренних оснований. Неискаженная потребность в коммуникации и автокоммуникации людей с особенностями развития, их культурная идентичность, с трудом по крупицам собираемая в коллективных тренингах, легко размывается. Практикующие психиатры отмечают, что некоторые пациенты способны излечиваться, работая с собственными текстами, но никогда с их редактурами. Отрывать произведение от такого автора нельзя до тех пор, пока оно не созрело — это травматично.

В инклюзивно-интеграционной работе много подводных камней. Скажем, родители людей с ОВЗ охотно обольщаются успехами детей и порой начинают решать собственные проблемы. То же часто происходит с особо доброжелательными зрителями и благодетелями. Следует помнить, что профессионализация такого уровня, как в случае с Рубеном Гальего, происходит редко и далеко не всегда сделать героем артиста с ОВЗ означает оказать ему услугу.

Существуют разные точки зрения на «особость развития» или «нарушение», на инклюзию-интеграцию или коррекцию. Сегодня они не воюют друг с другом. Во Франции, например, после долгого интереса к инклюзии и интеграции маятник вновь качнулся в сторону коррекции, которая, конечно, не имеет ничего общего с насильственной психиатрией советского образца.

Но для нашего разговора важнее другое. Многолетний опыт ИТС «Круг» наглядно доказывает, насколько востребован в особом театре телесный, аффективный, преэкспрессивный уровень и как необходима осторожность в работе с ним. Быть собой, входя в ситуацию игры, остаться собой в условности «нарож дающейся театральности» и суметь выйти из нее обратно в реальность без потерь — эта задача актуальна не только для особого театра.

НЕСКОЛЬКО СЛОВ О ФЕСТИВАЛЕ «ПРОТЕАТР»

Одно из самых заметных явлений расширяющейся территории особого театра — фестиваль «Протеатр», существующий с 2001 года под руководством Натальи Поповой. Раз в три года в Москву приезжают со спектаклями особые коллективы со всей страны и зарубежные гости, проводятся семинары, обмен опытом, издаются сборники научных статей. Здесь уже пятнадцать лет формируется профессиональное междисциплинарное сообщество. Философы, психологи, искусствоведы, театроведы решают проблемы инклюзии в культурологической перспективе и обсуждают практические возможности создания особой театральной среды для преодоления «эклектичного кружкового подхода».

Сборники «Протеатра» — интересное чтение не только для специалистов, но и для тех, кто интересуется антропологией в целом и перспективами театра в частности. Объект исследования не сводится здесь к человеку с ОВЗ. Это бинарная коммуникативная система, в которую включены на равных представители субкультуры и доминирующей, «нормальной» культуры. Их паритетный диалог важен для обеих сторон.

В сборниках «Протеатра» обсуждаются не только традиционные для современной философии механизмы рождения образа Другого (othering) или «фундаментальная встреча с инаковостью в себе и ином», но и неожиданные идеи о «телесности как оплотнении», об «отходах культурогенеза» и опасностях гуманитарного воздействия в силу его ненаблюдаемости.

Задача, которая рассматривается здесь в деталях, — не столько объединение в единый центр всех инклюзивных концепций и театров, любительских или профессиональных, но тщательное изучение на большом срезе всех наблюдаемых возможностей их взаимодействия. Главная заслуга «Протеатра» — изучение общего культурного и театрального фона, без чего невозможен никакой исследовательский междисциплинарный театр. Инклюзивный не исключение. По реестрам, которые регулярно включаются в сборники фестиваля «Протеатр», по стране зафиксировано сейчас около семидесяти особых студий. При этом к «Аленьким цветочкам» и «Божьим коровкам» все чаще присоединяются студии с названиями «Шок», «Ветер в голове» или «Особый тип», что свидетельствует о более трезвых и деловитых подходах к проблеме.

«ПРИКАСАЕМЫЕ»: ПЕРСПЕКТИВЫ ПРОЕКТА

Следует отдать должное Евгению Миронову — его социальные инициативы разнообразны и содержательны, будь то Фестиваль театров малых городов или сотрудничество Театра наций с фондом поддержки слепоглухих «Со-единение». Продюсер фонда Виктория Авдеева настаивает, что именно Миронова следует считать автором идеи «Прикасаемых»: «Евгений Витальевич задумал спектакль и предложил Ингеборге Дапкунайте стать продюсером. В июне 2014 года именно он пред ложил фонду «Со-единение» создать не разовое благотворительное мероприятие с участием слепоглухих людей, а спектакль при поддержке Театра наций с привлечением звезд».

Геометрия спектакля проста. На сцене две группы людей. Нарядные герои не видят, не слышат, они молчат, хотя это не мешает предельно откровенному общению с ними. Их глаза, уши и голоса — другие люди. Внимательные и отзывчивые, в чем-то сереньком, они все время рядом, даже когда сидят на другом конце сцены. Каждый раз спектакль поддерживают разные артисты: Чулпан Хаматова, Евгений Цыганов, Анатолий Белый, Егор Бероев и другие. Звезды (двое на каждом спектакле) тоже говорят за героев, но сидят они по обе стороны сцены, со стороны зрителей, так что в какой-то степени представляют именно нас.

«Прикасаемые» — спектакль о человеческой близости. О том, что стоит протянуть руку в беззвучную или звучащую изнутри тьму, и ты найдешь друзей, живых, теплых, доброжелательных. Коснешься их и заговоришь, и тогда не страшно.

Стихи Ирины Поволоцкой, одной из слепоглухих участников спектакля: «Стою на траве. Мои ноги погрузились в глаза. Это живое. Мир смотрит тысячей глаз. Бояться не надо. Просто помнить, что мир живой».

И даже если это история о том, как заблудились в городе слепоглухой профессор Александр Суворов со своим слепоглухим другом Сироткиным (не вошедшая в спектакль) или как слепнущий слесарь Алексей Горелов добирался до работы (он работал до последнего, пока позволяли остатки бокового зрения), — это истории о героическом преодолении страшной судьбы, выбор которой от тебя никак не зависел. Античная трагедия, по сути. Героем быть вовсе не легко, даже если у тебя нет другого выхода. Над проектом «Прикасаемые» работала та же команда, что и над спектаклем Театра наций 2014 года «Бросить легко» (часть реабилитационной программы для наркозависимых, еще одна инициатива Евгения Миронова). В работе над «Прикасаемыми» к драматургу Марине Крапивиной, режиссеру Руслану Маликову и художнику-постановщику Екатерине Джагаровой присоединился хореограф Евгений Кулагин.

Жанр спектакля «Прикасаемые», номинированного на «Золотую маску», трудно определить: был бы вербатим, если б на сцене были только актеры, был бы свидетельский театр, если б актеров не было вовсе. Источником рассказанных на сцене историй стали для Марины Крапивиной интервью с героями через переводчиков. Задача закрепления актера за одним героем не ставилась, поэтому в ткань спектакля вошли истории знаменитой четверки слепоглухих из Загорского дома-интерната, о которых Марина может говорить бесконечно. С Александром Суворовым, Профессором (сначала он участвовал в спектакле сам, а сейчас его роль играет актер), она переписывалась на его компьютере, оснащенном специальной приставкой, и это было общение, сильно меняющее представление о жизни. Судьба забытой Ольги Скороходовой (1911—1982), дефектолога, кандидата педагогических наук, еще более удивительна, чем история всемирно известной американки Хелен Келлер, героини фильма «Сотворившая чудо». Обе безупречно говорили, что исключительная редкость среди слепоглухих. Скороходова к тому же писала удивительные стихи в прозе. В «Прикасаемых» они, как стихи Ирины Поволоцкой и рассказы всех остальных, звучат на сцене, читаются на экране, отрицая глухоту и слепоту.

Но даже если ты не пишешь стихов, а просто научилась не терять равновесие при ходьбе, как Вера Ложенкова, — это огромная победа. Об этом спектакль. Еще о том, что можно слушать музыку, держа руку на горле поющего человека или сабвуфер на груди. О смерти Иржека, собаки-поводыря, после чего внешний мир его хозяина-скульптора Александра Сильянова перестал существовать надолго. О скульптурном портрете Иржека. О том, что протянутая рука может не найти никого рядом. Этот настоятельный поиск, это трепетное нащупывание на сцене присутствующих и отсутствующих людей — емкий и трагический символ мира «прикасаемых».

Продюсерские проекты у нас как-то не очень принято хвалить, но раз уж пришло время спорить о вкусах, скажу, что «Прикасаемые», совместный проект Театра наций и «Со-единения», начал стремительно разрастаться и в ближайшей перспективе обещает много новых интересных событий. К инициативе создания инклюзивной театральной школы подключились такие профессиональные авторитеты и театральные любимцы, как Олег Кудряшов с «кудряшами» и Дмитрий Брусникин с «брусникинцами». Ее поддержали такие площадки, как Эрмитаж в Санкт-Петербурге (с сенсорными тач-комнатами) и Эрмитажный театр, ЦИМ, Центр на Страстном, Гоголь-центр в Москве. И Минкульт поддержал. Идею создать специализированную инклюзивную театральную школу с обучением особым методикам работы и адаптации пьес одобрили и уже включились с конкретными проектами такие институции, как ГИТИС («Совершенно невероятное событие» по «Женитьбе» Гоголя), МХТ («Чайка», где Ольга Лапшина сыграет Аркадину, а Ирина Поволоцкая — Машу), Щукинское училище («Кармен» с Алексеем Гореловым в роли Хосе). Продюсер создаваемого театрального объединения Виктория Авдеева энергично работает сейчас над созданием на базе «Прикасаемых» франшизы сразу в трех городах (Екатеринбурге, Санкт-Петербурге и Челябинске). Это будут другие истории и новые герои.

Нельзя сказать заранее, обретем мы в особом театре общезначимый театральный ресурс или нет. Однако почти все упомянутые в этой статье эксперименты свидетельствуют, что междисциплинарный подход, расширение границ исследовательского театра, обновление языка не просто возможны на особой сцене. Теперь уже сцена невозможна без них.

Немецкий видеоарт в Русском музее — Мраморный дворец

28 декабря 2016—30 января 2017

Программа «Немецкий видеоарт в Русском музее» подготовлена совместно с Гёте-институтом в Санкт-Петербурге и «Видео-форумом» Нового берлинского художественного объединения. Восемь произведений немецких художников и тех международных видеоартистов, которые работают в Германии, последовательно демонстрируются в Музее Людвига в Русском музее. 

 «Устно»

The Oral Thing

2001, 00:08:00, луп, цвет,звук

PAL, 4:3

Бьёрн Мельхус

Род. в 1966 году в Кирххайме, живёт в Берлине

Мельхус анализирует произошедшую на его глазах коммерциализацию телевидения и ее последствия, которые сказались на отношениях между медиа и зрителями. Виртуальная реальность СМИ глубоко проникает в реальный мир и даже подменяет его. Художник в своих работах гиперболизирует характерную манеру различных телевизионных персонажей и особенности телеформатов для того, чтобы разоблачить их расчётливое и завуалированное эмоциональное воздействие. Видеоработа «Устно» — это пародия на феномен телевизионной проповеди и ток-шоу с рекламными перебивками. В этом «выпуске» программы Мельхус исполняет все роли —  и ведущего ток-шоу, и незадачливых гостей шоу, и дружных зрителей в зале. Диалоги позаимствованы из популярного ток-шоу американского телеведущего Мори Повича «Maury-Povich Day Time». Аффектированное поведение гротескных героев, инсценированная реакция публики и чересчур драматичные заставки – универсальные приемы манипулирования зрителями во всем мире. Мельхус иронизирует над содержанием и формой массовой культуры. Художник, как правило, сам выступает в различных ролях — из телешоу, детских фильмов и мира игрушек 80-х годов — и тем самым показывает взаимозаменяемость клишированных телевизионных идентичностей. 

29 декабря в 18.00 в Мраморном дворце пройдет лекция художницы Анастасии Кизиловой о творчестве Бьерна Мельхуса.

От Ильинского до Цоя | Статьи

Московский дом фотографии открыл в Манеже персональную выставку Сергея Берменьева «Цой и другие…». Под «другими» подразумеваются вовсе не питерские рок-музыканты, а разного рода знаменитости мирового масштаба.

Портретному жанру столько же веков, сколько и самому изобразительному искусству. Сначала портретировали в магических и сакральных целях, потом — для утверждения могущества или в угоду тщеславия заказчика. Сегодня вариантов много: начиная с необходимости идентифицировать личность в паспорте и вплоть до создания социального мифа вокруг чьей-нибудь персоны.

Сергей Берменьев не придумывает для своих героев умопомрачительных декораций, не принуждает их к аффектированным позам, даже не ждет особой одухотворенности на лицах. Портреты предельно просты по композиции, в них обычно отсутствует цвет. Это чистая фотографическая классика — «только свет и эмульсия», по выражению автора. Надо быть очень уверенным в своем даровании, чтобы заявлять себя именно в таком амплуа. И еще быть убежденным в правильном выборе персонажей, поскольку их способность существовать в кадре со всей возможной естественностью — уже половина дела.

Неудивительно, что начинал Берменьев с актеров, причем блистательных — Гоголевой и Ильинского. Те умели сами срежиссировать свои образы, фотографу следовало лишь ничего не испортить. Потом стали фигурировать писатели, музыканты, политики. Тут уже многое зависело от чутья портретиста, от его конферанса, хватки и т.п. Секретов этой кухни Берменьев старательно не выдает, но они точно существуют. На нынешней выставке попытаться их разгадать можно разве что в случае с фотосессией Виктора Цоя. Это единственный персонаж, представленный десятками портретных вариаций (все они были сделаны на последнем концерте музыканта, незадолго до его гибели). Отсюда становится хотя бы чуть понятнее, каким образом родился знаковый образ, известный многим. Остальные портреты даже намека на технологию процесса не содержат. Просто Иосиф Бродский, просто Федерико Феллини, просто Владимир Путин и Дмитрий Медведев. Будто всего лишь нажал на кнопку и получил результат. В кадре нет ни подобающего антуража, ни атрибутов профессии. Разве что Роберт Рождественский возникает вдруг на фоне дачных сосен, а Диззи Гиллеспи изо всей мочи дует в трубу — эти исключения лишь подтверждают правило.

Автор словно настаивает: они такие же люди, как прочие. Ну, почти такие же. Если чем и отличаются, то внутренними качествами, а не статусом. Берменьев берется эти внутренние отличия находить, но для зрителя так и остается невыясненным: то ли художник действительно что-то выявил в глазах знаменитости, то ли ты сам дорисовал это нечто в своем воображении. Было бы любопытно соединить портреты селебритис со снимками людей, никому не знакомых, тут бы и обнаружилось, какие механизмы восприятия срабатывают, а какие нет. В некотором смысле снимать анонимов труднее, поскольку бэкграунд здесь не помогает. Вот на выставке легендарного фотографа Мартина Мункачи, которая висит прямо по соседству, этот эксперимент проделан, пусть даже и не специально. Здесь одинаково интересны лица голливудских звезд и безвестных будапештских школьников. Подобного стыка экспозиции Берменьева, пожалуй, не хватает — при всем его несомненном классе.

Культура по четвергам — Газета.Ru

Культура по четвергам: Премьера фильма Павла Лунгина «Царь» стала хорошим поводом поговорить о борьба мифа с символом и привязанности первого русского царя к вековечному стремлению «а поговорить?».

Иван Грозный – это такая российская «черная метка», появляется чуть ли не каждый раз, когда приходит пора поговорить с Россией о власти, причем поговорить «по понятиям», чтобы и Россия, и власть если не прислушались, то хотя бы разобрали несколько слов. Такой разговор — занятие довольно бессмысленное, но Иван Грозный остается его обязательным атрибутом, чем-то вроде обращения «милостивый государь». Дальше можно ставить запятую и излагать новые соображения о природе власти.

А можно и не излагать: все равно понятно, что раз Грозный – значит пришло время серьезного разговора.

Павел Лунгин сказал в одном из интервью, что его интересует русский миф, в который превращается Иван Грозный, и еще он хотел в своем фильме поговорить о том, что вседозволенность власти чрезвычайно опасна. Получилось чуть-чуть иначе.

С выходом «Царя» главные российские фильмы об Иване Грозном выстроились в триаду «православие—самодержавие—народность»: за народность, понятно, отвечает комедия Гайдая «Иван Васильевич меняет профессию», за самодержавие – монументально-страшный, аффектированный «Иван Грозный» Эйзенштейна. Лунгин, пытаясь исследовать вопрос самодержавия, на самом деле говорит о вере. Он еще в «Такси-блюзе» показывал, как чувствует себя человек, у которого собственный бог. В «Острове» тот же самый Мамонов искал утраченного бога.

Теперь вот «Царь», где его герой сам себе становится богом.

Это очень личная, небольшая, история России. В «Царе» мало народу, а какие есть – все символы, мифы или хотя бы метафоры. Царь-шизофреник, царь-параноик, царь-самодержец, царь-самодур. Митрополит-мученик. Опричники-назгулы. Царица-садистка. Воеводы-герои. Охлобыстин — верткий бес. Есть еще блаженная девочка (похоже, метафорическая Россия) – опричники хотят ее снасильничать, Грозный – приголубить, а она, в рифму к митрополиту Филиппу, увещевающему царя, пытается иконкой остановить медведя.

В системе фильма противопоставление Иван Грозный – митрополит Филипп – это, в сущности, борьба мифа с символом.

Никто не сильнее: они в разных системах координат. Когда миф гладит по волосам метафору, а символ говорит мифу: «Покайся», — из этого трудно сделать какие-то серьезные выводы. И противостояние черного и белого, на котором основан весь фильм, сразу же теряет смысл.

Конечно, миф с символом можно свести на одном поле, но это будет упрощением: грешник и святой, власть и церковь, болтун и молчун, антонимы множатся и юродствуют. Еще того хуже — правитель и интеллигент. Хотя сегодня противопоставление «власть – интеллигенция» имеет не больше смысла, чем противопоставление «курица – яйцо». Можно и так: царь – человек, собственной волей создающий царство божие на земле (получается ад, но ведь ада он и ожидает), митрополит – человек, который думает лишь о настоящем Царстве Божием и понимает, что на земле он временно.

Иван Грозный существует здесь и сейчас и подчиняется только самому себе, Филипп (последняя и одна из лучших ролей Олега Янковского) существует в вечности и исполняет Божью волю.

Виселиц в «царской» стране больше, чем людей, в немногочисленной массовке то и дело попадаются хихикающие мальчики, да и вообще вся серая, временем запорошенная Россия состоит из двух подвалов, одного коридора, речки, садика, двора, одной крепостной стены и нового здания без крыши. Все это, включая массовку и исторические несуразности, выглядит параноидальным клаустрофильским бредом Ивана Грозного, в котором от страха божьего остался только страх. У него просто не хватает размаха придумать что-нибудь менее очевидное, чем садик весь в цвету, где бродит святой человек митрополит Филипп, или темный подвал, в который можно поместить сразу всех государственных преступников.

Лунгин всегда был прямолинеен на грани пошлости, а тут, похоже, превзошел самого себя.

Его «Царь» больше всего похож на грубо выточенную из дерева детскую игрушку, в которой медведь и кузнец попеременно стучат по наковальне. Наковальня – Россия. О чем бы ни собирался говорить режиссер, у него получился разговор скорее о шизофрении и о религиозном самосознании, чем о природе власти.

Но это совершенно неважно – о чем он хотел говорить и что у него получилось. Важно, что возник сам разговор.

Вряд ли хоть какое-нибудь произведение искусства, если, конечно, оно не написано самим властителем, способно что-то изменить во властном самосознании. Книги и фильмы об Иване Грозном создаются, конечно, не для власти.

Похоже, миф о царе начинает требовать переосмысления, когда цари перестают сами себя переосмысливать.

Иван Грозный – идеальный российский миф, его можно представлять как угодно, как великого царя или как смешного, прозванного Васильевичем. Лунгин вот предложил шизофреника, грозного царя в грозное время.

Эйзенштейн со своей версией Грозного – самодержца и мрачного гения — когда-то нарвался на сталинские указания: «Иван Грозный был очень жестоким. Показывать, что он был жестоким, можно, но нужно показать, почему необходимо быть жестоким… Иван Грозный кого-нибудь казнил и потом долго каялся и молился. Бог ему в этом деле мешал… Нужно было быть еще решительнее». Булгаковский «Иван Васильевич», переиначенный Гайдаем, рассказывал о том, как измельчали цари. В гайдаевском «…меняет профессию» многие видели иносказание о природе «застойной» власти, союзе управдома и вора. Сорокинская стэнд-ап комеди «День опричника» и вовсе была сатирой на современность.

Похоже, разговор художников об Иване Грозном не то чтобы предупреждение власти, а выражение какого-то общего томления. Ну вот очевидно же, что с властью нужно поговорить, вот совершенно же очевидно. Нет, не поставить на вид, а так просто, чисто пообщаться. Вы там это… Ивана Грозного помните? Хотите поговорить об этом?

Разница между эффектами и эффектами — это не так сложно, как вы думаете.

Эффект и эффект легко смешать. Вот краткая версия того, как использовать аффект и эффект. Воздействовать. — это обычно глагол, означающий «воздействовать» или «изменить». Эффект — обычно существительное, эффект — результат изменения. Осторожно! Существуют определенные ситуации и фиксированные фразы, которые нарушают общие правила использования этих слов.

Теперь, когда основы не мешают, пришло время изучить тонкости того, как эффективно использовать аффект и эффект.Или это аффективно? Если вам повезет, вполне может быть и то, и другое. (Для любопытных в данном контексте «эффективно» означало бы успех. А когда дело доходит до грамматики, цель — успех.)

Разница между воздействием и следствием

Это влияние или эффект? Короче говоря, аффект — это глагол, а эффект — существительное. По крайней мере (предупреждение о спойлере!), В большинстве случаев. В большинстве случаев вы встретите слова как эти части речи.

Итак, если A влияет на B, B испытывает эффект действия A.

А?

Представьте себе, что Рубин (A) толкает Рафаэля (B) в пруд. Рубин влияет на , где стоит Рафаэль. Мокрый Рафаэль — это эффект непреодолимого желания Руби столкнуть его в пруд.

Поскольку Ruby выполнил действие, которое сигнализирует об использовании глагола: аффект. Результат или эффект этого глагола — «влажность», существительное, которое, вероятно, доставляет Рафаэлю много дискомфорта.

Аффект и эффект — это разные части речи, но звучат они почти одинаково.Сходные по звуку пары, такие как аффект против эффекта, сложны, потому что многие люди произносят их как омофоны, а это значит, что они звучат одинаково. Медведи / голые, здесь / слушай и пиши / вправо — другие примеры. Итак, когда дело доходит до написания правильного слова, вот правила, которые помогут вам вынести борьбу.

Когда использовать Affect

Воздействовать означает повлиять на что-либо или изменить что-либо.

Вот подсказка: Вот мнемоника: A означает действие.Глаголы говорят о действии. Аффект начинается с буквы А, значит, это глагол. Престо.

Примеры аффекта

(Study.com, «Влияние массового расстояния на гравитацию») (Bright Hub, «Устойчивое развитие для положительного воздействия на окружающую среду») (Джон Киган, , Первая мировая война, )

Обратите внимание, что в последнем примере мужчины «затронуты», потому что они были изменены тревожными событиями войны, но это изменение также имеет эмоциональный фактор. Когда на человека воздействует событие, это часто означает, что эффект в основном проявляется на уровне эмоций или психологии.Подробнее об этом в разделе исключений.

Когда использовать эффект

Эффект существительное и означает результат изменения. Итак, если событие затрагивает вашу жизнь, вы почувствуете эффект события .

Вот совет: Подумайте о распространенной фразе причина и следствие . Причина заканчивается на E, а следствие начинается на E. Таким образом, не только причина приводит к следствию, но также причина E ведет к эффекту E, давая вам удобный существительный мост, через который можно перейти и запомнить, какое написание использовать. .

Примеры эффекта

(National Geographic, «Изменение климата: 5 способов повлиять на вас») (History.com, «Прокламация об эмансипации вступает в силу») (Джон Ирвинг, Молитва за Оуэна Мини, )

А вот и двойник, для забавы:

(NHS Choices, «Антибиотики: побочные эффекты»)

Аффект против эффекта: как запомнить разницу

Подводя итог: не спускайте глаз с приза. В этом случае приз — это первая буква каждого слова. Не забывайте: «Affect» начинается с A, означающего действие, то есть это глагол, а с «Effect» вы можете сразу перейти от «Cause» к «Effect» через удобную букву E.

Если вы запомните этот буквальный трюк, это немедленно повлияет на ваше написание этих слов. Другими словами, убедитесь, что вы правильно пишете их.

Остерегайтесь исключений!

Теперь, когда вы усвоили основное различие — эффект как существительное и влияние как глагол — пора встряхнуть ситуацию. В некоторых контекстах эффект — это глагол, а аффект — существительное. Большое спасибо, англичанин.

Эффект как глагол

Эффект как глагол означает вызывать.Обычно он появляется с такими существительными, как «изменение» или «решения».

Другими словами, они хотели вызвать эффект изменений — возможно, заставив правительство изменить свою политику или даже уйти в отставку.

Если вы используете здесь аффект , это будет означать «оказать влияние на изменение» или «повлиять на изменение». Протестующие, которые хотят «повлиять на изменения», будут пытаться повлиять на существующие изменения. Это хорошо, но не так мощно, как , создающее изменение , особенно когда на кону коррумпированное правительство.

Это тоже не должно быть настолько революционным. Это про социальные сети:

То, что когда-то казалось банальным способом поддерживать связь с друзьями, обмениваться фотографиями и шутками, стало движущей силой социальных изменений, […] давая гражданам мира возможность объединяться и влиять на перемены разными способами.

— The Huffington Post, «Социальные сети как грозная сила для перемен»

Если бы это обсуждение социальных сетей было связано с гражданами, пытающимися «повлиять на изменения», это, вероятно, означало бы, что они пытаются ускорить, замедлить или полностью остановить все формы изменений, которые имеют отношение к социальным сетям.По иронии судьбы, было бы легче осуществить изменение с помощью действительно мощного движения Facebook, чем повлиять на изменения , которые происходят в обществе из-за широкого использования социальных сетей. Забавно, как это работает, правда?

Аффект как существительное

Аффект как существительное означает чувство, эмоцию или конкретную эмоциональную реакцию.

Похоже, у пациента было какое-то мрачное настроение. Не слишком сложно (разве что для пациента).

Вот еще один:

Более глубокое понимание основных врожденных аффектов и пластичности мозга имеет важное клиническое значение.

— Психология сегодня, «Аффекты, язык и познание»

Сказать что? Это отличный пример сложного психологического жаргона, который вы можете найти в психологической клинике или журнале (например, Psychology Today ). Замечательно, если вы изучаете основные чувства и мозговую активность — о чем идет речь в этом предложении — но если нет, то, вероятно, вы в безопасности, зная, что «аффекты» здесь означает «чувства».

Если вам кажется, что это немного сложно, никаких трудностей. То есть без обид. Вам, вероятно, не стоит особо беспокоиться об этом, если вы не занимаетесь психологией.

Но теперь, если вы встретите фразу о выпускном ораторе, оказывающем огромное влияние на свою аудиторию, вы можете собрать воедино, написала ли писатель с ошибкой «эффект» или весь выпускной класс был растроган до слез.

Обнаружено как прилагательное

Ну, этот выходит из левого поля.Но затронуто действительно может использоваться как прилагательное для обозначения претенциозного, искусственного или созданного, чтобы произвести впечатление. Обычно это не комплимент и означает, что кто-то ведет себя заносчиво или пытается выглядеть так, будто он важнее, чем он есть на самом деле.

Обратите внимание, что когда кто-то действует затронут, это сильно отличается от того, когда люди подвержены влиянию что-то на эмоциональном уровне, как солдаты выше.

Вот литературный пример:

«И все же, — регент осторожно почесал одно ухо, — я бы не назвал себя совершенно некомпетентным.’

—Исаак Азимов, Фонд

Видите, что там сделал регент? Его царапина «затронута», потому что этот парень ясно знает, что он не некомпетентен. На самом деле он очень грамотный. Он может даже подумать, что он самый компетентный человек. Подумайте об этом так: на поведение регента влияет его собственное высокомерие и чувство превосходства.

Как вы думаете, какое влияние это оказывает на людей, окружающих этого парня?

Обзор: когда использовать аффект или эффект

Давайте вспомним, как и когда использовать какое слово.:

Используйте глагол «аффект» в предложении, когда говорите о том, чтобы произвести изменения или изменить ситуацию. Например, новое открытие может повлиять на научную теорию, а провал теста может повлиять на чье-то настроение.

Вот несколько синонимов аффекта: изменить, изменить, влиять, модифицировать и воздействовать (версия глагола). Этот список должен повлиять на ваше понимание этого слова. В этом случае «влияние» будет означать «улучшение».

«Эффект» — это существительное, и это результат события или ситуации, которые привели к изменению.Эффект от изменения может быть большим или маленьким, но именно тот факт, что что-то изменилось, делает существительную форму эффекта столь важной. Например, вы можете почувствовать последствия холода или землетрясения, а выходящее солнце может положительно повлиять на ваше настроение.

Некоторые синонимы эффекта включают такие слова, как результат, последствия, последствия, результат, последствия и существительная версия воздействия.

Грамматика эффектов и эффектов

Давайте проверим, насколько эффективным было это объяснение! Проверьте свое понимание аффект и эффект с помощью нашей короткой и увлекательной викторины.Следите за своими ошибками и комментируйте любые возникающие вопросы.

Вам нужны подробности? Нет более эффективного способа узнать слово, чем увидеть его в печатном виде.

Дополнительная информация

Что делает эти два маленьких слова более сложными, так это то, что они звучат почти одинаково. Да, это тот самый омофон, о котором мы упоминали ранее. По большей части люди произносят «аффект» и «эффект» почти одинаково. Но иногда они этого не делают.

Если вы внимательно прислушаетесь, в некоторых случаях вы сможете услышать небольшую разницу в первом слоге двух разных слов. Итак, «эффект» имеет немного более сильный звук «а», как в «красном», в то время как «аффект» произносится немного более лениво, как «а-ффект». Но не рассчитывайте на эти небольшие различия, чтобы отличить одно слово от другого. Только очень внимательный выразитель сможет провести различие вообще, и в любом случае это различие очень тонкое.

Помимо произношения, есть еще несколько фраз и необычных употреблений этих двух слов, которые заслуживают внимания.Вот и:

• Существует целая научная область под названием «Исследования аффектов» , которые изучают аффекты — эмоционального типа. Вы даже можете прочитать все о том, как эмоции — это большое академическое дело, в The Affect Theory Reader .
• Личные вещи — это идиома: в данном случае эффекты по сути означают вещи. Скорее всего, ваши вещи каким-то образом повлияли на ваш кошелек, гардеробную или личную жизнь. Значит, личные вещи.
• Эффективный означает успешное достижение желаемого результата.
• Аффективный означает производить аффект в эмоциональном смысле. Если книга The Affect Theory Reader влияет на то, как вы относитесь к аффектам, это сделало бы ее аффективной книгой.

Итак, если эта статья была аффективной, вы были эмоционально тронуты, узнав разницу между аффектом и эффектом. Если это было эффективно, с этого момента вы будете использовать эти слова правильно. Это в значительной степени беспроигрышная ситуация.

Выбери свои слова: Vocabulary.com

Выбор между аффектом и эффектом может быть пугающим.Вспомните Эдгара Аллана По и его ВОРОНА: R emember A ffect V erb E ffect N oun. Вы не можете повлиять на жуткое стихотворение, прочитав его, , но вы можете насладиться эффектом говорящей птицы.

В повседневной речи аффект — глагол. Это означает влиять на что-то, например, в заголовке Albuquerque News ,

Поврежденная линия электропередачи затронула клиентов PNM

Прорвавшаяся линия электропередачи повлияла на некоторых потребителей электроэнергии: они остались без электричества на ночь.

Эффект чаще всего используется как существительное, означающее результат или влияние чего-либо, результат. Если перед ним стоит «a / an / the», это эффект . Второе предложение взято из рассказа об исходе длительного нарушения сна,

Эффект постоянной сонливости

Путаница усугубляется тем, что эффект также может использоваться как глагол, означающий производить или вызывать возникновение.Вот пример, который правильно его использует,

Правительство, неспособное повлиять на какие-либо изменения, — это правительство, которое не преподнесет никаких сюрпризов.

Другими словами, правительство, которое не может произвести перемен, не сможет преподнести сюрпризы; это будет предсказуемо.

В большинстве случаев вам нужно, чтобы влиял на как глагол, означающий влиять на что-то, и воздействовал на как на то, на что повлияли. Разница между effect и эффектом настолько скользкая, что люди начали использовать вместо этого глагол «impact».Не будь одним из них! Еще одна уловка заключается в том, чтобы помнить, что эффект , идет первым по алфавиту, и действие (, чтобы повлиять на ) должно произойти, прежде чем вы сможете получить результат ( эффект ).

Место доставки | NCDHHS

Места родов включают больницы, отдельно стоящие родильные дома и домашние роды. Законодательство Федерального закона о профилактике и лечении жестокого обращения с детьми (CAPTA) требует, чтобы поставщики медицинских услуг, участвующие в доставке и уходе за детьми, «затронутыми психоактивными веществами», уведомляли агентство по защите детей после идентификации ребенка как «пострадавшего от психоактивных веществ».”Рекомендуется, чтобы поставщик объяснил матери, почему делается уведомление в службу защиты детей (см. Раздаточный материал для больниц NC DHHS POSC FAQ), включая цели Плана безопасного ухода, и чем уведомление может отличаться от отчета о жестокое обращение с детьми. В Северной Каролине поставщики медицинских услуг должны уведомлять окружное агентство по защите детей, когда соблюдается одно или несколько из следующих определений NC DHHS:

• Пострадавшие от злоупотребления психоактивными веществами:
  1. У младенца положительный результат скрининга на наркотики в моче, меконии или сегменте пуповины с подтверждающим тестом в контексте других клинических проблем, определенных текущими стандартами оценки и лечения.
     Или
  2. Мать младенца прошла медицинское обследование, включая анамнез и оценку физического или поведенческого здоровья, указывающую на расстройство, вызванное употреблением активных веществ, во время беременности или во время родов.

• Пострадавшие от абстинентного синдрома:
  • У младенца проявляется абстинентный синдром, имеющий клинически значимое значение.

• Пострадавшие от нарушений фетального алкогольного спектра (FASD):
  1. У ребенка диагностирован один из следующих диагнозов: Фетальный алкогольный синдром (ФАС).
     • Частичная FAS (PFAS)
     • Нейроповеденческое расстройство, связанное с пренатальным воздействием алкоголя (NDPAE)
     • Врожденные пороки развития, связанные с алкоголем (ARBD)
     • Расстройство нервного развития, связанное с алкоголем (ARND)

     Или

  2. Младенец узнал о пренатальном воздействии алкоголя, когда есть клинические проблемы для младенца в соответствии с текущими стандартами оценки и лечения.

Место выдачи ресурсов:

NC Healthcare Association (NCHA) и NC DHHS письмо
План безопасного ухода Краткое изложение
Часто задаваемые вопросы о плане безопасного ухода Пациенты больницы
CC4C Направление для плана безопасного ухода (только для использования службами защиты детей)
Perinatal Quality Collaborative of North Carolina ( PQCNC)

Кибератака поразила крупнейшего в мире поставщика мяса

Крупнейший в мире поставщик говядины подвергся атаке с помощью программы-вымогателя, которая угрожает некоторым из США.S. поставка мяса.

Взлом произошел менее чем через четыре недели после того, как аналогичный взлом, совершенный российскими преступниками против Colonial Pipeline, крупного поставщика топлива в США, побудил Colonial закрыть трубопровод на пять дней и привел к дефициту на некоторых заправочных станциях.

JBS, один из крупнейших в мире мясоперерабатывающих предприятий, был взломан в воскресенье, сообщила компания в электронном письме, вынудив компанию отключить системы и прекратить работу в Северной Америке и Австралии.

Компания имеет 11 предприятий по переработке говядины в Австралии и 26 предприятий по переработке курицы в США.S.

По крайней мере, шесть офисов JBS в США разместили на своих страницах в Facebook информацию о том, что рабочие не могут приходить во вторник, как обнаружил NBC-обзор их сообщений.

В одном из таких сообщений от завода JBS по переработке говядины в Гранд-Айленде, штат Небраска, написано: «Член группы: В эти выходные наша компания стала целью кибератаки, которая повлияла на наши ИТ-системы. В результате мы не будем работать завтра. ТОЛЬКО ТЕХНИЧЕСКОЕ ОБСЛУЖИВАНИЕ И ДОСТАВКА ЗАПЛАНИРОВАНЫ ДЛЯ РАБОТ «.

Pilgrim’s Pride, принадлежащая JBS, одна из компаний U.Крупнейшие производители курятины С. не ответили на запрос о комментарии. Но по крайней мере один из перерабатывающих предприятий в Аркадии, штат Висконсин, отменил ночную смену в понедельник из-за «проблем с ИТ», говорится в сообщении на странице этого места в Facebook.

Предприятие JBS в Грили, штат Висконсин, крупнейший завод по переработке говядины в США, закрыло две основные смены во вторник, по словам представителя профсоюза United Food and Commercial Workers Local 7, в котором работает около 3000 членов.

«Насколько нам известно, на заводе в Грили продолжают работать только отгрузка и техническое обслуживание», — сказал представитель.

Компания сообщила Белому дому в воскресенье, что это была атака с использованием вымогателя, заявила журналистам во вторник главный заместитель пресс-секретаря Карин Жан-Пьер.

«Белый дом предложил JBS помощь, и наша команда и Министерство сельского хозяйства несколько раз разговаривали с их руководством за последний день», — сказал Жан-Пьер. «JBS уведомил администрацию о том, что требование выкупа исходило от преступной организации, вероятно, базирующейся в России.Белый дом напрямую взаимодействует с правительством России по этому вопросу и сообщает, что ответственные государства не укрывают преступников-вымогателей ».

Программа-вымогатель, чрезвычайно прибыльный вид киберпреступности, представляет собой вредоносное ПО, которое позволяет хакерам шифровать файлы и файлы жертвы. требовать выкуп, чтобы они снова заработали. Иногда хакеры крадут и угрожают опубликовать эти файлы, если их требования не будут выполнены.

В последние годы число атак программ-вымогателей резко возросло.Хакеры-преступники, часто базирующиеся в таких странах, как Россия, где они в значительной степени защищены от правоохранительных органов США, нацелены практически на все крупные отрасли, чтобы вымогать жертв для оплаты.

Аллан Лиска, аналитик по программам-вымогателям из компании Recorded Future, занимающейся кибербезопасностью, сообщил в текстовом сообщении, что с мая 2020 года около 40 компаний-производителей продуктов питания и напитков по всему миру подтвердили атаки программ-вымогателей.

Хакеры

Colonial, известная банда вымогателей под названием DarkSide , закрыл свой веб-сайт на фоне внимания международного сообщества, вызванного этой атакой, но не раньше, чем получил $ 4.Выплата 4 миллиона от Colonial.

Но ряд других банд вымогателей все еще активен и регулярно поражает производителей, школьные системы и городские власти.

Чад Харт, профессор Центра сельского хозяйства и развития сельских районов Университета штата Айова, сказал, что атака с использованием программ-вымогателей уже затронула рынок крупного рогатого скота.

«Для потребителей это, вероятно, означает немного более высокие цены на мясо, потому что вы ограничиваете поставки мяса», — сказал он.

JBS не объявила ожидаемых сроков выхода в онлайн.По словам Харта, если он возобновит нормальную работу в течение нескольких дней, большинство людей не увидят серьезных последствий. Но если заводы JBS будут остановлены на достаточно долгое время, это может привести к тому, что некоторым фермерам не хватит места и им придется усыпить свой скот, особенно свиней и кур, как это произошло в 2020 году, когда мясоперерабатывающие предприятия остановились из-за заражения Covid-19.

«Если это выйдет за рамки недели, вы начнете серьезно беспокоиться о том, что эти животные скапливаются на фермах, где у них просто нет возможности держать их», — сказал Харт.

Обновление: какие фирмы и отрасли больше всего пострадали от Covid-19?

Пандемия негативно сказалась на компаниях по всей Великобритании, но ущерб не был равным. Определенные сектора и определенные фирмы в них пострадали больше, чем другие, и многие из них столкнулись с весьма неопределенным будущим.

Пандемия затронула все отрасли, но на одни фирмы и сектора она повлияла сильнее, чем на другие.Риски заражения в результате различных видов деятельности, способность предприятий работать удаленно и политика сдерживания распространения вируса сыграли свою роль. Все это повлияло на текущий бизнес и ожидания относительно будущего.

Что говорят нам данные экономических исследований?

Практически все предприятия сильно пострадали от распространения Covid-19:

• Фирмы сообщают, что с апреля 2020 года по март 2021 года их продажи были на 21% ниже, а их инвестиции — на 26% (в среднем), чем они были бы в противном случае.
• Общая неопределенность резко возросла с началом пандемии, хотя в последние месяцы она начала немного снижаться. В среднем за последний год 70% фирм сообщили, что уровень неопределенности, с которым сталкивается их бизнес, был высоким или очень высоким.

Некоторые отрасли пострадали больше, чем другие:

• Отрасли, которые зависят от личного общения или путешествий, пострадали больше всего. Сюда входят рекреационные услуги, такие как тренажерные залы, а также услуги по размещению и питанию (пабы, кафе и рестораны), где продажи были более чем на 50% ниже, чем обычно, в прошлом году из-за Covid-19.

Почему эффект различается в зависимости от отрасли? Правила изоляции и требования социального дистанцирования повлияли на продажи одних фирм больше, чем других (в основном отрицательно, но положительно для некоторых фирм). Способность работников работать из дома сильно различается, как из-за типа бизнеса, так и из-за ограничений для сотрудников — например, работники с детьми могут испытывать трудности с производительной работой во время домашнего обучения.

Нарушения в цепочках поставок (способность фирм получать доступ к материалам, необходимым им для ведения своего бизнеса) затронут одни предприятия больше, чем другие.Недавние события, в том числе возникшие проблемы после Брексита и «пробка» на Суэцком канале, только обострили проблемы цепочки поставок.

Кроме того, фирмы различаются по своей способности противостоять сбоям из-за имеющихся наличных средств и по решениям, которые они принимают перед лицом значительной неопределенности относительно будущих условий ведения бизнеса.

Какое влияние, по словам самих фирм, было?

Во многих опросах компаниям задается вопрос, как компании пострадали от Covid-19 и насколько сильно они ожидают этого в будущем.Основные опросы в Великобритании — это группа лиц, принимающих решения (DMP), и опросы, проводимые бизнес-организациями, такими как Британская торговая палата (BCC) и Конфедерация британской промышленности (CBI). Кроме того, в ответ на кризис Управление национальной статистики (ONS) запустило новое исследование Business Insights and Condition Survey (BICS). Это ключевой источник информации.

DMP — это ежемесячный опрос главных финансовых директоров малых, средних и крупных компаний в Великобритании.Опрошенные компании работают в широком спектре отраслей, и ежемесячно отвечает около 3000 человек.

По сравнению с другими обследованиями предприятий, обследования BICS и DMP собирают большие выборки, предназначенные для репрезентативности предприятий, зарегистрированных в Великобритании. Они предоставляют своевременную количественную информацию, которая может быть разбита, чтобы помочь лучше понять, что скрывается за заголовками цифр. Там, где они затрагивают одни и те же проблемы, данные BICS и DMP рассказывают в целом схожую историю.

Продажи резко упали, а занятость упала менее чем на

На Рисунке 1 показано предполагаемое влияние на продажи и занятость в течение первого года пандемии по данным исследования DMP.Фирмы во всех секторах сообщили о значительном сокращении продаж, которое составило около 60% в сфере рекреационных услуг. Другими секторами, сообщившими о значительном сокращении, были проживание и питание, администрирование и поддержка, а также транспорт и складское хозяйство.

Наименьшие эффекты ожидались в других сферах производства (сельское хозяйство, горнодобывающая промышленность и разработка карьеров, коммунальные услуги), а также в информации и коммуникациях — все они с меньшей вероятностью будут затронуты блокировками и другими ограничениями.

Ожидаемое сокращение занятости также было значительным, но на Рисунке 3 показано, что оно было меньше, чем падение продаж, во многом из-за программ государственной поддержки, таких как Программа сохранения рабочих мест в связи с коронавирусом (CJRS).

Рисунок 1: Ожидаемое влияние Covid-19 на продажи и занятость со 2 квартала 2020 г. по 1 квартал 2021 г. по отраслям

Источник: DMP

Примечание: Вопросы: «По сравнению с тем, что в противном случае произошло бы, какова ваша наилучшая оценка воздействия распространения коронавируса (Covid-19) на продажи / занятость вашего бизнеса в каждый из следующих периодов? : 2 квартал 2020 г., 3 квартал 2020 г., 4 квартал 2020 г., 1 квартал 2021 г.? » Оценки на 2 квартал 2020 г., 3 квартал, 4 квартал и 1 квартал 2021 г. основывались на опросах DMP за июль 2020 г., октябрь 2020 г., январь 2021 г. и март 2021 г. соответственно.

Рисунок 2 показывает, что фирмы и отрасли, которые ожидают наибольшего негативного воздействия на занятость, также имеют относительно более низкую производительность. Производительность, мера того, сколько производит каждый работник на фирме или в отрасли, может варьироваться по многим причинам, но имеет тенденцию быть ниже в более трудоемких отраслях, таких как жилье и питание, рекреационные услуги, а также оптовая и розничная торговля.

Рисунок 2: Ожидаемое влияние Covid-19 на занятость во втором квартале 2021 года и производительность труда

Источник: DMP

Примечание. Подробные сведения о вопросах см. В сноске к рисунку 1.Производительность труда рассчитывается на основе последнего набора отчетов компании с использованием данных Bureau Van Dijk. Производительность труда оценивается добавленной стоимостью (операционная прибыль плюс вознаграждение) в расчете на одного сотрудника. Здесь каждая точка представляет 5% фирм, сгруппированных по производительности труда.

Предприятия уволили некоторых работников и использовали CJRS для увольнения других. Компании, участвовавшие в исследовании DMP, сообщили, что в среднем за последний год уволили около пятой части своих сотрудников; эти рабочие по-прежнему работали, но от них не требовалось никаких часов работы.

Степень увольнения значительно различалась в зависимости от отрасли, как показано на Рисунке 3. Количество сотрудников, выбранное компанией, зависит от их ожиданий в отношении влияния на продажи и занятость. Компании, занимающиеся размещением и питанием, а также рекреационными услугами, сообщили, что уволили большую часть своей рабочей силы.

Рисунок 3: Влияние Covid-19 на сотрудников

Источник: DMP

Примечание: вопрос «Примерно какой процент ваших сотрудников попадает в следующие категории?» Респонденты могут отнести своих сотрудников к следующим категориям: (i) Все еще работают, но не обязаны работать какое-либо время (например,грамм. «В отпуске»), (ii) Неспособность работать (например, из-за болезни, самоизоляции, ухода за детьми и т. Д.), (Iii) Продолжение работы в служебных помещениях ». Данные ежемесячных опросов с апреля 2020 года по март 2021 года были усреднены.

Как кризис изменил способ ведения бизнеса?

Распространение Covid-19 оказало сильное влияние на работу предприятий. Например, работники в некоторых секторах смогли относительно легко адаптироваться к социальному дистанцированию на работе, например, работая из дома.Возможности для этого сильно различаются в зависимости от отрасли и фирмы. Это зависит от характера деятельности фирмы и степени необходимости личного контакта с клиентами или другими сотрудниками.

Рисунок 3 показывает, что работа на дому была более распространена в таких секторах, как финансы, страхование, профессиональная и научная деятельность, а также информация и связь. Это все сферы услуг с более высокой производительностью.

А как насчет воздействия сбоев в цепочках поставок?

Помимо падения спроса, фирмы могут также сокращать выпуск из-за того, что они не могут получить важные ресурсы или материалы.Около 40% компаний, участвовавших в исследовании DMP, сообщили о некоторых сбоях в своих цепочках поставок во втором квартале 2020 года.

Сообщалось, что сбои в поставках были выше в отраслях и компаниях, которые ожидали более значительного воздействия на продажи (Рисунок 4), подразумевая, что влияние предложения могло быть фактором, который также сдерживал выпуск, причем в одних секторах в большей степени, чем в других.

Диаграмма 4: Отказ от COVID-19 во втором квартале 2020 года, не связанный с трудовыми ресурсами, и ожидаемое влияние Covid-19 на продажи во втором квартале 2020 года по отраслям

Источник: DMP

Примечание. Вопрос «Как распространение коронавируса (Covid-19) повлияло на доступность не связанных с рабочей силой ресурсов, которые использует ваш бизнес, по состоянию на апрель, май и июнь 2020 года?».См. Сноску к рисунку 1.

Неопределенность

Кризис Covid-19 также привел к резкому увеличению неопределенности для всех — компаний, рабочих и потребителей. Общая неопределенность за последний год существенно возросла: 70% предприятий сообщили, что общий уровень неопределенности, с которой сталкивается их бизнес, был высоким или очень высоким. В среднем 85% компаний сообщили, что коронавирус был одним из трех основных источников неопределенности в течение года до марта 2021 года.

Рисунок 5 показывает, что неопределенность в отношении ожидаемого роста продаж в следующем году резко возросла во втором квартале 2020 года.С тех пор он оставался высоким, хотя начал снижаться со своего пика.

Рисунок 6 показывает, что эта неопределенность была больше для компаний в сфере рекреационных услуг, размещения и питания, строительства, транспорта и хранения — секторов, наиболее пострадавших от пандемии. И хотя он все еще остается высоким, для фирм в таких отраслях, как другие услуги, здравоохранение, другое производство (сельское хозяйство, горнодобывающая промышленность и разработка карьеров, а также коммунальные услуги), наблюдалось относительно меньшее увеличение неопределенности.

Рисунок 5: Неуверенность в отношении роста продаж на год вперед

Источник: DMP

Примечание. Данные представляют собой средние стандартные отклонения ожидаемого роста продаж на год вперед.Это получено из вопроса, в котором респондентам предлагалось связать вероятности пяти различных возможных результатов роста продаж на год вперед. Респондент выбирает пять результатов.

Рисунок 6: Неуверенность в отношении роста продаж на год вперед по отраслям

Источник: DMP

Примечание. См. Сноску к рисунку 4.

В целом, секторы и предприятия, которые больше всего пострадали от блокировок и других социальных ограничений, также больше всего пострадали с точки зрения снижения продаж и воздействия на персонал.Именно эти отрасли, в основном связанные с едой, путешествиями и отдыхом, столкнулись со значительной неопределенностью в будущем.

Где я могу узнать больше?

Кто эксперты по этому вопросу?

Авторы: Лена Анаи, Ник Блум, Филип Банн, Скарлет Чен, Пол Мизен, Мирто Ойкономоу, Грегори Туэйтес, Павел Смиетанка

Примечание редактора: эта статья является обновлением статьи Economics Observatory, первоначально опубликованной 28 мая 2020 г. (предыдущая версия доступна здесь).

Фото JeDo из Adobe Stock

Управление здравоохранения штата Орегон: ОБНОВЛЕНИЕ: Сборы за учетные записи актов гражданского состояния для жителей штата Орегон, пострадавших в результате подачи деклараций о чрезвычайной ситуации: Получение медицинских записей: штат Орегон

Часто задаваемые вопросы: обновление от 1 июня 2021 г.

ОБНОВЛЕНИЕ

: сборы Vital Records для жителей штата Орегон, пострадавших от лесных пожаров в штате Орегон

Что это значит?

Управление записи актов гражданского состояния штата предоставит до трех (3) заверенных копий записи о рождении, смерти, браке, разводе, семейном партнерстве или расторжении семейного партнерства бесплатно, если это будет запрошено в связи с лесными пожарами в штате Орегон.

Офисы записи актов гражданского состояния округа

бесплатно предоставят до трех (3) заверенных копий записей о смерти или рождении, если эта запись будет запрошена в связи с лесными пожарами в штате Орегон.

Когда это вступит в силу?

Начиная с 1 июня 2021 г. Центр статистики здравоохранения будет бесплатно предоставлять до трех заверенных копий записей актов гражданского состояния штата Орегон, если это потребуется в связи с лесными пожарами в штате Орегон.Заверенные копии записей актов гражданского состояния бесплатно для жителей Орегона, пострадавших от лесных пожаров, будут доступны до 28 октября 2021 года.

Как физическим лицам бесплатно получить справки?

При заказе заверенных копий записи актов гражданского состояния лицо, заказывающее сертификаты, должно указать причину для необходимости записи как «Орегонские лесные пожары». Важно, чтобы эта информация была указана в заказе, чтобы можно было снять плату соответствующим образом. .

Что произойдет, если я закажу по почте или разместлю заказ в Drop Box?

Заполните и подпишите форму заказа. Укажите причину для необходимости записи как «Лесные пожары в Орегоне». Важно, чтобы эта информация была указана в заказе, чтобы мы знали, почему плата не включена. При необходимости укажите удостоверение личности. Мы можем запросить дополнительную документацию, если она появится. запрос на записи не связан с лесными пожарами.

Что произойдет, если я сделаю заказ через Интернет или по телефону?

При оформлении заказа через Интернет или по телефону плата за сертификат не взимается. Вам все равно нужно будет оплатить сбор за ускорение и комиссию Продавца. При оформлении заказа укажите причину , по которой требуется запись «Орегон лесные пожары». Важно, чтобы эта информация была указана в заказе, чтобы плату за сертификат можно было удалить соответствующим образом.Мы можем запросить дополнительную документацию, если окажется, что запрос записей не связан с лесными пожарами.

Плата за другие записи актов гражданского состояния не взимается?

Нет. Все остальные сборы, такие как ускорение запроса заказа или изменение записи, по-прежнему взимаются.

Плата за заверенную копию взимается не со всех заказов на заверенные копии?

№Это только для заверенных копий записей актов гражданского состояния в связи с лесными пожарами в Орегоне. Лицо, запрашивающее заверенные копии, должно указать, что причина, по которой ему нужна запись, — «лесные пожары в Орегоне». Мы можем запросить дополнительную документацию, если выяснится, что запрос записей не связан с лесными пожарами.

Требуется ли идентификация?

Да. При оформлении заказа по закону требуется идентификация.

Может ли кто-нибудь получить бесплатные заверенные копии?

Нет. Только лица, имеющие право на получение записей актов гражданского состояния в соответствии с законом, могут заказывать справки. Только те, кто пострадал от лесных пожаров, произошедших в Орегоне, имеют право на получение сертификатов бесплатно.

Сколько заверенных копий я могу получить бесплатно?

Вы можете получить до трех (3) заверенных копий свидетельства о рождении, смерти, браке, разводе, семейном партнерстве или расторжении записи семейного партнерства.Обязательно укажите, сколько сертификатов вы хотите при заказе.

Если я закажу одну запись о смерти, одну запись о рождении и одну запись о браке, считаются ли это тремя бесплатными справками?

Вы можете получить по три заверенные копии каждого типа записи. В этом сценарии вы можете бесплатно получить еще два сертификата каждого типа записи. Вам нужно будет оформить заказ на каждый тип записи. Лицо, делающее заказ, должно иметь право на заказ записи и должно указывать причину необходимости записи в связи с «лесными пожарами штата Орегон» в каждом заказе.

Должен ли я заказывать их одновременно?

Нет. Вы можете получить до трех (3) бесплатных заверенных копий любой записи, если записи заказаны в связи с лесными пожарами в Орегоне.

Распространяется ли это на записи о браке и разводе, выдаваемые клерками графств и окружными судами?

Нет. Это касается только заверенных копий свидетельств о браке и разводе, выданных в штате.

Где я могу получить дополнительную информацию?

Для получения дополнительной информации: https://www.oregon.gov/oha/PH/BIRTHDEATHCERTIFICATES или позвоните по телефону 971-673-1190.

Как нефть вредит животным и растениям в морской среде

Тип разлитой нефти имеет значение, потому что разные типы нефти по-разному ведут себя в окружающей среде, а разные виды нефти по-разному влияют на животных и птиц. Однако сказать, какой из них хуже, не так-то просто.Во-первых, следует различать «легкую» и «тяжелую» нефть. Мазуты, такие как бензин и дизельное топливо, являются очень «легкими» маслами. Легкие нефти очень летучие (они относительно быстро испаряются), поэтому они обычно недолго остаются в водной или морской среде (обычно не дольше нескольких дней). Если они растекаются по воде, как это происходит при случайном проливании, они относительно быстро испаряются.

Однако, пока они присутствуют, легкие нефти представляют две значительные опасности.Во-первых, некоторые могут воспламениться или взорваться. Во-вторых, многие легкие нефтепродукты, такие как бензин и дизельное топливо, также считаются токсичными. Они могут убивать животных или растения, к которым прикасаются, а также опасны для людей, которые вдыхают их пары или наносят их на кожу.

Напротив, очень «тяжелые» масла (например, бункерные масла, которые используются для топлива судов) выглядят черными и могут оставаться липкими в течение некоторого времени, пока не станут достаточно погодными, но даже тогда они могут сохраняться в окружающей среде в течение месяцев или даже лет, если не удаляется.Хотя эти масла могут быть очень стойкими, они, как правило, значительно менее токсичны, чем более легкие масла. Вместо этого краткосрочная угроза от тяжелых масел исходит из их способности задушить организмы, тогда как в долгосрочной перспективе некоторые хронические последствия для здоровья, такие как опухоли, могут вызывать некоторые организмы.

Также, если тяжелые масла попадут на перья птиц, птицы могут умереть от переохлаждения (они теряют способность сохранять тепло). Мы наблюдаем тот же эффект, если каланы запачканы маслом.Через несколько дней или недель некоторые тяжелые масла затвердеют и станут очень похожи на асфальтовое дорожное покрытие. В этом затвердевшем состоянии тяжелые масла, вероятно, не причинят вреда животным или растениям, контактирующим с ними.

Между легкой и тяжелой нефтью есть много различных видов средней нефти, которые некоторое время сохраняются в окружающей среде и будут иметь разную степень токсичности. В конечном счете, воздействие любой нефти зависит от того, где она разлита, куда попадает и на каких животных, растения или людей она влияет.

No related posts.