Роковая женщина — это… Что такое Роковая женщина?

Роковая женщина (фр. la femme fatale) — распространённый в литературе и кино образ сексапильной женщины, которая манипулирует мужчинами посредством флирта. Она всегда не та, за кого выдаёт себя вначале. Герою трудно противостоять чарам роковой женщины, которая влечёт его помимо воли; зачастую это влечение приводит к гибели героя.

Хотя истоки образа специалисты находят в Библии (Саломея)^[1], оформление знакомого образа роковой обольстительницы приходится на период раннего романтизма^[2]. Среди образов носительниц губительной для героя любви, которые проходят по страницам поэм той эпохи, — «коринфская невеста» у Гёте, загадочная Джеральдина у Кольриджа, La Belle Dame sans Merci и ламия у Китса. Очень часто они приходят за героем из потустороннего мира.

Вслед за такими романтическими героинями, как коринфская невеста, в немом кино роковая женщина была истолкована как ненасытная сексуальная вампирша, отсюда американский синоним французского термина —

vamp. Истоки этого словоупотребления видят в поэме Киплинга «Вампирша», по мотивам которой был в 1915 году снят фильм A Fool There Was с Тедой Бара в главной роли.

Для фильма-нуар роковая женщина — такой же неотъемлемый атрибут, как и фигура частного детектива, ведущего расследование^[3]. Классический образ хищницы, которая затягивает главного героя в сети своей лжи, создала Барбара Стэнвик в обойме фильмов сороковых, таких, как «Двойная страховка» (1944)^[3]. Иногда за фасадом роковой женщины кроется ранимая жертва мужчин более расчётливых и могущественных, чем увлечённый ею главный герой. Такова, например, героиня Риты Хейворт в фильме «Джильда» (1946).

Фигура летальной женщины — женщины-паука — наиболее яркое воплощение женственности в мире нуара. Неодолимо соблазнительная, двуличная и ненасытная в постели — её толковали как симптом типичной мужской фобии по поводу женщины как существа, способного оскопить и проглотить жертву противоположного пола. Она бросает вызов патриархальному обществу своей независимостью, своим умом и находчивостью. Она никак не вписывается в расхожее представление о том, что женщина в состоянии полностью реализовать себя в качестве жены и матери. Её внешний вид всегда сексуален, с длинными распущенными волосами, откровенными костюмами, которые подчёркивают длинные, чувственные ноги, а также с ярким макияжем ^[4].

Зеркальным отражением образа роковой женщины в литературе романтизма был образ рокового мужчины (l’homme fatal), каковы, например, дон Жуан, Печорин или Хитклифф^[5]. В киноведении этим термином также обозначают мужчину, который встаёт на место роковой женщины в нео-нуарах на гомосексуальную тематику (например, «Керель» Фассбиндера или «Дурное воспитание» Альмодовара)^[6].

Примечания

1. ↑ Toni Bentley. Sisters of Salome. Uinversity of Nebraska Press, 2005. Page 28.
2. ↑ Adriana Craciun. Fatal Women of Romanticism. Cambridge University Press, 2003. ISBN 9780521816687. Page 16.
3. ↑ ^{1 2} Andrew Spicer. Film Noir. ISBN 9780582437128. Pages 90, 100.
4. ↑ Andrew Spicer. Historical Dictionary of Film Noir. Scarecrow Press, 2010. Page 329.
5. ↑ Leo Weinstein. The Metamorphoses of Don Juan. Stanford University Press, 1959. Page 87.
6. ↑ A leading man of the world — Los Angeles Times
7. ↑ Sheri Chinen Biesen. Blackout: World War II And The Origins Of Film Noir. The Johns Hopkins University Press, 2005. Page 146.

Роковые женщины: пять историй с несчастливым концом

Многие добивались ее руки и получали отказ – среди них были философы Пауль Рее – убежденный дарвинист, считавший, между прочим, деторождение и женитьбу нерациональным занятием, и Фридрих Ницше.

«Она резкая, как орел, сильная, как львица, и при этом очень женственный ребенок…», — отзывался он некоторое время спустя после их знакомства в Италии в 1882 году. Саломе тогда был 21 год, Ницше, тяжело больному, – 38.  По мнению некоторых исследователей, в образ Заратустры  выдающийся немецкий философ вложил черты юной Лу.

Девушка, верившая в идеал абсолютной дружбы, не омраченной любовью, предложила Ницше и Рее «тройственный союз», основанный на материях выше и тоньше — и те согласились.

«Дорогой друг, для нас, безусловно, будет честью, если Вы не назовете наши отношения романом. Мы с нею — пара друзей, и эту девушку, равно как и это доверие я считаю вещами святыми», — писал Ницше Петеру Гасту.

Лу, Ницше и Рее много времени провели вместе. Они путешествовали, читали, писали, обменивались мыслями, но, в конце концов, их тройственный союз распался. Ницше дважды делал предложение Лу – и дважды получал отказ. Ему нужна была полная духовная близость и преданность, в то время как Лу недоумевала – как можно было требовать безграничной преданности от человека, и ждать, чтобы ему отдали и ум, и сердце. Да и мужское соперничество, ревность не могли уйти из их отношений всех троих без следа.

Через какое-то время Лу и Ницше расстались, а вскоре философ адресовал ей печальные строки:

«Если я бросаю тебя, то исключительно из-за твоего ужасного характера… Ты принесла боль не только мне, но и всем, кто меня любит… Не я создал мир, не я создал Лу. Если бы я создавал тебя, то дал бы тебе больше здоровья и еще то, что гораздо важнее здоровья, — может быть, немного любви ко мне».

Ницше умрет через 18 лет, 25 августа 1900 года, в психиатрической клинике, так ни разу в своей жизни не женившись. Рее уйдет из жизни спустя год, его найдут мертвым в горном ущелье – был ли его уход из жизни самоубийством, так и не станет ясным.

В мужья же Лу выберет немецкого лингвиста Фридриха Карла Андреаса – их свадьба состоялась в 1886-м году. Чтобы убедить девушку выйти за него замуж и желая доказать свою любовь, Андреас вонзил себе в сердце нож, и тогда Лу согласилась, но с условием, что между ними никогда не будет физической близости.

Позже это не помешает Саломе, ставшей известной благодаря писательскому таланту,  заводить многочисленные романы – и получать новые предложения о замужестве , отказывая поклонникам снова и снова.

Среди ее романов будут и отношения писателем Франком Ведекиндом и начинающим 21-летним поэтом  Рильке, для которого Лу станет самой большой любовью и самым близким другом вплоть до самой его  смерти.

Материал подготовлен на основе информации открытых источников

почему все любят роковых женщин?

Редакция Фокуса поговорила с психологом в области отношений, чтобы разобраться в феномене la femme fatale

О них снимают фильмы, пишут романы, им посвящают стихи. Именно они чаще других становятся центром скандалов, всеобщей зависти, светских интриг и причиной разводов крепких пар. Редкие мужчины способны удержать такую женщину возле себя надолго, а потеряв ее, они еще долго не могут прийти в себя и принять случившееся. Причем чаще всего такое расставание сопровождается финансовыми потерями, предательством, неопределенностью и, как следствие, разбитым сердцем, а иногда и жизнью.

Мужчина, успевший «подсесть» на отношения с la femme fatale, обречен на перманентный стресс, но, как наркоман, желает только одного – увеличить «дозу».

ФОКУС в Google Новостях.

Подпишись — и всегда будь в курсе событий.

Как объяснить феномен роковой женщины, чем упомянутые представительницы прекрасной половины человечества отличаются от своих обычных соплеменниц, каковы основные признаки la femme fatale и какие мужчины склонны стать жертвой такого изысканного вида издевательства? Редакция Фокуса обратилась за детальным разъяснением к психологу в области отношений, коучу в сфере целеполагания и основателю приложения HLP – Юлии Левковской.

Роковые женщины: от ангела до стервы

«Магистральный признак роковой женщины – комментирует Юлия Левковская, – стопроцентная уверенность в себе и абсолютное убеждение в том, что она способна влюбить в себя любого мужчину. Она яркая, часто красива, искусно врет, обладает хорошей приспособляемостью, талантливая актриса: ей легко даются образы от ангела до стервы, чем она не преминет воспользоваться в любой подвернувшейся ситуации.

Она обладает высоким уровнем интеллекта, — продолжает Юлия, – это обязательное условие для умения манипулировать окружающими (и не всегда мужчинами). Ее отличает начитанность и умение хотя бы на базовом уровне разбираться в «основной повестке дня», интересующей мужчин: спорте, политике, культуре, науке, что делает такую особу легким собеседником в мужском обществе. Она быстро умеет превратить жизнь мужчины в аттракцион или праздник (иллюзорно, конечно, но жертва об этом еще не знает).

«Магистральный признак роковой женщины – стопроцентная уверенность в себе и абсолютное убеждение в том, что она способна влюбить в себя любого мужчину» Юлия Левковская психолог в области отношений, коуч в сфере целеполагания и основатель приложения HLP [+–]

От своих соплеменниц, – продолжает Юлия Левковская, – такую женщину отличают чрезмерная самоуверенность, легкое отношение к жизни в сочетании с изрядным эгоизмом. Она актриса, соблазнительница, которая прекрасно разбирается в мужской психологии и точно знает, на какие «кнопки» нужно нажимать. Если говорить о портрете потенциальной жертвы такой милой хищницы, – говорит психолог, – на первый план выходят социальный и финансовый статус мужчины (он зарабатывает деньги по остаточному принципу, будучи владельцем бизнеса, топ-менеджером или наследником капитала). Этому человеку не чужды развлечения и праздники. Он часто завсегдатай вечеринок, любитель яркого образа жизни. Его отличают легкая наивность, романтичность, мечтательность. Такому мужчине нравятся интриги и качели в отношениях: бросание из крайности в крайность по принципу «горячо-холодно».

La femme fatale привлекает таких мужчин тем, что сегодня она страстная, влюблена и обожает, – говорит психолог, – а завтра холодна или вообще исчезает из жизни возлюбленного на неопределенный срок. Таким образом она постоянно подогревает интерес и «подсаживает» мужчину на «эмоциональную иглу» и зависимость от себя. Ко всему, сказанному выше, стоит добавить, что ее внешность редко можно назвать заурядной. Как следствие, она чувствует себя на высоте в мужском обществе, что, в свою очередь, очень льстит мужчине. Присутствие такой женщины рядом повышает его самооценку, он воспринимает спутницу как трофей, украшающий его стену почета, – заключила психолог Юлия Левковская.

Для наглядной иллюстрации обсуждаемого типажа мы решили обратиться к знаменитым биографиям женщин, которые своей судьбой и отношениями с мужчинами представляют некую квинтэссенцию всего описанного выше. Этих героинь можно без тени сомнения отнести к пресловутым роковым женщинам.

Femme Fatale Эмбер Херд. Вычеркнула Джонни Деппа из списка богачей

За свои 32 года знаменитая «Девушка из Дании», а на самом деле – девушка из Техаса, прославилась не столько ролями, хотя их на счету актрисы больше сорока, а историями в прессе. Сначала таблоиды пестрели заголовками о ее романе с Джонни Деппом (на тот момент актер состоял в многолетних отношениях с Ванессой Паради), затем стало известно о помолвке и тайной свадьбе с Джонни Деппом, а далее весь мир сотрясался от шума, поднятого скандальным разводом все с тем же Джонни Деппом. Наряду с центральной сюжетной линией биографии актрисы в СМИ то и дело всплывали подробности ее отношений с фотографом Тасей ван Ри, моделью Мари де Вильен, актриса часто афишировала журналистам свою бисексуальность. В ходе бракоразводного процесса Эмбер отсудила у знаменитости сумму с шестью нулями, которую, по ее собственным словам, была готова пустить на благотворительность. Судебные издержки и выплата суммы на счет Эмбер после развода переместили Деппа из списка самых богатых и влиятельных актеров Голливуда на первые строчки рейтингов разорившихся и сильно пьющих знаменитостей, в то время как Эмбер стала самой ожидаемой личностью на всех светских событиях года и актрисой, которую наперебой приглашают режиссеры в кассовые фильмы.

Жа Жа Габор. Голливудская львица с украинскими корнями

Мисс Габор выходила замуж и разводилась каждые три-четыре года. Следствием ее разводов были милионные состояния, редкие драгоценности и многочисленная недвижимость: «Я прирожденная домохозяйка. Когда я развожусь с очередным мужем – мне достается его дом», – любила шутить она в своих мнгочисленных интервью.

Платиновая блондинка с девятью замужествами и искрометным чувством юмора любила повторять: «Я ничего не знаю о сексе, потому что всегда была замужем». Но в этом Жа Жа Габор, очевидно, немного лукавила. Блестящая светская львица, известная не столько ролями в кино, сколько громкими скандалами, романами с главами государств, миллионерами, дипломатами, актерами и актрисами, «Золотым глобусом» в номинации «Самая гламурная актриса» за 1958 год, а также множеством крылатых афоризмов о любви и роскоши. В ее копилке резонансных отношений – романы с Джоном Кеннеди, Ричардом Никсоном, Говардом Хьюзом, Генри Кессинджером, Фрэнком Синатрой, Шоном Коннери, Конрадом Хилтоном и его сыном – Конрадом Хилтоном-младшим, Гретой Гарбо… Словом, Жа Жа Габор – одна из ключевых личностей американского шоу-бизнеса и светской хроники ХX века.

Кстати, знаменитая фраза «Мужчины любят глазами, а женщины – ушами» принадлежит именно ей. За ее любовью к амурным похождениям и показной роскоши следил весь мир, папарацци мечтали о ней едва ли не больше, чем о принцессе Диане, несколько десятилетий спустя, – именно такой получилась девочка, выросшая в буржуазной еврейской семье, в столице Венгрии. Ее мать, Джоли Габор, урожденная Янчи Тилеман, была родом из семьи ювелиров, проживавшей в Дрогобыче (нынешняя Львовская область). Именно она направила старшую дочь в единственном, по ее мнению, правильном направлении – стать актрисой. Впрочем, и две другие дочери «мамы Джоли» блистали на экранах в 50-х годах. Стоит отметить, Жа Жа – единственная из трех сестер родила ребенка, и то случайно. По слухам, беременность светской львицы стала следствием изнасилования Конрадом Хилтоном (основатель отельной империи Hilton), который на тот момент был ее официальным мужем. Ее дочь Франческа Хилтон умрет в возрасте 67 лет, за 13 месяцев до смерти самой Жа Жа Габор. Мать никогда не узнает о смерти своей дочери: девятый муж светской львицы слишком берег ее психологическое здоровье.

Брижит Бардо. И создал дьявол женщину

«И Бог создал женщину»… Конечно, в этот момент Бог или, как утверждала римская церковь, дьявол, создавал Брижит Бардо. Легендарная актриса и секс-символ Франции 60-х–70-х годов XX века. Ее фильмография насчитывает более сорока ролей, из которых едва ли навскидку можно выделить три, зато романы и модные нововведения знаменитой ББ обсуждаются до сих пор. Ее образ неоднократно скопирован для многочисленных фотосессий в глянцевых СМИ. Именно ее имя приходит на ум, когда речь заходит о поп-культуре 60-х годов, а сингл Сержа Генсбура Je t’aime… moi non plus («Я люблю тебя… Я тебя – тоже нет»), ознаменовавший в начале 70-х годов чуть ли не сексуальную революцию во Франции и названный Папой Римским «порнографией», был написан знаменитым музыкантом именно для Брижит в пору их кратковременного романа. В «послужном списке» актрисы – браки с режиссером Роже Вадимом, актером Жаком Шарье и миллиардером Гюнтером Заксом, романы с актером Жаком-Луи Трентиньяном, композитором и автором песен Сержем Генсбуром, музыкантом Жильбером Беко. Из всех мужчин в жизни Брижит лишь немногим удалось выступить в роли инициаторов разрыва отношений. Одним из них был Трентиньян, который счел Брижит поверхностной и решил ее оставить. В большинстве случаев актриса порхала из одних отношений в другие, оставляя после себя разбитые мужские сердца. Впрочем, ей удалось разбить сердце даже собственному сыну, рожденному в браке с Шарье. По признаниям самой актрисы, ей всегда было трудно любить Николя, потому что она никогда не ощущала себя матерью.

Анна Павлова. Хищница из Петербурга

В 1909 году по Петербургу ширился слух об аресте блистательного денди и любимца большого света, барона Дандре. По слухам, барон спустил все свое состояние на содержанку, балерину Анну Павлову, и был авзят под стражу за растрату. Судьба и свобода любовника знаменитой балерины зависела от ее показаний в суде, но никто не был уверен, захочет ли она прерывать свои парижские гастроли ради участия в следствии: в свете ходили слухи о ее новом романе с первым балетным красавцем «Русских сезонов» в Париже Михаилом Мордкиным, в то время как правительственный чиновник Виктор Эмильевич Дандре, на чьем попечении балерина жила уже несколько лет и за счет которого были куплены все ее сценические костюмы, был пойман на взятке при сдаче подряда на строительство Охтинского моста. В Петербурге барону Дандре сочувствовали, а Павлову осуждали: называли «хищницей, которая высосала из богатого любовника все до капли, после чего упорхнула в Париж». Но Парижем балерина была уже недовольна. Вместо поездки в Россию с целью спасения бывшего покровителя Анна Павлова разрывает контракт со знаменитым Дягилевым и уезжает в Америку и Лондон в компании нового возлюбленного – Михаила Мордкина.

Анне, незаконнорожденной дочери петербургского банкира Лазаря Полякова и прачки Любови Федоровны, которая в детстве пережила ненависть отчима, пренебрежение матери, считавшей девочку обузой, и ранний отъезд из добротного двухэтажного особняка матери, купленного на деньги «за позор», было не до телячьих нежностей. Обучение в Императорском театральном училище стало для Анны спасением и билетом в «большую жизнь». После первого выступления, где юная балерина была вынуждена блистать в стоптанных пуантах и видавшей виды пачке, у Анны появились многочисленные покровители, которые были рады оплачивать счета юной танцовщицы. А ментором Анны становится сама Матильда Кшесинская. Вскоре один из покровителей купил талантливой девушке дорогостоящее звание балерины, которым в те времена награждали только незаконнорожденных дочерей членов аристократических семей, пожелавших связать жизнь с балетом. Анна блистала в Петербурге в обществе видных деятелей искусства, представителей императорского двора и богемы. Позднее она навсегда покидает Россию и обретает мировую славу. Впрочем, многочисленные любовники и поклонники сопровождали Анну до конца жизни, даже после того как балетная знаменитость сочеталась браком с упомянутым Бароном Дандре. Он станет ее менеджером и косвенной причиной смерти. Дандре, переживший когда-то позор и бедность, от жадности будет заставлять супругу выступать, даже будучи больной. Одно из таких выступлений и закончилось для легендарной балерины смертью от воспаления легких.

Матильда Кшесинская. Возлюбленная императора

«Она отлично учитывала как сильные, так в особенности и слабые стороны мужчин, этих вечно ищущих Ромео, которые о женщинах говорят все, что им нравится, и из которых женщины делают все, что им, женщинам, хочется», – заметил однажды Владимир Аркадьевич Теляковский, директор императорских театров, который, впрочем, был бессилен дать характеристику сценическим талантам танцовщицы Матильды Кшесинской. Директор театра описывал частые встречи и даже шифрованные послания от высших лиц государства с хлопотами о балерине. Сергей Михайлович Романов, президент русского театра и командующий артиллерией, всегда шел на поводу у капризов своей визави: «Мы имеем отличный балет и ужасную артиллерию», – шутили тогда в высшем свете. Сергей Михайлович одаривал возлюбленную драгоценностями, среди которых внушительная коллекция Фаберже, недвижимостью: рядом с дачей в Стрельне Романов построил электростанцию, потому что «Малечка боялась темноты». Все эти жертвы влюбленного привели к тому, что Матильда предпочла другого Романова – Андрея Владимировича, кузена Николая II, – и в 1902 году родила возлюбленному сына. Именно за него балерина и вышла замуж во время революции, уже будучи в эмиграции во Франции. Матильда вошла в императорскую семью и даже обрела титул Светлейшей княгини Романовской-Красинской. В эмиграции бывшая возлюбленная императора Николая II и нескольких его ближайших родственников открыла балетную студию, где, по слухам, «великий князь пол из леечки поливал, чтобы девочки не скользили в балетных туфлях». В последний раз балерина, прекрасное «яблоко раздора» семьи Романовых, вышла на сцену в возрасте 64 лет и, как и ожидалось, сорвала овации.

Типаж Femme Fatale / Роковая женщина: na_shpilke — LiveJournal

Если «южная женщина« на экране традиционно воплощает экзотические фантазии мужчин, то «роковую женщину» — femme fatale — можно считать букетом мужских страхов.

На самом деле персонаж «роковой женщины» появился на свет гораздо раньше кино. Вспомним мифических сирен и русалок. Прекрасных и опасных, заманивающих мужчин и обрекающих их на гибель.

В Ветхом Завете красавица Далила оказалась роковой для героя Самсона. Располагая полным доверием, она предала его, лишив магической силы.

«Самсон и Далила» Караваджо

На киноэкранах персонаж femme fatale появляется с расцветом жанра noir (т. е. «темных» триллеров) в послевоенную эпоху. И не случайно. Вернувшихся с поля боя мужчин встретил новый тип женщины. 

Война не только оставила женщин одних, но и погнала из домов заводы и фабрики. Женщинам пришлось взять полную ответственность за себя, за дом, за семью, работать и зарабатывать. 

и хотя по окончанию войны часть женщин с радостью вернулись в дом, на кухню и под мужское крыло, достаточно было тех, кому понравился вкус независимости и свободы. Этим женщинам тоскливо дома, они хотят зарабатывать и самостоятельно распоряжаться деньгами, решать за себя, выбирать когда и с кем иметь семью и иметь ли. Вызов и даже угроза традиционному обществу и тогдашним мужчинам. \

Современная культура и в частности кино (чье управление было в руках мужчин) не преминули отреагировать. Так формируется персонаж femme fatale — злодейки, холодной и расчетливой, часто мечтающей избавиться от мужа. Роковая женщина — живая угроза мужчинам.

Одна из опасностей femme fatale — её беcспорная привлекательность. Такая женщина отлично понимает и осознает свою притягательность для мужчин и… использует её с своих целях (часто одного мужчину такая женщина использует, чтобы убрать его руками другого).

Привлекательность femme fatale не определяет строгие рамки её типажа, она может быть разной: жгучей роковой брюнеткой (такими часто рисуют красивых, но опасных ведьм), рыжей (опять же, ассоциации с ведьмой и соблазнительницей) или ледяной блондинкой («снежной королевой»).

Однако роковых женщин объединяет то, что при внешней притягательность, их сексапил сочетается с контролем и расчетом. Поэтому от их имиджа часто веет холодом. За это могут отвечать черты лица, манеры, стиль одежды.

И хотя femme fatale может быть яркой, драматичной и чувственной, гораздо чаще это «интерьерный» типаж, предполагающий собранность, продуманность, изысканность (в отличие от «природного» типажа, транслирующего легкость, спонтанность, простоту и располагающий к effortless шику).

Сегодня, когда современным женщинам не нужно убивать мужей, чтобы самим зарабатывать и иметь свободу, типаж femme fatale не исчез, но… эволюционировал. 

И как в послевоенные времена, этот персонаж отражает [новые] опасения традиционного (т.е. патриархального) строя. Например, восстание женщины против установленных стандартов и норм о том, какой должна быть «классная женщина». Здесь Эми Данн из «Исчезнувшей» яркий пример femme fatale, восстающей против этого уклада.

Другая, Клэр Андервуд в «Карточном домике» целится еще выше, стремясь захватить власть, сместив мужчин с этого пьедестала.

Роковая женщина нового образца все также привлекательна, стильно одета и холодна. И она все также угрожает мужчинам. Интересно, как долго будет ещё актуален этот женский персонаж? Останется? Будет меняться (как и куда)? Или скоро она исчезнет с экранов?

Роковая женщина и ее типы

Роковая или судьбоносная женщина – это размытое понятие. Обычно считается, что такая особа кому-то разбила сердце, да так, что он за всю жизнь его склеить не смог. Только вот сами жертвы этих роковых дам не могут дать им точного определения.

Вроде бы обычная девушка, но что-то зацепило, как-то так получилось, что расстались, а теперь забыть он ее не может. А вот сама судьбоносная женщина может и не знать, что она для кого-то стала роковой, а для других она совсем обычная. В общем, степень этой самой судьбоносности очень сложно определить, но попробуем выделить типы фатальных женщин.

Муза

Наверное, самый безобидный тип. Муза может ни с кем не встречаться, не заниматься сексом, а просто существовать и иногда встречаться на пути человека искусства. Он может любить ее или просто испытывать от ее вида вдохновение. Но за мгновение (или совсем не мгновение) их встречи он получает импульс, который потом выливается в произведение искусства, всю жизнь потом напоминающее этому художнику или писателю о его музе.

Для обычной девушки художника его связь с музой может быть вполне опасна, конечно, при условии того, что муза с ним знакома и приходит специально, чтобы подарить ему вдохновение. В этом случае велика вероятность того, что их духовная связь перерастет во что-то большее. Придется быть жестокой и поставить любимого перед выбором: либо уходит муза, либо ухожу я. Можно, конечно, жить и все время бояться, что муза окажется коварной, но так вы будете все время как на иголках, а это уже не жизнь. Лучше сразу все решить.

Несчастная любовь

Здесь все четко и понятно. Была любовь, но для девушки она закончилась быстрее, чем для парня. Чтобы стать роковой женщиной, вполне достаточно неожиданно бросить парня прямо на пике его романтичных чувств. Тогда данный статус вам обеспечен. Роковой также можно стать из-за необычных обстоятельств, разлучивших вас, или же строгих родителей, разорвавших союз. О такой любви, как у Ромео и Джульетты, мужчина будет вспоминать очень долго, а может, и всю жизнь.

А девушки, похожие на его несчастную любовь, всегда будут вызывать в нем неопределенные чувства, его будет к ним тянуть, но разум будет отторгать такую привязанность. Еще долго мужчина будет бояться полюбить и испытать такую же боль. Поэтому если вы начали встречаться с мужчиной, который еще не отошел от своей роковой любви, то вам придется несладко. Нужно будет выслушивать эти излияния и склеивать его разбитое сердце. Что же, вам выбирать: нужно или терпеть и ждать, или искать мужчину без таких серьезных травм.

Разрушительница

Если несчастная любовь случается неожиданно, то разрушительница свои действия планирует тщательно. Ее профессия – разрушать чужие жизни. Она как истинный специалист подходит к этому вопросу, врываясь в жизнь мужчины, как ураган. Как только она приходит, ему уже не будет покоя. Она все время будет чего-то требовать, закатывать скандалы и держать на лезвии ножа. Она правильно и методично избавится от его адекватных друзей, которые могли бы предупредить мужчину о том, с кем он связался. Потом разрушительница берется за родственников, она находит причину, почему с ними нужно поссориться и не общаться. После того, как она полностью разрушает мужскую жизнь, понимает, что достигла того, чего хотела, парень оказывается ей больше не нужен. Ведь ей просто нравится процесс.

От такой девицы просто так не избавиться. Даже если она уже бросила свою жертву, то узнав, что у него появилась девушка, она может пересмотреть свое решение. В этом случае дело за парнем. Он или твердо скажет, что любит другую, или будет обычным дураком. А бороться с разрушительницей можно лишь в том случае, если вам чужды принципы морали, только тогда вы сможете победить, а воспитанным и интеллигентным лучше сразу отойти в сторонку.

Роковая женщина Владимира Владимировича — МК

— Алиса, так чем же вас заинтересовала Лиля Брик?

— Она всегда меня интересовала, но обычно в контексте эпохи 20-х и в связи с фигурой Маяковского. Чаще всего если где-то попадались статьи о ней, то это разговоры такого полужелтого характера о ее манкости, женской притягательности…

— И она всегда второй номер, но никогда не в центре внимания.

— Да, именно в связи с ее мужчинами и в связи с Маяковским. Либо под знаком плюс, какая она была прекрасная, очаровательная, либо со знаком минус, что это была такая роковая женщина, которая свела Маяковского в могилу и вообще ничего в ней особенно не было, она только и пожирала талантливых людей вокруг себя, жила за их счет, такая паразитка. Эти споры, самое удивительное, не остались где-то там в 70–80-х, они продолжаются до сих пор. Люди с огромным энтузиазмом, кипят злословием, желчью.

— А почему, как вы думаете? Оттого, что до сих пор актуален Владимир Владимирович или это просто женский вопрос как таковой, феминистский?

— Дело в ней самой. Ну мало ли у каких поэтов были музы. Были разные истории: и дуэли, и суициды, и мистификации. Вообще Серебряный век полон такими историями, если покопаться, но они достаточно узко известны. Например, Черубина де Габриак, если выйти на улицу и спросить, кто это такая, наверное, ответят далеко не все, а ведь тоже очень интересная была история и такая тройственная загадка. Потом Любовь Менделеева, Блок и Андрей Белый — тоже знают, судачат, но не настолько остро и охотно.

Видимо, дело в фигуре Лили Брик. Во-первых, она еще и дожила почти до нашего времени, в мае исполнилось 40 лет с тех пор, как ее прах был развеян над звенигородским полем. Четыре десятка лет, в общем-то не так много, Лиля ушла из жизни в 1978 году. Она одной ногой стоит где-то в дореволюционной декадентской эпохе, а с другой стороны — еще живы и ходят меж нас люди, лично ее знавшие.

— Да, Лиля как бы объединяет разъятое время.

— Она долгожительница, особенно в ХХ веке, когда очень сложно прожить полноценно, дожить отмеренный природой отрезок времени — тебя либо катком репрессий, либо войной, либо голодом, либо эмиграцией, тяготами бы зарубило, а Лиля Брик — человек, который выживал, причем делал это с легкостью, жил всегда на широкую ногу. Всегда у нее там таперы, танцы, икра…

— Вот это подозрительно. У нее по жизни были разные периоды, но она действительно всегда умела создавать праздник. За счет чего? И опять идут слухи о ГПУ, НКВД.

— Слухи не совсем беспочвенны, потому что известно, что у нее было официальное удостоверение. Другое дело, что степень ее вклада, сотрудничества с ОГПУ нам просто неизвестна и не будет известна, пока не рассекретят архивы на Лубянке. Все прочее — это наши гипотетические домыслы на основании того, что действительно человек уцелел и после ареста очередного сожителя в 1936 году…

— Примакова.

— Да, Виталий Примаков, известный комкор. Она тогда была практически такой кремлевской гранд-дамой, номенклатурной, они с Примаковым ездили на машинах кремлевских, у них и дачи, и квартиры, все по высшему разряду, и в «Правде» он печатался, и фотографии… И тут резко эта сказка обрывается, и несмотря на то, что она пережила понятный такой отрезок в панике, пряталась по курортам вместе с мужем Осипом Бриком, с женой мужа, с другом семьи…

— Но вы же сами пишете в своей книге о версии «доброжелателей», что это она специально вышла замуж за Примакова, чтобы сдать его ОГПУ. Неужели Лиля играла роль подставы, наживки?

— В пользу этой не очень приятной версии говорят какие-то мелкие факты вроде того, что ее выпустили за границу в Берлин вместе с Примаковым, хотя даже официальных жен не всегда выпускали.

Или после его ареста, когда она, дрожа, конечно, всем телом, пряталась на югах и там ее очень плохо обслуживали (видимо, докатилось эхо репрессий — и фамилия Примакова появилась в «Правде» в числе врагов народа), но потом внезапно вдруг к Лиле снова стали благоволить, кормить ее по высшему разряду, принимать, сразу вдруг репортеры стали осаждать всякими разговорами о Маяковском.

Неожиданно она стала снова в фаворе, причем буквально спустя несколько месяцев после расстрела Примакова, когда жены других его соратников пошли по этапу, а кто-то был расстрелян.

— То есть это было решение Сталина, и он был таким Воландом, хранителем Лили Брик?

— Скорее всего, процентов на 90 это было решение Сталина. Другое дело, что оно могло и не быть продиктовано ее сотрудничеством, потому что и самих работников ОГПУ тогда расстреливали, и весь ее ближний чекистский круг от палача Агранова до разведчика Горба тоже были репрессированы.

Но Лиля Брик никогда не притворялась идейным человеком, в этом было ее спасение. Она, наверное, просто была мещанкой, как ни странно, хотя всю жизнь на словах боролась с мещанством. Она любила красивую жизнь, умела хорошо пожить, она была умна, прекрасно распознавала талант, умела себя окружать не только талантливыми людьми, но и влиятельными и замуж умела выходить за тех, кто был богат и влиятелен. Это тоже талант, тоже искусство.

— Но если говорить о Маяковском — ведь Лиля с Осей только и жили за его счет. Да, она его вдохновляла, строила даже для поэзии, для творчества, но с другой стороны — эти письма, которые вы приводите: привези из-за границы то, другое, третье, четвертое… Просто огромный список. Я читал и думал: бедный Владимир Владимирович, человек за границу выбрался, а должен ходить по этим магазинам, искать эти лифчики, подбирать размеры.

— Это, конечно, поражает. Я лично, признаюсь, пока изучала эти материалы, тоже переживала периоды раздражения на своего персонажа, непонимания, а с другой стороны, есть чему поучиться у человека.

Алиса Ганиева Фото: Из личного архива

— По-женски да. Я просто не понимаю людей, которые хотят жить в роскоши. Например, когда узнал про новый шикарный дом Чубайса… Зачем это умному человеку? Так же и здесь, с Лилей.

— Но это тот случай, когда добродетель или полезная черта доводится до абсурда, превращается в черный порок. В случае любви к Маяковскому ее уверенность в себе была доведена до какого-то чистейшего эгоизма.

Иногда она спасала людей: вытащила Параджанова из тюрьмы, выбила для Плисецкой пропуск на гастроли за границу, подкидывала помощь голодавшему поэту Глазкову. Но зачастую у нее полностью отсутствовала эмпатия, она будто бы не умела сочувствовать, а может быть, сознательно затаптывала в себе это чувство.

Уже после выхода книги я познакомилась с падчерицей Лилиного кузена Виктора Данцига, и та мне жаловалась, что после ареста Вити в 1934-м году Лиля при всем ее влиянии палец о палец не ударила для его вызволения, а после его расстрела ни разу не проведала вдову.

Возможно, это результат залюбленности в раннем детстве, когда над ней тряслись, обожали, и если ее младшая сестра Эльза была всегда в тени, то Лиля Брик считалась любимой, ей все прощалось, несмотря на ее загулы, аборты, несмотря на то, что она все время бросала очередные курсы, перепархивала из одной гимназии в другую, то скульптором хотела стать, то архитектором, то математиком.

— Так никем и не стала. Стала Женщиной.

— Да, некоторые ее называют великой женщиной.

— Хотя залюбленность иногда грозит таким обломом, что потом человек уже не поднимается.

— И, казалось бы, все к этому облому и шло. Вся ее жизнь, происхождение готовили к холерным баракам и ГУЛАГу. Она ведь родилась в обеспеченной семье, а потом во время борьбы с космополитизмом ее еврейское происхождение стало черной меткой, тогда она действительно боялась за себя — и только смерть Сталина избавила ее от этой фобии. Так сохранить страсть к жизни, такую охоту жить хорошо!.. Это легкомысленное отношение к смертям, к трагедиям, которые вокруг нее творились, опять-таки ей помогло.

— Такая оболочка цинизма?

— Да, врожденный эгоизм, он ей в общем-то и помог выжить психологически, потому что если поставить себя на ее место, когда каждый день пропадает кто-то из знакомых, — это не каждый выдержит.

«Старуха, в странном одеянии, какая-то вся нездешняя»

— Как вы думаете чисто по-женски, что же такого было в Лиле притягательного? Вы же сами пишете: вроде ничего особенного, не эталон красоты, немножко сутуленькая… Тогда откуда такая манкость, сексуальность? Неужели только глаза?

— Мне бы очень хотелось увидеть ее вживую и почувствовать эффект этой харизмы, потому что фотография действительно этого не передает. Хотя если смотреть, как Лиля глядит на молодого Вознесенского, видишь, что она практически вцепилась в него наманикюренными яркими ногтями. И этот очень яркий, молодой, немножко игривый взгляд, несмотря на то, что ей уже за 80… И еще она ни с кем не стремилась, как тогда говорили, зазагситься, относилась к романам по-мужски. Это покоряло.

— И до самых последних дней в ней все это было. То есть это либо есть в женщине, либо нет.

— Мне одна знакомая, редактор толстого журнала, говорила, что сталкивалась с Лилей Брик в молодости, и действительно, она как будто гипнотизировала взглядом и женщин, и мужчин, вне зависимости от пола. Женщины тоже в нее влюблялись, были порабощены ее обаянием, прощали ей все, даже уведенных мужей, их было очень много.

— Маяковский, может, и хотел от нее отлепиться, но это было просто невозможно. Колдовство какое-то.

— Нельзя сказать, что все повально в нее влюблялись, ведь были люди, которые насмешливо ее описывают. Тот же Эдуард Лимонов описывает ее почти как фрика какого-то.

— Ну, Лимонов почти всех насмешливо описывает.

— Вообще достаточно много описаний Лили от полузнакомых людей: «Старуха, в странном одеянии, с непонятной косичкой, какая-то вся нездешняя».

— Но это те, кто смотрел на нее только со стороны. А вот когда люди с ней сближались… Ведь если даже Борис Слуцкий ее просто боготворил…

— Конечно, здесь еще ореол музы Маяковского, жены Маяковского, признанный даже вождем. Наверное, особенно поэтам очень льстило, что муза Маяковского, первая слушательница его стихов, его главная любовь обращает на них внимание, точно так же, как и на Маяковского, слушает их стихи.

Владимир Маяковский и Лиля Брик на отдыхе в Крыму. 1926 год. Фото: РИА Новости

— Просто если бы там внутри ничего не было, а она все время только и говорила: «Я муза Маяковского», была бы только домохозяйкой, как обозвал ее Шкловский… Но это же было не так! Умение ценить талант, понимание искусства и стиль — все это было у нее не наносное, шло из глубины.

— Да, причем стиль, который проявлялся во всем: в том, как она одевалась (она была страшной модницей), как она обставляла дом… Это же надо было его так обставить, чтобы потом художники, фотографы, самые передовые люди авангарда дневали и ночевали там, им было приятно там находиться, сочинять манифесты, делать журналы, чаи гонять с утра до вечера…

— И еще она слишком серьезно к себе не относилась, это тоже помогало, самоирония была при ней.

— Она относилась к себе гораздо менее серьезно, чем сейчас относятся к ней ее самые горячие поклонники, чем относился, например, ее пасынок Василий Катанян, который пишет о ней иногда с большим пиететом, чем она сама бы того хотела.

Она все-таки была живая женщина, не ханжа, с удовольствием говорила о своих романах, а Катаняну не очень нравились разговоры о романах Лили Брик — и он всегда стремился в таких случаях, как истинный рыцарь, пуститься на защиту чести дамы. Иногда это было не очень уместно, потому что Лиля Брик вся состояла и была соткана из романов.

— Но она как женщина состоялась в 20-е годы, когда буржуазная мораль летела в тартарары и все эти семьи втроем, теория стакана воды, когда можно было переспать с любой понравившейся тебе женщиной, любым мужчиной — именно это несла в себе Октябрьская революция в плане личных отношений.

— Да, это никого не шокировало, так жили не только люди богемы, а просто весь народ пустился жить свальным грехом. В грехе создавались коммуны… И первые феминистские теории о том, что женщина никому не принадлежит, отметается кабала брака и дети всем принадлежат, создаются государственные ясли… И в коммуне все живут со всеми, а ревновать кого-то к кому-то — проявление неуместного чувства собственности.

Все эти теории потом себя изжили, отчасти, наверное, к сожалению, и в конце концов все как-то вернулись в привычную посконную колею традиционного брака.

— Но действительно, это были какие-то провозвестники хиппи и свободной любви. Я помню, Надежда Мандельштам рассказывала, как в молодости вовсю занималась этой свободной любовью, перескакивая из одной кровати в другую с большим удовольствием. Интересное было время!

— Но там были свои перегибы, и Александра Коллонтай, которой приписывают «теорию стакана воды», пишет, как трудно было соединить теорию эксклюзивных отношений и психологическую природу любви. Любовь превращалась в такую телесную случку всех со всеми, а в результате огромное количество разбитых сердец.

В этом смысле если говорить о том же треугольнике Лили Брик, то у нее все ровно наоборот: на каком-то очень раннем этапе прекращается физическая связь с Осипом Бриком, а в 1925 году прекращаются сексуальные отношения с Маяковским, но она продолжает жить с обоими общим домом. При этом и у Осипа Брика есть жена — Евгения Жемчужная, но это для внутреннего пользования, внутри страны, потому что за границу Осип всегда выезжал только с Лилей Брик.

Владимир Маяковский, 1925 год Фото: en.wikipedia.org

Потом Маяковский, у которого тоже постоянно были девушки, но при этом, как только становилось все серьезным, Лиля Брик сразу включала красную кнопку тревоги и начинала предпринимать всяческие ходы, коварные и не очень порядочные с точки зрения нашей морали. Понятно, почему она так делала: это, возможно, был способ сохранить себя, может, она интуитивно чувствовала, что ни в коем случае нельзя разрубать эту связь между собой и Маяковским.

— Она умела играть, манипулировать.

— Это была гарантия ее жизни, как оказалось. Конечно, с одной стороны, Маяковского можно пожалеть, а с другой — если бы он этого не хотел, он бы давно ушел из этой семьи. Значит, он там что-то получал. Конечно, человек был явно со множеством проблем, травм психологических и мазохист отчасти, несмотря на свою такую громкость, крупность физическую.

— Во многом Маяковский оставался ребенком.

— Да, инфантильный — это не то слово, такой ребячливый. Ну поэт, гений.

— А Лиля была взрослой по сравнению с ним.

— Как он писал в одной поэме: «И пошла играть, как девочка мячиком…» То есть он был таким мячиком в ее руках, и она при всей своей взрослости действительно вела себя с Маяковским как капризная девчонка. И он тогда хотел ее от всех ветров защитить, обеспечить.

Современницы часто приводят в своих воспоминаниях примеры, когда он буянит и скандалит с какими-то начальниками, которые не пропускали сценарий Лили Брик, он пробивал для нее все, она жила за счет его гонораров.

Но ведь в свое время они с Осипом очень помогли Маяковскому, вытащили его из бедности, из нищеты, издали за свой счет его первые сборники. А самое главное — даже не деньги, самое главное — он получил от них бешеную дозу обожания, не слепого, не любительского, а очень профессионального. Осип Брик — теоретик, литератор и выдумщик — был таким агентом, пиарщиком и продюсером Маяковского.

«Сегодня Лиля Брик — это Ксюша Собчак»

— Ваша книжка — это 18+. Когда я только начинал ее читать, подумал: а сможет ли Алиса не скатиться в пошлость? У вас это почти получилось. Но вот эта ваша глава про Маяковского-любовника и какой он был в постели… Можно было без этого обойтись?

— Нет, мне кажется, нельзя. Тем более когда я рассматривала этот вопрос с Маяковским, с его ненастоящим сифилисом.

— Но когда такие люди пускают такие слухи — от Чуковского до Горького, — приходится об этом писать, никуда не денешься.

— Когда половина писателей, которых мы сейчас считаем безусловными классиками, проходим в школе, обсуждают сифилис Маяковского, то это уже явление истории литературы, как ни крути. А когда живую Лилю спрашивали об этих делах, о том, каким Маяковский был в постели, причем спрашивали не абы кто, а какие-то нейрофизиологи, врачи, она никак не избегает этих разговоров и при этом не кривляется, не манерничает. Для нее это очень естественный ответ на естественный вопрос.

И я старалась как-то поймать именно ее настроение и относиться к этому так же, как к этому отнеслась бы Лиля Брик — очень спокойно, не как к чему-то, над чем хихикают школьники на задней парте, а к тому, о чем взрослые люди могут поговорить в доверительном кругу.

— И обойти эту тему вы считали неправильным.

— Ну конечно, нет, это же серьезная веха в биографии Маяковского.

— Ну а как вам тезис, банальный, правда, до скуки: читайте его стихи или прозу, там все есть, только не лезьте в личную жизнь?

— Но я писала биографию не Маяковского и не поэта, а его любовницы, его музы. К тому же стихи Маяковского вдохновлялись жизнью, он это пестовал, и отчасти в этом состояла его лефовская идеология, что стихи, во-первых, утилитарны, а во-вторых, вдохновляются собственно фактами жизни.

Он и посвящения не скрывал, посвящал свои стихи Лиле Юрьевне Брик, и там какие-то реальные биографические переживания вроде голода: когда она страдала от авитаминоза, он ей нес морковку, добыв ее где-то, наколов дрова и продав их. Это все есть в его стихах, и если интерпретировать и анализировать стихотворения и искать, что же вызвало ту или иную строчку, мы неизбежно приходим к Лиле Брик и каким-то обстоятельствам их отношений.

Лиля Брик. 1966 год Фото: РИА Новости

— Это уже Фрейд какой-то. Лиля в 60-е, в 70-е годы тоже очень интересная тема. Ведь это было совсем недавно, кажется, только руку протяни: вот она с Родионом Щедриным, слава богу, ныне здравствующим, вот с Плисецкой, с Вознесенским… То есть действительно она была до последних дней очень современной женщиной, несмотря на любой свой возраст. Это же особый дар. Ведь обычно на таких людей смотрят как на какой-то реликт из прошлого.

— Да, так на нее и смотрели те, кто ее не знал. А что меня восхищает в Лиле Брик, это та самая ее молодость, энтузиазм, то, что она до самой старости сохранила интерес к искусству, к тому, что вокруг нее творится.

Она была совершенно неконсервативна, продолжала интересоваться авангардом, неофициальными художниками, ловила просто из потока еще не открытые, не признанные таланты. Тот же Вознесенский к ней прибился, только-только у него вышел первый сборник, он еще не гремел на стадионах тогда. Как только они начинали матереть, она уже теряла к ним интерес: дескать, зазвездились.

— Ну а вот ее смерть… Это действительно было самоубийство? Это сознательный выбор?

— Да, сознательный. Даже, может, красивый ход. Ей было почти 87… Лиля Брик сломала ногу, шейку бедра, но врачи делали ей, как ни странно, очень оптимистические прогнозы, что у нее все срастается, хотя обычно не срастается в таком возрасте. Ну, разные есть версии. Например, Зоя Богуславская считает: Лиля догадывалась, что у Катаняна, ее последнего мужа, онкологическое заболевание (он через два года после нее ушел из жизни) — и она, как человек, рассчитывающий все ходы, просто не хотела себя обрекать на одиночество…

— Но ведь сам Катанян так за ней ухаживал…

— Конечно, он же был таким нянькой, просто преданнейшим рыцарем ее. Но Лиле до последнего нужны были пажи, приближенные, нужен интересный муж (он был моложе ее на восемь лет), а если бы он слег, это сломало бы баланс семьи.

— Она была психологически не готова к этому?

— Да, не готова, и ей хотелось уйти поскорей. Потом она не боялась самоубийства, потому что была из того поколения, которое очень увлекалось суицидами. Она еще в молодости из-за несчастной любви к Осипу Брику пыталась таким образом решить все свои проблемы… Потом из-за режиссера Всеволода Пудовкина.

— А сколько девушек на могиле Есенина покончили с собой после его смерти. Но давайте перенесемся в сегодняшний день, постараемся быть актуальными. Если говорить, кто сегодня играет роль Лили Брик… Мне на ум приходит только Ксюша Собчак.

— Да, по-моему, даже в одном интервью она говорила, что Лиля Брик для нее образец для поведения. Мне кажется, она себя сознательно затачивает на это, и если посмотреть ее личную биографию — Ксюша тоже не гнушается уводить мужей… Какая-то вывернутая мораль, превращенная почти в искусство. То есть это не выглядит как страшный разврат, скорее как такой концептуальный акционизм. То есть жизнь как продуманный перформанс от и до.

— Скажите, так Лиля Брик была феминисткой?

— Нет, она была совсем не феминисткой, она всегда жила за счет мужчин. Ну, паразит — плохое слово, и содержанка тоже ей не совсем подходит. Просто в этом был ее ум, и в этом же заключалась ее работа и стратегия, что она умела не просто поймать мужчину, но еще и примирить его с тем, что у нее есть любимый муж. Вот я бы так не смогла, и мне такие формы манипуляции мужчинами очень чужды.

— Так любила Лиля Брик Маяковского?

— Нет, вот любви, по-моему, не было, любви женщины к мужчине, человека к человеку. Я здесь вижу любовь ценителя искусства к большому мастеру. Это была привязанность. Она была его музой, она его распознала и не отпускала до конца. Но можно ли назвать это любовью?

Как стать роковой женщиной: практическое руководство

Предлагаю для начала задать себе несколько вопросов, которые помогут определить основную цель.

• Вы ищете мужчину своей жизни?
• Вы хотите освоить техники женской притягательности, чтобы завоевать сердце любого мужчины или чтобы стать заметнее?
• Вы хотите развить природное обаяние и стать неподражаемой?

Результаты опроса, который я провел на странице в Facebook, показали, что большинством руководит естественное желание найти спутника жизни, надежного мужчину, отношения с которым продлятся дольше одной ночи.

Итак, вы хотите иметь набор качеств, необходимых для того, чтобы цеплять мужской взгляд и понимать, можете ли вы нравиться. Логично, что это желание приобретает четкие очертания, если вы встречаете того, кто вам подходит. У большинства легко получается соблазнять тех, кто им безразличен. Но как только на горизонте появляется достойный экземпляр, дамы теряются: «Нравлюсь ли я ему? Кажется, он меня не замечает».

Как лав-коуч и представитель сильного пола позволю себе дать советы и объяснить мужские ожидания от женщины, которая может понравиться. Естественно, любую рекомендацию нужно «кастомизировать», при этом не боясь взять инициативу в свои руки и не занимая выжидательную позицию.

Мужчинам нужны роковые женщины

Мужчины всегда ищут женщин энергичных, независимых, излучающих радость жизни. Они обязательно зададут вопросы о ваших проектах, планах и мечтах. И альфа-самцы чаще всего влюбляются в женщину независимую, разделяющую их жизненные ценности. Образ дамы, которая прячется за сильной спиной, вышел из моды.

Если поведением вы демонстрируете, что цените каждый момент жизни, умеете отпускать и не стремитесь контролировать партнера, тогда мужчины будут слетаться на ваш огонек. Проведите эксперимент, понаблюдайте, как люди реагируют на ваше появление в помещении. Ваш образ может быть как привлекательным, так и отталкивающим. Отследите, какой у вас взгляд, улыбаетесь вы или нет, располагаете к себе или кажетесь недоступной.

Научитесь быть естественной, улыбчивой, не слишком серьезной, и представители сильного пола потянутся к вам. Им импонируют женщины с замысловатым внутренним миром, но легкие в общении.

Если вы задаетесь вопросом, как стать роковой женщиной, ответ прост: наполните жизнь смыслом, радостью, сделайте ее содержательной. Вы не заметите, как станете чертовски привлекательны. Если хотите быть любимы, особенно теми, кто вам небезразличен, относитесь к своей персоне с уважением. Физическая привлекательность также важна, но это не главная характеристика.

Роковая женщина (2002) — Краткое содержание сюжета

Наемная воровка Лора Эш (Ребекка Ромейн) участвует в ограблении алмазов на Каннском кинофестивале 2001 года во Франции. План состоит в том, чтобы Лора украла ожерелье из ценных бриллиантов из ансамбля служанки по имени Вероника (Ри Расмуссен). Выдавая себя за французского фотожурналиста, Лора получает доступ к фестивальному собранию, где она заманивает Веронику в дамскую комнату и начинает соблазнять ее в кабинке, во время которой два сообщника Лоры «Черный галстук» (Эрик Эбуани) и Расин (Эдуард Монруж) вместе с сообщником-уборщиком оказывают различную поддержку; Black Tie, замаскированный под охранника, подчиняет телохранителей Вероники, затем пробирается в дамскую комнату, где Лауре забирает бриллианты у Вероники и бросает их на пол, позволяя ему положить их в сумку и заменить их стеклянными подделками, в то время как Расин , одетый как другой охранник, наблюдает за событиями из-за пределов женской комнаты.Когда обман раскрывается, Лора обманывает своих сообщников и сбегает в Париж с бриллиантами. Black Tie пытается остановить ее, но охранник застрелен и арестован.

В Париже Расин преследует Лору и пытается поймать ее, чтобы она показала, где она спрятала алмазы. Через серию событий Лоре сбегает в загородный дом, где ее принимают за своего собственного двойника, пропавшую парижанку по имени «Лили» (также изображенную Ромейном), которая недавно исчезла.Пока Лора нежится в ванне в доме родителей Лили, настоящая Лили возвращается и совершает самоубийство, в то время как Лора тайно наблюдает, давая Лоре возможность навсегда узнать свою личность и уехать в Америку. В самолете Лора встречает мужчину, сидящего рядом с ней, и представляется как Лили.

Семь лет спустя Лор (все еще называющая себя «Лили») снова появляется в Париже в роли жены Брюса Уоттса, нового американского посла во Франции (Питер Койот). После прибытия во Францию ​​испанский папарацци по имени Николас Бардо (Антонио Бандерас) фотографирует ее.Фотография развешана по всему Парижу, и Black Tie (недавно освобожденный из тюрьмы) замечает фотографию Бардо, когда он убивает Веронику, бросая ее на путь проезжающего грузовика. После того, как Лоре подверглась воздействию двух своих мстительных бывших сверстников, она решает подставить Бардо для ее собственного (инсценированного) похищения, чтобы она могла потребовать выкуп, который Брюс заплатит за ее освобождение, и снова бежать из Парижа, чтобы начать новую личность. Лауре далее манипулирует Бардо, заставляя его довести дело до «похищения», и в процессе они вступают в сексуальные отношения.

Пара в конце концов встречается с Брюсом для обмена на невесту на Сэне, но Бардо в последний момент испытывает угрызения совести и саботирует план вместо того, чтобы убить Брюса. В отместку Лора казнит и Бардо, и Брюса, но потом ее удивляют ее бывшие сообщники, которые тут же избивают ее и сбрасывают с моста, и она, казалось бы, погибла в реке внизу …

Однако в случае с расширенный поворотный финал, все события фильма после того, как Лора входит в ванну в домашней перемотке Лили, и оказывается мечтой или предчувствием всех семи лет.Лора с удивлением обнаруживает, что снова оказывается в ванной в доме родителей Лили. Она, как и прежде, замечает прибытие Лили, но на этот раз останавливает ее от самоубийства. Лора дает Лили свой билет на самолет в Америку и говорит ей построить новую жизнь для себя там с Брюсом.

Семь лет спустя в Париже Лор и Вероника, которая, как выяснилось, была партнером / любовницей Лоры все это время, болтают об успехе своего бриллиантового каперса. Внезапно Блэк Галстук и Расин прибывают в поисках мести, но по иронии судьбы их убивает тот же грузовик, который убил Веронику в альтернативной реальности Лауре.Бардо, ставший свидетелем всех этих событий, представляется Лауре, клянясь, что встречал ее раньше, на что Лора отвечает: «Только во сне».

Femme Fatale — Тухлые помидоры

Лауре (Ребекка Ромейн-Стамос), член криминальной сети, поднимает экстравагантный набор драгоценностей у модели на красной ковровой дорожке. Но вместо того, чтобы разделить добычу со своими партнерами, Лора сбегает. Убегая от обманщиков, которых она предала, она встречает Лили (также Ромейн-Стамос), женщину, почти идентичную ей.Когда Лили убивает себя, Лора принимает свою личность и начинает жизнь заново. Но папараццо Николас (Антонио Бандерас) следил за ней и может раскрыть все ее темные секреты.

• Рейтинг:

  R (Сильная сексуальность | Брань | Насилие)

• Жанр:

  Мистика и триллер

• Язык оригинала:

  Английский

• Директор:

• Производитель:

• Писатель:

• Дата выхода (кинотеатры):

  6 нояб.2002 г. в ширину

• Дата выхода

  (потоковая передача):

  25 марта 2003 г.

• Кассовые сборы (Брутто США):

  $ 6.6М

• Продолжительность:

  1ч 50м

• Дистрибьютор:

  Уорнер Бразерс Пикчерз

• Звуковой микс:

  Dolby Stereo, Dolby A, SDDS, DTS, объемный звук, Dolby Digital, Dolby SR

• Соотношение сторон:

  Квартира (1.85: 1)

Сексист, вдохновляющая история роковой женщины

4 марта 2016 г.

4 марта 2016 г.

Если вы когда-нибудь читали крутой детективный роман или смотрели нуар, это первая сцена нового южного преступления SundanceTV Триллер «Хэп и Леонард» покажется очень и очень знакомым. «А вот и неприятности», — говорит приятель Хэпа Леонард — гей, ветеран Вьетнама, невосприимчивый к женским чарам, — когда приближается бывшая жена Хэпа Труди.

В телешоу, где Труди играет Кристина Хендрикс, мы можем судить о ее намерениях сами. В романе Джо Лэнсдейла «Сезон дикарей», на котором основано телешоу, это просто первое, что мы слышим о Труди.

Во-вторых, как хорошо она выглядит. Самая первая страница Savage Season в значительной степени посвящена тому, чтобы представить Труди как женщину, способную очаровывать мужчину на совершение глупых, саморазрушительных поступков, от ее «ног, начинающихся от горла» до груди, которая могла «сделать человек сбегает с дороги, чтобы посмотреть.«Ловушка сработала задолго до того, как Хэп даже узнает, чего хочет Труди». Тогда она улыбнулась нам, и я почувствовал, что январский день стал немного теплее », — думает Хэп.« Она могла сделать это с мужчиной, и она знала это. Освобожденная она или нет, она не боролась с этой способностью ».

Короче: Труди — не просто роковая женщина. Она — платонический идеал роковой женщины: великолепная женщина, которая может использовать свою грубую соблазнительную силу, чтобы обмануть Несчастный мужчина выполняет ее приказ

Это описание раскрывает фундаментальный парадокс, лежащий в основе архетипа роковой женщины.Разве сексистски изображать женщину манипулятивным расчетливым суккубом? Наделяет ли это силой изобразить женщину, которой комфортно со своей сексуальностью и которая готова использовать ее для достижения своих целей? Или это смесь того и другого?

Если вы хотите проследить культурную историю роковой женщины, то можете начать с нулевой пациентки: Евы, первой женщины, которая в итоге заманила в ловушку несчастного парня по имени Адам. Когда Бог создал Адама и Еву, они были обнажены и не стыдились. По-видимому, они продолжали бы так же, если бы Ева не съела плод дерева познания и не соблазнила Адама нарушить строгие указания Бога, сделав то же самое.И это закончилось, как лучший нуар, на грустной ноте, когда Бог обнаружил, что они сделали, и изгнал их из Эдемского сада.

Честно говоря, роковая женщина в среднем действует с более злым умыслом, но основной архетипический рассказ о женщине, склоняющей мужчину к его собственному падению, оказывается широко распространенным в культуре. Вы можете увидеть его повторение в мифологии в таких фигурах, как Цирцея и Клитемнестра; фольклор в таких образах, как суккубы и юки-онна; и даже история в нашем коллективном понимании таких фигур, как Клеопатра, Лукреция Борджиа и Мата Хари.

Несмотря на все эти исторические прецеденты, современная роковая женщина уходит корнями в нуар — мистический поджанр, уникальный по своему цинизму и нигилизму. Жанр возник из множества литературных классиков — «Большой сон» Раймонда Чендлера, «Мальтийский сокол» Дэшиэла Хэммета, «Почтальон всегда звонит дважды» и «Двойное страхование» Джеймса М. Кейна, которые были адаптированы для фильмов, которые сами по себе стали классикой. И у каждой из этих историй есть еще один общий ключевой элемент: корень центрального конфликта можно проследить до действий роковой женщины, которая использовала свою непримиримую сексуальность как своего рода тупую дубину против главного героя-мужчины.

Хотя явная похотливость этих повествований выделяет их из относительно уравновешенных фильмов той эпохи, приравнивание внебрачного сексуального желания к злу настолько же пуританское, насколько это возможно. Роковая женщина позволяет публике иметь и то и другое, наслаждаясь замещающей, похотливой сексуальностью, зная, что в конечном итоге она будет за это наказана. Вы даже можете увидеть эти «базовые» качества в названиях историй о роковых женщинах на протяжении веков: Human Desire . Тепло тела .Основной инстинкт. И — пожалуй, наиболее нагло — Original Sin .

Но хотя в основе подобных историй лежит неоспоримый морализм, при более внимательном рассмотрении обнаруживается нечто более сложное. Как и ужасы — еще один жанр, раздвигающий границы, который давно предлагает парадоксальный баланс регрессивного и прогрессивного — нуарские фильмы также предлагали актрисам существенные, многогранные и новаторские роли в то время, когда изображение смываемого унитаза на экране считалось слишком рискованным.Когда еще женщина могла сыграть злодея? Когда еще женщина могла быть откровенно сексуальной? И когда еще секс мог быть изображен как такой вопиющий инструмент власти и удовольствия, так совершенно отделенный от деторождения и материнства?

И по мере того, как современные рассказчики переосмысливали архетип с все более сочувствующей линзой, ситуация изменилась. К 1990-м годам — ​​эпохе перелома для эротического триллера — роковые женщины обычно становились героями, а не злодеями своих собственных историй. Взять, к примеру, печально известного скрещивания ног Шэрон Стоун в фильме 1992 года «Основной инстинкт», или выступление Линды Фиорентино, которое должно было быть номинировано на «Оскар» в фильме «Последнее соблазнение» 1994 года, или выступление Ким Бэсингер, фактически получившее «Оскар» в 1997 году. Л.A. Конфиденциально. По большому счету, мужчины в этих историях по-прежнему остаются неудачниками, но на этот раз нас приглашают посочувствовать и подбодрить женщин, которые достаточно сообразительны, чтобы их эксплуатировать.

И когда архетип роковой женщины сместился в сторону расширения прав и возможностей женщин, некоторые женщины сразу стали владеть им. В 2002 году Брайан Де Пальма просто дублировал свой эротический триллер с участием Ребекки Ромейн «Роковая женщина», будучи уверен, что зрители поймут стенографию. К 2011 году не меньшая культурная фигура, чем Бритни Спирс, гордо называла себя роковой женщиной на обложке своего седьмого студийного альбома.«Сексуальная и сильная. Опасная, но таинственная. Крутая, но уверенная!» — написала она, раскрывая название альбома. Он может быть странно подчеркнут и написан с заглавной буквы, но для определения современной роковой женщины это так же хорошо, как и любое другое.

И это возвращает нас к Hap & Leonard, с Trudy, его роковой женщиной, которая приводит в движение всю историю. И в экранизации для маленького экрана, и в ее оригинальном литературном источнике Труди изначально ощущается как возврат к тем временам Двойной компенсации, когда женщину можно было правильно идентифицировать как «проблему», как только она подошла с ногами, которые заканчивались у горла.

Но первые три эпизода «Хэпа и Леонарда» показывают, что Труди — нечто более сложное. Сексуальная привлекательность — ключ к персонажу. Секс тоже. Но хотя сама Хендрикс описывает Труди как «классическую роковую женщину», она отвергла предположение, что она просто «оформляла витрину», а позже объяснила, что ее привлекла роль из-за ее сложности. «Она пытается стать лучше», — сказал Хендрикс журналу Variety. «Она осознает себя. Она знает, что немного запуталась.Она сделала много ошибок и пытается это исправить ».

Сегодня, если вы закинете достаточно широкую сеть, вы обнаружите, что основная ДНК роковой женщины постоянно вызывается и разрушается. Возьмите« Ушедшую девушку », ледяной триллер, превращающий роковую женщину в современный распадающийся брак. Или Justified, южный нуар Хэпа и Леонарда, который представил роковую женщину, ставшую главным героем сериала. Или прошлогодний Ex Machina, инди-нуар в жанре научной фантастики триллер с роковой женщиной, которая оказалась роботом.В этом красота архетипов; как только вы почувствуете, что они высечены в камне, кто-то придет, чтобы заново их изобрести.

Boujee | Вики по эстетике | Фэндом

Boujee

Шампанское — главный продукт эстетики Бужи.

Ключевые мотивы

Дорогая одежда, частные самолеты, зарубежные поездки, элитные вечеринки

Основные цвета

Любые цвета, блестки, мех

Ключевые значения

Богатство, зрелищность, красота, статус

Boujee (также пишется Bougie ), в просторечии сокращение термина «буржуазия», является критическим термином, используемым для описания более состоятельной части среднего класса.Этот термин используется как с положительным, так и с отрицательным подтекстом, так как он может быть целью для многих, но оскорбительным для многих других, поскольку очень богатые люди часто слепы к борьбе тех, у кого нет такого богатства и возможностей. Термин «буржуазия» относится к среднему и высшему классам, которые владеют капиталом (деньгами, машинами и другими ресурсами, используемыми для создания большего богатства), в отличие от рабочего класса или «пролетариата». Следовательно, эта эстетика чаще всего ассоциируется со знаменитостями, богатыми владельцами бизнеса и их наследниками.

Люди бужи озабочены богатством, статусом и всем, что связано с роскошью. Они часто хвастаются или «раскручивают» свое богатство в социальных сетях, чтобы получить известность и последователей или «влияние». Часто эти гибкости включают в себя дорогие спа-поездки, высококачественный уход за собой и косметику, покупку дорогих иностранных автомобилей или особняков, поездки на роскошные курорты и пляжи и многое другое. Люди бужи обычно излучают уверенность и уважение и могут быть очень щедрыми. Однако они легко могут обратиться к нарциссизму и правам.В любом случае гедонизм и жизнь на их условиях — одни из основных ценностей жизни в стиле бужи. Это очень похоже на Baddie, но более изысканно.

Визуальный

Визуальные эффекты Boujee имеют тенденцию быть очень декадентскими, богатыми и чрезмерно роскошными, демонстрируя такие вещи, как предметы роскоши известных брендов, элитную моду, дорогие украшения и т. Д. Предметы могут включать:

• Кружевная одежда
• Шелковая одежда
• Розовое золото
• Тонны украшений
• Дорогие сумки
• Часы
• Смелый макияж
• Большие, невероятно современные дома
• Дорогие авто
• Роскошные изображения спа и ухода за собой

Мода

Мода Boujee очень экстравагантна, чрезмерна и ярка, очень популярны крупные бренды, такие как Hermes, Gucci, Chanel, Armani, Alexander McQueen, Louis Vuitton, Dior, Cartier и т. Д.Мода Boujee уходит своими корнями в модный жанр Haute Couture (французское слово « high dressmaking »), создание эксклюзивной одежды по индивидуальному заказу, впервые начавшееся в 1800-х годах. Это элитная мода, которая создается вручную от начала до конца, сделана из высококачественной, дорогой, часто необычной ткани, сшита с особым вниманием к деталям и обработана самыми опытными и способными мастерами, часто с трудом. техника, выполненная вручную.

Мода Boujee также имеет тенденцию быть шикарной, элегантной и стильной, что связано с модным образом жизни, идеологией или стремлением носить последние.Модные вещи для дам могут включать:

• Дизайнерские туфли и каблуки
• Гвозди накладные
• Шелк, атлас, бархат, мех
• Платья коктейльные
• Кружевные топы
• Эффектные булочки и косы
• Большие солнцезащитные очки,
• Дизайнерские сумки
• Стразы и блестки
• Настоящие драгоценные камни, бриллианты и жемчуг
• Большие кудри, или суперплоские, гладкие волосы

Что касается макияжа, то марка Boujee также имеет тенденцию быть очень экстравагантной, смелой и чрезмерной с заметными накладными ресницами.Реверсли, люди Бужи также могут быть мастерами макияжа без макияжа.

Для мужчин действует дресс-код Evening Black Tie; полуформальный западный дресс-код для вечерних мероприятий, восходящий к британским и американским традициям в одежде 19 века. В британском английском дресс-код часто синекдохично называют его основным элементом для мужчин — смокингом или смокингом (иногда сокращенно просто ди-джеем). Этот дресс-код включает:

• Смокинг
• Брюки
• Черный жилет с глубоким вырезом или пояс с поясом.
• Белое платье, манжеты и отложной воротник.
• Черный шелковый галстук-бабочка в тон лацкану
• Заклепки и запонки для рубашек.
• Черный вечерний жилет или пояс.
• Черные модельные носки, обычно из шелка или тонкой шерсти.
• Туфли черные, традиционно лакированные туфли-лодочки (туфли-лодочки).

Музыка

Музыка Boujee — это обычно популярная музыка (много хип-хопа и R&B), которая много говорит о светской жизни и наслаждении прекрасными вещами.Некоторые популярные исполнители Boujee включают Ники Минаж, Ариану Гранде, Леди Гагу, Doja Cat, Megan thee stallion и т. Д. Несмотря на это, некоторые приверженцы эстетики Boujee могут также слушать музыку Lo-Fi, чтобы добавить еще один уровень богатства в свою жизнь.

Плейлисты Spotify

Телесериалы

• Династия (CW; 2017-)
• Сплетница (CW; 2007-2012)
• Холмы (MTV; 2006-2010)
• Город (MTV; 2008-2010)
• В ногу с Кардашьян (E!; 2007-2021)

Галерея

Devilcore | Вики по эстетике | Фэндом

Devilcore

Ключевые мотивы

Черные крылья, рога, оружие, скелеты, кощунственные изображения, кровь, насилие и человеконенавистничество

Основные цвета

Красный, серый и черный, иногда другие цвета

Ключевые значения

Садистское удовольствие или зло, эгоистичные цели

Связанные бренды

Hot Topic

Punk Design — Devil Collection
Gothic Lamb
EMP Online
Berthhaux

Devilcore — это эстетика, использующая кровь, ад или другие оккультные / сатанинские образы для своих тем.Это перекликается с семью смертными грехами.

Визуальный

Devilcore часто использует тревожные или графические образы, подразумевает греховные действия разного рода и дьявольского тона. Темы могут включать сатанинские образы, такие как перевернутые пентаграммы, Крест Левиафана и демонические сигилы.

• Кровь / Мясо
• Ножи
• Провода
• Сигареты
• Убийство
• Поджог
• Заброшенные здания
• Midnight

Мода

Мода Devilcore может быть определена как мрачная, резкая, в некотором роде почти готическая.Мода Devilcore может включать:

• Темные цвета, в основном красный и черный
• Облегающая и / или открытая одежда
• Смелые узоры
  • Полосы, пламя, все кощунственное
• Джинсы
• Юбки короткие
• Цепи, пряжки, шлейки
• Ажурная сетка, кружево, кожа
• Дьявольские и демонические мотивы, такие как рога или заостренный хвост
• Чокеры
• Густой темный макияж
• Сапоги на высоком каблуке, кеды

Люсткор

Прочие наименования

Суккуб, Суккубикор

Ключевые мотивы

Сексуальные отношения, розы, рога дьявола, змеи, цепи, черный шелк

Ключевые значения

Соблазнение, привлекательность, секс, близость, гедонизм

Связанные бренды

Fendi Beauty
Victoria’s Secret
Pretty Little Thing
Fashion Nova
Playboy

Поджанры

Люсткор

Lustcore , как следует из названия, представляет собой поджанр Devilcore, который вращается вокруг греха, известного как похоть.В эстетике могут быть задействованы мифические существа Суккуб / Инкуб, разновидность соблазнительного демона. Люди этой эстетики часто кокетливы и уверены в себе, но также могут быть хулиганами и гедонистами.

Изображения

Lustcore часто имеет фотографии, содержащие текст в стиле VHS / винтаж. Также видны неоновые вывески, похожие на Stripcore. Вы можете увидеть изображения, изображающие людей, одетых в беспорядочные наряды с рогами дьявола. Также часто демонстрируются вишня и вино, поскольку такие деликатесы являются афродизиаками или продуктами, повышающими половое влечение.Змеи включены в Lustcore, чтобы показать чувство греха и распущенности. Визуально Lustcore очень чувственный, приватный и полностью посвященный сексуальному желанию.

Связанные элементы:

• Неоновые огни
• Афродизиаки, такие как шоколад, вино, вишня и т. Д.
• роз
• Тускло освещенные комнаты
• Змеи
• Ткани, такие как кожа, черное кружево, атлас и шелк
• Нижнее белье
• Секс игрушки
• Ножи (осторожно)
• Сердца
• Зубы и рты

Дополнительная информация: Эта эстетика также включает в себя интересный подход к флирту, желая вести себя устрашающе, действуя скромно, чтобы заманить партнеров.Гендерные термины для этих существ:

• Женщина: Succubus / Succubi
• Самец: Incubus / Incubi
• Бесполый: Cubi / Cubieye.

Деятельность

• «Netflix and Chill»
• Чтение эротических романтических романов
• Быть со своим партнером
• Вечеринки и клубы
• Полюс танцы
• Сексуальная активность

Музыка

В этой эстетике они обычно слушают панк-рок, поп-панк, латинскую музыку, рок-рэп, вампирский рок, Playboi Carti Type Beats, гармонизирующие музыку и поп-песни о любви.Художники этой эстетики: Камила Кабельо, Шон Мендес, Blink 182, The Vamps, Джон Беллион, Woodkid и Mother Mother.

Медиа

Аниме / Манга

• To Love-Ru
• Средняя школа DxD
• Завещание сестры Нового Дьявола
• SIN — Nanatsu No Taizai
• Межвидовые обозреватели
• Astarotte no Omocha!

Видеоигры

СМИ

Телесериалы

• Баффи Истребительница вампиров
• Леденящие кровь приключения Сабрины
• Helluva Boss и, соответственно, Hazbin Hotel
• Восставший из ада
• Люцифер
• Сверхъестественное

Аниме / Манга

• Castlevania
• Тёмный дворецкий (смешанный с Тёмной академией)
• Синий Экзорцист
• Devilman, а также Devilman Crybaby
• Хеллсинг
• Девушка из ада
• Повелитель
• Томи

Комиксы

Литература

• Потерянный рай
• Оскверненная интрига
• The Divine Comedy (Inferno)

Видеоигры

• Байонетта
• Castlevania
• Darkstalkers
• Devil May Cry
• Doom
• Diablo
• Helltaker
• Вампир: Маскарад — Хроники

Музыка

Художники

ресурсов

Внешние ссылки, которые помогут лучше понять эту эстетику.

Плейлисты

Люсткор

Доски Pinterest

Люсткор

Галерея

ПИН-АП | Вики по эстетике | Фэндом

ПИН-АП

Прочие наименования

Чизкейк / Бифкейк, Гламурное моделирование, Девочки Варгас, Будуар

Десятилетие происхождения

1890-е годы

Термин «пин-ап» впервые употреблен в 1941 году

Создатель / с

Чарльз Дана Гибсон

Ключевые мотивы

Победные булочки, Красная помада, Естественная красота, Напоминание, Военное время, Тонкие брови

Ключевые значения

Моделирование, Повышение морали войск, Соблазн

CW: Эта статья содержит описания и фотографии NSFW

Пинап моделирование возникло в 1890-х годах с рисунков девушки Гибсона Чарльза Даны Гибсона, хотя термин «пин-ап» не использовался до 1941 года.Стиль в основном выражается женщинами, хотя мужчины задействованы редко. Женские модели также называют моделями чизкейков, а мужчин — моделями бифкейков.

Модели в стиле пин-ап можно было фотографировать в любой одежде — от скудно одетой до обнаженной. В 1952 году актрису Мэрилин Монро спросили о ее печально известной фотографии в стиле пин-ап 1949 года (включенной в галерею) и ответили:

это не совсем правда, что у меня ничего не было: у меня было радио.

История

Реклама бурлеск-шоу в 1800-х годах была началом пин-ап, хотя этот термин не был разработан до 1940-х годов.Стиль девушки Гибсона конца 1800-х годов также отличается от прошлого пин-ап, но в другом аспекте.

Gibson Girls — это стиль, основанный на творчестве Чарльза Даны Гибсона. Для него характерны корсеты в эдвардианском стиле и волосы начеса на женщинах, всегда идущих в ногу с модными тенденциями. В отличие от исполнителей бурлеска, Gibson Girls не показывались и не выступали перед толпой. Они не стали бы прикрываться слоями бесформенных платьев, предпочитая носить облегающие тонкие многослойные платья, чтобы подчеркнуть их изгибы.Они рассматривались как воплощение современной женщины; не бояться идти на работу, признавая свою сексуальность и уверенно себя проявляя. В то время это вызывало споры, и публика заклеймила такое поведение как «распутное», слово, которое само по себе не имеет реального значения, но исторически уничижительно.

В истории пин-ап часто упускают из виду аспект истории черных. Многие известные модели чизкейков были белыми, но такие знаменитости, как Дороти Дэндридж и Джозефин Бейкер, обновили свои уголки индустрии пин-ап в 1920-х и 30-х годах.

Еще одним художником, внесшим большой вклад в развитие пин-апа, был Альберто Варгас в конце 1930-х годов. Как и у Гибсона, его рисунки назывались «Девушки Варгаса». Они были гораздо более провокационными, часто появляясь полностью обнаженными. Хотя они были более сексуальными, ими больше восхищались за их естественную красоту, чем за их сексуальную привлекательность.

Время войны

Модель 19-летней Мэрилин Монро для художника Эрла Морана

Когда Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну в конце 1941 года, фотографии в стиле пин-ап стали популярными, чтобы поднять боевой дух призывников.Мы рассматриваем моделей как более сексуальных и извращенных, часто облачающихся в костюмы в стиле милитари.

Отсюда моделирование пин-ап пошло по двум направлениям; невинный, игривый и наводящий на размышления; и шалить и БДСМ нравится. Большинство моделей в стиле пин-ап в 1940-х годах относились к невинному и игривому типу (это часто называют Гамином). Пин-ап — это не просто фотография, многие художники также рисовали моделей в стиле пин-ап, например Эрла Морана.

Зои Мозерт также была важной частью раннего пин-ап-сообщества. Она была художницей, которая часто использовала себя в качестве модели, оснащая фотоаппараты и зеркала.Она подписала эксклюзивный календарный контракт с Брауном и Бигелоу в том же году, когда США вступили во Вторую мировую войну — 1941.

Самыми известными моделями кинозвезды военного времени были такие женщины, как Мэрилин Монро, Рита Хейворт, Бетти Грейбл, Клео Мур, Джейн Мэнсфилд и т. Д.

Эпоха Playboy и революция Бетти Пейдж

Бетти Пейдж (слева) и Банни Йегер (справа)

Журнал Playboy был квинтэссенцией культуры пин-ап. Он был основан Хью Хефнером в 1953 году, и в его первый выпуск была включена фотография Мэрилин Монро 1949 года, сделанная Томом Келли.Журнал представил более извращенную и БДСМ-сторону пин-ап с ростом известности Бетти Пейдж. Пейдж была одной из первых подруг Playboy, которая уступила место ее известности.

Хефнер описал Пейджа как «сочетание здоровой невинности и ориентированных на фетиш поз, одновременно ретро и очень современное».

По мере того, как росла ее слава, росли и ее независимость и публичная сексуальность. В 50-х годах она начала работать моделью и сниматься в фетиш-фильмах и фотографиях. Она появлялась в коротких «специальных» фильмах, где разыгрывала фетиши только с другими женщинами (важно отметить; это не обязательно считалось порнографией, поскольку в этих фильмах никто никогда не был обнаженным).Благодаря работе в этих фильмах, она стала известна как «Королева рабства» и «Девушка с идеальной фигурой». Она часто сотрудничала с моделью и фотографом Банни Йегером. Йегер тоже была моделью, но никогда не занималась пин-апом или наготой, в отличие от Пейджа.

Пейдж стала первой известной моделью бондажа. В ее короткометражных фильмах были темы похищения, доминирования, порки, кожаных костюмов, обучения рабов и т. Д. Ее диапазон действия варьировался от Доминатрикс до беспомощной жертвы. Ее работа в индустрии БДСМ познакомила консервативную Америку 1950-х с сексуальным исследованием.Ее влияние на мир и, в частности, на сообщество пин-ап до сих пор заметно у таких знаменитостей, как Кэти Перри, Мадонна, Бейонсе, и у широкой публики.

Изображения

• Черно-белая фотография
• Кремы, красные, пастели, черные
• Макияж и прически; Пышные брови формы; яркая красная матовая помада в форме «охотничьего лука»; прическа с волнами воды; броски на победу; и Бетти челка
• Lingere
• Женская нагота
• Нежные, мягкие на вид женщины
• Силуэт фигурки
• Гепард
• Tuelle
• Атлас
• Татуировки на современных моделях

Модели

Джейн Мэнсфилд

Золотой век Голливуда (1900 — 1960-е годы)

Модели чизкейков

• Бетти Пейдж
• Мэрилин Монро
• Жозефина Бейкер
• Бетти Грейбл
• Эльвира
• Ким Новак
• Ава Гарднер
• Софи Лорен
• Clara Bow
• Кэрол Ломбард
• Брижит Бардо
• Лорен Бэколл
• Диана Дорс
• Хеди Ламарр
• Дороти Дендридж
• Рита Хейворт
• Джейн Мэнсфилд
• Джина Лоллобриджида
• Клео Мур
• Озеро Вероника
• Сандра Ди
• Жан Харлоу
• Джейн Рассел
• Эрта Китт
• Бетти Буп

Beefcake Models

• Джеймс Дин
• Джим Моррисон
• Рудольф Валентино
• Рамон Новарро
• Джонни Вайсмюллер
• Бастер Краббе
• Тони Кертис
• Рок Гудзон
• Tab Hunter
• Джефф Чендлер
• Роберт Конрад
• Роберт Вагнер
• Элвис Пресли

Современные дни (1970-е годы и старше)

Модели чизкейков

• Сабина Келли
• Gogo Blackwater
• Чероки Джексон (AKA thecherrydollface)
• Клэр Синклер
• Сара Мари Саммер
• Дита фон Тиз
• Анжелика Нуар
• Наташа Нуар
• Анна Николь Смит
• Джессика Рэббит

Beefcake Models

Журналы по целлюлозе

Pulp Magazine «Super Science»

Pulp Magazines были дешевыми журналами с конца 1800-х до середины 1900-х годов.Их также называли «криминальное чтиво», «пульпс», «слики», и «глянцевые журналы». Они были около 130 страниц и содержали типичную посредственную художественную литературу. Несмотря на то, что над ними работали многие известные и уважаемые авторы, на них смотрели свысока. В журнале Pulp была представлена ​​фотография в стиле пин-ап, получившая название «искусство целлюлозы».

Эти рассказы были разных жанров, но почти всегда имели какой-то сексуальный и эксплуататорский аспект. Вот некоторые из этих жанров:

• Приключения
• Пряный (мягкое порно)
• Война
• Детектив / криминал
• Фэнтези
• Ужас
• Романс
• Научная фантастика
• Вестерны
• Супер герой

Истоки

Первым журналом для целлюлозы был Argosy с 1896 года, хотя в нем не было искусства.Вначале они стоили никель, что дало им название «романы на десять центов», , хотя позже эта цена изменилась. Следующим крупным журналом целлюлозно-бумажной промышленности в то время был Street and Smith, в который действительно входили статьи об искусстве. Его слава взлетела до небес, когда их книга «Аиша» была преобразована в серию в 1905 году. Это также сделало поджанр «Затерянный мир» более популярным, оказав влияние на других писателей, таких как Роберт Э. Ховард, Талбот Манди, Эдгар Райс Берроуз и многих других. Его популярность подняла цену до 15 фунтов стерлингов.Это побудило Стрит и Смита начать добавлять в свой журнал другие жанры, такие как детектив, романтика, пряный, смешанный разный жанр (например, пряный детектив) и т. Д.

1967 МУЖСКАЯ КНИГА с изображением пин-ап модели Евы Линд

К 1930-м годам самыми популярными журналами по целлюлозе были Adventure, Argosy, Short Stories и Blue Book. Эти недорогие журналы стали одним из основных источников развлечения во время Великой депрессии. Однако во время Второй мировой войны бумага стала дороже, так как большая часть ресурсов была использована на военные нужды, а целлюлоза стала дороже.Это привело к исчезновению первоначальной привлекательности глянцевых журналов, которая начала снижаться. Чтобы бороться с нехваткой бумаги, многие компании перешли на форматы дайджестов, что сделало их более компактными и маленькими. Популярность комиксов, телевидения и книг в мягкой обложке также негативно повлияла на их ухудшение. К 1950-м годам «Мужское приключение» журнал занял первое место. В этих журналах также писали об искусстве в стиле пин-ап.

Мужские приключения

Картина доминатрисы Эрика Стэнтона «Девичья ночь», 1950 год.

Мужские приключенческие журналы занимали место журналов целлюлозы с конца 1940-х до 1970-х годов.Их также называли «слики для подмышек», «пот» или «мужские журналы по поту» . Как следует из названия, эти журналы были ориентированы на мужскую аудиторию и рассказывали истории о военных приключениях и увлекательных путешествиях с участием девушек в стиле пин-ап. Журналы Pulp, такие как Argosy и Adventure, в конечном итоге переключились на журналы для пота. Появились и другие журналы в жанре мужских приключений, такие как «Swank», «World of Men», «Cavalier» , «Man’s Epic» и «Stag» . Из-за Второй мировой войны нацисты и коммунисты часто брали на себя роль злодеев.

В них почти всегда фигурировал образ девушек, терпящих бедствие. На появление сексуального девиантного поведения, вероятно, повлияли фильмы и фотографии Бетти Пейдж, посвященные S&M. В книгах о женщинах, находящихся в опасности, почти всегда изображены эксплуатируемые и находящиеся в рабстве женщины. Иногда, однако, она показывала, что женщины обладают властью и господством. Эти персонажи-доминанты будут доминировать как над мужчинами, так и над женщинами, или даже над обоими.

Художники и фотографы

Рисунок Мило Манара

Художник

• Эрл Моран
• Альберто Варгас
• Оливия Де Бераринис
• Лума Руж
• Фиона Стефенсон

• Джойс Баллентайн
• Ирен Паттен
• Лаурет Паттен
• Рут Декард
• Арнольд Армитаж
• Рольф Армстронг
• Аслан
• Макклелланд Барклай
• Воган Басс
• Эдвин Георги
• Пол Рейдер
• Майло Манара

Фотографы

• Банни Йегер
• Том Келли
• Бруно Бернар
• Джон Уилли
• Андре Де Динес
• Питер Гоуленд
• Фрэнк Поволни

Медиа

Фильмы и сериалы

• Печально известная Бетти Пейдж (2005)
• Семилетний зуд (1955)
• Девушка в кинозвезде (1944)
• Гильда (1946)
• Джентльмены предпочитают блондинок (1953)
• Голливудленд (2006)
• Убийства девушек в календаре (1984)
• Pin Up! (2015)

Музыка

Возложите вину на маму

• Бриллианты — лучшие друзья девушки (Мэрилин Монро)
• Возложи вину на Маму (Рита Хейворт)
• Фрэнк Синатра музыка
• Goodbye Norma Jeane / Candle In The wind (Элтон Джон)
• Я хочу, чтобы ты меня любила (Мэрилин Монро)
• Долина кукол (Марина)
• Амада Мио (Рита Хейворт / Анита Керт Эллис)
• Soda Pop (Бритни Спирс)
• Девушка из материала (Мадонна)
• Авеню Медового Месяца (Ариана Гранде)
• Татуированное сердце (Ариана Гранде)
• Счастливчик (Бритни Спирс)
• Примадонна (Марина)

Книги

• Моя история (Мэрилин Монро)
• Создатели перемен: пин-ап пионеров, нарушителей спокойствия и радикалов (Матильда Диксон-Смит)
• Вероника (озеро Вероника)
• Tab Hunter Confidential: Создание кинозвезды (Tab Hunter)
• Pin-Up Grrrks; Феминизм, сексуальность, популярная культура (Мария Елена Бузек)
• Американский принц: Мемуары (Тони Кертис)
• Все и ничего: Трагедия Дороти Дендридж (Дороти Дендридж)
• Великий американский пин-ап (Чарльз Мартиньетт и Луи К.Мейзель)
• Джентльмены предпочитают блондинок (Анита Лоос)
• Аиша (Х. Райдер Хаггард)

Журналы

• Синяя книга
• Рассказы
• Mystery Magazine Эллери Квинс
• Аргози
• Журнал Pall Mall
• Рассказчик
• Adventure

Связанные бренды

• Плейбой
• Одежда для девочек Pinup
• Атомный бутик
• Bettie Page Store

Галерея

Девушка Гибсона: Истоки пин-ап

Weekender: 10 лет спустя, анализируя «Femme Fatale» как зенит

Бритни Спирс

Есть что-то особенно заманчивое в первых секундах «Till The World Ends», первого трека и второго сингла с песни Бритни Спирс «Femme Fatale» (2011).Электронный звонок вступает в песню и быстро превращается в устойчивый танцевальный ритм. Вскоре после этого появляются знаковые тяжелое дыхание и вокал Спирс, задающие знакомый тон. Но по мере того, как продолжается «Till The World Ends», мы вскоре понимаем, что это другой звук, чем то, что мы слышали раньше от принцессы поп-музыки. Он яркий и роботизированный. Это «БритЭДМ», музыка «Бритэлектроник» или как бы то ни было.

Это захватывающая эйфория. С каждым пением Спирс все глубже погружает нас в переполненный танцпол.Она поет, что она «никогда … не чувствовала себя так раньше», и умоляет «продолжать танцевать, пока мир не кончится». Конечно, музыкальное видео прекрасно передает эти тексты. В нем Спирс присутствует на подпольной вечеринке 21 декабря 2012 года — в день предсказанного конца света. Но никого из тусовщиков не волнует разрушенный мир над ними. Они просто продолжают танцевать.

“Femme Fatale” явился знаменательным моментом как в американской музыке, так и в карьере Спирс. Седьмой альбом певицы, восходящий к раннему взлету электронной танцевальной музыки, был связан с одним всеобъемлющим желанием: ознаменовать новую эру Спирс после ее взлета, падения и возвращения в популярную культуру.Конечно, это упрощение того, что может быть ее самой большой работой на сегодняшний день. Но в то время «Femme Fatale» стала поворотным моментом, признанием того, что Спирс была более влиятельной и прибыльной, чем она была с момента ее дебюта в 1999 году «… Baby One More Time».

Цифры не врут: три сингла в десятке лучших, альбом №1 и, возможно, ее лучший концертный тур. «Роковая женщина» была зенитом Спирс.

Спирс провела с 2008 по конец 2009 года, организовывая возрождение своей карьеры. О ней рассказали в новостях, потому что она вернулась к нормальной жизни.Ее шестой альбом «Circus» (2008) определенно был очищением неба от шокирующей тьмы «Blackout» (2007). И последующий тур «Цирк в ролях Бритни Спирс» (2009) стал прекрасным способом восстановить связь певицы с ее поклонниками.

Но к 2011 году, поскольку прошло достаточно времени и другие музыкальные исполнители доминировали в чартах, «Femme Fatale» была почти как новое возвращение. Драма окружала новый альбом, в основном о том, кто его продюсирует и как он будет звучать.Последнее беспокойство было вызвано желанием Спирс чего-то «свежего». Конечно, это громкое заявление. Что вообще значит свежее звучание? Для «Femme Fatale» это означало использование EDM при сохранении провокационного лиризма Спирс.

Альбом стал хитом со звуком, вдохновленным евродансом и техно, но предназначенным для радио. Такие песни, как «I Wanna Go» и «Hold It Against Me» играли повсюду, от клубов до домашних вечеринок и школьных танцев. Их видеоклипы — о них мы поговорим позже — мгновенно стали классикой в ​​и без того переполненной видеосъемкой Спирс.С каждым успешным синглом «Femme Fatale» становилась одним из главных поп-произведений 2011 года. Но релиз не остался без критики. Спирс не упоминалась как продюсер или автор песен почти для всех песен, и непрекращающаяся танцевальная атмосфера альбома показалась некоторым изнуряющей.

Конечно, оглядываясь назад, эта сплоченность заслуживает похвалы. Спирс задумала записать безостановочный танцевальный альбом, причудливый «Blackout», и ей это удалось.

Эпоха альбома также была примечательна сотрудничеством Спирс с другими поп-звездами, особенно ее участием в ремиксе на «S&M» Рианны (2010).Последним большим дуэтом Спирс был «Me Against the Music (при участии Мадонны)» на «In The Zone» (2003), в котором транслировалось культовое музыкальное видео, которое почти заканчивается поцелуем между ними (Спирс на самом деле попросила Мадонну быть на концерте). песня во время репетиций их культового выступления на VMA 2003 года и поцелуй с Кристиной Агилерой).

Так продолжалось до «S&M Remix» (2010), когда у нас появился еще один зажигательный дуэт между Спирс и поп-звездой. Песня принадлежит к «Loud» Рианны (2010), взрывному танцевально-поп-альбому, который мы, безусловно, могли бы включить в «Femme Fatale.С провокационными текстами, сочтенными слишком откровенными для множества дневных радиостанций, ремикс ощущается как связь между альбомами обоих артистов и их видениями. То же самое и с ремиксами Ники Минаж и Кеши на песни «Till The World Ends» и «(Drop Dead) Beautiful (feat. Sabi)» Спирс (2011).

В некоторых из этих случаев Спирс работала с растущими женскими талантами. Минаж только что выпустила «Pink Friday» (2010), Кеша выпустила «Animal» (2010), а Саби была на подъеме в музыкальной индустрии. Рианна, конечно же, к 2011 году уже хорошо зарекомендовала себя.Но есть параллель между работой Спирс с этими звездами и ее более ранним сотрудничеством с Мадонной. Является ли это доказательством того, что Спирс достигла эшелона, в котором она была наставницей?

Все это помогает понять, что наследие «Femme Fatale» связано с предыдущими работами Спирс и завершает их. Это особенно заметно визуально в видеоклипах «Hold It Against Me» и «I Wanna Go». Оба служат расчетом для певицы, ее карьеры и ее бурной личной жизни.

«Hold It Against Me» исполнилось 10 лет в январе этого года. В интервью режиссер Йонас Окерлунд отметил, что его музыкальное видео работает с «идеей отражения жизни [Спирс] и ее творчества». Это видно из обстановки: высокая цифровая структура отображает на экранах видеозаписи Спирс, ее окружают камеры и источники света. Он отражает преследование СМИ, а также взлет, падение и искупление Спирс (что также показано в музыкальном видео, когда она прилетела на Землю в виде метеора).

Но среди всей этой боли есть сила. После того, как Спирс борется с другой версией себя и падает в свадебном платье, она и ее клон поднимаются. Это момент празднования: Спирс вернулась и стала сильнее, чем вчера.

Этот видеоклип более сложен, чем «I Wanna Go», который следует за мечтой певца во время пресс-конференции. Она ругает репортеров, выставляет напоказ свою сексуальность на улице, высмеивает свою актерскую работу в «Crossroads» (2002) и заканчивает видео отсылкой к Майклу Джексону «Триллер» (1995).

Это все странно — в хорошем смысле — и дурацко, но самое интересное — это насилие Спирс по отношению к папарацци. Она позирует для фотографий и посылает воздушный поцелуй, прежде чем уничтожить фотоаппарат. Когда кинооператоры окружают ее, чтобы привлечь внимание, Спирс садится в такси и замахивается микрофоном, чтобы ударить их. Это настоящий Гого Юбари из «Убить Билла. 1 »(2003 г.), но папарацци затем раскрываются как роботы, так что это больше похоже на момент« Убить Билла »и« Терминатор »(1984).

Оба этих видео демонстрируют, чем занимается «Femme Fatale».Он завершает трилогию «Блэкаут» и «Цирк» и представляет Спирс как взрослую женщину, которая борется со своим прошлым и движется вперед. Если «Блэкаут» был взрывом дурной славы, а «Цирк» должен был стать продуманным переосмыслением, то «Роковая женщина» — это своего рода монстр Франкенштейна из двух. Комбинация и вывод.

Конечно, Спирс признается в своей истории в средствах массовой информации и в позорной репутации всех трех. Но на «Femme Fatale», похоже, катарсис. И вместе с тем альбом сделал певца старше и мудрее; она сотрудничала с молодыми женскими талантами, поставила пластинку, которую намеревалась сделать, и снова стала доминировать в поп-музыке.

В нашем текущем контексте все выглядит иначе. С фильмом «Обрамление Бритни Спирс» (2021 г.) и движением за #FreeBritney мы проводим более широкую культурную дискуссию о независимости певицы и о том, как те, кто участвует в ее опекунстве, получили от нее прибыль. Это делает прослушивание любого из альбомов Спирс немного тяжелее и связано с критикой того, что Спирс не участвует в производстве «Femme Fatale». Сколько на самом деле Спирс говорила о своей музыке? Не противоречит ли это целям, которые она ставила при создании альбома?

Ничего не ясно, но через 10 лет после того, как «Femme Fatale» доминировала, можно с уверенностью сказать, что наследие альбома осталось, как в музыкальном плане, так и в качестве лучших работ Спирс.