В 2001 году нейрофизиолог Вилейанур Рамачандран впервые предположил, что в основе человеческого языка и устоявшихся метафор лежит синестезия: именно поэтому мы говорим об «остром сыре», «крепком кофе» или «кричащих цветах». Само появление языка подтверждает человеческую склонность к синестезии. Задумайтесь на минуту, и вы поймёте, что называть «кошкой» пушистое мяукающее существо или пытаться выразить свои чувства при помощи слов — не менее странно, чем считать ноту «ля» — синей, а субботу — малиновой. 

Наши чувства не отделены друг от друга. Само разделение на чувства, мысли и ощущения — это научная абстракция. Синестезия — наше общее прошлое и настоящее, которое позволяет об этом напомнить.

Редакция Newtonew

Олег Бочарников

Нашли опечатку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter.

что это такое. Явление синестезии в психологии

Понятие «синестезия» в психологии происходит от греческого слова synaisthesis и определяется как одновременное восприятие или способность человека при раздражении одного из органов чувств испытывать ощущения, свойственные другому. Иначе говоря, вследствие распространения процессов возбуждения в кору полушарий головного мозга (иррадиации) синестетик (тот, кому свойственно явление синестезии) может не только слышать звуки, но и видеть их, не только ощущать какой-либо предмет, но и чувствовать его вкус.

Какая бывает синестезия

При этом для каждого синестезия индивидуальна и разнородна. Один и тот же звук для разных людей окрашен в разные цвета или представляется различными образами. То же самое относится и о фактурной или цветовой ассоциации с буквами, словами или цифрами. Каждый человек воспринимает их в разных цветах: для одного буква А сиреневая, для другого — красная, для третьего — зеленая.

Интересно то, что при всем разнообразии синестетических вариаций, буква О у большей части людей ассоциируется с белым цветом.

Еще одна особенность — синестезия может распространяться не на всю массу информации, поступающую от данного органа чувств, а только от части. Например, какие-то слова будут вызывать цветные или вкусовые реакции, а какие-то нет.

Изучение синестезии

До сих пор не существует единого мнения, объясняющего происхождение синестезии. По одной из версий, ее развитие начинается в младенчестве. В мозгу у новорожденных импульсы, исходящие от органов чувств, смешаны, но со временем, в результате отмирания нейронов, образующих так называемые синаптические мостики, начинается их разделение. У синестетиков же этот процесс не происходит, поэтому в течение всей своей жизни они остаются «счастливыми младенцами».

Интересно, что «соединение» разных органов чувств и использование их в необычных контекстах — один из принципов нейробики — зарядки для мозга, которая не дает мозгам застояться. Конечно, нейробические упражнения не включают «видение» цифр или «слушание» цветов, зато в их рамках можно одеться с закрытыми глазами или нюхать духи под музыку.

Почему люди чувствуют запах слов и видят цвет музыки — Wonderzine

При акустико-тактильном варианте синестет чувствует тактильные ощущения из-за определённых звуков (например, скрип мела по доске заставляет его чесаться). В случае с лексико-гастической синестезией у человека появляются вкусовые ассоциации от слов или образов — например, название родного города имеет привкус металла. Ещё существует числовая линия — это карта чисел, которая возникает перед мысленным взором человека. Или порядковая лингвистическая персонификация — ситуация, при которой определённая последовательность (дни недели, месяцы, числа или буквы) вызывает ассоциацию с чертами, которые мы приписываем людям. С числами связана и синестезия локализации последовательностей — способность видеть последовательность в виде точек, определённым образом расположенных в пространстве. «Ещё я могу с ходу сказать, сколько в слове букв. Не скажу, что это приносит какую-то огромную практическую пользу, но я очень быстро учусь, отлично запоминаю, а в детстве и подростковом возрасте с удовольствием разгадывала кроссворды, не проверяя, подходит ли слово по числу букв», — рассказывает Ольга Лукинская.

Синестезия зеркального прикосновения — способность ощущать то, что физически ощущают другие люди, и непроизвольно повторять чужие движения. Предполагают, что она связана с активностью зеркальных нейронов. В каком-то смысле с ней сталкиваются все люди — например, когда мы начинаем переходить улицу на красный свет только потому, что так сделал пешеход перед нами. «Синестезия зеркального прикосновения — очень редкий тип синестезии, который, кстати, как считается, наиболее распространён в аутичном спектре (диагностика показала, что у меня синдром Аспергера), — рассказывает Дарья. — Я могу почувствовать на себе, кажется, всё, что чувствуют другие люди. Очень яркий пример: несколько месяцев назад прямо передо мной сильно споткнулся мужчина. Я сразу же споткнулась тоже. Никаких предпосылок к этому не было, передо мной не было никаких препятствий. Моё тело просто непроизвольно повторило его движения».

Кроме того, разные типы синестезии могут сочетаться между собой. Например, у Дарьи акустико / визуально / эмоционально / ольфакторно-тактильная синестезия: «При визуально-тактильном виде, например, я могу идти мимо предмета и почувствовать, как прикасаюсь к нему, хотя на самом деле его не трогала. Визуально-гастическую синестезию в последний раз я сильно ощутила, когда была на выставке на „Винзаводе“ и почувствовала вкус во рту, глядя на некоторые экспонаты. Я не могу точно объяснить, каким он был, но было очень неприятно — насколько я помню, я смотрела на имитацию частей человеческих тел. Наверное, самое приятное, что при прослушивании музыки я могу испытывать разные ощущения в теле. Часто эти ощущения скорее приятные — в конечностях или в спине».

Вполне возможно, что существуют типы синестезии, пока не описанные исследователями. Чтобы определить, есть ли у вас синестезия, советуют обращать внимание на «избыточные» ощущения, которые как бы дублируют сенсорную активность — но при этом они строго систематичны, возникают закономерно и непроизвольно. На сайте Российского синестетического сообщества есть анкета, которую можно использовать для самодиагностики.

Понедельник — красного цвета и очень странный на вкус

• Холли Уильямс
• для BBC Culture

23 сентября 2014

Автор фото, Getty

Синестезия, она же единство чувственного восприятия – что это такое? Корреспондент BBC Culture рассказывает об истории этого явления и о том, как она сама переживает это состояние.

Восприятие цвета в обычном понимании связано со зрением: свой цвет имеют все предметы, цветом пользуются художники, и все мы можем представить себе какой-нибудь цвет, не видя его перед собой. Но некоторые люди воспринимают цвета сразу несколькими органами чувств, через ассоциации со звуком, текстурой, вкусом или формой. Музыка имеет определенные оттенки: например, звук трубы — это всплеск темно-оранжевого. Числа, буквы, дни недели окрашены в свои цвета: так, цифра один белая, буква «л» синяя, а понедельник красный.

Это неврологическое явление называют синестезией. Если вы сами с ним не сталкивались, оно может показаться странным, игрой буйного воображения. Но если вы входите в те четыре процента населения Земли, которые являются синестетами, то оно для вас столь же естественно, как понимание того, что небо голубое, а трава зеленая. Самое емкое определение синестезии — единство восприятия, при котором раздражение одного органа чувств непроизвольно и последовательно вызывает реакцию другого. Выделяют до 70 различных видов синестезии — от ощущения вкуса времени до различения запахов симфонической музыки — однако наиболее распространенными являются цветовые ассоциации.

У меня графема-цифровая синестезия — в моем восприятии числа, дни, месяцы и буквы (а также, соответственно, слова) имеют совершенно определенные цвета. Приведенные выше примеры взяты из моего собственного опыта: например, для меня буква «л» неотделима от синего цвета. Это самая распространенная форма синестезии.

Мне уже было за двадцать, когда я осознала, что не все видят мир так, как я, — более того, мое утверждение о том, что все слова имеют свой цвет, часто встречают скептической усмешкой. А я просто знаю, что среда всегда была и будет темно-зеленой. Впрочем, другие синестеты могут со мной не согласиться и до хрипоты спорить о цвете и даже точном оттенке этого дня.

Одна моя подруга ощущает не только цвет, но и вкус и текстуру слов. В моей повседневной жизни синестезия не играет почти никакой роли, но для нее эта способность превратилась в тяжкое бремя — некоторые слова она просто не может произнести, не морщась. Однако для некоторых синестезия может стать подарком судьбы, стимулирующим творческую деятельность.

Автор фото, Thinkstock

Каков красный цвет на вкус? И чем он пахнет?

Как ни странно, это явление относительно мало изучено — ему не уделяли должного внимания до появления в 1980-х практики магнитно-резонансных исследований, благодаря которым удалось доказать, что у синестетов действительно наблюдается возбуждение соответствующих участков головного мозга. Считается, что синестезия распространена, в первую очередь, среди людей творческих профессий.

Искусство шума

В последнее время синестезия стала модной темой в музыкальных новостях — многие американские и британские артисты, такие как Фаррелл Уильямс, Канье Уэст, Леди Гага, Дев Хайнс и Фрэнк Оушен, вдруг разом заговорили о своем цветовом мировосприятии. Если хотите знать, то мировой мега-хит автора и исполнителя песен Фаррелла Уильямса Happy имеет желтый цвет с вкраплениями горчичного и нежно-оранжевого.

В своем интервью Уильямс утверждает, что синестезия – «это не редкость. Одна из основных мыслей, которые я пытаюсь донести до публики: для большинства творческих людей это обычное явление».

Автор фото, Getty

Фаррелл Уильямс рассказывает о своей песне Happy

Возможно, музыкант преувеличивает, но в мире искусства существует множество примеров синестезии. Среди известных синестетов (а точнее, предполагаемых — если принять во внимание, что этот термин появился в науке относительно недавно) композиторы Оливье Мессиан, Ференц Лист и Ян Сибелиус, писатель Владимир Набоков, художники Винсент Ван Гог и Дэвид Хокни, легенда джаза Дюк Эллингтон и даже киноактриса Мэрилин Монро.

Одним из просветителей публики в этом направлении является британский композитор Ник Райан. У него графема-цветовая синестезия. Кроме того, он ощущает цвет, форму и текстуру звуков и музыки. Как и Фаррел, он считает это преимуществом – «так приятнее слушать музыку» — и давно пытается воспроизвести свои ощущения в форме, доступной людям, не обладающим такими способностями.

В соавторстве с художниками Давидом Квайолой и Натаном Синигальей, которые активно используют в своей работе цифровые технологии, Райан реализует аудиовизуальный проект Synaes. Недавно в рамках фестиваля современной классической музыки Reverb, организованного британской певицей Имоджен Хип, в лондонском концертном зале Roundhouse состоялась премьера их совместной работы.

На большой экран проецировались цифровые изображения с насыщенной текстурой и четкими цветами, которые трансформировались в соответствии с музыкальным оформлением — чередующимся звучанием электронных инструментов и Лондонского современного оркестра. «Я хотел воздействовать на все органы чувств, потому что в этом и состоит природа синестезии, — рассказывает Райан. — Публика словно погружается в атмосферу, состоящую из обрывков ощущений».

Автор фото, Getty

Мультисенсорное представление в Сингапуре: такие аудиовизуальные проекты становятся все более обычным явлением

Грохот электронной музыки изображался на экране набегающими монохромными волнами-помехами, а непрерывному рокоту струнных и басов соответствовали медленно стягивающиеся паутины темно-розового и снежно-белого цвета.

Не знаю, какое впечатление производило все это действо на публику, не знакомую с синестезией, но я вдруг осознала, что я воспринимаю музыку именно так. Некоторые изображения радовали полным соответствием моему восприятию, некоторые были совершенно не к месту. Эта бледненькая сеточка? Да она слишком светлая, чистая и продуманная для такого звука! Тут должно быть что-то совсем темное, тяжелое, более натуралистичное…

Стена звука

Конечно, Райан — далеко не единственный человек от искусства, пытавшийся в своих работах воспроизвести синестезию. Пожалуй, наиболее известны в этом отношении абстрактные полотна Василия Кандинского, которые действительно выражали его опыт восприятия цвета, контуров и формы музыки. Его картина «Импрессия III (Концерт)» написана после посещения концерта в Мюнхене, где исполнялись сочинения Арнольда Шёнберга, и хотя на холсте изображены также очертания предметов, широкие ярко-желтые мазки воплощают сам звук.

Автор фото, Getty

Работы Кандинского по-своему влияют на наше восприятие живописи

Кандинский с жаром писал об этом явлении: «Цвет — это клавиатура, глаза — это молоточки, а душа — пианино со множеством струн. Художник — это играющий оркестр, который касается той или иной клавиши, чтобы вызвать колебания в душе».

Кандинский играл на виолончели — этот инструмент у него ассоциировался с темно-синим цветом, который он также активно использовал в живописи. Интересно отметить, что хотя Анри Матисса не принято считать синестетом, он писал, что тот же глубокий темно-синий цвет, который встречается в его знаменитой картине «Голубая обнаженная», воздействует на зрителя словно звучный удар гонга».

Писатели тоже пытались передать через искусство ощущения, характерные для синестезии. Известно, что и Артюр Рембо, и Шарль Бодлер были синестетами и активно использовали эту особенность в своем творчестве.

Автор фото, Thinkstock

А какого цвета ваши ноты?

Бодлер видел взаимосвязь между ощущением и эмоцией. Здесь мы, возможно, вступаем в область метафор — поэт был ярым сторонником теории богослова Эммануила Сведенборга о том, что каждый элемент сущности соответствует другому в духовном смысле всеобщей связи. Но в своем сонете «Соответствия», написанном в 1857 году, он интуитивно точно описал переплетение ощущений: «Так в соответствии находятся прямом / Все краски, голоса и запахи земные. / Меж ароматами есть свежие, как плоть / Младенца, нежные, как музыка гобоя, / Зеленые, как луг».

В то же время у Рембо, очевидно, была графема-цветовая синестезия — это подтверждает его сонет “Гласные”:

А — черно, бело — Е, У — зелено, О — сине, И — красно… Я хочу открыть рождение гласных.

А — траурный корсет под стаей мух ужасных, Роящихся вокруг как в падали иль в тине,

Мир мрака; Е — покой тумана над пустыней, Дрожание цветов, взлет ледников опасных.

Поэт, по сути, классифицирует буквы по цветам, а потом использует эти ассоциации как отправную точку для буйного полета фантазии, одновременно увлекательного и пугающего. В принципе, на этом и построена вся поэзия, но, вне всякого сомнения, для Рембо эти цветобуквенные соответствия вполне реальны и соответствуют его личному восприятию.

Одна беда: цвета он перепутал. Очевидно же, что «а» — красная…

Холли Уильямс — корреспондент ежедневной британской газеты Independent.

Синестезия естественного развития: личный опыт, научные исследования и культурные явления — Электронный сборник статей портала психологических изданий PsyJournals.ru

Синестезия естественного развития: личный опыт, научные исследования и культурные явления

Интервью с исследователем синестезии, руководителем исследовательской группы «Синестезия: дети и родители» Центра междисциплинарных исследований современного детства Московского государственного психолого-педагогического университета (МГППУ), старшим преподавателем Московского педагогического государственного университета (МПГУ) Антоном Викторовичем Сидоровым-Дорсо и синестетом Ангелиной Михайловной Кофман, студенткой 4 курса отделения клинической психологии ПМГМУ им. Сеченова. Наша беседа посвещена научной, социальной и личностной составляющих синестезии. Беседу вела Анна Шведовская, к.психол.н., доцент кафедры возрастной психологии Московского государственного психолого-педагогического университета (МГППУ).

— Что вас связывает с синестезией?

А.Дорсо: Я исследую синестезию уже более десяти лет, являюсь членом дирекции Международной ассоциации синестетов, деятелей искусства и науки, а также основателем и научным куратором Российского синестетического сообщества. В этом году мы инициировали проведение научного симпозиума по синестезии в Московском государственном психолого-педагогическом университете и в Консерватории имени П.И. Чайковского.

А.Кофман: Восемь лет назад я узнала, что то, что я чувствую, — это синестезия. И с тех пор я стараюсь участвовать в каких-то мероприятиях и вообще узнавать что-то новое, что происходит в этой области. Как синестет участвовала в проекте создания приложения для мобильных телефонов (прим. ред.: проект «Синестеты» https://ria.ru/20181115/1532746362.html).

— Что такое синестезия? Расскажите об основных направлениях обсуждения этой темы в культуре, науке, искусстве.

А.Дорсо: У синестезии много аспектов — научный, общественный, личный. Изучение синестезии как явления носит междисциплинарный характер – его изучают с точки зрения психологии, нейрофизиологии, психогенетики. Наша ассоциация (прим. ред.: International Association of Synaesthetes, Artists, and Scientists (IASAS) http://www.theiasas.com) старается внести свой вклад в то, чтобы как можно больше ученых, в том числе и молодых, заинтересовались этой темой. И здесь возникает общественный аспект – распространение знаний о синестезии. Синестезия касается относительно большого числа людей. Если 4% населения обладает синестезией, то это миллионы и миллионы людей, просто они об этом могут не знать. Для них то, что они чувствуют воспринимается естественно и они не идентифицируют себя как синестетов. Таким образом, важно учитывать и аспект личного отношения к синестезии. Если вы синестет, что это может для вас значить? Ассоциация ставит перед собой такую миссию — как можно шире раскрыть, что это за явление, как часто оно проявляется, является ли наследственным, как оно раскрывается в индивидуальном плане. Таким образом мы пытаемся распространить информацию, во-первых, среди ученых, во-вторых, объяснить синестетам, что же такое синестезия, в-третьих, навести мосты между самими синестетами и исследователями.

В России синестезия не исследовалась давно, со времен Александра Лурия, который написал «Маленькую книжку о большой памяти», содержащую главу о синестезии. И он прекрасно раскрывает, что синестезия — это не просто некое изолированное явление, оно пронизывает структуру личности. Он называет это «синдромом личности».

Приведем несколько примеров видов синестезии. Примером синестезии графемно-цветового типа является восприятие букв в цвете. То есть при восприятии алфавита родного языка на слух или при зрительном восприятии отдельных символов алфавита (конкретных букв-графем) у человека непроизвольно и абсолютно неподконтрольно его волевой регуляции возникает ощущение цвета. Допустим, «А» красное, «О» белое, «И» синее и так далее. Причем это не поддается какому бы то ни было семантическому анализу, то есть мы не можем никак расшифровать, почему «И» синяя, потому что «И» может быть не синяя, а, допустим, зеленая. Это никак не связано со словами, которые содержат эти буквы. Единственное, есть гипотеза, которая связана с распространенностью и частым использованием в речи и письме, например, буквы «А» и ее связью с красным цветом. То есть чем чаще встречается буква, тем она ярче. Первые буквы самые яркие и получают самую яркую окраску. Ближе к концу алфавита буквы становятся серыми, коричневыми. Никаким образом в опыте синестета это не закодировано. И когда наши австралийские коллеги решили провести большое демографическое исследование большой выборки синестетов с одновременным анализом печатной продукции в Австралии в тот период, когда происходила социализация ребенка, они не нашли никакой связи. То есть азбука имеет одни цвета, а у синестетов другие цвета. Таким образом, мы имеем определенный набор знаков, который называется семиотической категорией, систему опосредующих символов, которые мы используем для познания мира, для построения речи или письма. И эти семиотические категории обретают дополнительные сенсорные ощущения.

Другим примером могла бы быть цветная музыка, восприятие определенных тонов или отдельных ладов, сопровождающиеся сенсорными элементами цвета.

Если мы начнем комбинировать семиотические категории с сенсорными системами, которых у нас не пять, а гораздо больше, то этих комбинаций получается больше 120.

Еще пример. Мои исследования включают в том числе и аурическую синестезию. Аурическая синестезия — это когда у синестета возникает цветовая реакция на типаж человека. И он видит либо проекцию ауры вокруг головы, либо просто переживает ощущение цвета при восприятии конкретного человека. Некое ощущение, что вот этот человек — синий, ультрамариновый. Берется определенная система либо людей, либо букв, либо звуков, либо математические формулы, и они приобретают вот такой новый, нетипичный «сенсорный окрас» в виде цвета, вкуса, текстуры, объемных биоморфных фигур и т.д..

— Различают ли синестеты реальный образ и привнесенный синестетическим восприятием?

А.Кофман: Когда я читаю, я вижу особенными какие-то слова или отдельные буквы. Я понимаю, что все буквы черного цвета, но моим внутренним взором они воспринимаются определенного цвета, фактуры. Разделение есть, я понимаю, что это именно мое восприятие.

— Мешает ли Вам синестезия?

А.Кофман: Мешает мне больше всего, когда я сталкиваюсь с людьми, у которых мне не нравятся имена на вкус или на цвет. Это бывает довольно неудобно, потому что вообще я люблю обращаться к людям по имени, и когда у человека какое-то неприятное и «невкусное» имя, мне сложно общаться. Приходится придумывать обходные пути. С друзьями проще, им, например, можно придумать им ласковые прозвища.

— Могут ли синестетические ощущения отвлекать от происходящего вокруг?

А. Кофман: Неприятные отвлекают. Но я умею концентрироваться. У меня смешивается много модальностей – у каких-то объектов я могу видеть только цвет, где-то я могу еще почувствовать запах, где-то еще фактуру. Получается такая довольно красочная мешанина, иногда приходится концентрироваться и стараться абстрагироваться от этого.

— Сейчас Вы назвали две стратегии совладания при неприятных переживаниях — концентрация и замещение: придумывать ласковые имена или абстрагироваться. Какие еще могут быть приемы самопомощи?

А. Дорсо: Наверное, только 5% синестетов жалуются на то, что это мешает, а 95% говорят, что не хотят потерять эту способность, она придает им индивидуальность.

Есть две стратегии реализации своих синестетических качеств. Первая – принять себя и интегрировать синестетические способности в свою деятельность. Раз для вас человек может быть какого-то вкуса, вы начинаете развивать эту тему для себя и становитесь, например, художником, музыкантом, шеф-поваром.

Вторая стратегия — изолироваться. Я знаю сложные случаи многофакторной синестезии, когда человек не может находиться в центре города, потому что это его сильно захватывает. Сразу возникают цветные потоки от шума. И в этом случае помогает сенсорная изоляция, например, наушники. Если у Вас вкусовая синестезия, то помогают леденцы, которые сглаживают вкусовые реакции. Это никак не отличается от стратегий сенсорной изоляции людей с обычным профилем восприятия.

— Какой из ста с лишним видов синестезии встречается наиболее часто?

А. Дорсо: Синестезию часто условно называют врожденной. Например, если у женщины-синестета рождается девочка, то вероятность наследования 50-70%, а если у мужчины-синестета рождается сын — 10-15%. Если от матери к сыну, то средние числа где-то 30-40%. Но влияние среды и социализации на развитие синестезии столь же велико. Этот вопрос я называю «антропология синестезии». Мы с Вами разделяем письменную культуру, в которой широко распространена графемно-цветовая синестезия. При этом в западной культуре шире распространена графемно-цветовая синестезия, а в российской культуре — музыкальная. Это зависит, вероятно, от того, как культура обращается в присущих ей стратегиях обучения и воспитания с символическим контекстом – как учит музыке, письму и т.д..

— В 2019 году вышла в свет книга «Синестезия: мнения и перспективы» под Вашей редакцией (МГППУ, 2019 год). Какие цели у этого издания? Кто его читатель?

А.Дорсо: Когда мы задумывали проведение Международного научного симпозиума «Синестезия: межсенсорные аспекты познавательной деятельности в науке и искусстве» (прим. ред.: сайт https://iasasevents.com/synmoscow2019), то встал вопрос, как распространить знания о синестезии, если в России из тех, кто занимался синестезией, был Александр Лурия 50 лет назад. А дальше это были только аннотации, обзоры или анализ уже имеющихся данных. Наш сборник — это сборник интервью с учеными, художниками, просто синестетами с активной общественной позицией, так называемые амбассадоры и популяризаторы синестезии, участвующие в медийных и художественных событиях, и так далее и рассказывающие доступным языком о ключевых вопросах синестезии.

Среди авторов есть, например, Лидл Симпсон, который очень рано потерял слух. У него синестезия является компенсаторной функцией. То есть проявляется в ответ на наблюдаемые движения: если он, например, видит какие-то резкие движения, он «слышит» резкие звуки. Я думаю, что, познакомившись с выпущенной книгой, читатель получит современные представления о том, как исследуется синестезия и какие вопросы ставятся в мировой науке. На какие вопросы мы уже смогли получить ответы, в чем исследователи еще сомневаются, какие вопросы задают о феномене, и вообще — что такое быть синестетом.

— Говоря о личном опыте, как Вы открыли для себя, что Вы синестет?

А. Кофман: Мне было пять лет. Мама меня одевала и сказала: «Давай сейчас наденем куртку». И я в этот момент подумала: почему такое вкусное слово означает несъедобное? Тогда это меня повергло в какой-то странный шок. С этого момента я и запомнила, что воспринимала слова на вкус. О том, что это называется именно синестезия, я узнала где-то восемь лет назад. Случайно прочитала и поняла, что это про меня.

Маме я об этом сказала поздно, когда мне было 13 лет. Я смотрела передачу о том, как люди воспринимают разные предметы. В сюжете исследователь показывал две фигуры людям и спрашивал, что из этого «кики» и «буба». Чаще люди говорили, что «кики» — те фигуры, которые с острыми углами, а «буба» более округлая (прим. ред.: Эффект «буба — кики» https://postnauka.ru/lists/96516). Я не помню точно, относилось ли это конкретно к синестезии, потому что там я тогда не услышала это слово. Если бы я посмотрела передачу до конца, может быть, я еще тогда узнала бы, что это синестезия, а так потребовалось еще несколько лет, чтобы случайно наткнуться на данное определение.

— Возникают ли у Вас новые реакции или синестезия неизменна?

А. Кофман: Я помню, что, когда я делала тесты с буквами, мне в течение года или полугода казалось, будто некоторые буквы в алфавите поменяли свой цвет. То есть сначала каждая буква была своего цвета, но через полгода-год при повторном тестировании оказалось, что 2-3 буквы поменяли свой цвет.

А. Дорсо: Дело в том, что в науке главное — доказать, что это существует, и доказать в обход субъективности. А синестезия — это парадоксальное явление, которое кроме как в субъективности нигде не проявляется. Есть золотой стандарт в синестезии — это последовательность реакций. Она меряется таким образом: человеку дается плашка с градиентом, нам с вами будет трудно определить конкретный цветовой тон, связанный с каким-то явлением, мы будем путаться, а для синестета малые градации цветового тона уже обозначают отход от истины. Мы даем ему 99 проб, компьютер сравнивает пробы друг с другом и меряет время реакции. Потом мы привлекаем синестета через год, так же проводим с ним ре-тестовые процедуры и получаем цветовые пробы, эти пробы сравниваются с первыми.

— Есть ли какие-то нормативы при определении синестезии?

А.Дорсо: Да, есть. Но чем меньше изменений, тем вероятнее, что перед нами синестет. Однако несколько лет назад была написана статья. В ней был поставлен вопрос, является ли золотым стандартом неизменность, потому что все-таки с возрастом буква может становиться менее яркой или менять окрас. Есть некоторая мера допущения.

— Может ли психофизиология помочь в изучении синестезии?

А.Дорсо: Да, тесты Струпа, адаптированные под реакции конкретных испытуемых-синестетов, в которых ключевую роль в запуске эффекта Струпа играет именно субъективное восприятие цвета. Есть еще использование фМРТ. Некоторые исследователи сейчас сильно в этом начали сомневаться больше из-за методологических вопросов, но сообществом принимается версия того, что в какой-то момент у синестета возникает метаболическая активность в коре головного мозга в центрах восприятия цветовых реакций.

Синестезия — это такое естественное явление, которое может нам позволить лучше понять и нейроразнообразие человека, и его творческую природу, и как эта творческая природа проявляется на генетическом и психофизиологическом уровнях. Для меня эта тема очень серьезная. Нельзя упускать такую возможность, когда вам природа дает некое поле исследования, которое все еще требует изучения, а некоторые факты остаются не раскрытыми.

Дата записи: 15 октября 2019 года

Дата публикации: 05 ноября 2019 года

Что такое синестезия и как синестеты ощущают мир

Синестезия — это нейрологический феномен, при котором ощущения, исходящие от одного органа чувств, также проявляются в другом. Синестеты могут видеть запахи, слышать цвета, буквы и цифры для них тоже имеют оттенки. «Афиша Daily» поговорила с людьми, которые живут с такой особенностью, а также узнала у исследователя синестезии, как она устроена.

© Juan Carlos Munoz/Getty Images

«Я знаю, как выглядит моя болезнь»

Афина Сафонова, 33 года

Армавир. Трансовый терапевт и автор «Книги о мандалах»

В 14 лет я еще не знала этого слова [синестезия], но могла, например, почувствовать облако на вкус (сырое, холодное) или же дорогу — она слишком твердая, чтобы ее жевать. Могла мысленно полизать столб, понюхать кошку, не прикасаясь к ней.

Цвета букв я видела чуть ли не раньше, чем научилась их выговаривать. Ревность пахнет носками. Страх денежных потерь — красно-коричневая зубастая воронка внизу живота. А восхищение красотой — эмоция, обладающая «ангельским», несуществующим в земном спектре светло-красным оттенком. Я знаю, как выглядит моя болезнь гранулематоз вегенера (аутоиммунное заболевание, воспаление стенок сосудов. — Прим. ред.) — это черный, ржавый трактор.

Иногда мне снятся цвета, которых нет в природе. У них бывает своя плотность, ощущаются их квантовые частицы, температура и звук. В реальности у меня плохое зрение — левый глаз видит на 10% из‑за атрофии нерва, а зрение на правом после замены хрусталика определяется как минус два. Поэтому смотреть сны для меня большое удовольствие.

Затем заметила, что от людей у меня очень своеобразное ощущение: человек — большой комок всего, где есть и цвет, и звук, и тепло, и давление. Ощущать эту энергию неприятно из‑за противоречий в их собственных эмоциях. Из‑за своей сверхчувствительности я сильно уставала в школе, страдала головной болью от недосыпа, потому что за ночь мозг не успевал обработать всю информацию.

Находиться в общественном транспорте больше двух часов не могу, потому что после поездки кожей ощущаю на себе что‑то налипшее, мелко вибрирующее, оранжевого цвета.

Сразу хочется помыться, потому что оно словно вытягивает из‑под кожи все наружу.

Случайно я обнаружила, что могу нарисовать то, что ощущаю от человека. Например, цветовые пятна, значение которых потом расшифровываю в виде эмоций.

Синестезия заставила меня научиться бережно и тонко относиться к себе и людям, любить их. Видеть причины, связи, внутренние мотивы и противоречия. Иначе жить с таким восприятием просто нельзя — можно попросту лопнуть, как шарик. Обычный человек толстокожий, словно слон в посудной лавке, а тебе нужно делать все нежно и внимательно. Синестетики — как смартфоны новой модели среди кнопочных Nokia: слишком тонкие, хрупкие, мало держат заряд, ими нельзя забивать гвозди и копать ямы.

«Мыслю несколькими органами чувств»

Янина Скоробогатова, 35 лет

Москва. Кинорежиссер, сценарист и преподаватель ИЗО

У меня аурический вид особенности, а точнее — гиперстезия, то есть обостренная синестезия. Заключается она в том, что я вижу людей в линиях и орнаментах. Все они разных цветов, детализированы и индивидуальны для каждого человека. Также могу увидеть состояние человека линией, поэтому отчасти моя особенность связана с эмпатией.

В детстве я училась в художественной школе — тогда и заметила свою особенность. Пять лет назад она обострилась из‑за сильного стресса и начала меня даже мучить. Например, я заметила, что запах фото и картин мешает мне изображать то, что я хочу (я увлекалась фотографией). Окружающие стали отмечать особую цветопередачу и даже обвинять меня в психических расстройствах и наркомании. Позже я сделала из этого собственный фотоприем. То есть изображаю линии и орнаменты людей из головы, так вижу их портрет.

В какой‑то момент синестезия вызывала у меня что‑то вроде легкого обморока и состояния перегрузки. Были ощущения, будто ты расширяешься и растворяешься в пространстве. Они появляются непроизвольно, поэтому важно себя контролировать. Из‑за этого происходит самопознание, диалог с самим собой. Если остановить процесс творчества или созерцания и переключить внимание на что‑то другое, она уже не так обостряется. Я, например, сочиняю стихи, выливаю эмоции на бумагу.

Привычка в чем‑то отличаться появилась у меня в детстве из‑за замкнутости, которой сейчас у меня не наблюдается. Часто хочется быть обычной, потому что каждому нужно понимание со стороны, а оно не всегда есть в моей жизни. Когда нахожусь в обществе подобных мне людей, чувствую себя в своей тарелке. Моя любовь к особенности ставит все неудобства на второй план.

© Level1studio/Getty Images

«Меня просят «пронюхать» кого‑то из знакомых»

Дарья Ковалева, 23 года

Абакан, Республика Хакасия. Библиотекарь юношеской библиотеки «Ровесник», магистрант Хакасского государственного университета им. Н.Ф.Катанова (филология)

Моя прабабушка была синестетиком. Я выяснила это уже после того, как узнала о феномене. А вот у родителей, бабушек и дедушек этой особенности нет.

На втором курсе университета я начала сравнивать преподавателей с геометрическими фигурами, и одногруппницы этому очень удивлялись. В кругу друзей рассказывала, как вижу эмоции людей — с цветами и запахами, — но все считали это ненормальным. Теперь меня считают особенной.

Синестезия для меня — это нечто вроде апгрейда головного мозга, когда можно увидеть, услышать, почувствовать больше, чем на самом деле.

Например, я вижу цвета букв и цифр: единица белая, двойка всегда была зеленой, пятерка у меня ассоциируется с красным, а девятка — с пурпурным. С буквами то же самое: О — синего цвета, Э — фиолетового, а Ю разноцветная. Согласные буквы делятся на группы. М, Н, Р, Л — темно-синие, а Ш, Ж, Г, В, Д — голубые.

Дни недели тоже окрашиваются в разные цвета. В понедельник я вижу светло-голубой, в четверг — синий, а пятница, как ни странно, у меня красного цвета. Также вижу цвета эмоций, а иногда даже чувствую их запах или вкус. Например, когда человек врет, я чувствую запах дегтя и вижу черные пятна вокруг него, а если он радуется — будет ярко-желтый цвет. Если кто‑то грустит или беспокоится, то вокруг него появляется грязно-зеленый, болотный цвет. Плохие эмоции чувствуются сильнее хороших.

Часто меня просят «пронюхать» кого‑то из знакомых. Я стараюсь называть цвет и то, какие эмоции он вызывает. Странно, конечно, но это работает, и я почти всегда «предсказываю» правильно.

А вот музыку я слушаю только с глубокими низкими звуками — например, виолончель или низкие клавиши фортепиано. Потому что эти звуки синих, фиолетовых и зеленых цветов. Если песня оранжевая, красная или желтая, с короткими и высокими звуками, то, скорее всего, она мне не понравится.

Из‑за синестезии легко могу воспроизвести номера телефонов по памяти. Я запоминаю не только цифры, но и цветовой ряд, который присутствовал в последовательности этих цифр. При этом плохо воспринимаю текст на слух, потому что звуки вызывают цветовые ассоциации, и я отвлекаюсь от слов. Если я захочу понять смысл песни или запомнить какую‑то лекцию, мне обязательно нужно иметь текст перед глазами.

Учить иностранные языки сложно, так как там совсем другие ассоциативные ряды, трудно сопоставлять их с уже существующими. Я учу английский 12 лет: сначала в школе, потом в университете, разных кружках. Но ничего, кроме самых простых ключевых слов, сказать не могу.

Подробности по теме

Холст, масло, Дэвид Боуи: девушка с синестезией видит звуки и рисует музыку

© stilllifephotographer/Getty Images

Антон Сидоров-Дорсо

Научный куратор Российского Синестетического сообщества и руководитель исследовательской группы «Синестезия: дети и родители» при Центре междисциплинарных исследований современного детства МГППУ

Кто такие синестеты

Синестетов примерно четыре процента от всего населения Земли. Чаще ими оказываются женщины. Некоторые коллеги объясняют этот факт не половым диморфизмом (анатомические различия между представителями разных полов одного и того же биологического вида. — Прим. ред.), а путаницей во время набора участников исследований: женщины попросту чаще сообщают о своей особенности.

Синестет многое понимает по-другому: окружающий мир вызывает у него дополнительную реакцию в виде цвета, вкуса и/или прикосновения. Например, буквы или цифры могут вызывать ощущение цветов, звуки речи — вкус во рту, а дни недели и месяцы могут объемно располагаться в пространстве.

Как мыслят синестеты

В некоторых исследованиях продемонстрировано, что синестеты обладают высокой проницаемостью психологических границ. Они легко переходят от мышления к интуиции, от памяти к фантазии (и наоборот), от одних эмоций и чувств к другим. Это не плюс и не минус, а индивидуальный стиль проявления нейрокогнитивного функционирования.

Как интуитивно высказывался о синестезии Владимир Набоков (сам синестет) в автобиографическом произведении «Память, говори»: «Исповедь синестета назовут претенциозной и скучной те, кто защищен от таких просачиваний и отцеживаний более плотными перегородками, чем защищен я».

Можно ли притвориться синестетом

Синестетические связи нельзя объяснить пережитым опытом или заученными наизусть ассоциациями. В отличие от фантазии синестезия более схематична, возникает непроизвольно из‑за дополнительных нейронных взаимодействий в мозге и не меняется с годами. Поэтому поймать на лжи человека очень просто. Если вы хвастаетесь, что у вас большая семья, но не можете быстро назвать, как зовут каждого из ваших родственников, то вы вряд ли сказали правду. Тот же принцип мы [исследователи] применяем к «кандидатам в синестеты». Учитываем время реакции, последовательность и точность ответов при указании на оттенки цветов. Проверить хитреца можно и аппаратурными исследованиями, например при помощи МРТ. Томография показывает необычную работу мозга (метаболическую активность). У синестета она отличается в тех зонах, которые отвечают за восприятие цвета, в частности, в зрительной коре.

Можно ли считать синестезию психической особенностью

Недавнее генетическое исследование с моим участием в качестве представителя из России выявило, что связи синестезии с шизофренией и расстройствами аутистического спектра нет. То есть это не болезнь, а особенность нейрокогнитивного функционирования и особая чуткость к вербальности, музыкальности и письменности — в зависимости от разновидности синестезии.

Научиться этому невозможно. Для нее нужна предрасположенность, потому что переживания при синестезии — это не просто ассоциации. Например, цвета букв — не воспоминания и не образы, рожденные опытом, а внутренняя реакция. Я проводил эксперимент, в котором участникам предъявлялась ситуация с воображаемой восьмидневной неделей, с выдуманным днем, располагающимся между четвергом и пятницей. Они «вживались» в такой график заполнением календаря и решением задач на организацию дел на неделю. В итоге у синестетов возникала реакция на этот выдуманный день в цвете. Он никак не отличался от других, настоящих дней недели. Важно, что стимул проявлялся в непредсказуемом цвете, не имеющем аналогов вокруг. Эти синестетические цвета, порождаемые самим мозгом, часто называют марсианскими.

примеров синестезии в психологии

Синестезия — это неврологическое явление, когда одно сенсорное переживание автоматически запускает другое. По-гречески это означает «воспринимать вместе», указывая на два чувства, которые ощущаются одновременно. В психологии есть много примеров синестезии. Например, люди с синестезией или синестетами могут чувствовать запах груш, когда слышат свое собственное имя.

Эти комбинации чувств и ассоциации могут привести к более высокому чувственному восприятию, повышению творческих способностей и сильному вспоминанию.Хотя синестезия — это нерегулярный феномен обработки сенсорной информации, она не считается нарушением обработки информации.

Различные типы синестезии

Есть много разных версий синестезии, с которыми могут столкнуться синестеты. Человек может чувствовать себя одним, двумя или многими разными типами в любой момент времени. Эти различные типы синестезии можно разделить на две основные категории: проективная синестезия и ассоциативная синестезия.

Проективная синестезия

Как наиболее распространенный тип синестезии, проективная синестезия возникает, когда кто-то буквально видит цвет или форму, слышит звук или ощущает объект в ответ на несвязанный стимул.Эти сенсорные ассоциации сохраняются на протяжении всего опыта. Например, человек, который видит число 2 как синий, всегда будет видеть его как синий в любом контексте.

Вот несколько примеров того, как синестеты могут испытывать различные сенсорные ощущения.

• Хроместезия : Люди с хроместезией (иногда называемой «цветным слухом») могут видеть различные цвета, когда слышат звуки. У них может быть ощущение оранжевого цвета, когда гудит машина, или зеленого цвета при звуке птичьего щебетания.Композиторы с синестезией часто видят цвета, связанные с определенными музыкальными нотами. Хроместезия — один из самых распространенных видов синестезии.
• Синестезия цвета графемы : Другая распространенная форма синестезии, синестезия цвета графемы описывает восприятие цвета, связанного с буквами алфавита. Эти цвета могут влиять на то, как человек «видит» слово целиком, поскольку слово может быть одного цвета, соответствующего цвету первой буквы, или каждая буква может сохранять свой собственный цвет.Люди с этой формой синестезии часто могут запомнить правильное написание, запомнив последовательность цветов.
• Лексико-вкусовая синестезия : Эти синестеты могут испытывать несвязанный вкус, когда они слышат определенное слово. «Весна» может иметь вкус лимона, в то время как «фантазии» могут наполнять рот вкусом шпината.
• Синестезия запаха и цвета : Люди, которые могут ассоциировать запахи с визуальными ощущениями, особенно цвета, имеют синестезию запаха и цвета. Этот тип не так распространен, как другие формы.
• Синестезия с зеркальным прикосновением : Люди с синестезией с зеркальным прикосновением могут ощущать ощущение, что они видят, что испытывает другой человек, например, укол пальца или объятие. Этот тип синестезии часто встречается у людей с более высоким уровнем эмпатии.
• Синестезия пространственной последовательности : Если вы можете видеть числовые последовательности в определенной плоскости в пространстве, например, в круге вокруг вашей головы или в холмах и долинах, у вас может быть синестезия пространственной последовательности. Эти синестеты могут видеть последовательности либо мысленно, либо в реальном видении, что облегчает запоминание математических фактов и исторических дат.
• Синестезия формы числа : Эта форма синестезии связана с синестезией пространственной последовательности. Вместо того, чтобы видеть числа на физическом плане, синестеты числовой формы видят мысленную карту чисел, по которой они могут перемещаться.
• Слуховая-тактильная синестезия : Как и хроместезия, люди с слуховой-тактильной синестезией испытывают сенсорный кроссовер, когда они слышат звук. Эти синестеты могут ощущать тактильные ощущения при определенных звуках, например, боль в руках, когда они слышат свист.Если звук вызывает сильную эмоцию, это может быть форма мизофонии, другого типа синестезии.
• Кинестетическая синестезия : Связанная со слухово-тактильной синестезией, кинестетическая синестезия больше связана со сложными отношениями (такими как математические уравнения или последовательности букв).

Ассоциативная синестезия

Ассоциативная синестезия описывает сильную связь между стимулом и несвязанным чувством. Это не так часто, как различные типы проективной синестезии, описанные выше.

Например, в то время как человек с проективной синестезией может на самом деле чувствовать запах духов своей матери, когда слышит скрипку, кто-то с ассоциативной синестезией может только сильно ощущать свою мать при том же звуке.

Порядковая лингвистическая синестезия описывает приписывание черт личности и / или пола числам, буквам и цветам. Считается формой ассоциативной синестезии.

Примеры из практики синестезии

Психологи и неврологи пытались изучать синестезию с разным успехом.Поскольку восприятие каждого синестета отличается, трудно сделать однозначные утверждения о его происхождении, причинах и следствиях. В каждом из двух известных тематических исследований 20-го века изучались известные синестеты в попытке узнать больше об этом состоянии.

Разум мнемониста

Синестезия Соломона Шерешевского позволила ему иметь почти идеальную память. Все пять его чувств были связаны различными способами. Его чувственные ассоциации позволяли ему создавать образную мнемонику, но они также могли отвлекать от буквального чувственного опыта.

Нейропсихолог Александр Лурия изучал синестетические переживания Шерешевского на протяжении 30 лет в своей книге 1968 года « Разум мнемониста» . Это тематическое исследование побудило новое поколение неврологов и нейропсихологов более глубоко изучить синестезию и память.

Человек, пробовавший формы

Написанный неврологом Ричардом Цитовиком в 1993 году, Человек, пробовавший формы рассказывает об опыте синестета Майкла Ватсона. Он описывает совместные эксперименты, которые сформировали выводы Cytowic о синестезии.Вторая часть книги размышляет о том, как синестезия связана с эмоциями и что изучение синестезии может означать для области нейробиологических исследований.

Другие факты о синестезии

Что вызывает синестезию? У кого больше шансов заболеть? Ознакомьтесь с этими интересными фактами о синестезии и известных синестетах.

• Примерно от трех до пяти процентов населения может иметь ту или иную форму синестезии.
• Синестезия работает в семьях.Ученые считают, что этот признак является доминантным и может быть на Х-хромосоме.
• Никто точно не знает, почему возникает синестезия. Некоторые исследователи считают, что это результат переизбытка нейронных связей, и что эти связи не ограничивают сенсорный опыт одним чувством. Нейронная визуализация не дала убедительных результатов.
• Синестезия чаще встречается у женщин, чем у мужчин, и чаще встречается у левшей, чем у правшей.
• Люди с синестезией считаются неврологически типичными.Однако крайние формы синестезии (например, кинестетическая синестезия) могут быть связаны с спектром аутизма.
• Среди известных синестетов в истории — художник Винсент Ван Гог, писатель Владимир Набоков, композитор Ференц Лист и физик Ричард Фейнман. Музыканты Билли Джоэл, Мэри Дж. Блайдж и Фаррелл Уильямс также описали свой опыт синестезии.
• Вы можете проверить свой собственный уровень синестезии с помощью стандартной батареи Synesthesia Battery.

Подробнее о синестезии

Синестезию можно найти также в литературе и поэзии.Ознакомьтесь с нашей статьей о различных способах использования синестетического опыта в образном языке и характеристике, а также прочтите отрывки из известных литературных применений синестезии.

Повседневная фантазия: мир синестезии

Гитарная музыка не только щекочет фантазию Кэрол Крейн, но и мягко касается ее лодыжек. Когда она слышит скрипки, она также ощущает их на своем лице. Трубы дают о себе знать на ее шее.

Крейн не только ощущает звуки музыкальных инструментов на своем теле, но и видит буквы и цифры ярких оттенков.И для нее каждая единица времени имеет свою форму: она видит месяцы года как машины на колесе обозрения, где июль вверху, декабрь внизу.

Шон Дэй, доктор философии, любит яркие цвета.

«Вкус говядины, такой как стейк, дает насыщенный синий цвет», — говорит Дэй, профессор лингвистики в Национальном центральном университете на Тайване. «Шербет из манго выглядит как стена из зеленого лайма с тонкими волнистыми полосками вишнево-красного цвета. Приготовленный на пару имбирный кальмар производит большой шар ярко-оранжевой пены, примерно в четырех футах от меня, прямо передо мной.«

Крейн и Дэй страдают необычным сенсорным заболеванием, которое называется синестезией.

Это явление — его название происходит от греческого языка, означающего «воспринимать вместе», — имеет множество разновидностей. Некоторые синестеты слышат, нюхают, пробуют на вкус или ощущают боль в цвете. Другие ощущают вкус форм, а третьи воспринимают написанные цифры, буквы и слова в цвете. Некоторые, обладающие тем, что исследователи называют «концептуальной синестезией», видят абстрактные понятия, такие как единицы времени или математические операции, как формы, проецируемые либо внутри, либо в пространство вокруг них.И многие синестеты испытывают более чем одну форму состояния.

Это состояние малоизвестно, отчасти потому, что многие синестеты опасаются насмешек за свои необычные способности. Часто люди с синестезией описывают, что их заставили замолчать после того, как в детстве над ними высмеивали за описание сенсорных связей, которые, как они не осознавали, атипичны.

Для ученых синестезия представляет собой интригующую проблему. Исследования подтвердили, что этот феномен является биологическим, автоматическим и очевидно неизученным, отличным от галлюцинаций и метафор.Теперь исследователи знают, что это заболевание передается в семье и чаще встречается у женщин, чем у мужчин. Но до недавнего времени исследователи могли только догадываться о причинах синестезии.

Теперь, однако, современные поведенческие инструменты, методы визуализации мозга и молекулярно-генетические инструменты открывают многообещающие возможности для раскрытия механизмов, управляющих синестезией, и, как надеются исследователи, для лучшего понимания того, как мозг обычно организует восприятие и познание.

Исследования показывают, что примерно один из 2000 человек является синестетом, и некоторые эксперты подозревают, что у каждого 300 человек есть какие-либо вариации этого состояния.Писатель Владимир Набоков считался синестетом, равно как и композитор Оливье Мессиан и физик Ричард Фейнман.

Исследователи считают, что наиболее распространенной формой синестезии является цветной слух: звуки, музыка или голоса, воспринимаемые как цвета. Большинство синестетов сообщают, что они видят такие звуки внутренне, «мысленным взором». Лишь меньшинство, как Дэй, видит видения, как если бы они проецировались вне тела, обычно на расстоянии вытянутой руки.

Некоторые синестеты сообщают о сенсорной перегрузке, когда они истощаются от такой сильной стимуляции.Но обычно это состояние не является проблемой — действительно, большинство синестетов дорожат тем, что они считают дополнительным чувством.

«Если вы спросите синестетов, хотят ли они избавиться от него, они почти всегда скажут« нет », — говорит Саймон Барон-Коэн, доктор философии, изучающий синестезию в Кембриджском университете. «Для них это похоже на то, что такое нормальный опыт. Отказ от этого заставит их почувствовать, что они лишены одного чувства».

Научные вехи

В конце 19 — начале 20 веков синестезия стала объектом множества научных исследований, в основном описательных.Однако к середине 20 века синестезия перестала привлекать внимание ученых, став жертвой бихевиористского движения. Этот феномен стал снова появляться в качестве предмета психологического исследования, начиная с 1970-х годов, во многом благодаря работе двух ученых.

В 1975 году психолог Йельского университета Ларри Маркс, доктор философии, написал обзор ранней истории исследований синестезии в журнале Psychological Bulletin (Vol. 82, No. 3), который стал первым серьезным психологическим лечением субъекта после 30 лет. -летняя засуха.Затем, в начале 1980-х, невролог Ричард Э. Цитович, доктор медицины, опубликовал несколько отчетов о случаях синестезии. Он провокационно предположил, что причина этого состояния кроется в лимбической системе, более эмоциональной и «примитивной» части мозга, чем неокортекс, где происходит мышление более высокого порядка. Хотя эта теория не получила широкой поддержки, тематические исследования Цитовика и его популярная книга 1993 года «Человек, пробовавшая формы» повысили значимость синестезии и побудили психологов и нейробиологов исследовать это состояние экспериментально.

В 1987 году группа под руководством Барона-Коэна нашла первое неопровержимое доказательство того, что переживания синестетов согласованы во времени. Исследователи попросили синестета описать цвет, который вызывается каждым из 100 слов. Год спустя они повторили тест без предупреждения и обнаружили, что ассоциации между словами и цветами, которые описывала их испытуемая, соответствовали ее первоначальным ответам более чем в 90% случаев. Напротив, люди без синестезии, которых попросили выполнить ту же задачу, но с двухнедельным интервалом между двумя тестами, были последовательны только в 20% случаев.

В более поздних исследованиях группа Барона-Коэна установила, что синестезия не только постоянна во времени, но и конкретно измеряется в мозге. Используя позитронно-эмиссионную томографию и функциональную магнитно-резонансную томографию, исследователи обнаружили, что у синестетов, которые сообщают о цветном слухе, зрительные области мозга демонстрируют повышенную активацию в ответ на звук. Это не относится к несинестетам.

Другие исследования показали, что синестетическое восприятие происходит непроизвольно и мешает обычному восприятию.А прошлым летом исследователи из Университета Ватерлоо Майк Диксон, доктор философии, Дэниел Смайлек, Сера Кудахи и Филип Мерикл, доктор философии, показали, что у одного синестета цветовые ощущения, связанные с цифрами, могут быть вызваны, даже если сами цифры никогда не были представлены. Эти исследователи представили синестета простых арифметических задач, таких как «5 + 2». Их эксперимент показал, что решение этой арифметической задачи активировало концепцию 7, заставляя их синестет воспринимать цвет, связанный с 7.

Это открытие, опубликованное в июле прошлого года в журнале Nature (Vol. 406), было, по словам Диксон, первым объективным доказательством того, что синестетические переживания могут быть вызваны активацией только представлений о цифрах. Таким образом, эти результаты предполагают, что, по крайней мере, для этого синестета восприятие цвета было связано со значением цифры, а не только с ее формой.

В совокупности данные показывают, что «что-то происходит в сенсорных областях мозга», — заключает Кристофер Лавлейс, доктор философии, научный сотрудник Медицинской школы Университета Уэйк Форест.«Что нам нужно сделать сейчас, так это попытаться выяснить, как мозг это делает».

Неопределенное происхождение

Столетие назад исследователи довольно расплывчато приписали синестезию «перекрещенным проводам» в мозгу. Сегодня, несмотря на более сложное понимание нейробиологами анатомии мозга и их сложных инструментов для отслеживания функций мозга, истоки синестезии по-прежнему ускользают от понимания. Появилось несколько конкурирующих теорий, но все они требуют дальнейшей проверки.

Барон-Коэн и его коллеги предполагают, что синестезия является результатом генетически обусловленного избытка нейронных связей в мозге.Обычно, как объясняет Барон-Коэн, разные сенсорные функции назначаются отдельным модулям мозга с ограниченной связью между ними. В синестезии, как утверждают Барон-Коэн и его коллеги, архитектура мозга иная. По их мнению, мозг синестетов оснащен большим количеством связей между нейронами, что приводит к нарушению обычной модульности и возникновению синестезии.

Дафна Маурер, доктор философии, психолог из Университета Макмастера, предположила, что все люди могут родиться с нейронными связями, которые допускают синестезию, но что большинство из нас теряет эти связи по мере роста.

Психолог из Университета Наропы Питер Гроссенбахер, доктор философии, согласен с тем, что, вероятно, существует генетическая причина синестезии, и, как и группа Барона-Коэна, он и его коллеги объединились с молекулярными генетиками, чтобы исследовать этот вопрос. Но Гроссенбахер и его коллеги подозревают другой механизм мозга.

«Нам не нужно постулировать некоторую ненормальную архитектуру соединений, чтобы учесть синестезию», — утверждает Гроссенбахер.

Вместо этого он предполагает, что в мозгу синестетов не подавляются должным образом «обратные связи», которые переносят информацию из мультисенсорных областей высокого уровня обратно в области единственного чувства.Обычно информации, обрабатываемой в таких мультисенсорных областях, разрешается возвращаться только в ее подходящую односенсорную область. Но в мозгу синестетов, как утверждает Гроссенбахер, торможение каким-то образом нарушается, позволяя смешивать различные чувства.

Гроссенбахер считает, что его точка зрения согласуется с тем фактом, что галлюциногенные препараты могут временно вызывать синестезию.

«Я не думаю, что новые связи формируются в мозгу этих людей в течение нескольких часов, а затем исчезают», — говорит он.«Что гораздо более разумно, так это то, что существующие связи используются нейрохимически в течение нескольких часов».

Но, как признает Гроссенбахер, «проблема теоретизирования в этой области состоит в том, что мы недостаточно ограничены данными. Пока еще нет нужного типа данных, чтобы различать эти разные теории».

Барон-Коэн соглашается: «Нейровизуализация — лучшее, что у нас есть на данный момент, но пространственное разрешение недостаточно хорошее, чтобы мы могли видеть, являются ли отдельные связи в мозге перекрестными.«

Гроссенбахер и Барон-Коэн соглашаются, что вскрытие позволит более внимательно изучить, чем отличается мозг синестетов. Но до сих пор ни один известный синестет не умер, оставив свой мозг науке.

Последствия

Для психологов интерес к синестезии выходит далеко за рамки простого изучения нескольких людей, испытывающих это явление.

«Синестезия затрагивает множество других областей, которые более знакомы многим психологам», — говорит Маркс.«Это говорит нам кое-что о природе восприятия и о том, что делает вещи воспринимаемо похожими друг на друга. Синестезия может помочь нам понять, как концепция сходства встроена в нервную систему».

Кроме того, Диксон предполагает, что тот факт, что синестетическое восприятие мешает восприятию физических стимулов, подчеркивает важный аспект познания.

«Мы склонны думать о нашем опыте, и особенно о визуальной системе, как о восходящем», — отмечает он.«Но есть много случаев, когда значение возвращается вниз и влияет на наше восприятие мира низшего порядка. Синестезия — лишь один очень редкий и исключительный пример этого».

Возможность того, что синестезия имеет генетические корни, не менее заманчива, говорит Гроссенбахер, особенно если окажется, что единственный ген контролирует состояние, как некоторые предполагали.

«Если действительно что-то столь важное для психической жизни, как [синестезия], контролируется одним геном, это может быть скорее новый вид гена, о котором нужно знать», — говорит Гроссенбахер.«Это был бы ген, который в любой из своих форм приводит к здоровому человеку, но оказывает глубокое влияние на организацию нервной системы».

На практическом уровне, как отмечают многие исследователи, исследование синестезии поможет повысить узнаваемость состояния, уменьшая риск того, что врачи могут принять его за признак психического заболевания.

Кроме того, Гроссенбахер, Лавлейс и Крейн, которые проводят исследования синестезии во время получения докторской степени по клинической психологии, начинают изучать, могут ли общие механизмы лежать в основе как синестезии, так и галлюцинаций.В таком случае синестезия может быть идеальной лабораторией для изучения этих механизмов.

«Это группа людей, которые будут доступны для исследования», — объясняет Крейн. «В отличие от пациентов, которые испытывают галлюцинации, синестеты не получают лекарств, поэтому у вас нет этого сбивающего с толку фактора. Мы можем рассказать о нашем опыте. Мы предлагаем кое-что очень ценное».

границ | Синестезия: красочное слово с трогательным звуком?

Введение

Синестезия — это состояние, при котором люди испытывают атипичные реакции на определенные типы стимулов в дополнение к типичным реакциям, вызываемым этими стимулами.Например, синестет может воспринимать вкусы, когда видит определенные формы, или может воспринимать цвета, когда видит ахроматические буквы. Синестезия бывает разных форм, охватывающих широкий спектр сенсорных взаимодействий, как кросс-модальных, так и в рамках одной модальности.

За прошедшие годы появилось множество исследовательских программ, чтобы лучше понять это состояние. Некоторые исследования синестезии сосредоточены на определении того, как и почему возникают или приобретаются синестетические ассоциации, а также на паттернах, если таковые имеются, которые ими управляют (Watson et al., 2010, 2012; Виттофт и Винавер, 2013). Другое исследование было посвящено определению природы и характерных черт синестетических ассоциаций, поднимая вопросы, например, относительно типов стимулов, которые могут вызывать синестетические реакции (Ramachandran et al., 2002). Но, пожалуй, наиболее актуальные вопросы, касающиеся синестетических ассоциаций, касаются их психологического типа . Действительно ли они воспринимаются, как многие утверждают? Другими словами, являются ли синестетические реакции результатами сенсорных модальностей, проявляющими особенности, которые соответствуют сенсорным качествам стимулов, таким как цвет, форма и звук? Или это чисто когнитивные реакции? Это мнемонические ассоциации? Или это какая-то их комбинация?

Несмотря на то, что за последние пару десятилетий в исследованиях синестезии были предприняты значительные шаги вперед, предстоит еще многое сделать, когда дело доходит до получения окончательных ответов на эти вопросы с использованием объективных критериев.Некоторые из самых больших успехов были сделаны с использованием методов нейровизуализации, которые помогают выявить нейронную основу синестезии. Хотя мы думаем, что эти методы особенно многообещающие для понимания синестезии, в этом кратком обзоре мы сосредоточимся на исследовании и критической оценке популярных поведенческих стратегий для оценки и понимания синестезии. Мы подчеркиваем ограничения этих стратегий, когда дело касается как точной оценки случаев синестезии, так и изучения природы задействованных реакций, и мы предлагаем потенциальные решения некоторых из этих ограничений на этом пути.

Оценка синестезии

Чтобы оценить или диагностировать психологическое состояние, необходимо, конечно, знать, на что обращать внимание. Хотя многое о синестезии все еще неизвестно, и могут проявляться новые формы и разновидности состояния, тем не менее будет полезно выделить некоторые характеристики синестезии, которые служат для того, чтобы отличить ее от других перцептивных явлений, таких как визуальные образы и определенные формы образных образов. объем памяти. Таких характерных черт три: (1) автоматичность, (2) надежность и (3) последовательность.Во-первых, имеется достаточно доказательств того, что синестетические ассоциации автоматические по природе (Lupiáñez and Callejas, 2006; Jarick et al., 2011). Обычно они производятся вне пределов преднамеренного контроля человека и не могут быть напрямую подавлены. Автоматичность синестезии помогает отличить ее от парадигмальных случаев ментальных образов. Хотя прослушивание определенного звука может привести к представлению определенных сцен или цветов, например, такие визуальные образы обычно находятся под значительной степенью преднамеренного контроля.Обычно можно начинать или прекращать воображать что-то по своему желанию. Это не отрицает того, что синестетические реакции обладают качествами — например, формами и цветами — которые подобны или даже идентичны тем, которые демонстрируются ментальными образами. Однако синестетические реакции, по крайней мере, отличаются от ментальных образов в силу их автоматизма.

Во-вторых, это типичный случай, когда синестеты достоверно испытывают синестетические реакции при предъявлении запускающих стимулов.Когда синестеты входят в перцепционный контакт с запускающим стимулом, их ответы будут индуцированы. Эти реакции не являются временными или непостоянными, хотя иногда они могут быть вызваны нейрофармакологически, например, психоактивными галлюциногенными веществами. Действительно, синестезия часто присутствует с раннего детства (Cytowic, 2002). Это помогает отличить состояние от обычных ассоциаций, основанных на памяти. Иногда у человека возникают яркие мнемонические образы, связанные, например, с определенными запахами или звуками, и эти воспоминания могут иногда даже возникать автоматически.Но они нечасто возникают и сохраняются на протяжении всей жизни человека, как сообщается о синестетических реакциях.

Наконец, несмотря на вариабельность синестетов, синестетические ассоциации внутри человека, по-видимому, остаются относительно согласованными с течением времени в том смысле, что одни и те же типы стимулов (например, определенные слуховые тона) имеют тенденцию вызывать одни и те же типы синестетических ответов (например, определенные цвета), (Dixon et al., 2000). Эта особенность также помогает отличить синестетические ассоциации от обычных мысленных образов, которые демонстрируют более гибкие ассоциации. Но, как утверждает (Simner 2012), последовательность не может быть центральным элементом синестезии, как многие предполагали. Проблема в том, что многие тесты, используемые для оценки синестезии, как мы увидим, рассматривают согласованность как основную меру синестетической ассоциации. В результате все синестеты, рассматриваемые в психологической литературе, демонстрируют последовательность в своих ассоциациях.Эта предвзятость могла создать завышенное ощущение того, насколько распространена эта характеристика на самом деле среди синестетических ассоциаций, до такой степени, что она стала определяющей чертой состояния. Поэтому мы ограничиваемся следующим утверждением: когда присутствует последовательность, это свидетельствует в пользу того, что соответствующая ассоциация является синестетической. Однако, когда последовательность отсутствует, это , а не свидетельство против , что релевантная ассоциация является синестетической.

Учитывая, что стратегии оценки используются в качестве диагностических инструментов для установления того, является ли данный человек синестетом, важно, чтобы они могли установить, что определенные зарегистрированные ассоциации проявляют каждую из этих характеристик и, возможно, другие, которые еще предстоит идентифицировать. Одной из наиболее широко используемых мер для определения наличия синестезии является процедура повторного тестирования, известная как «тест на подлинность» (TOG) среди исследователей синестезии. Некоторые считают TOG «золотым стандартом» оценки синестезии.В этой процедуре синестетов просят указать, посредством словесного отчета или сопоставления цветовых образцов, характер их синестетических реакций на определенные стимулы, а затем их повторно тестируют — часто без предупреждения — через год или более (Барон- Cohen et al., 1987; Cytowic, 2002; Asher et al., 2006).

Обоснование состоит в том, что, если у человека есть синестезия, последовательность их ответов на этапе повторного тестирования будет значительно выше, чем у людей без синестезии, которым предлагается просто назначить ассоциации с одним и тем же набором стимулов.Например, Baron-Cohen et al. (1993) обнаружили, что 92,3% протестированных синестетов дали последовательные ответы при повторном тестировании через год без предупреждения, тогда как это было верно только для 37,6% контрольных субъектов, которые были протестированы через неделю с предупреждением. Это и другие подобные открытия становятся еще более впечатляющими из-за того факта, что синестетические реакции часто бывают очень точными, например, иногда с очень специфическими оттенками и оттенками в синестезии цвета графемы (Eagleman et al., 2007). Следовательно, в случаях, когда наблюдается высокая согласованность ответов, это, вероятно, результат стабильной ассоциации. Таким образом, TOG может предоставить убедительные доказательства того, что сообщаемые ассоциации обладают одной из общих характеристик синестезии. Однако, если кто-то не проходит TOG, в соответствии с нашими предыдущими предостережениями, это само по себе не является доказательством против того, чтобы сообщаемая ассоциация была синестетической, поскольку может просто быть, что ассоциация непоследовательна.

TOG имеет ряд недостатков.Согласованность ответов с течением времени сами по себе не указывают на то, являются ли рассматриваемые ассоциации автоматическими или же, в некоторых случаях, они возникают по желанию. Более того, они сами по себе не устанавливают надежность ассоциаций, поскольку обычно наблюдаются только два случая каждой ассоциации — один раз на этапе тестирования, а затем еще раз на этапе повторного тестирования. Кроме того, эта процедура не дает никаких доказательств того, являются ли ассоциации когнитивными, перцептивными, мнемоническими или их комбинацией.Возможно, что некоторые люди, которые классифицируются как имеющие синестезию цвета графема, могут просто иметь в целом лучшие или более сильные воспоминания, как сообщалось по крайней мере в одном тематическом исследовании (Smilek et al., 2002; см. Также Tammet, 2009, p. 73) и в более крупном групповом исследовании (Radvansky et al., 2011). Таким образом, они могут иметь устойчивые мнемонические ассоциации определенных цветов с определенными буквами или цифрами, хотя эти улучшенные эффекты памяти могут быть скромными по размеру (см. Yaro and Ward, 2007; Rothen et al., 2012).Принимая TOG, некоторые люди могут просто добровольно ассоциироваться в памяти, а не автоматически воспринимать красный цвет с буквой «А», точно так же, как человек может вспомнить лицо своей бабушки, когда нюхает свежеиспеченное шоколадное печенье. Эти ассоциации, которые в некоторых других случаях могут быть автоматическими, можно было усвоить в раннем детстве, например, через телевизор, книги, игрушки или магниты на холодильник (см. Witthoft and Winawer, 2006, 2013) (рис. 1). Хотя добровольное связывание с превосходной памятью вряд ли может объяснить все случаи, в которых отображается согласованность, наша точка зрения заключается в том, что она может работать в достаточном количестве случаев, когда надежность TOG снижается.

Рис. 1. Буквенно-цветовые ассоциации могли быть приобретены на ранних этапах развития через общие ассоциации между буквами и цветами, как показано на этих игрушках .

Мы предполагаем, что эта проблема может быть решена путем добавления к TOG дополнительного теста и повторного тестирования с использованием стимулов, которые не требуются синестетами, о которых сообщают сами, для получения синестетических ассоциаций, таких как стимулы от сенсорной модальности, которая не вызывает синестетических реакций.Например, синестет цвета графемы может быть протестирован с помощью слуховых стимулов. Результаты этого теста-ретеста для несинестетических ассоциаций затем можно было сравнить с результатами, включающими предположительно синестетические ассоциации. Это будет контролировать роль, которую превосходная память может играть в генерировании согласованных результатов в пределах каждого человека.

Мы также отмечаем некоторые сложности, касающиеся роли памяти в синестетических ассоциациях. Мы можем различать три типа сенсорных ассоциаций: (1) ассоциации между стимулом и реакцией, которые генерируются произвольными образами восприятия (основанными на мнемонике или нет), (2) ассоциации между стимулом и реакцией, которые генерируются автоматическим образы восприятия, которые также основаны на мнемонике, и (3) ассоциации между стимулом и реакцией, которые генерируются автоматическими образами восприятия, но не основаны на мнемонике.Мы не склонны рассматривать первый вид ассоциации как синестетический, поскольку он не является автоматическим по своему характеру. Мы считаем, что третий вид ассоциаций очень похож, если не совпадает с синестетическими ассоциациями, не основанными на образах. Однако возникает вопрос о том, правильно ли второй тип ассоциации понимается как синестетическая ассоциация, включающая косвенный путь между стимулом и реакцией, проходящий через мнемонические системы, а затем обратно к системам восприятия, а не напрямую через перцептивные системы. системы.Мы оставляем этот вопрос открытым для будущих теоретических рассуждений.

Учитывая субъективный характер ответов, вызываемых синестезией, особенно проблематичными являются онлайн-оценки или батареи для этого состояния (например, Eagleman et al., 2007). В этих оценках людям предлагается набор тестов, направленных на выявление любых синестетических реакций, которые могут быть у участников онлайн-тестирования. Эти оценки страдают двумя основными недостатками. Первая проблема связана с онлайн-оценками или батареями в более общем смысле, заключающаяся в том, что то, как человек реагирует на такие батареи, не может быть напрямую отслежен.Таким образом, испытуемые могут использовать несоответствующие стратегии, могут несколько раз взять батарейку (см. Birnbaum, 2004), могут не отвечать последовательно, чтобы быстрее пройти оценку, или могут использовать заметки или наглядные пособия для выработки своих последовательных ответов. Они также могут использовать другие сигналы, например пространственные, для обозначения «воспринимаемого» цвета на цветовой шкале или круге, что может повысить точность и последовательность их ответов. Например, если цветовая полоса всегда имеет одни и те же цвета в одном и том же порядке сверху вниз на мониторе, как в некоторых батареях синестезии, субъекты могут использовать положение на полосе относительно монитора, а также другой потенциальный экран. ориентиры, чтобы повысить их точность.Невозможность проверить, правильно ли испытуемые реагируют на оценку, в то время как общая проблема с онлайн-тестами, особенно проблематична в случае оценки синестезии, когда уже есть трудности с классификацией состояния и с определением того, как проводить эти оценки. чтобы уловить его основные субъективные особенности. Кроме того, в таких оценках присутствует предвзятость, поскольку многие из тех, кто проходит тест, считают, что у них уже есть синестезия.

Еще одна проблема с онлайн-батареей заключается в том, что она, как и TOG, не может установить автоматичность или надежность синестетических ассоциаций. Следовательно, он не является всеобъемлющим в том смысле, в каком должна быть серьезная оценка психологического состояния для достижения надежных результатов. Кроме того, хотя оценки частоты синестезии обычно не основываются исключительно на таких показателях, любые из них (например, Novich et al., 2011 относительно частоты типов синестезии) следует интерпретировать с осторожностью.

Мы признаем, что использование онлайн-аккумуляторов дает преимущество в том, что они позволяют исследователям охватить гораздо более широкую сеть, чем лабораторные исследования, и, таким образом, собрать данные о более широком круге лиц. Но мы предлагаем использовать эти тесты в тандеме с лабораторными исследованиями для подтверждения результатов, собранных в Интернете, для того, чтобы более широкий набор данных мог надлежащим образом направлять исследования.

Понимание синестезии: психологические парадигмы

В этом разделе мы исследуем три часто используемые парадигмы для изучения характера синестетических реакций.Мы подчеркиваем некоторые опасения, связанные с текущим состоянием литературы, и предлагаем некоторые потенциальные средства правовой защиты.

Stroop Task

В ранних попытках исследовать природу синестетических ассоциаций использовалась разновидность задачи Струпа (Stroop, 1935; MacLeod, 1991), в которой ответы на наименование цветов существенно задерживаются для слов, которые обозначают несовместимые цвета (например, наименование цвета красный, когда слово «ЗЕЛЕНЫЙ» напечатано или отображается красным). В этом варианте синестеты представлены графемами, которые написаны цветом, который либо соответствует, либо несовместим с синестетическими цветами, которые, как они сообщают, ассоциируются с этими графемами.Так, например, если синестет сообщает, что связывает букву «А» с красным цветом, ему будет представлен красный «А» в конгруэнтном состоянии и «А» какого-либо другого цвета в неконгруэнтном состоянии. Затем испытуемых просят назвать вслух цвет графемы. Синестеты, как правило, медленнее реагируют на неконгруэнтные испытания, чем на конгруэнтные испытания, по сравнению с контрольной группой, для которой не обнаружено влияния на время реакции (Dixon et al., 2000; Mattingley et al., 2001; Lupiáñez and Callejas, 2006).

Задача Струпа — ценный инструмент для установления автоматизма синестетических ассоциаций. Более медленное время реакции в неконгруэнтных испытаниях интерпретируется как неспособность подавлять мешающую синестетическую реакцию — и это ключевая характеристика автоматической ассоциации. Поскольку это не то, что проверяют TOG или онлайн-тесты батарей, мы предлагаем, чтобы более комплексная оценка синестезии могла сочетать эти тесты с тестом, подобным тесту Струпа, чтобы можно было изучить автоматический размер состояния.В общем, для успешной стратегии оценки синестезии может потребоваться объединение нескольких тестов, чтобы получить более четкий профиль состояния у любого конкретного человека.

Но, как отмечали другие (например, Hubbard et al., 2005; Gheri et al., 2008), эти результаты не помогают установить, что синестетические реакции являются перцептивными по своей природе, поскольку вмешательство могло быть вызвано чисто когнитивными, а не перцептивные процессы. Действительно, Элиас и др. (2003) использовали этот вариант парадигмы Струпа для сравнения производительности синестета цвета графемы и контрольной группы, обученной семантическим ассоциациям цвета и числа с использованием набора конкретных схем вязания крестиком в течение 8 лет.Например, число 5 может указывать на то, что следует использовать красную нить, и, таким образом, будет прочно ассоциироваться с красным цветом. Они обнаружили, что и синестет, и семантически обученный субъект медленнее называть цвета чисел, несовместимые с их конкретными ассоциациями, предполагая, что вмешательство в эту парадигму Струпа не обязательно должно быть перцептивным по своей природе. Colizoli et al. (2012) аналогичным образом обнаружили эффекты интерференции Струпа в обучающем исследовании с использованием несинестетов.В свете этих результатов парадигма Струпа, как и процедура повторного тестирования, может быть неподходящей для объективного установления перцептивного характера синестезии, по крайней мере, при использовании изолированно.

Однако есть два препятствия к такому выводу. Во-первых, другие обучающие исследования с использованием несинестетов не обнаружили интерференционных эффектов после тренировки (Rothen et al., 2011; Kusnir and Thut, 2012), поэтому необходимы дальнейшие исследования, чтобы определить, может ли вмешательство в парадигму Струпа быть результатом усвоенных ассоциаций, не связанных с восприятием.Во-вторых, величина помех, обнаруженных в исследованиях с обученными несинестетами, может быть меньше, чем у синестетов в задаче Струпа, хотя прямое сравнение исследований затруднено из-за различных стимулов и шкал, которые использовались (см. Также Elias et al. al., 2003, в котором обученный несинестет проявил больше помех при выполнении одной из задач). Это предполагает более тонкое различие между автоматизмом синестетиков и автоматизмом несинестетических ассоциаций. Использование нейровизуализации вместе с задачей Струпа поможет установить как перцептивную природу синестезии, если задействованы области восприятия мозга, такие как цветовые области, так и автоматичность этих эффектов, учитывая, что задача Струпа является надежной мерой эта особенность.

Задачи визуального поиска

Другая популярная парадигма, используемая для понимания синестетических ассоциаций, исследует взаимосвязь между синестезией и вниманием. В задаче визуального поиска человеку предъявляют набор стимулов и просят отреагировать на присутствие или отсутствие «целевого» стимула, который отличается от других «отвлекающих» стимулов на основе некоторых визуальных характеристик, таких как цвет, ориентация или форма. Когда целевой стимул отличается от стимулов-отвлекающих только по одной из этих характеристик, он имеет тенденцию привлекать внимание, независимо от количества отвлекающих факторов.Одно из обычно предлагаемых объяснений состоит в том, что отдельные признаки стимулов обрабатываются автоматически и параллельно различными частями зрительной системы, прежде чем они будут связаны вниманием и, таким образом, кажется, «выскакивают» из визуального массива поиска признаков (Treisman и Геладе, 1980). Применяя это к синестезии, обоснование состоит в том, что если синестетический цвет демонстрирует этот всплывающий эффект во время задачи визуального поиска, в которой цель отличается от отвлекающих факторов на основе уникальной особенности, тогда он должен обрабатываться с предварительным вниманием таким же образом, как и в таких задачах есть достоверные цвета.

Чтобы проверить эту гипотезу, Рамачандран и Хаббард (2001) провели новаторское исследование, в котором кратко представили два синестета проектора и сорок элементов управления с массивами ахроматических графем, где одна группа графем образовывала встроенную форму (квадрат, прямоугольник, треугольник или алмаз). Например, массив может состоять из треугольника длительностью 2 секунды на фоне, заполненном 5. Было предсказано, что конкретные графемы, использованные для формирования встроенной формы, вызывают синестетические цвета для двух синестетов.Участников эксперимента попросили идентифицировать встроенную форму. Два синестета были значительно лучше, чем контрольные, в успешной идентификации встроенной формы из набора из четырех вариантов, предположительно потому, что графемы индуцировали цвета, которые выскакивали из фона. Однако не все другие исследования, которые пытались воспроизвести этот результат, были успешными, а некоторые проводились с еще более крупными выборками синестетов (см. Таблицу 1).

Таблица 1. Сводка исследований, посвященных тестированию работы синестетов с использованием задач визуального поиска .

Исследования с использованием более традиционной парадигмы визуального поиска, в которой участников просят не идентифицировать встроенную форму, а скорее найти единственный целевой стимул среди отвлекающих факторов, дали неоднозначные результаты. Например, Palmeri et al. (2002) обнаружили, что синестет WO, который связывает определенный цвет с цифрой «2», был значительно быстрее, чем контрольная группа, при обнаружении цели «2» среди набора «5» и показал значительно меньший эффект установить размер по времени поиска.Laeng et al. (2004) также обнаружили превосходную производительность у одного синестета, выполняющего ту же задачу. Однако другие не пришли к тем же результатам (см. Таблицу 1). До тех пор, пока эти противоречивые результаты исследований не будут устранены, общий вывод о том, что синестеты превосходят элементы управления в задачах визуального поиска, будь то вариант встроенной фигуры или версия с одной целью, не является обоснованным.

Еще одна проблема заключается в том, что неясно, является ли превосходная производительность синестетов, в тех случаях, когда она действительно присутствует, обусловлена ​​синестетическими реакциями, которые предварительно создают эффект всплывающего окна.Ward et al. (2010) исследовали именно это предположение. Они провели исследование с 36 синестетами, используя задачу Рамачандрана и Хаббарда на встроенную фигуру, но на этот раз включив оценку самоотчетов синестетов во время эксперимента. Они обнаружили, что, хотя синестеты имели тенденцию превосходить контрольные, большинство синестетов сообщали, что они не испытывали синестетических реакций по всему массиву во время выполнения задачи. Возможно, что еще более важно, синестеты, которые действительно испытывали синестетические реакции, сообщали о них как о фрагментарных, а не о всех сразу, предполагая, что эти переживания зависят от внимания и, возможно, других процессов более высокого порядка, и поэтому не появляются, как истинные цвета, в таких условиях. задачи.В качестве примера типичного отчета участника Ward et al. предложите эту показательную цитату: «Я определенно НЕ вижу все цвета сразу. Я должен обратить внимание на символы / формы или обработать их каким-либо образом, и тогда ему будет приписан цвет. Не то чтобы я мог искать где-то еще, и в углу я вижу фигуру, состоящую из фигур одного цвета ».

Это устное сообщение подтверждается недавним исследованием Nijboer et al. (2011), используя задачу визуального поиска, в которой синестеты и элементы управления должны были обнаружить одну целевую цифру среди набора отвлекающих цифр, например, «2» среди набора «5».Интересной особенностью их эксперимента является то, что участникам требовалось сделать всего одно прямое движение глаз к цели, а не блуждать глазами по массиву. Мишень и отвлекающие факторы были либо полностью серыми (ахроматическое состояние), либо полностью цветными. Целевой стимул всегда отличался по цвету от отвлекающих. Nijboer et al. обнаружили, что синестеты работают сравнимо с контрольными как в хроматических, так и в ахроматических условиях. Важно отметить, что точность снижалась с увеличением размера набора в ахроматическом состоянии как для синестетов, так и для элементов управления, что указывает на отсутствие эффекта всплывающего окна ни для одной из групп.Кроме того, не было никакого влияния размера набора на точность хроматического состояния, что указывает на то, что выскакивание действительно происходило в этом состоянии для обеих групп. Это свидетельство, кажется, ставит под сомнение утверждение о том, что синестетические реакции генерируются заранее.

Возможно, лучший способ оценить, необходимо ли внимание для синестетических реакций, — это определить, влияет ли перцептивная нагрузка (например, Lavie and Tsal, 1994; Lavie, 1995) на возникновение этих реакций.Перцепционная нагрузка относится к количеству перцептивной информации в стимуле или наборе стимулов, при этом для обработки требуется больше ресурсов внимания, когда перцептивная нагрузка высока. В частности, если для возникновения синестетической реакции требуется внимание, то эти реакции следует измерять чаще в условиях низкой перцепционной нагрузки по сравнению с высокой перцепционной нагрузкой. Например, синестеты должны чаще сообщать о синестетических реакциях, когда запускающие стимулы предъявляются в условиях низкой нагрузки.

Эксперименты по восприятию тесноты

Дополнительная парадигма, используемая для исследования синестезии, использует другой хорошо известный эффект восприятия. Графема, представленная отдельно на периферии, относительно легко идентифицировать визуально, тогда как гораздо труднее идентифицировать, когда она окружена графемами-дистракторами — эффект, известный как «скученность» (Flom et al., 1963; Bouma, 1970; Chung et al., 2001; Леви, 2008). Однако идентификация в условиях фланкирования упрощается, если целевая графема имеет другой цвет, чем дистракторы (Gheri et al., 2007).

Синестеты цветов графемы были протестированы с использованием этой парадигмы, чтобы определить, облегчают ли синестетические «цвета» идентификацию фланкированной цели так же, как это делают обычные цвета. И здесь результаты не были последовательными. Рамачандран и Хаббард (2001) протестировали синестет с этой задачей, который сообщил, что срабатывает его синестетический «цветной» ответ, , но только на этом основании он смог идентифицировать фланкированную графему. В этом случае синестетический «цвет» просто помог ему сделать вывод, что должна была быть графема, вместо того, чтобы помочь ему сознательно увидеть графему так, как это позволяют обычные цвета в тех же условиях.Хаббард и др. (2005) также провели эксперимент с использованием шести синестетов и обнаружили доказательства более высокой производительности при выполнении задания по сравнению с контрольными субъектами только у трех из шести синестетов. Таким образом, синестеты в целом не показали значительно более высокой производительности по сравнению с элементами управления для задачи, как можно было бы ожидать, если бы синестетические цвета вели себя как обычные цвета.

Индивидуальные различия: синестезия «где-то там» или «все в голове»?

Что мы должны делать с противоречивыми результатами, которые преследуют литературу по синестезии? Заманчивое решение — обратиться к индивидуальным различиям среди синестетов для их объяснения.В литературе иногда проводится различие между синестетами «проектор» и «ассоциатор» (Smilek et al., 2001; Dixon et al., 2004; Dixon and Smilek, 2005; Ward and Mattingley, 2006; Ward et al. ., 2007, 2010; Jarick et al., 2011). Синестеты-проекторы сообщают, что их синестетические реакции (например, цвет в синестезии цвета графемы) находятся «где-то там, в космосе», тогда как синестеты-ассоциаторы сообщают, что воспринимают их как присутствующие, а не «мысленным взором».”

Есть две проблемы, связанные с обращением к различию ассоциатор / проектор для объяснения различной производительности синестетов в задачах, которые мы только что обсудили: (1) Большая часть мотивации для постулирования этого различия проистекает из субъективных отчетов, которые трудно интерпретировать, и (2) объективные методы, используемые для оценки различия ассоциатор / проектор, не позволяют установить его.

Хотя есть расхождения в субъективных отчетах синестетов, которые в значительной степени являются основанием для различия ассоциатор / проектор, трудно определить, связано ли это с разным опытом или просто с разными идиолектами.Действительно, некоторые из этих отчетов оказались несовместимыми друг с другом. Эдквист и др. (2006) провели исследование, в одной части которого требовалось, чтобы четырнадцать синестетов цвета графемы ответили на анкету, в которой их просили указать свое согласие со следующим: «цвет находится в космосе», «цвет — в моем сознании. глаз »или« ни то, ни другое ». Поразительно, но результаты анкетирования выявили, казалось бы, противоречивые отчеты по отдельным субъектам. Например, два синестета согласились с предложением «цвет находится где-то там, в космосе», но в отдельной анкете, введенной впоследствии, эти же два синестета также полностью согласились с предложением «цвет находится в моем воображении.И еще три синестета, которые выразили свое согласие с предложением «цвет в моем воображении», также согласились с предложением «цвет выглядит так, как будто он есть на странице». Эти конкурирующие ответы не только подчеркивают необходимость осторожности при использовании и интерпретации субъективных отчетов в целях теоретизирования о синестезии и ее разновидностях, но также вызывают общие опасения относительно классификации людей как синестетов, основанных исключительно на таких сообщениях.

Одним из способов смягчения этих опасений может быть более тщательный выбор формулировок, используемых в вопросниках, предназначенных для изучения опыта синестетов, чтобы избежать двусмысленности.Например, причина, по которой некоторые синестеты могли согласиться с тем, что их синестетические реакции находятся в их «мысленном взоре» , а также «где-то на странице», заключается в том, что, несмотря на то, что их синестетические ответы находятся там, на странице, они все еще сохраняют веру , что они на самом деле не являются свойствами внешних объектов. И поскольку они придерживаются этого мнения, они могут быть склонны ответить, что синестетический ответ находится в их «мысленном взоре». Их кажущиеся непоследовательными ответы на анкету могли быть попыткой отразить эту конкретную позицию.

Учитывая трудности, связанные с интерпретацией субъективных отчетов, наиболее надежным источником доказательств, вероятно, будут объективные меры, подтверждающие эти отчеты — по крайней мере, когда они достаточно хорошо поняты. Основная поведенческая задача, используемая для этих целей, — это вариант парадигмы Струпа, описанный ранее (Stroop, 1935; MacLeod, 1991). Те, кто идентифицируют себя как синестетиков-проекторов, как правило, быстрее называют синестетические цвета букв по сравнению с их достоверными цветами, тогда как те, кто идентифицирует себя как синестетиков-ассоциаторов, как правило, быстрее называют достоверные цвета синестетическими цветами (Dixon et al., 2004; Ward et al., 2007). Проекторы также демонстрируют более сильные эффекты интерференции Струпа, чем ассоциаторы, когда дело доходит до их производительности при задаче наименования цветов.

На основании этих данных Dixon et al. (2004) предполагают, что синестетические реакции в задаче Струпа являются более автоматическими для проекторов, чем для ассоциаторов, потому что внешние проекции цвета труднее игнорировать, чем внутренние. Ward et al. (2007), повторив результаты Диксона и др., Развивают это, предлагая объяснение с точки зрения смещения пространственных систем отсчета.Они предполагают, что для успешного выполнения задачи ассоциаторы должны обратить внимание на графему, расположенную на экране компьютера, а затем извлечь соответствующий цвет из другого пространственного местоположения (т. Е. Своего «мысленного взора»). Это замедляет их работу по сравнению с проекторами, которым нужно только присутствовать в месте расположения графемы или рядом с ним, чтобы сообщить свои синестетические цвета. Что касается проекторов, которые медленнее назначают достоверные цвета, чем синестетические цвета, Ward et al. предполагают, что реальный и синестетический цвет в одном и том же месте ведет к конкуренции между ними.

Эти интерпретации, возможно, многообещающие, но требуют дополнительной поддержки, прежде чем их можно будет использовать для подтверждения различия между проектором и ассоциатором. Результаты могут быть одинаково хорошо объяснены теми, кто сообщает, что они являются проекторами, просто имеющими более сильные ассоциации графема-цвет, чем те, кто сообщает, что они являются ассоциаторами, а не другими качествами в их перцептивном опыте или любом другом перцептивном опыте вообще в этом отношении. Более надежный результат получен у van Leeuwen et al.(2011), которые обнаружили в исследовании фМРТ с использованием динамического каузального моделирования, что синестетические реакции синестетов графемного цвета проектора вызывались в основном восходящими процессами через веретенообразную извилину, в то время как реакции синестетов ассоциаторов генерировались в основном нисходящими отростки через верхнюю теменную долю (см. также Rouw and Scholte, 2007). Мы предполагаем, что до тех пор, пока не будут собраны более надежные доказательства в отношении предполагаемого различия проектор / ассоциатор, это различие не может помочь объяснить несоответствия в литературе по синестезии.

Другое различие, к которому иногда обращаются при характеристике индивидуальных различий в синестезии, — это различие между «высшей» и «низшей» синестезией (Ramachandran et al., 2002). Высшие синестеты характеризуются как люди, чьи синестетические реакции могут быть вызваны в отсутствие индуцирующего физического стимула, просто думая о соответствующем стимуле или представляя его. Низшие синестеты — это те, для кого присутствие вызывающего физического стимула необходимо для того, чтобы испытать синестетический ответ.Высшие синестеты также характеризуются вторым образом, как те люди, для которых концептуальные свойства, а не просто сенсорные свойства физического стимула вызывают их синестетические реакции. Например, синестет более высокого цвета графемы, который связывает число пять с красным цветом, может испытывать ощущение красного в ответ на написанное слово «ПЯТЬ», римскую цифру «V», кластер из пяти точек, как на катящейся матрице. , и символ «5», которые все различаются по своим сенсорным свойствам, но имеют общее концептуальное свойство представления числа пять (см., e.г., Уорд, Сагив, 2007). Считается, что низшие синестеты не обладают синестетическими переживаниями, которые до такой степени чувствительны к концептуальным свойствам стимулов.

Некоторые доказательства этого различия снова получены из субъективных отчетов (например, Ramachandran and Hubbard, 2001). Однако и здесь различие не устанавливается объективными методами. Диксон и др. (2000) попытались предоставить некоторые экспериментальные доказательства этой более высокой категории синестезии, используя вариант парадигмы Струпа.Они представили синестету цвета графемы, C, арифметические задачи и попросили ее вычислить решение. Решением всегда было число, которое обычно вызывало в C отчет об очень специфическом цветовом восприятии. После вычисления каждой суммы C затем должна была назвать цвет пятна, который был либо конгруэнтным, либо несовместимым с цветом ответа, вызванного суммой, которую она только что вычислила. Они обнаружили, что C работает быстрее в сопоставимых и неконгруэнтных испытаниях, предполагая, что для нее мысли о конкретном числе достаточно, чтобы вызвать соответствующую ассоциацию.

Даже если принять это исследование как неопровержимое доказательство различия между высшим и низшим синестетами, оно не сможет объяснить противоречивые результаты, обсуждавшиеся в предыдущем разделе. Более высокие синестеты должны последовательно выполнять эти задачи лучше, чем контрольные. Вдобавок, как и в случае с другими задачами типа Струпа, выполнение C можно объяснить без постулирования перцептивной синестетической реакции. Например, может случиться так, что C вычислил сумму двух чисел, а затем быстро или автоматически вспомнил цвет, который шел вместе с суммой, вместо того, чтобы испытать перцептивный опыт.

Опять же, требуются дополнительные доказательства, прежде чем такие предполагаемые индивидуальные различия между синестетами можно будет использовать для объяснения противоречивых результатов в задачах восприятия и классификации различных типов синестетов. Таким образом, эти различия между разными подтипами синестезии могут не помочь на данном этапе исследования.

Мы предполагаем, однако, что многообещающий путь вперед — это обеспечение согласованности в различных исследованиях, изучающих эффективность синестетов на разных типах парадигм.Во-первых, во многих исследованиях не используются одни и те же типы визуальных стимулов или изображений. А тем, кто это делает, часто не хватает последовательности и других мер контроля, чтобы исключить альтернативы синестезии, такие как улучшенная память. Таким образом, стандартизованная батарея для оценки синестезии может включать набор тестов, каждый из которых точно откалиброван и валидирован для оценки различных определяющих характеристик синестезии. После того, как стандартный набор критериев будет использован для правильной идентификации и классификации синестезии, будущие исследования смогут лучше изучить природу состояния.

Выводы

Основываясь на этом выборочном обзоре, в котором освещаются некоторые из многих проблем в исследованиях синестезии, становится ясно, что эта область нуждается в более убедительных доказательствах и лучших инструментах для оценки и более полного понимания природы этого состояния. В настоящее время современные методы оставляют без ответа многие вопросы, касающиеся психологического типа или видов, под которые подпадают синестетические реакции. А текущие стратегии оценки оставляют слишком много места для ошибок. Некоторые из наиболее многообещающих инструментов для лучшего понимания и оценки синестезии — это те, которые могут измерять ее более объективно, например, те, которые измеряют реакции мозга во время синестетических реакций с использованием методов нейровизуализации.Эти инструменты можно использовать в тандеме с некоторыми из поведенческих оценок и экспериментальных парадигм, которые мы рассмотрели здесь. Основываясь на текущем состоянии нейропсихологической литературы по синестезии, необходимы дальнейшие исследования, прежде чем мы получим более четкое представление о механизмах, лежащих в основе синестезии.

Заявление о конфликте интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Благодарности

Эта работа была частично поддержана грантом NIH MH64606 и грантами NSF 0642801, 0847607 и 0843148 Тони Ро.

Сноски

Список литературы

Ашер, Дж. Э., Эйткен, М. Р., Фаруки, Н., Курмани, С., и Барон-Коэн, С. (2006). Диагностика и фенотипирование визуальной синестезии: предварительная оценка пересмотренного теста на подлинность (TOG-R). Cortex 42, 137–146. DOI: 10.1016 / S0010-9452 (08) 70337-X

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Барон-Коэн, С., Харрисон, Дж., Голдштейн, Л. Х. и Вайк, М. (1993). Восприятие цветной речи: это синестезия, которая происходит, когда модульность нарушается. Восприятие 22, 419–426. DOI: 10.1068 / p220419

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Барон-Коэн, С., Вайк, М.А., и Бинни, К. (1987). Слышать слова и видеть цвета: экспериментальное исследование случая синестезии. Восприятие 16, 761–767. DOI: 10.1068 / p160761

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Cytowic, R.Э. (2002). Синестезия: союз чувств, 2-е изд. . Кембридж, Массачусетс: MIT Press.

Диксон М. Дж., Смилек Д. и Мерикл П. М. (2004). Не все синестеты созданы равными: синестеты-проекторы против ассоциаторов. Cogn. Оказывать воздействие. Behav. Neurosci . 4, 335–343. DOI: 10.3758 / CABN.4.3.335

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Иглман, Д. М., Каган, А. Д., Нельсон, С. С., Сагарам, Д., и Сарма, А. К. (2007).Стандартизированная батарея тестов для изучения синестезии. J. Neurosci. Методы 159, 139–145. DOI: 10.1016 / j.jneumeth.2006.07.012

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Эдквист, Дж., Рич, А. Н., Бринкман, К., и Маттингли, Дж. Б. (2006). Синестетические цвета действуют как уникальные особенности при визуальном поиске. Cortex 42, 222–231. DOI: 10.1016 / S0010-9452 (08) 70347-2

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Элиас, Л.Дж., Сосье, Д. М., Харди, К., Сарти, Г. Э. (2003). Разделение семантических и перцептивных компонентов синестезии: поведенческие и функциональные нейроанатомические исследования. Cogn. Мозг Res . 16, 232–237. DOI: 10.1016 / S0926-6410 (02) 00278-1

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Гери К., Чоппинг С. и Морган М. Дж. (2008). Синестетические цвета не маскируют форму при визуальном поиске. Proc. R. Soc. Лондон. B Biol. Sci .275, 841–846. DOI: 10.1098 / rspb.2007.1457

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Хаббард, Э. М., Арман, А. К., Рамачандран, В. С., Бойнтон, Г. М. (2005). Индивидуальные различия между синестетами графема и цвета: корреляции между мозгом и поведением. Neuron 45, 975–985. DOI: 10.1016 / j.neuron.2005.02.008

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Куснир, Ф., и Тут, Г. (2012). Формирование автоматических ассоциаций цвет-буква у несинестетов путем манипулирования вероятностью сочетания букв-цвета. Neuropsychologia 50, 3641–3652. DOI: 10.1016 / j.neuropsychologia.2012.09.032

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Лаенг Б., Свартдал Ф. и Эльманн Х. (2004). Представляет ли синестезия цвета парадокс для теорий раннего отбора внимания? Psychol. Sci . 15, 277–281. DOI: 10.1111 / j.0956-7976.2004.00666.x

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Лупианес, Дж., И Каллехас, А.(2006). Автоматическое восприятие и синестезия: свидетельства от наименования цвета и фотизма в задаче строго отрицательного прайминга. Cortex 42, 204–212. DOI: 10.1016 / S0010-9452 (08) 70345-9

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Маттингли, Дж. Б., Рич, А. Н., Йелланд, Г., и Брэдшоу, Дж. Л. (2001). Бессознательное праймирование исключает автоматическое связывание цвета и буквенно-цифровой формы в синестезии. Природа 410, 580–582. DOI: 10.1038 / 35069062

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Майлз, К.М., Диксон, М. Дж., Смилек, Д., Мерикл, П. М. (2003). Двойное видение: роль значения в буквенно-цифровой синестезии. Мозг . 53, 342–345. DOI: 10.1016 / S0278-2626 (03) 00139-8

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Nijboer, T. C. W., Satris, G., and van der Stigchel, S. (2011). Влияние синестезии на движения глаз: отсутствие синестетического выскакивания в задаче выбора глазодвигательной цели. Сознательное. Cogn . 20, 1193–1200.DOI: 10.1016 / j.concog.2011.03.017

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Нович С., Ченг С. и Иглман Д. М. (2011). Синестезия — одно состояние или много? Масштабный анализ выявляет подгруппы. J. Neuropsychol . 5, 353–371. DOI: 10.1111 / j.1748-6653.2011.02015.x

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Палмери Т. Дж., Блейк Р., Маруа Р., Флэнери М. А. и Ветселл У. мл. (2002).Воспринимаемая реальность синестетических цветов. Proc. Natl. Акад. Sci. США . 99, 4127–4131. DOI: 10.1073 / pnas.022049399

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Радванский Г. А., Гибсон Б. С., МакНерни М. В. (2011). Синестезия и память: соответствие цветов, фон Ресторфа и эффекты ложной памяти. J. Exp. Psychol. Учить. Mem. Cogn . 37, 219–229. DOI: 10.1037 / a0021329

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Рамачандран, В.С., Хаббард Э. М. (2001). Психофизические исследования нейронных основ синестезии. Proc. R. Soc. Лондон. B Biol. Sci . 268, 979–983. DOI: 10.1098 / rspb.2000.1576

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Рамачандран В. С., Хаббард Э. М. и Бутчер П. А. (2002). «Высшая» и «низшая» формы синестезии могут возникать в результате перекрестного связывания на разных корковых стадиях. J. Vision 2, 265. doi: 10.1167 / 2.7.265

CrossRef Полный текст

Селфридж, О.Г. (1955). «Распознавание образов и современные компьютеры», Труды Западной совместной компьютерной конференции . (Лос Анджелес, Калифорния).

Струп, Дж. Р. (1935). Исследования вмешательства в серийных словесных реакций. J. Exp. Психол . 18, 643–662. DOI: 10.1037 / h0054651

CrossRef Полный текст

Таммет Д. (2009). Обнимая широкое небо . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Свободная пресса.

van Leeuwen, T. M., den Ouden, H. E. M., and Hagoort, P.(2011). Эффективная связь определяет природу субъективного опыта в синестезии цвета графемы. Дж. Neurosci . 31, 9879–9884. DOI: 10.1523 / jneurosci.0569-11.2011

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Уорд, Дж., Джонас, К., Динес, З., и Сет, А. (2010). Синестезия цвета графемы улучшает обнаружение встроенных форм, но без предварительного внимания «всплывающего» синестетического цвета. Proc. Биол. Sci . 277, 1021–1026.DOI: 10.1098 / rspb.2009.1765

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Уорд, Дж., Ли, Р., Салих, С., и Сагив, Н. (2007). Разновидности графемно-цветной синестезии: новая теория феноменологических и поведенческих различий. Сознательное. Cogn . 16, 913–931. DOI: 10.1016 / j.concog.2006.09.012

Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Уотсон, М., Акинс, К., и Кроуфорд, Л. (2010). Гипотеза развивающего обучения синестезии. Шпилька. Прил. Лингвист . 1.

Неврология для детей — Синестезия

Что такое синестезия? | Живая наука

Синестезия — это неврологическое заболевание, которое заставляет мозг обрабатывать данные сразу несколькими органами чувств.Например, человек с синестезией может слышать звуки, но при этом видеть их как разноцветные завитки. Состояние не до конца изучено, но считается, что оно является генетическим и затрагивает больше женщин, чем мужчин.

По данным Американской психологической ассоциации (APA), синестезия встречается редко и встречается только у 1 из 2000 человек. Состояние чаще встречается у художников, писателей и музыкантов; По данным Psychology Today, от 20 до 25 процентов людей этих профессий страдают этим заболеванием.Примеры известных художников с синестезией — поп-певец Лорд, скрипачка Кейтлин Хова, художники Василий Кандинский и Дэвид Хокни. По данным АПА, писатель Владимир Набоков, композитор Оливье Мессиан и физик Ричард Фейнман также могли иметь синестезию.

Типы

Слово «синестезия» происходит от греческого слова «воспринимать вместе». Согласно Psychology Today, было зарегистрировано более 60 типов синестезии. Большинство людей с этим заболеванием испытывают как минимум два типа синестезии.Самый распространенный тип — синестезия цвета графемы, когда буквы или числа кажутся раскрашенными на написанной странице или визуализируются как окрашенные в уме.

Некоторые другие типы синестезии включают следующие:

• Обоняние определенных запахов при прослушивании определенных звуков.
• Восприятие музыки как цветов в воздухе (синестезия цвета музыки).
• Дегустационные слова (лексико-вкусовая синестезия).
• Ощущение, что определенные текстуры вызывают определенные эмоции (синестезия тактильных эмоций).
• Ощущение, что время имеет физическую характеристику (пространственно-временная синестезия).
• Видение определенного цвета при ощущении боли.
• Восприятие языка жестов как цвета.

Некоторые люди испытывают явление, называемое «концептуальной синестезией», в котором они видят абстрактные понятия, такие как единицы времени или математические операции, как формы, проецируемые либо внутри, либо в пространство вокруг них, согласно APA.

Причины

Синестезия впервые была изучена в конце 19-го и начале 20-го веков, но исследования этого состояния отошли на второй план до 1970-х годов.С тех пор многие нейробиологи изучали это состояние и предложили несколько конкурирующих теорий о его причинах, согласно статье в Monitor on Psychology APA.

Например, исследование Саймона Барон-Коэна, изучающего синестезию в Кембриджском университете, показало, что синестезия является результатом переизбытка нейронных связей. Обычно каждое из чувств закреплено за отдельными модулями мозга с ограниченной перекрестной коммуникацией. Барон-Коэн предположил, что в мозгу людей с синестезией стены разрушены, и между модулями больше коммуникации.

Однако Питер Гроссенбахер, психолог из Университета Наропа в Колорадо, считает, что синестезия не перестраивает архитектуру мозга, а происходит, когда одночувственные области мозга получают обратную связь от мультисенсорных областей. Обычно информация из мультисенсорных областей возвращается только в соответствующую односенсорную область. По словам Гроссенбахера, у людей с синестезией информация оказывается беспорядочной.

Другая теория, предложенная Дафной Маурер, психологом из Университета Макмастера в Онтарио, состоит в том, что у всех есть эти связи, но не все их используют.Маурер предположил, что те, кто использует связи, испытывают синестезию.

Небольшое исследование 17 участников, опубликованное в European Journal of Neuroscience в 2016 году, показало, что у людей с синестезией могут быть более сильные психические ассоциации между определенными звуками и округлыми или угловатыми формами. «Были споры о синестезии», — говорится в заявлении соавтора исследования доктор Криш Сатиан, невролог из Университета Эмори в Атланте. До сих пор было неясно, связан ли источник восприятия у людей с синестезией с тем, как они связывают определенные звуки, которые они слышат, с мысленными образами, которые представляют эти звуки, или источник был чем-то совершенно другим, сказал он.

В ходе опроса 11000 студентов колледжей в 2017 году исследователи обнаружили, что дети, которые выросли, слыша и разговаривая на двух языках начиная с очень раннего возраста, с большей вероятностью имели синестезию, чем люди, которые не говорили на двух языках, начиная с очень раннего возраста. «Группы людей с разным лингвистическим образованием имеют разную степень синестезии — и совершенно разные показатели», — сказал соавтор исследования Маркус Уотсон, психолог-экспериментатор из Йоркского университета в Торонто. «Она колеблется от 0 до 5 процентов в зависимости от их языкового фона.»

Диагноз

Не существует официального метода диагностики синестезии. Однако существуют рекомендации, которые были разработаны ведущим исследователем синестезии доктором Ричардом Цитовиком.

Люди с синестезией обычно делают следующее:

• Непроизвольно испытывают свое восприятие.
• Проецируйте ощущения за пределами разума, например, видите, как цвета парят в воздухе, когда они слышат звуки
• Имейте восприятие, которое каждый раз остается одним и тем же.
• Имейте общее восприятие, например, вы видите форму в ответ на определенный запах, но не видите чего-то более сложного.
• Вспомните вторичное синестетическое восприятие лучше, чем первичное восприятие.
• Имеют эмоциональные реакции, такие как приятные чувства, связанные с их восприятием.

Дополнительные ресурсы

Типы синестезии — узнайте о своих синестетических способностях

Наука насчитывает более 80 различных типов синестезии .Синестезия означает сочетание 5 чувств. Примерами синестезии являются видение звуков в цветах или прикосновения запахов .

Также такие понятия, как букв или цифр, могут вызывать восприятие цвета . Эта совместная активация называется идеастезией.

У нас на каналов восприятия больше, чем на наших 5 классических чувств. Например, эмоции, ощущение вашего солнечного сплетения, положение вашего тела в пространстве или чувство голода.Те же могут вызывать синестетические переживания .

В этой статье вы…

• получить обзор различных типов синестезии.
• см. Около примеров синестезии.
• выполните некоторые действия , чтобы изучить свои синестетические способности
• узнайте больше о , как тренировать синестезию.

Вы предпочитаете испытывать синестезию, чем читать об этом?

Что ж, тогда прыгайте прямо в свое путешествие по восприятию синестезии.