Содержание

Тактильность — Магистерская программа «Визуальная культура» — Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»

Проблематика тактильности в отношении визуального образа возникает тогда, когда зритель сталкивается с невозможностью описать свой опыт в терминах языка или потребностью в альтернативных традиционным, сложившимся в 60-е годы XX века, способах работы с визуальным. Понятие «тактильный» традиционно появляется в качестве оппозиции «оптическому», но различие между этими двумя способами восприятия не основаны на органе чувств, участвующем процессе (глаз или кожа), а на том типе отношений, который складывается между видимым и видящим. Для описания первой из них — «оптической» —необходимо обратиться к понятию «взгляда» и тем традициям использования этого понятия, которые нашли наиболее широкое распространение в гуманитарном поле к 60-70-м годам.

 

Ключевыми теориями, работающими с понятиями «взгляда» и «глаза» в рамках оптической перспективы, можно считать философские теории Ж.-П. Сартра, М. Фуко, Ж. Лакана и теории Л. Малви, К. Метца и Ж.-Л. Бодри, возникших в рамках междисциплинарного проекта cinema studies. Именно в них формулируются основные положении «теории взгляда», основанной на ощущении ненадежности зрения как способа раскрытия или присвоения мира и тревоги по поводу места и статуса субъекта в системе структур видимости и взглядов, в качестве которых начинает пониматься окружающий мир. В своей работе «Бытие и ничто» 40-х годов Сартр выводит на сцену понятие взгляда как способа установления травмирующих и опасных взаимоотношений с Другим, где взгляд выступает чем-то противоположным глазу, тем, что «шествует перед ним». Направленный на меня, он не связан ни с какой определенной формой, хоть и ощущается чувственно — в «шорохе ветвей, в шуме шагов, следующем за тишиной, в приоткрывании ставни, в легком движении занавески», которые заставляют меня переживать свое бытие как бытие-под-взглядом, всякий раз застигающим словно на месте преступления. Взгляд делает меня уязвимым, а мое тело — потенциально раненным, он нарушает мои границы как субъекта, наделенного телом, тем самым превращая меня в рассматриваемый объект, который, по словам Сартра, «больше не является хозяином ситуации», поскольку в ней всегда присутствует Другой. Таким образом, любая ситуация представляет собой ситуацию взгляда, который представляет собой иное, «реальное» ее измерение, где я никогда не могу находиться в полном одиночестве и рассчитывать на полноту и цельность меня как воспринимающего субъекта — так как «появление другого обнаруживает аспект, которого я не хотел, хозяином которого я не являюсь и который ускользает от меня в принципе, поскольку он есть для другого»(Сартр Ж.-П. Бытие и ничто. М: Издательство «Республика», 2000. Электронный ресурс). Иными словами, я всегда существую в двух режимах одновременно — «Я», отделяющее себя от Другого и ускользающее от него, и некое «отчужденное «Я»», которое Другой захватывает себе (Необходимо заметить, что, согласно Сартру, именно в момент ощущения взгляда я оказываюсь способным обнаружить мое собственное бытие. Расщепляясь, я «отдаю» свое «отчужденное «Я»» тому, кто рассматривает меня, делая его основанием для нашего различения и утверждая, тем самым, собственную самость. Однако, это не придает взгляду никаких позитивных коннотаций, поскольку взгляд Другого никогда не оставляет меня в одиночестве и безопасности). Позднее, в 60-е годы Жак Лакан, разрабатывая собственную структуралистскую версию психоанализа, скажет о том, что уверенность в неделимости, объективности и цельности ego в принципе иллюзорны.

 

Критикуя Фрейда за идею сознательного ego, описываемого в терминах единства и непрерывности, он предлагает концепцию «расщепленного субъекта», как динамической структуры, постоянно раздираемой на части желанием, что в теории Лакана вновь связывается с взглядом как с местом обнаружения идентичности. Но больше Лакан важен для нас как теоретик, фиксирующий еще одну важную для оптической перспективы особенность восприятия, а именно — его языковую природу. Базовым принципом лакановской концепции субъективности является зависимость субъекта от структур языка. Это предполагает, что любая, даже, на первый взгляд, непосредственная реакция субъекта «вписана» в символическую систему социума и культуры, выйти за пределы которой невозможно. Иными словами, любые наши взаимоотношения с другими — субъектами, объектами, образами и телами, — а значит, и процесс восприятия, являются языковыми. Язык, будучи символической системой, всегда участвует в отношениях власти. И здесь невозможно не упомянуть Мишеля Фуко и его «паноптикум» как модель одновременно социального и субъективного конструирования. В рамках теории Фуко структуры видимости синонимичны структурам власти, а взгляд представляется способом присвоения, подчинения субъекта, «встроенным» в тело и телесные практики наблюдаемых. Взгляд как переплетение визуального и телесного становится способом вписывания субъекта в существующие системы осуществления контроля и идеологии (Фуко М. Надзирать и наказывать. Рождение тюрьмы. М.,1999).

 

Обобщая то, что было сказано выше, можно сделать наблюдение о том, что в упомянутых теориях визуальное тесно переплетено с отношениями контроля и власти, то есть, является основанием для интерсубъективных и субъективных идентификаций. В связи с этим понятие зрения заменяется понятием взгляда, «пристального взгляда», взгляда власти и желания, а тело становится местом эротизации, фетишизации, насилия и отчуждения. Такое отношение к взгляду отражается в практиках и теориях визуальных искусств, в первую очередь — на фотографии и кинематографе, которые оказываются наиболее чувствительны к осмыслению видения и смотрения. К таким теориям можно отнести, например, теории Ж.-Л. Бодри, Л. Малви и К. Метца, которые, при всех своих различиях, соглашаются в том, что кинематограф и кинообраз представляют собой некий аналог интерпелляции, всякий раз разыгрывая вместе со зрителем ситуацию становления субъектом или невозможности им стать. В рамках этого эссе неуместным кажется еще подробное освещение упомянутых концепций, во-первых, потому, что основным предметом нашего описания является понятие «тактильности», а во-вторых, потому что кино не исчерпывает собой объект интересов визуальных исследований. Поэтому ограничимся одной из них для демонстрации того, какое отражение находит выделяемая нами «оптическая перспектива» в более локальных исследовательских областях. В рамках феминистской теории Малви, нежелание мириться с насильственной пассивизацией зрителя, может быть преодолено за счет формального решения фильма, например, расшатывания причино-следственных связей между событиями и образами, разрушения и фрагментации киноизображения, умножения образов — другими словами, путем разрушения иллюзии и обнажения «швов» повествования. Такие манипуляции с образной и материальной структурой фильма, по мнению Малви, представляют собой попытку «вернуть себе взгляд» и протест против типа смотрения и удовольствия, основанного на дистанции и нехватке.

 

Как уже было сказано выше, в оппозицию оптической теоретической линии, связывающей процесс визуального восприятия со взглядом, языком, властью и расщеплением субъекта, в 80-е годы в рамках cinema studies оформляется другая, которую принято называть «хаптической» или «тактильной». Противопоставление тактильного и оптического появляется еще в трудах Аристотеля, но традиционно отсчет ведется от работ А. Ригля и А. Бергсона, предложивших разделение чувств на две категории, «высокую» и «низкую». Обобщая их предложения, можно сказать, что тактильность традиционно определяется как маргинализированное чувство, подавляемое в культуре за ее связь с низким, телесным началом, но с другой стороны, имеет отношение к целому комплексу чувств, таких как слух, обоняние, внутреннее чувство равновесия, и редко определяется само по себе. При этом и в случае Бергсона, и в случае Ригля, зрение и осязание неизменно находятся по разные стороны проводимого ими различия. Однако, в 80-е годы возникает мысль о том, что тактильное и оптическое не представляют собой дихотомию, а являются двумя разными режимами восприятия, каждый из которых невозможен без другого. В своей книге «Touch» одна из главных теоретиков «тактильного кино» Лора Маркс описывает необходимость постоянной смены одного режима на другой — «Сложно пристально смотреть на кожу любовника с помощью оптического видения, так же как сложно вести машину, используя видение тактильное» (Marks L. Touch: Sensuous Theory And Multisensory Media. USA, 2002).

 

Но прежде чем перейти к возможной теории «тактильной визуальности», необходимо разъяснить, какие теоретические подходы в рамках визуальных исследований испытывают интерес к тактильности, прикосновению и телесности, и каким образом понятие тактильности работает в современной теории.

 

Считается, что современные исследования «хаптического» развиваются в двух направлениях, которые, в каком-то смысле противоречат друг другу — это феноменологический и когнитивистский подходы. И тот и другой исследуют отношения, связывающие тела и поверхности фильма и зрителя, иными словами, динамику и эффекты, сопровождающие взаимодействие субъективного опыта восприятия аудиовизуального движущегося объекта (например, фильма или вида, открывающегося из окна) и объективных структур видимого (того, что называется «телом фильма»). При этом феноменологов интересуют не только моменты совпадения двух этих структур, но и моменты расхождения, асимметрии, обнажающие не-миметическую  — в привычном понимании — природу хаптического восприятия. Когнитивистов, в свою очередь, больше интересует физиологическая или биологическая сторона этого процесса. Такой подход отчасти находит свою реализацию в исследованиях мультимодальности и мультисенсорности, где …

 

Где-то на пересечении двух этих областей находятся исследования Л. Маркс и В. Собчак, которые анализируют хаптическую визуальность на киноматериале и фокусируют свое внимание на формальных особенностях кинообраза, провоцирующих такой режим восприятия. Не отрицая визуальный компонент восприятия фильма, новая теория сосредотачивает внимание на способах его воплощения и пытается тематизировать телесность зрителя во время просмотра — артикулировать некий материальный след, остающийся после визуального образа, аффективный остаток, который не может быть описан в рамках оптической парадигмы. Вместо аналитики взгляда здесь предлагается аналитика прикосновения. Как пишет Собчак: «Большинство теоретиков смущены телами, которые… исподволь противостоят ясному разуму, тонким интеллектуальным построениям и языку критической рефлексии» (Sobchak V. Carnal thoughts: embodiment and moving image culture. Berkeley and Los Angeles, California, 2004). Из этой цитаты понятно, что различие между оптическим и хаптическим подходом к кино конструируется как в том числе и политический жест, что связано с всплеском постколониальных исследований 80-х годов и поиску альтернативных марксистской и неомарксистской модели описания взаимодействия субъекта с искусством. Нас, однако, больше интересует феноменологический аспект этих теорий, на котором мы в дальнейшем и сосредоточим наше внимание.

 

Как уже было сказано, хаптический режим восприятия визуальных образов выстраивается как альтернатива агрессивной и основанной на отношениях власти оптической модели. Тактильное отношение к визуальному образу не структурируется через нехватку, а основано скорее на непрерывной взаимосвязи — «контакте» как одновременно эмоциональная и перцептивная связь  — между фильмом (то есть, телами, поверхностями, фактурами в фильме) и зрителем. Подобный опыт описывается по аналогии с любовным и эротическим переживанием, а не с насилием; как прикосновение, а не заставание; особое значение получают метафоры вроде «кожа фильма» (Marks L. The Skin of the Film: Intercultural Cinema, Embodiment, and the Senses. Duke University Press Books, 2000), в связи с чем активно разрабатывается проблематика поверхности, мембраны, границы. Прикосновение при этом понимается как нечто, глубоко интегрированное в ментальный опыт и обеспечивающее ситуацию интерсубъективного взаимодействия, что естественным образом возвращает нас к истокам такого подхода, а именно теории М. Мерло-Понти и введенного им понятию «обратимости».

 

Согласно теории Мерло-Понти, видимое, видящий и видение как таковое обладают одним онтологическим статусом, имеют общие структуры воплощенного существования и схожие режимы бытия-в-мире. Его проект направлен на поиск близости с миром, которая возникает еще до того, как «субъект» (различие субъекта и объекта здесь оказывается неуместным) начинает рефлексировать и анализировать окружающий мир. Центральным понятием философии Мерло-Понти становится понятие плоти, отражающее единство тела и мира, существующее постольку, поскольку и то, и другое представляют собой части воплощеного бытия: «Плоть — это тело до тела, бытие до бытия, плоть всегда уже есть, всегда бытийствует» (Cовременная западная философия. Энциклопедический словарь / Под. ред. О. Хеффе, В.С. Малахова, В.П. Филатова, при участии Т.А. Дмитриева. М., 2009, с. 302-304.) Отношения между телом-субъектом и миром определяются философом через фигуру хиазма и понятие обратимости видящего и видимого, что означает переплетение и принадлежность друг другу тела и мира. Кроме того, именно обратимость становится условием возможности интерсубъективного опыта, основанного на предположении о том, что Другой, как и Я, принадлежит плоти.

 

Визуальный опыт в такой оптике становится эквивалентен любой другой форме опыта восприятия или взаимодействия с миром, так как возможен только благодаря расположению «субъекта» в неком живом мире. Здесь на первый план выходит понятие тактильности, которая понимается не как следствие возможности органов чувств распознавать внешние импульсы, а как некое внутреннее чувство телесной причастности визуальному образу. Более того, именно визуальное восприятие, как пишет Вивиан Собчак в эссе «Fleshing Out The Image: Phenomenology, Pedagogy, and Derek Jarman’s Blue», оказывается полем манифестации обратимости тогда, когда смысл конституируется не на уровне интерпретации, а на чувственном опыте, который связан с депривацией взгляда и утверждением иных — телесных — способов взаимодействия с образом. Основной метафорой описания тактильной визуальности становится эротическая метафора. Эротика как то, что находится между и улавливает колебания тела от бытия-в-мире до бытия-для-мира, которая, в отличие от сексуальных отношений, не связана с преодолением границ тела и связанным с этим последующих коннотаций (связи с трансцедентным, репрессивными механизмами власти, четко определенными субъектно-объектными отношениями). В рамках проекта тактильной визуальности глаз функционирует не как точка схода линий в конфигурации взглядов, а как тактильный орган, основанный на присутствии и прикосновении.

 

Необходимо сказать, что способы концептуализации визуальной тактильности, предложенные в проектах киноведческих исследований, не являются до конца убедительными, так как слишком эмпиричны, инструментальны. Так, Лора Маркс предлагает список из определенного количества формальных элементов фильма (крупный план, изображение стихии или фактурной поверхности и т.д.), которые могут провоцировать подобный режим чувственности, однако не сосредотачивает внимание на механизме работы этого режима и особенностях взаимодействия между видимым и видящим. Формы, текстуры, цвет становятся некими «энергетическими импульсами», которые, здесь мы не можем не согласиться, оказывают определенное влияние на процесс восприятия, однако, кажется, их воздействие не столь однозначно, как об этом принято рассуждать. Кроме того часто, как, например, в работах Д. Бруно, Л. Маркс или В. Собчак некоторые ссылки на существующие философские концепции, например, на «поле имманентности» Делеза, кажутся не слишком оправданными и поверхностными. Также нам кажется поспешной попытка отказа от миметических практик в рамках тактильного восприятия, во-первых, потому, что несостоятельной кажется критика оптической парадигмы как парадигмы репрезентации и мимесиса, и во-вторых, так как миметические отношения имеют не одну традицию осмысления, и, например, теория мимесиса В.Беньямина может оказаться довольно перспективной в изучении подобных форм опыта. Но, так или иначе, можно сделать вывод о том, что понятие тактильности, хоть оно пока и не получило достаточного теоретического осмысления, оказывается очень перспективным для визуальных исследований постольку, поскольку противостоит существующей ранее, оптической, парадигме и может предложить решения сложившихся противоречий. 

(2017)

 

 

 


 

 

Дефицит нежности: чем нам угрожает вынужденная физическая изоляция

Обычно сложно даже подсчитать, как часто мы вступаем в физический, тактильный контакт с другими. Наше тело живет довольно спонтанно и бессознательно играет огромную роль в повседневной коммуникации, внутренней и внешней. Эпоха ковид заставила нас удивиться цифрам о том, например, сколько раз в час человек дотрагивается до своего лица (около 20), и задуматься о том, что теперь будет с нашими естественными тактильными привычками, приветственными рукопожатиями, поцелуями в щеку, объятиями, похлопываниями по плечу и десятками других еще менее заметных тактильных жестов. В рамках проекта Ontology-One бизнес-коуч и психолог Екатерина Шаповалова рассказывает, как «эпоха ковид» изменит наши тактильные привычки.

Сейчас самый длинный период в жизни (особенно у тех, кто живет в одиночестве), когда несколько месяцев физический контакт очень ограничен. Дистанцирование, которые мы наблюдаем,  —  безусловно, явление непостоянное, но когда ограничительные меры будут сниматься, мы столкнемся с проблемой возвращения к реальности. Особенно сложно будет в некоторых культурах, где небольшая дистанция в общении и высокий уровень тактильности — норма. В одном из недавних исследований проводилось наблюдение за дружескими парами, беседующими в кафе, и оценивалось, сколько раз в течение часа собеседники друг до друга дотронулись. В Лондоне прикосновений было ноль, во Флориде — два, в Париже — 110, а в столице Пуэрто-Рико Сан-Хуане — 180.

Уже сейчас психологи шутят, что на фоне пандемии все мы стали немного обсессивно-компульсивными невротиками, фанатично моющими руки, обеззараживающими поверхности, в перчатках выходящими на улицу. Все чаще звучат прогнозы о том, как время пандемии заставит нас пересмотреть свои тактильные привычки и отказаться от рукопожатий и поцелуев как устаревших.

Реклама на Forbes

Еще до наступления пандемии демографы, социологи и психологи по всему миру уже длительное время отмечали изменение характера близких отношений между людьми, особенно среди молодежи: все больше людей предпочитают не иметь близких отношений, не вступать в отношения либо иметь виртуальные отношения. Молодежь «не по возрасту» асексуальна, японцы вступают в брак с виртуальными партнерами, где-то за океаном регистрируются браки с самим собой. Контролируемые, управляемые, предсказуемые отношения (или отсутствие отношений с другим, то есть отношения с достоверно приятным, умным и точно незаразным человеком — с собой) — отличная альтернатива этой неоднозначной русской рулетке под названием «любовь, партнерство или дружба».

Тело является отличным ограничителем, обычно позволяющим выставлять границы, более-менее трезво оценивать свои ресурсы, чувствовать, когда надо «зарядить батарейку».

Мы биологически настроены на взаимодействие, включающее тактильный контакт. Сегодня мы сталкиваемся с прямым конфликтом: повышающейся тревогой выживания и собственной уязвимости и повышающейся в ответ потребностью в тактильном и физическом контакте, которые позволяют справляться со страхом и стрессом.

Усилят ли ограничения, связанные с пандемией, этот тренд и приведет ли длительное пребывание в физической и тактильной изоляции к дальнейшей трансформации отношений?

Глубинная эмоциональная сторона прикосновений

Кожа — наш первый экран взаимодействия с внешним миром. В самый ранний период жизни в тактильном взаимодействии с материнским объектом формируется «Я» человека. Исследования и с животными, и с детьми указывают на фундаментальное значение достаточности телесного контакта с матерью для когнитивного, эмоционального, психического и даже физического развития младенцев. Ранняя тактильная депривация у новорожденных детенышей крыс приводит к значительному снижению выработки гормона роста и снижению чувствительности тканей к воздействию гормона роста, что во многом схоже с механизмами формирования карликовости у человека.

Давно описаны механизмы влияния прикосновения не только на способность справляться со стрессом в моменте (что сопровождается снижением ритма сердцебиения, давления и уровня гормона стресса кортизола и повышением гормона привязанности окситоцина), но и на формирование долгосрочной способности переживать и восстанавливаться после стресса. Современные исследования показывают, что даже краткосрочный регулярный тактильный контакт существенно улучшают эмоциональное, физическое и когнитивное здоровье у взрослых. Кроме того, исследуется значительное позитивное влияние объятий на способность иммунной системы противостоять ОРВИ.

С точки зрения психики все эти исследования говорят нам о том, что достаточная инвестированность тела младенца матерью позволяет сформироваться более устойчивому и сильному «я», способному в дальнейшем заботиться о себе и поддерживать себя самого. В психологии это находит концептуализацию в теории британского педиатра и психоаналитика Дональда Винникота — о важности «холдинга и хэндлинга» — поддержки и ухода, начинающихся с того, как держат и как тактильно обращаются с ребенком. Французский классик психоанализа Дидье Анзье вводит понятие «я-кожа», описывая первое формирующееся «я» младенца. Чем лучше инвестирован этот внешний конверт кожи ребенка, его «я», тем более устойчивым и целостным, а значит, способным справляться и выдерживать контакт с чем-то и кем-то внешним он становится. Теория привязанности также подтверждает эту связку: неспособность родительских фигур откликаться на потребность ребенка в телесном контакте, которая рассматривается как проявление слабости, приводит к избеганию близких отношений и контактов во взрослой жизни, формируя избегающий тип привязанностей. Важно подчеркнуть, что все эти концепции делают акцент на том, как тактильный, интимный контакт позволяет нашему «я» справляться с ощущением собственной хрупкости, справляться с собственной слабостью и уязвимостью.

Масштабное международное исследование выявило связь недостатка тактильной эмоциональной коммуникации с усилением чувства одиночества, депрессии, стресса, развитием алекситимии (утраты способности определять и проявлять свои эмоции), формированием избегающих типов привязанности и целым рядом психических расстройств: аффективных, тревожных и расстройств личности, а также со вторичным расстройством иммунной системы. Достаточный уровень тактильной эмоциональной связи повышает общее состояние здоровья, ощущение счастья, социальной поддержки, удовлетворенность отношениями и формирование отношений на основе устойчивых форм привязанности.

Таким образом, значение прикосновения выходит далеко за рамки чисто телесного, физического, но несет в себе глубочайший эмоциональный заряд. «Трогательная сцена», «музыка, которая затрагивает струны сердца» — даже наша уникально человеческая способность говорить и думать на очень сложно сконструированном языке намекает на это мощное свойство «прикосновения». Язык прикосновений – наш первый язык, над которым затем надстраивается все остальное развитие.

Социокультурные факторы социальной дистанции

Выявлению социокультурных факторов приемлемой социальной дистанции между людьми посвящено огромное количество исследований. В 1966 году антрополог Эдвард Халл ввел понятие контактных и неконтактных культур. К контактным были отнесены культуры, которым свойственна близкая межличностная дистанция и больше тактильного взаимодействия. Основным принципом группировки стала география: к контактным культурам Халл отнес страны Южной Европы, Латинской Америки и арабские страны, к неконтактным — Северную Америку, Северную Европу и азиатские народности.

Сотни проведенных позднее исследований в чем-то подтверждали, а в чем-то опровергали эту концепцию, так и не внеся определенности.

Одно из масштабных исследований 2017 года изучило факторы влияния на межличностную дистанцию (социальную — для формальных коммуникаций, персональную — для общения с друзьями, интимную — для общения с близкими людьми) на выборке из 9000 человек в 42 странах мира. Из всех исследуемых факторов универсально значимыми для различий в межличностной дистанции оказались только возраст и пол человека и климат местности. Что в целом говорит о том, что негласные правила и формы дистанции между людьми сильно разнятся в зависимости от сложного сочетания и взаимодействия факторов, исторически складывающихся в конкретной стране, культуре. Стоит с интересом отметить, что исследование также не подтвердило зависимости межличностной дистанции от уровня паразитического стресса в стране.

Еще большее разнообразие имеют и конкретные принятые либо недопустимые в той или иной стране или культуре тактильные привычки. В Великобритании и США рукопожатие является нормой приветствия, в то время как во Франции – это поцелуй в обе щеки. Погладить знакомого ребенка по голове допустимо в Северной Америке, хотя в Азии, где голова — священная часть тела, это стало бы проявлением неуважения. Пожать руку или принять подарок левой рукой — грубость на Среднем Востоке, так как эта рука предназначена для телесных гигиенических нужд.

Универсальный эмоциональный закон

Относительные значения того, что считается менее, а что более интенсивным контактом, могут различаться в разных культурах и странах, но универсальным остается закон: чем ближе эмоциональная связь, тем больше тактильного контакта и тем больше «топография» физического контакта. Результаты детального исследования физического контакта в межличностном общении двух индивидов подтверждают, что прикосновение — важнейший модулятор для сложных социальных взаимодействий, выходящих далеко за пределы сферы романтических и сексуальных отношений.

Поэтому в условиях пандемии снижение или полное ограничение тактильного контакта неизбежно сопровождается переживаниями ущерба текущим близким эмоциональным связям и тревогами, связанными с невозможностью или ограничениями в привычном способе установления новых эмоциональных связей, например, в условиях «выхода» на новую работу в режиме «удаленки» или знакомства с одногруппниками на виртуальном первом курсе университета.

Последствия физической изоляции

Сегодняшний кризис незаметно для нас сделал нас всех немного экспериментаторами. Мы смогли неожиданно полномасштабно перейти в режим работы онлайн и протестировать, каково это — работать, вести переговоры, проводить мероприятия онлайн. Большое число наиболее консервативно настроенных отраслей, компаний и людей были вынуждены примерить на себя будущее реальности, в которой много виртуального и все меньше реального.

Реклама на Forbes

Кроме того, мы все стали участниками эксперимента по проживанию в условиях физической и тактильной изоляции.

Науке известно огромное число экспериментов вокруг темы изоляции, в том числе и полной изоляции человека, как физически, так и сенсорно. Описаны катастрофические и разрушающие последствия социальной депривации человека в разных форматах от одиночного заключения в тюрьме иракского Курдистана и помещения человека в бункер при тренировке военных и космонавтов, до экспериментального заточения добровольцев в одиночной звукоизолированной камере, часто заканчивавшегося ранее запланированного срока.

В контакте с экраном

Сегодня коучи, психологи и другие поддерживающие специалисты часто сталкиваются с тем, насколько сложно переживается нами физическая изоляция, невозможность телесного, чувственного, тактильного контакта с другими, и какие мощные эмоциональные последствия это имеет.

Исключение тела из нашего взаимодействия с другими меняет ощущение границ: пространственных границ между здесь и там, временных границ — между сейчас и потом. Возникает коварная и ложная иллюзия, что успеть можно в разы больше, как в пространстве, так и во времени. Такие ожидания толкают нас планировать свое время в отрыве от реальных телесных ограничений, приводят к большему стрессу, усталости и выгоранию. Многим моим клиентам приходится справляться с крушением иллюзий о том, как много отложенного, непрочитанного, непросмотренного и неизученного они теперь освоят на карантине, где каждую минуту наконец можно будет тратить с пользой. Будто вместе с физическим перемещением и контактом ушли и двадцать четыре часа в сутках.

Особый оттенок обретает опыт взаимодействия с группой онлайн (в ходе бесчисленных конференц-звонков), когда теряется целое измерение собственных тактильных и пространственных ощущений, обедняется визуальное восприятие тела собеседника. В общении мы лишаемся огромного массива привычных нам важнейших данных, которые обычно значительно дополняют то, что мы видим и слышим. Нам сложнее ориентироваться, в каком настроении или настрое собеседники, на сколько присутствуют и о чем говорят их жесты и поза тела. Остается полагаться на лицо, еще и периодически «подвисающее» из-за сбоев в связи, и на слова и интонации, а также справляться с тем, как отвлекается внимание на кухонный гарнитур за спиной собеседника.

Реклама на Forbes

Сбои в связи — отдельная недооцененная тема в онлайн-коммуникации. Конечно и при живом общении нередко случается, что мы теряем внимание к собеседнику, к группе, ко встрече, «выключаемся» из процесса, часто это связано с тем, что негативные эмоции (злость, обида, раздражение) которое мы к ним испытываем, искажают нашу способность быть в контакте. В эпоху Covid-19, к этим эмоциональным факторам «выключения» из процесса добавляется плохой интернет, который без твоего ведома и намерения включает или выключает тебя из и без того хрупкого контакта, тем самым усиливая возможный эмоциональный фон взаимодействия, с которым нужно справляться.

Онлайн непривычным образом меняется опыт пребывания в «молчаливой» группе, когда собеседники отключают звук, чтобы не создавать помех в разговоре, но одновременно оставляют спикера в глухой тишине, в состоянии, когда сложнее уловить, считать, почувствовать телом реакцию собеседников. Тишина будто становится тотальной, не только звуковой, но и тактильной, а с этим мы никогда не сталкиваемся в живом общении. На оставшиеся модальности чувств падает повышенная нагрузка и задача сохранять ощущение контакта.

Взаимодействие, лишенное телесности, утратило некую долю спонтанности и дополнительных эмоциональных смыслов, которые мы могли как транслировать, часто неосознанно, так и воспринимать от собеседника. Сила и характер рукопожатия, добавляющего радости от партнерства и возникающего доверия, поддерживающее похлопывание по плечу, ставящее двух людей «разного ранга» на одну ступень человеческого понимания, приветственный поцелуй в щеку, выделяющий кого-то своей нежностью. Онлайн будто уравнивает эмоциональную дистанцию между людьми и вынуждает нас искать новые способы ее выражения.

Спонтанность онлайн-общения незаметно для нас снижается также и от того, что мы видим себя. Никогда до этого мы не видели так много себя, говорящего, молчащего, возмущающегося, ликующего, мы лишь ощущали это внутри (либо ощущали, как мы пытаемся это скрыть), и видели это в зеркале взгляда и тела другого.

Все это приводит к тому, что одинаковое количество часов работы живой и в онлайн — требует совершенно разных эмоциональных затрат. Уже появляющиеся исследования работы дистанционных команд онлайн, говорят о том, что онлайн работа не убирает, а наоборот усиливает эмоциональную динамику взаимодействия. Все то, что раньше могло аккуратно, «намеками» быть транслировано телом, либо подавляется вовнутрь психики (и тогда нужно направлять свои ресурсы на сдерживание переживаний) либо выплескивается в явном, вербальном, интонационном и поведенческом виде в коммуникацию.

Все эти наблюдения говорят об одном: о том, какое огромное значение тело и тактильные ощущения играют во взаимодействии с другими, и с какой потерей в сегодняшних реалиях нам приходится справляться (отдаем мы себе в этом отчет, или нет). Интересно, как тело «эмигрировало» по ту сторону реальности — в сновидения. Сновидения моих клиентов и участников групп наполнились движением, физической активностью, разнообразием сенсорного опыта, всем тем, чего так остро не хватает.

Реклама на Forbes

Старая телесность, новая гигиеничность

Возвращаясь к вопросу, изменит ли эпоха ковид наши тактильные привычки? Предположу, что лишь незначительно, и лишь на время: слишком уж большое значение тело играет для того, что мы транслируем в коммуникации, что мы ощущаем и понимаем о другом в коммуникации, и как ощущается (осязается) наш опыт пребывания в этой коммуникации, в контакте с кем-то.

Там, где рукопожатие или поцелуй являются формальной частью бизнес-этикета или формальной социальной нормой, ими на время можно будет пренебречь, чтобы не подвергать себя возможным рискам физического контакта. Но с ситуациями и отношениями, где переход от отдаленной к близкой дистанции начинает играть роль, где важно выделить или быть выделенным, где важно «разделить» риски с другим, быть готовым принять другого как целого, со всеми хорошими и «плохими» его частями, и быть принятым как целое, как индивид, живой, разный, неидеальный, а не как функция, включающаяся и выключающаяся по заказу, отказаться от физического и тактильного контакта будет сложно, а длительный вынужденный отказ будет сопровождаться все нарастающим эмоциональным выгоранием.

Прикосновение, физический контакт при взаимодействии, это своего рода, дополнительная инвестиция с нашей стороны в отношения. Чем более значимы для нас отношения, тем больше мы готовы инвестировать. Поэтому, предположу, что в эпоху после ковид, «включение» тела в контакт станет еще большим знаком эмоциональной значимости партнера: отражающим нашу готовность пойти на риск и прикоснуться к другому, и нашу готовность больше инвестировать усилий ради этого, например, чаще мыть руки, но не отказываться от рукопожатия. Скорее санитайзеры на входе в офисы, или влажные полотенца для рук (как в японских ресторанах) на столах в переговорных, станут нормой, чем отмирание или существенная трансформация нашего телесного поведения.

Материал написан в рамках проекта Ontology-One

Об онлайн-платформе Ontology-One:

Реклама на Forbes

Сегодня нам всем жизненно необходимо уметь быстро перестраиваться, учиться снимать стресс и тревожное состояние, находить внутренний ресурс для движения к цели. Онлайн-платформа Ontology.one, созданная клубом персонального развития Forbes Ontology в партнерстве с Нетологией-групп, дает возможность каждому подобрать идеального коуча для решения личных, карьерных и бизнес-задач быстро и эффективно.

Записаться на бесплатную онлайн-консультацию можно по ссылке.

Кожный голод: почему нам так не хватает прикосновений друг к другу?

  • Уильям Парк
  • BBC Future

Автор фото, Getty Images

Ни объятий, ни рукопожатий, ни просто легкого прикосновения к плечу или руке. Кожный (или тактильный) голод — это то, от чего страдают многие, даже не осознавая этого, и не только в пандемическом карантине.

Для многих из нас прошедшие несколько месяцев самоизоляции — когда не было физического контакта ни с друзьями, ни с коллегами — могли показаться годами.

«Я не могу выполнять свою работу, не прикасаясь к человеку. Это часть моей профессии», — говорит Джо Аденуга, визажист из Лондона.

С конца марта, когда в Великобритании был объявлен локдаун, профессионалы индустрии красоты по всей стране были вынуждены прекратить работу.

«Мне нравится болтать с моими клиентами. И близость к ним очень важна. Обычно я нахожусь прямо напротив клиента и во время работы постоянно прикасаюсь к его лицу. Когда работы не стало, для меня это был серьезный психологический удар, особенно в первые две недели», — рассказывает Аденуга.

Причем дело даже не в потере заработка, подчеркивает она. Аденуга привыкла к сезонности своей работы. Большинство ее клиентов — невесты, а пик свадеб приходится на определенное время года. Бывает тихий сезон, когда у нее меньше работы, и тогда она, наоборот, сама платит фотомоделям, чтобы пополнить свое портфолио для рекламы в «Инстаграме».

«Я так скучаю по работе, — признается Аденуга. — Мой муж говорит: черт, не подходи ко мне со своей кисточкой!»

Но не только индустрия красоты пострадала от локдауна: при социальном дистанцировании работать стало затруднительно для многих — и для портных, и для персональных тренеров по фитнесу. Некоторые приспособились использовать видеосвязь.

«Когда мир стал переходить в виртуальное пространство, я начала видеоконсультации, объяснять другим, как делать себе мейкап, — рассказывает Аденуга. — Это продолжается уже два месяца, но это совсем не то, извините. Мне постоянно хочется протянуть руку сквозь экран».

Аденуга мучается от так называемого кожного (тактильного) голода — состояния, при котором человек испытывает острый недостаток прикосновений, контактов «кожа к коже». Ей, как и многим другим, во время локдауна стало предельно ясно, насколько менее душевной стала жизнь при соблюдении социального дистанцирования.

Автор фото, MCM London

Подпись к фото,

По словам Аденуги, она не может работать, не прикасаясь к своим клиентам, не находясь в непосредственной близости от них

Кому-то, кто живет большой семьей или снимает жилье с друзьями, повезло чуть больше: они могут обняться, прикоснуться друг к другу, как, например, визажистка Мэри Гринуэлл, описавшая свои чувства в «Инстаграме».

Ее подписчики тут же отреагировали. «Не правда ли, забавно, что человеческое прикосновение — причем не любовника и даже не родственника — оказалось для нас столь важным?» — «Так много пожилых людей скучают по человеческому прикосновению — порой единственный человек, который к ним прикасается, это парикмахер. А ведь это важная часть того, что называется быть человеком, правда? Я сейчас мысленно с теми стариками, которые живут одни».

Но почему нам так хочется близости с другими? И почему человеческое прикосновение так трудно чем-то заменить?

Кори Флойд, профессор Аризонского университета (США) — эксперт по проблемам нехватки заботы. Тактильный голод, нехватка прикосновений — лишь один из аспектов. Пожилые люди могут страдать и от других дефицитов — например, им бывает просто не с кем поговорить.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Тактильный голод испытывают не только молодые

Ситуация, в которой сейчас оказался почти весь мир, уникальна в том, что те, кто раньше ощущал себя в изоляции от общества, таковыми и остались, а вот другие, кто никогда до этого ничего подобного не испытывал, оказались лишены такого простого элемента жизни, как прикосновение к другому человеку.

Общаться можно и по телефону, и с помощью видеосвязи. Но это не дает нам возможности коснуться друг друга, и последствия этого уже заметны.

По словам Флойда, мы ощущаем тактильный голод, когда замечаем несоответствие между количеством желательных прикосновений и количеством, которое получаем на самом деле. Это очень похоже на обычное чувство голода — мы замечаем его, только когда не получаем достаточно пищи.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Московские парикмахерские открылись — несмотря на то, что Россия по-прежнему среди стран с наибольшим количеством зараженных коронавирусом

«Людям не хватает прикосновений, даже если они этого сами не осознают, — говорит Флойд. — Им просто не по себе, и на самом деле это потому, что они ни с кем не обнимались три недели подряд, не прикасались к свои внукам или не были рядом со своими родителями, партнером».

Понятно, что у некоторых людей этот голод сильнее. Это очень личная особенность, хотя, как замечает Флойд, очень мало найдется таких, кому вообще не нужны человеческие прикосновения.

«Некоторые стараются избегать прикосновений, — говорит он, — а некоторым они просто необходимы. Но большинство людей находится где-то посредине этих двух противоположностей».

Но в целом от нехватки прикосновений больше страдают те, кто чувствует себя одиноко.

«А самые одинокие, согласно исследованиям, — молодые люди, — подчеркивает он. — На втором месте — пожилые. И те, и другие наиболее страдают от тактильного голода».

По мнению Флойда, жизнь стариков в локдауне не сильно изменилась — разве что они потеряли возможность видеться с внуками. Но больше всех пострадали те, кто в нормальные времена ежедневно был окружен друзьями и близкими.

Автор фото, EPA

Подпись к фото,

В бразильском Сан-Паулу женщина обнимает своего 82-летнего отца сквозь «обнимательный занавес»

Заменить человеческое прикосновение пытаются с помощью разных гаджетов и приспособлений — от телематических «интернет-протезов» до мягких и теплых, в размер человека, подушек. Замена неравноценная.

В случае с телематикой дистанционное прикосновение управляется рукой любимого человека, и осознание этого может быть приятным. Но это совсем не то же самое, что настоящее касание живого человека.

До того, как опасный коронавирус начал распространяться по всей планете, люди, ощущающие кожный голод, могли хотя бы пойти на специальные «вечеринки с объятиями», где незнакомые люди по взаимному согласию могли прикасаться друг к другу, и порой — весьма эмоционально, но в контролируемых и потому безопасных условиях.

Однако и это решение не идеально. Такое прикосновение хоть и вполне настоящее, но, по мнению Флойда, ему не хватает искренности.

«Конечно, это лучше, чем ничего (если вы не против таких касаний), но все-таки прикосновение любимого, близкого человека этим не заменишь», — подчеркивает он.

«Когда прикосновения дополняются позитивной эмоциональной связью с другим человеком, это приумножает их полезность».

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Некого обнять? Потискайте своего или соседского кота — и вам радость, и он доволен

И в этом смысле даже прикосновение к вашему домашнему питомцу — собаке или кошке — может быть чрезвычайно благотворным. В отличие от «вечеринок с объятиями» привязанность вашего питомца невозможно поставить под сомнение, она настоящая. Вашей собаке или кошке тоже приносит радость тактильный контакт с вами.

Приюты для животных по всему миру сообщают о повышенном спросе на их питомцев, а в США в некоторых приютах даже никого не осталось — всех разобрали.

Ряд работников американской системы здравоохранения призывали больше не обмениваться рукопожатиями — появились даже предложения отказаться от привычки пожимать друг другу руки вообще, даже когда пандемия завершится.

Как размышляет теперь Аденуга, возвращение к работе для нее будет означать, что принимать клиентов придется в перчатках и маске.

Пока она в недоумении, как ей удастся осуществлять все прежние манипуляции в перчатках — ведь большая часть ее работы предполагает прикосновение к лицу человека. Но она надеется, что найдет выход.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Заставит ли нас пандемия полностью отказаться от прикосновений — по крайней мере, на работе?

Гораздо больше ее беспокоит то, что с лицом, скрытым под маской, ей станет труднее находить контакт с клиентками-невестами, которые часто очень нервничают перед свадьбой, и раньше Аденуге удавалось их успокоить, создавая непринужденную атмосферу легкой болтовни. Как это будет выглядеть, когда на ее лице маска?

«Я сомневаюсь, что это будет работать как раньше. До меня это только недавно дошло».

Так что же, подобные тесные контакты навсегда уйдут в прошлое?

«Я предполагаю, что мы очень быстро вернемся к норме. Должны ли мы — это уже другой вопрос, — размышляет Флойд. — Но пандемии случались в мире и раньше. И прежние способы общения никуда не делись».

«Близкие контакты действуют на нас успокоительно, они важны для нашего психологического и физического состояния. Так что, я думаю, после определенного периода повышенной осторожности мы быстро вернемся к норме».

Прочитать эту статью на английском языке можно на сайте BBC Future.

Типы тактильных поверхностей для тактильных табличек

В соответствии с задачами заказчиков сотрудниками Тифлоцентра разработано несколько типов тактильных поверхностей, которые применяются в зависимости от вида тактильных указателей.

Применений различных типов тактильных поверхностей не имеет существенной разницы для незрячего человека в области тактильного восприятия, но имеет значительную разницу в критериях устойчивости к вандализму, а так же ценовом сегменте. За исключение плоско-выпуклых табличек и табличек с применением системы Брайля, которые ориентированы на различные категории людей с ограничениями по зрению, что необходимо обязательно учитывать при адаптации объектов для МГН по программе «Доступная среда».

Вид тактильной поверхности важен и для самих организаций, устанавливающих тактильный указатель. Зачастую поверхность по материалу и цвету должна сочетаться с общим видом стен или интерьера. Так федеральные сети предпочитают указатели своих фирменных цветов или в классическом металлическом корпусе или стекле. Тифлоцентр «Вертикаль» работает, учитывая индивидуальные предпочтения заказчика.

Цены на тактильные таблички

Тактильные таблички по выгодным ценам напрямую от производителя вы можете приобрести в нашем интернет-магазине. Просто выберите необходимый товар, укажите количество, добавьте его в корзину и оплатите любым удобным для вас способом. Доставка заказов осуществляется по всей территории России и в страны СНГ.

Как получить персональное предложение

Мы всегда стараемся предложить нашим партнёрам лучшие цены!
Если у вас появилось предложение с более выгодными условиями, сообщите нам,
и мы обязательно сделаем предложение, от которого вы не сможете отказаться!

Получить скидку

Мы делаем скидки от цен конкурентов, ведь мы – крупнейшая компания в России, которая является разработчиком и серийным производителем оборудования в рамках программы «Доступная среда».

Скачать прайс-лист на тактильные таблички

Дилерский прайс-лист (требуется регистрация)Дилерский прайс-лист вы можете скачать только после регистрации на нашем сайте. Тифлоцентр «Вертикаль» заинтересован в расширении дилерской сети и ищет новых представителей на территории России и за её пределами.

Скачать технические задания на тактильные таблички

Уважаемые клиенты! Для того чтобы скачать необходимую вам документацию на тактильные таблички, необходимо скачать прайс-лист, где будут прикреплены ссылки на ТЗ. Также можно перейти в электронный каталог, далее в карточку товара и в разделе «Тех. документы» скачать нужную вам информацию об изделии.

Скачать документацию для вашего проекта

Уважаемые инженеры-проектировщики! Для того чтобы скачать необходимую вам документацию на тактильные таблички, необходимо перейти в карточку товара в электронном каталоге, далее в разделе «Тех. документы» скачать проектную карту.


НАШЕ ПРЕИМУЩЕСТВО — ДОЛГОЛЕТНИЙ ОПЫТ и КАЧЕСТВО!

Виды тактильных указателей — особенности, применение — Тифлоцентр «Вертикаль»

Доступность информации — одно из основных условий при создании доступной среды для инвалидов всех категорий (тотально незрячие и слабовидящие, тотально глухие и слабослышащие, с ОДА или когнитивными расстройствами). Данное условие регламентировано не только государственной программой «Доступная среда», но и рядом нормативных документов и законов Российской Федерации.

Тотально незрячий человек может прочитать визуальную информацию при помощи тактильных ощущений, поэтому дублирование визуальной информации рельефом или голосовыми сообщениями — обязательная норма при создании безбарьерной среды.

Применение тактильных указателей

Сегодня существует несколько видов тактильных указателей, различающихся по качеству восприятия тактильной поверхности и типу тактильной информации.

Качество передачи тактильной информации очень зависит от материала и типа тактильной поверхности. К таким типам можно отнести тактильные указатели, изготовленные из пластика или иного материала методом гравировки, указатели, изготовленные методом вакуумного формования и указатели, изготовленные путем послойного нанесения УФ отверждаемого полимера.

Указатели, изготовленные методом гравировки имеют острые углы, тактильный эффект очень зависит от качества обработки, поэтому их восприятие довольно затруднено и не отвечает стандартам шрифта, применяемого в системе Брайля. При испытаниях незрячими людьми, вид такого тактильного указателя признан неэффективным и нецелесообразным в использовании.

Вакуум-формованные тактильные указатели при испытаниях незрячими, зарекомендовали себя как удобный для использования вид с рядом преимуществ, передавая тактильный эффект не только в горизонтальной плоскости, но и по высоте. Воспроизведение Брайлевских символов соответствует принятым нормативам. Вакуум-формованные тактильные указатели признаны эффективным и целесообразным при передаче информации об объемных объектах. В виду сложности процесса и высоких затрат на изготовление первого образца рекомендованы при серийном изготовлении указателей.

Тактильные указатели, состоящие из УФ отверждаемых слоев, при испытаниях показали высокое качество передачи тактильной информации, а также плоской графики высотой до 1,5 мм. Воспроизведение Брайлевских символов соответствует принятым нормативам. Данные указатели признаны эффективным и целесообразным при передаче информации в одной плоскости. В виду невысокой стоимости изготовления штучных изделий рекомендованы при индивидуальном изготовлении тактильных мнемосхем и табличек с применением системы Брайля.

Тактильные указатели, предназначенные для передачи информации посредством сенсорного восприятия рук, подразделяются на несколько типов, различия в которых зависят от типа передаваемой информации:

  • предупредительные полосы на поручни
  • информационные указатели на поручнях
  • информационные тактильные пиктограммы
  • тактильные мнемосхемы
  • тактильные таблички, наклейки

Предупредительные полосы на поручни

Предназначены для обеспечения безопасности движения человека с ограничениями по зрению, а именно для предупреждения незрячего человека об окончании лестничного марша. Изготавливаются в качестве трех раздельных указателей с римскими цифрами I,II,III. Устанавливаются с внешней стороны ограждения лестничного марша в начале и конце лестничного пролета. I – напротив первой ступени, II- напротив второй ступени, III- напротив третьей ступени.

Информационные указатели на поручни

Предназначены для информирования человека с ограничениями по зрению необходимой информацией по пути следования. Так как направляющий поручень является самым надежным ориентиром при движении тотально слепого человека и используется им на протяжении всего пути, наиболее эргономичное место для передачи информации — внешняя поверхность поручня. Изготавливать их необходимо только с применением системы Брайля, а монтировать таким образом, чтобы легко было воспринимать символы указательным пальцем, без отрыва руки от поручня. Другими словами, монтировать такие указатели рекомендуется «вверх ногами» с внешней стороны поручня.

Информационные тактильные пиктограммы

Являются важными элементами общей навигационной системы и отвечают требованиям «универсального дизайна для всех». Необходимы для информирования незрячих и слабовидящих людей о доступных направлениях движения для получения той или иной услуги. В виду простоты визуализации информации, не требующей умения читать, также рекомендованы для использования инвалидами с когнитивными отклонениями.

Рекомендуется применять тактильные пиктограммы с дублированием информации по системе Брайля, так как при навыках чтения рельефно точечного шрифта, восприятие такой информации происходит на порядок быстрее, чем ощупывание тактильного символа пиктограммы. В зависимости от типа объекта необходимо применять различные размеры тактильных пиктограмм по ГОСТу: вне общественных зданий и сооружений — 200х200, на транспортных средствах — 150х150 мм, — внутри зданий и сооружений – 100х100 мм. Изготавливать тактильные пиктограммы необходимо с округлыми углами, предотвращая повреждения рук. При этом высота рельефа должна быть не меньше 2 мм.

Тактильный голод: почему прикосновения и объятия так важны и как восполнить их нехватку

Учёных беспокоит то, что в условиях пандемии COVID‑19 — в однозначно стрессовой ситуации — многие люди вынуждены самоизолироваться в одиночестве. Значительно сократилось не только живое общение, но и количество телесных контактов между людьми. Нехватка этих факторов получила название «тактильный (кожный) голод», и это состояние может серьёзно влиять на физическое и психическое здоровье.

Что такое тактильный голод

Кожный, или тактильный, голод (skin hunger) — это биологическая потребность человека в прикосновениях. Этот феномен не имеет общепринятого названия, его описывают и другими терминами: голод по прикосновениям (touch hunger/starvation), лишение прикосновений (touch deprivation).

Тактильный голод возникает, когда человек замечает различие между реальным и желательным количеством телесных контактов — это можно сравнить с обычным недостатком пищи. Причём норма прикосновений для каждого индивидуальна. Есть люди, которым телесные контакты требуются постоянно, а есть те, кто категорически не приемлет, когда их трогают. Большинство же находится где‑то посередине.

Одной из причин, почему люди по‑разному относятся к телесным контактам, может быть опыт детства. Так, дети из семей, в которых родители часто обнимались, с большей вероятностью будут поступать так же в зрелом возрасте.

Снижение количества телесных контактов началось задолго до пандемии. В современном мире семьи стали меньше, поток информации значительно возрос (мы всё больше «общаемся» с гаджетами) и люди стали изолированными друг от друга, как никогда раньше.

В 2018 году Исследовательский институт осязания начал вести наблюдения за пассажирами в аэропортах с целью установить, как часто они прикасаются друг к другу. Выяснилось, что 98% времени люди заняты своими телефонами и между ними нет никаких телесных контактов.

Изменились и социальные нормы. Если взять кого‑то за руку или похлопать по плечу, это может быть воспринято как нарушение личного пространства.

Некоторые страны, например США, даже ввели правило «неприкосновения» в школах.

Одним из первых исследований тактильного голода стал эксперимент 1959 года, проведённый американским психологом Гарри Харлоу. Он вместе с Робертом Циммерманом разлучал детёнышей обезьян с их матерями, предоставляя им на выбор два заменителя: один из дерева и проволоки, а второй — мягкий, покрытый тканью. Чаще всего малыши выбирали последний, даже несмотря на то, что и у деревянной, и у тряпичной куклы была бутылка с молоком. Исходя из этого, Харлоу ввёл понятие «комфорт от контакта», подразумевая, что детёнышам от матери нужно не только питание, но и прикосновения.

Более новые исследования показывают, что касания не только приятны для большинства, но и могут служить средством убеждения и мотивации. Так, посетители ресторанов дают больше чаевых официантам, во время расчёта прикоснувшимся к ним. Касание учителя помогает ученикам поверить в свои силы, а команды Национальной баскетбольной ассоциации США, в которых игроки дают друг другу пять или хлопают соратников по плечу, чаще выигрывают.

Но пандемия значительно ухудшила ситуацию, так как практически все мы вынуждены избегать телесных контактов. Специалисты Института осязания исследовали проблему тактильного голода во время карантина. Результаты следующие: 26% опрошенных испытывают острую нехватку прикосновений, а 16% — умеренную.

В чём польза прикосновений

Эволюционно человек — социальное существо: нахождение рядом с другими людьми повышало (и в некоторой степени повышает до сих пор) шансы на выживание. Поэтому наш мозг воспринимает прикосновения как знак того, что мы не одни, а значит, находимся в безопасности.

Во время таких контактов от сенсоров, находящихся под кожей, отправляются сигналы к блуждающему нерву. Он соединяет головной мозг со всеми остальными органами. Повышение тонуса блуждающего нерва замедляет работу нервной системы и активизирует сразу несколько полезных реакций в организме. Человек становится менее напряжённым: на лице может появиться улыбка, а расслабление мышц внутреннего уха помогает слушать внимательнее.

У прикосновений есть и другие полезные эффекты.

Они помогают организму вырабатывать гормоны‑антидепрессанты

Ощущая приятные прикосновения, организм активнее вырабатывает гормон окситоцин. Подобный процесс происходит, например, во время занятий сексом. Окситоцин способствует возникновению чувства доверия и привязанности, а также может замедлять старение.

Рекомендуется обниматься как минимум 20 секунд в день — именно после этого начинается выработка окситоцина.

Другое важное следствие прикосновений — снижение уровня кортизола, гормона стресса. У пар, у которых больше телесных контактов, специалисты из Цюриха зафиксировали более низкий уровень кортизола.

Особенно тактильные ощущения важны в раннем возрасте. Нахождение в материнских руках формирует у младенца чувство защищённости и привязанности. Прикосновения и объятия, помимо выделения окситоцина, стимулируют у детей выработку серотонина и дофамина — натуральных антидепрессантов. Телесные контакты также могут влиять на развитие блуждающего нерва и системы выработки окситоцина в целом. Это помогает детям строить здоровые отношения в будущем, вместо того чтобы пытаться реализовать свою потребность в тактильном контакте за счёт драк.

Они успокаивают

Из‑за прикосновений снижается частота сердечных сокращений и артериальное давление. Вкупе с изменением уровня гормонов в организме это даёт ощущение покоя и умиротворения.

Так, учёные из Оксфорда, Ноттингема и Ливерпуля установили, что медленное поглаживание внутренней стороны предплечья активизирует «зону ласки». Это помогает детям легче переносить боль (например, при медицинских манипуляциях), а взрослым — почувствовать заботу. Исследователи определили даже идеальный темп для таких поглаживаний: 3–5 сантиметров в секунду.

Наиболее «качественные» телесные контакты возникают, когда между людьми есть позитивная эмоциональная связь. Однако специалисты из Лондона установили, что нежное прикосновение уменьшает чувство одиночества, даже если исходит от незнакомого человека. Именно с этой целью в 2004 году австралиец Хуан Манн вышел на улицу с табличкой «Бесплатные объятия» (Free Hugs). Так появилось одноимённое международное движение, участники которого предлагают обняться незнакомым людям.

Видео кампании «Бесплатные объятия», положенное на музыку австралийской группы Sick Puppies

Они благотворно влияют на здоровье и иммунитет

Все вышеуказанные реакции организма положительно сказываются на нашем здоровье. Например, снижение уровня кортизола делает иммунную систему крепче, так как кортизол уничтожает противовирусные клетки лейкоциты.

Телесные контакты помогают повысить уровень лейкоцитов даже у пациентов с раком или ВИЧ‑инфекцией, а также легче переносить сеансы химиотерапии.

А более размеренная работа сердца и оптимальное давление снижают риск появления сердечно‑сосудистых заболеваний.

Почему нехватка телесных контактов — это плохо

Отсутствие регулярных прикосновений может иметь серьёзные и долгосрочные последствия.

У людей, испытывающих тактильный голод, растёт уровень тревожности, повышается склонность к депрессиям (причём это работает и в обратную сторону: ощущение нехватки прикосновений может быть следствием депрессии). Они чувствуют себя несчастными и ненужными, чаще страдают алекситимией — неспособностью выражать и интерпретировать эмоции. Также тактильный голод может быть одной из причин проблем со сном.

Кроме того, из‑за нехватки прикосновений может развиться нежелание формировать привязанность к кому‑либо — соответственно, шансы человека построить счастливые отношения понижаются.

Люди в таком состоянии более склонны злоупотреблять психоактивными веществами, а также думать о самоповреждении или самоубийстве.

Нехватка прикосновений запускает «цепную реакцию» и может привести к целому каскаду негативных последствий для здоровья — от большей подверженности ОРВИ до сердечно‑сосудистых заболеваний и рака. Стресс, вызванный выработкой кортизола, буквально разрушает наш организм.

Как понять, что вам не хватает прикосновений

Тактильный голод легко спутать с депрессией — нередко люди даже не догадываются, что испытывают именно его. Нет однозначного способа определить нехватку прикосновений. В самом общем виде на неё указывает ощущение чрезвычайного одиночества или отсутствие привязанности.

Симптомы тактильного голода могут сочетаться со следующими проявлениями:

  • чувством подавленности;
  • стрессом и ощущением беспокойства;
  • неудовлетворённостью в отношениях;
  • проблемами со сном;
  • склонностью к необдуманным действиям.

Часто люди, которым не хватает прикосновений, пытаются их имитировать: подолгу лежат в горячей ванне, кутаются в одеяла и обнимают подушку, проявляют чрезмерную ласку к животным.

Как справиться с нехваткой тактильных контактов

Канадский заключённый Питер Коллинз, который 32 года провёл в тюрьме (значительную часть из них — в одиночной камере), намеренно не отгонял от себя мух. Их ползание по телу напоминало ему о прикосновениях жены — так Коллинз боролся с чувством одиночества и недостатком тактильных переживаний.

К счастью, нам не нужно идти на столь радикальные меры. Наш организм позитивно реагирует не только на объятия, но и на поцелуи, секс, прогулки за руку, дружеские рукопожатия, похлопывания по плечу, массаж, почёсывание спины, растирание ступней и даже прикосновения парикмахера или визажиста. Поэтому в нашем распоряжении довольно много способов борьбы с тактильным голодом.

Самым очевидным будет совет чаще общаться с близкими и прикасаться к ним. Например, собираться вместе на диване, чтобы посмотреть фильм, или держаться за руки со второй половинкой во время походов за покупками. Самое главное — не жалейте прикосновений для любимых людей.

Другой важный момент в борьбе с тактильным голодом — не бояться признаться партнёру в нехватке телесных контактов, если вы её чувствуете. Можно предложить разучивать парные танцы, такие как танго, где без прикосновений не обойтись.

Если партнёра рядом нет, возьмите на заметку такие методы:

  • Посетите сеанс массажа. Это проверенный способ расслабиться и компенсировать недостаток прикосновений.
  • Приветствуйте людей рукопожатиями или объятиями (но только после пандемии).
  • Сходите на маникюр или в парикмахерскую.

Если же вы находитесь на самоизоляции и не можете вообще ни с кем контактировать, попробуйте следующее:

  • Гладьте домашних животных. Мы испытываем сильную эмоциональную привязанность к своим питомцам, поэтому телесный контакт с ними может оказаться гораздо эффективнее, чем объятия незнакомого человека.
  • Сделайте самомассаж — от этого тоже будет результат. Также сюда можно отнести использование массажёров для головы, чесалок для спины и так далее.
  • Как можно больше двигайтесь — ходьба стимулирует рецепторы на стопах. Также для этого можно наступать на теннисный мяч или маленькие металлические шары.
  • Прикасайтесь к приятным на ощупь вещам: пушистому одеялу, кружке с горячим чаем. Или после душа наносите лосьон для тела с приятным запахом.

Хоть это и не заменит человеческих прикосновений, но по крайней мере сгладит эффект от их недостатка.

Читайте также 🤝🙏💆‍♂️👩‍❤️‍💋‍👨

ИСТОРИКО-КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ — Научно-исследовательский портал Уральского федерального университета

TY — JOUR

T1 — ЭВОЛЮЦИЯ ТАКТИЛЬНОСТИ В ДИЗАЙНЕ: ИСТОРИКО-КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ

AU — Кочнева, Анна Сергеевна

AU — Панкина, Марина Владимировна

PY — 2019

Y1 — 2019

N2 — В статье изучается эволюция проектно-художественной культуры в контексте проектирования дизайн-коммуникации посредством тактильно-телесных свойств объекта. Обосновывается генетическая связь тактильного, сенсомоторного уровня и средового, пространственного, кинестетического при проектировании и восприятии объектов дизайна. Рассматриваются такие элементы и области проектирования тактильного, как материал, текстура, форма, чувственный образ, тактильный язык, тактильная информация, удобство пользования и естественность взаимодействия. Тактильность исследуется в ракурсе смены культурологических эпох в дизайне. Отмечается переход от объектного проектирования к смысловому, эмоциональному и далее — к чувственному проектированию. В период модернизма дизайн характеризуется повышенным вниманием к форме и функции, тактильные качества подчеркивают свойства используемых материалов и предметно-пространственные функции объекта, но все же главным остается то, как объект выглядит. В период постмодернизма дизайн становится игровым, эмоциональным, хаотичным, вызывающим, что также проявляется в проектировании тактильных свойств. Но именно целенаправленное проектирование тактильности становится актуальным в период метамодернизма (эпоха «новой искренности», «новой подлинности»), когда актуализируется проблема полисенсорного восприятия в условиях возрастающей роли новых технологических сред — виртуальной и дополненной реальностей, а также инклюзивного дизайна, ориентированного на вариативность задействованных в дизайне чувственных модальностей. Тактильность в дизайне решает проблему дистанцированности человека от объектов дизайна, оторванности от физической реальности, делает его коммуникативный опыт более эмоциональным и насыщенным, что способствует более эффективной и качественной дизайн-коммуникации.

AB — В статье изучается эволюция проектно-художественной культуры в контексте проектирования дизайн-коммуникации посредством тактильно-телесных свойств объекта. Обосновывается генетическая связь тактильного, сенсомоторного уровня и средового, пространственного, кинестетического при проектировании и восприятии объектов дизайна. Рассматриваются такие элементы и области проектирования тактильного, как материал, текстура, форма, чувственный образ, тактильный язык, тактильная информация, удобство пользования и естественность взаимодействия. Тактильность исследуется в ракурсе смены культурологических эпох в дизайне. Отмечается переход от объектного проектирования к смысловому, эмоциональному и далее — к чувственному проектированию. В период модернизма дизайн характеризуется повышенным вниманием к форме и функции, тактильные качества подчеркивают свойства используемых материалов и предметно-пространственные функции объекта, но все же главным остается то, как объект выглядит. В период постмодернизма дизайн становится игровым, эмоциональным, хаотичным, вызывающим, что также проявляется в проектировании тактильных свойств. Но именно целенаправленное проектирование тактильности становится актуальным в период метамодернизма (эпоха «новой искренности», «новой подлинности»), когда актуализируется проблема полисенсорного восприятия в условиях возрастающей роли новых технологических сред — виртуальной и дополненной реальностей, а также инклюзивного дизайна, ориентированного на вариативность задействованных в дизайне чувственных модальностей. Тактильность в дизайне решает проблему дистанцированности человека от объектов дизайна, оторванности от физической реальности, делает его коммуникативный опыт более эмоциональным и насыщенным, что способствует более эффективной и качественной дизайн-коммуникации.

UR — https://elibrary.ru/item.asp?id=39556992

M3 — Статья

VL — 9

SP — 156

EP — 167

JO — Культура и цивилизация

JF — Культура и цивилизация

SN — 2223-5426

IS — 3-1

ER —

определение тактильности в The Free Dictionary

Как и подобает первой книге о Фелисберто Эрнандесе на английском языке, Фрэнк Грациано берет основные направления устоявшейся критики и соответствующим образом разделяет свой анализ: после введения, в котором обсуждается «открытость» работ Эрнандеса и связывается с фантастикой и идеями Винникота о потенциальном пространстве следуют четыре главы: «Нарциссизм и Эрнандес», «Поэтика отражения», «Осязаемость взгляда» и «Материнское тело».Подобно телесному контакту при рождении любовного предприятия и/или приключения, по мере того как страсть вспыхивает и ослабевает, фонемы Чапсала подчеркивают тактильность; они восхищают и гипнотизируют, возбуждают и согревают. Ковер добавляет тактильности развлечениям в виртуальной реальности. Восемь других экспонатов выставки, все датированные 2015 годом, также так или иначе связаны с телом; выставку в целом можно рассматривать как исследование трансформационных процессов внутри тела и передачу знаний через видимость и тактильность этих процессов.Тактильность и манипулирование краской позволяют мне не только исследовать особенности человека, но и установить чувство сопереживания, раскрывая честный, грубый и раскованный отклик на то, что я вижу, чувствую и пытаюсь понять». Дизайн Ателье Дьякова остро чувствителен к его работе в ее ограниченном диапазоне цветов, тактильности (обложка с тиснением его групп цилиндров), преднамеренном интервале, общей тишине и красоте. Лечение рассеянного склероза с использованием взрослых стволовых клеток Stemedix[TM] терапевтическое лечение может быть достигнуто при различных симптомах, связанных с этим состоянием: уменьшение или устранение мышечных болей и спазмов, уменьшение или устранение ощущения онемения и покалывания, улучшение концентрации внимания, улучшение координации, увеличение энергии, небольшое улучшение потери зрения, улучшение равновесия и движения, уменьшение или устранение головных болей, улучшение тактильности (осязания) и улучшение функции мочевого пузыря.Тема текстиля проходит по всему зданию, создавая ощущение богатой тактильности и материальности. Полумесяц и звезда реализованы как компонент дифракционного рисунка, известный как поверхностный рельеф, который, кажется, имеет глубину, воспроизводя вид глубокой печати. тактильность печати, но это, конечно, оптическая иллюзия. Сиденье и спинка сделаны из одного куска и рассчитаны на то, чтобы выдерживать годы постоянного наклона и раскачивания под нагрузкой, что способствует «динамическому, активному сидению, приспосабливая естественную потребность ребенка в движения и эффективно предотвращает напряжение, которое может ухудшить концентрацию.» Благодаря своей микроячеистой структуре этот материал сочетает в себе небольшой вес с прочной, устойчивой к истиранию поверхностью, которая обеспечивает приятную шероховатость на ощупь, помогая предотвратить скольжение и потение. Два издателя, каждый из провинций, сотрудничали, чтобы создать объем качества, чья тактильность и визуальное очарование напоминают о прекрасных изданиях Guy Levis Mano. Когда креативный директор Montblanc Заим Камаль разработал новую линию кожаных изделий итальянского производства, он имел в виду одно слово: тактильность.«Мне нравятся вещи такого возраста, и у них есть что-то вроде дружеского общения», — говорит он.

синонимов тактильности, антонимов тактильности — FreeThesaurus.com

Согласно BASF, обработка была облегчена благодаря превосходной текучести Terblend N, что позволило компании, поставляющей автомобили, формовать «лучшую из текстур для получения матовой поверхности» с желаемой тактильностью, которая не требовала покраски». делая твердые поверхности мягкими, в отличие от бетона, который обычно воспринимается как суровая городская среда», — говорит Белфорд.Все чувства, включая зрение, являются расширениями осязания: чувства являются специализациями кожи, и все сенсорные переживания связаны с тактильностью. Точка зрения Эшли Монтегю, основанная на медицинских данных, подтверждает главенство осязательной сферы: «[Кожа] — самый старый и самый чувствительный из наших органов, наше первое средство коммуникации и наш самый эффективный защитник […]. Это усиливало огромную, трудоемкую тактильность художественной практики, но также подчеркивало ноющее чувство отсутствия и пренебрежения.Преимущественно промышленным материалам также не хватает определенной теплоты и тактильности. Тем не менее, нельзя оспаривать способность Колхаса к формальным новшествам и необычайную сцену, которую он создает для зрелища студенческой жизни. В этих инкрустированных полотнах краска занимает такой же центральный мотив, как и номинальные лица: грубая, простая тактильность. Вблизи нарисуйте завитки маленькими дугами, отбрасывая крошечные тени, в то время как длинные мазки раскрывают радугу соседнего цвета; издалека ярко выражена глобальная телесность произведений как сделанных вещей.Предложения West 8 для Schouwburgplein, основанные на гражданской символике, материальной тактильности и сильном чувстве драмы, показывают, как гениально можно реабилитировать больное общественное пространство. Тактильность — неотъемлемая черта его работ, и характерно, что следы от пальцев одновременно реальны. и иллюзионистской. Нормирование бумаги означало неизбежную потерю соблазнительной, глянцевой тактильности, которая стала визитной карточкой «Ревью» — некоторые страницы были напечатаны на очень тонкой, слегка окрашенной бумаге. экран, в индустриальной тактильности интерьера.Связанные визуальные шутки оживляют пару работ из серии «Смятые картины» Ауэрбаха 2008–2009 годов, повсюду расставленные полутоновыми точками, которые издалека сливаются в образы сморщенных листов бумаги — оп-арт, который признает свою беглую осязаемость. Будучи просто окруженным стеклянным сводом на платформах, вы поднимаетесь и постепенно замыкаетесь — и вовлекаетесь — в осязаемость элементов конструкции. этапы творчества Мортон, открытые несколькими такими работами, тонкими карандашными рисунками начала 70-х, которые, казалось бы, продолжаются с модульной точностью, но почти сразу начинают склоняться к мягкой тактильности (ее кубики очень часто больше похожи на подушки) и впоследствии к топографии.С утратой осязаемости, размеров и деталей, созданных для человеческого тела и руки, архитектура становится отвратительно плоской, с острыми краями, нематериальной и нереальной. Среди ее средств массовой информации сохраняется несоизмеримость: ковер промышленного производства во многом похож на монохромную картину; гравюра на дереве воспроизводит тактильность ткани; а цифровое видео изображает аналоговую технологию.

тактильность — определение и значение

  • Крэри видит в ярости диорамы и стереоскопы симптомы новой модели зрения девятнадцатого века: «Потеря осязания как концептуального компонента зрения означала высвобождение глаза из сети референциальности, воплощенной в тактильности и его субъективное отношение к воспринимаемому пространству» (19).

    Введение: готический роман как визуальная технология

  • — Джордж Герли Благословение Metrocard У вас есть свои луддиты, которые до сих пор отказываются покупать ее, потому что им нравится « тактильность » или что-то в этом роде жетонов.

    Дэвид Кросс раскрывает тайну Чи-Пи

  • The Investigator строится на той же тактильности , что и , еще одно недавнее венгерское упражнение с телами, вывернутыми наизнанку.

    GreenCine Daily

  • The Investigator строится на той же тактильности , что и , еще одно недавнее венгерское упражнение с телами, вывернутыми наизнанку.

    GreenCine Daily

  • The Investigator строится на той же тактильности , что и , еще одно недавнее венгерское упражнение с телами, вывернутыми наизнанку.

    GreenCine Daily

  • The Investigator строится на той же тактильности , что и , еще одно недавнее венгерское упражнение с телами, вывернутыми наизнанку.

    GreenCine Daily

  • Напротив, нынешние картины и рисунки Кента Уильямса черпают большую часть своей силы из иллюстрирования соблазнительной тактильности фигуративной живописи и случайных связей с долгой историей эротизированной репрезентации.

    ArtScene: лучшие выставки на Западе освещают недели открытия нового сезона

  • Напротив, нынешние картины и рисунки Кента Уильямса черпают большую часть своей силы из иллюстрирования соблазнительной тактильности фигуративной живописи и случайных связей с долгой историей эротизированной репрезентации.

    ArtScene: лучшие выставки на Западе освещают недели открытия нового сезона

  • Макмиллен, напротив, уменьшает свои предметы, обычно до игрушек, но иногда до 2/3 размера, соблазняя нас тактильностью и явно легким весом, точно так же, как Андерсон искушает нас эфемерностью и гигантизмом.

    Питер Франк: Blague d’Art: American Masters, American Dreams

  • Напротив, нынешние картины и рисунки Кента Уильямса черпают большую часть своей силы из иллюстрирования соблазнительной тактильности фигуративной живописи и случайных связей с долгой историей эротизированной репрезентации.

    ArtScene: лучшие выставки на Западе освещают недели открытия нового сезона

  • Осязание и тактильность: подпитка нашего забытого чувства

    ТЕГ:

    Вы смотрели сегодня на экран? Ага, я тоже. На самом деле, вы смотрите на экран прямо сейчас, когда читаете это, и мы все, вероятно, окружены плоскими интерфейсами и блестящими высокотехнологичными устройствами. Чтобы соответствовать им, мы, возможно, исключили некоторые взаимодействия в реальном мире — так делают многие из нас.И так мы теряем связь с осязанием. Нам отчаянно не хватает текстур, тепла и несовершенств, возникающих в результате взаимодействия с вещами в осязаемом мире — изделиями ручной работы, текстилем, строительными материалами и друг с другом.

    Это отсутствие осязания формирует наш последний визуальный тренд 2018 года — переход к тактильным ощущениям. Мы видим это повсюду, от архитектуры до моды, поп-культуры и акций. И теперь, когда мы вступаем в праздничный сезон, мы, вероятно, увидим еще больший акцент на прикосновениях и связях в реальном, грязном, физическом мире.

    Источник изображения: Guille Faingold/Stocksy/Adobe Stock.

    Тактильность как опыт

    Люди создают всевозможные впечатления, чтобы удовлетворить нашу потребность в прикосновениях. Например, Thread Caravan организует поездки для путешественников, которые хотят изучить процесс, лежащий в основе традиционных ремесел. Они работают с местными ремесленниками, создавая человеческую связь через прикосновение, текстуру и общую любовь к рукоделию.

    Источник изображения: Гэвин Гоф / Adobe Stock.

    Когда Heatherwick Studio попросили спроектировать идеальную учебную среду для сингапурского учебного центра Nanyang Learning Hub, команда сосредоточилась на прикосновении и несовершенстве, а не на гладком, безупречном дизайне. Они заказали рисунки ручной работы и использовали их для создания выпуклых текстур на бетонных стенах здания, придавая интерьеру вид глины ручной работы.

    Всегда в авангарде тенденций, мир моды, конечно же, работает над тем, чтобы удовлетворить наше стремление к тактильным ощущениям. Тенденции сезона весна-лето 2019 изобилуют текстурами: от перьев и роскошных слоев до оборок, чешуи и сетки, вдохновленных океаном.(Чтобы узнать больше о том, как мода вписывается в современные тенденции дизайна, ознакомьтесь с нашим отчетом о весенних цветах.)

    Восстание лукавого

    В то время как впечатления, места и одежда, в которую мы одеваемся, приобретают текстурный характер, мы также принимаем все, что сделано своими руками, искусно и рукотворно, а также наши связи с их создателями. Подумайте, как мы используем Etsy для просмотра ошеломляющего множества товаров ручной работы, и свяжитесь с художниками, чтобы узнать об их процессах и сделать наши личные запросы.На сайте около 2 миллионов активных продавцов, и продажи растут.

    Мы даже хотим смотреть, как друг друга мастерят. Когда этим летом на канале NBC состоялась премьера нового конкурса рукоделия «Making It», премьеру посмотрели 6,3 миллиона человек. Участники шоу используют такие материалы, как бумага, войлок, дерево и глина, для создания глубоко сентиментальных и тактильных проектов. Шоу, кажется, вызвало отклик — его уже продлили на второй сезон.

    Источник изображения: Джошуа Резник / Adobe Stock.

    Тенденция ручного изготовления, все на ощупь, возможно, даже пришла на вашу кухню в виде слизи. Это самодельное, сжимаемое, растягивающееся безумие поразило так сильно, что в магазинах для рукоделия закончился ключевой ингредиент — клей. (Элмер рекомендует заказывать онлайн.) Поклонники изготовления слаймов не просто выбирают липкую текстуру, они добавляют блестки, бусины и безделушки для тактильного разнообразия. Эта тенденция собрала бесчисленное количество руководств на YouTube и миллионы постов #slime в Instagram. И это может дать вам физическое ощущение, даже если вы никогда не прикасаетесь к нему — видео в стиле ASMR с тихим хлюпанием слизи вызывает покалывание у некоторых людей.

    Техник учится прикасаться

    Хотя наша привязанность к экранам и гаджетам заставляет нас стремиться к осязаемому миру, это не означает, что технологии не могут адаптироваться. Мы начинаем видеть высокотехнологичные текстуры и интерфейсы, которые кажутся более теплыми, более человечными, менее совершенными и более достойными нашего прикосновения.

    Источник изображения: grandfailure / Adobe Stock.

    Например, уже есть как минимум две технологичных джинсовых куртки. Голландский модельер Полин ван Донген создала одежду, похожую на кокон, которая реагирует на прикосновение, позволяя владельцу нежно потирать спину.Levi’s и Google разработали куртку из чувствительной к прикосновениям ткани, которая позволяет управлять смартфоном без помощи рук, когда вы в пути.

    Технические дизайнеры также объединяют привлекательность ручной работы и конструктивные недостатки, чтобы повысить привлекательность бытовой техники для потребителей, создавая комфортные округлые формы и приглушенные цвета, которые ломают гладкую и стерильную технику. Следуя этой тенденции, Google Pixel Buds представляют собой наушники в форме гальки с текстильными кабелями. Bluetooth-колонки Ikea ENEBY покрыты текстурированной тканью мягких смешанных оттенков серого.

    С другой стороны этой тенденции, движение Zero UI направлено на более естественное высокотехнологичное взаимодействие, что означает, что мы будем меньше прикасаться к нашим инструментам, но взаимодействовать с ними более теплыми и естественными способами. Вы уже испытали это, если разговаривали с персональным цифровым помощником, таким как Amazon Alexa, Google Home или Siri. Понемногу эти пользовательские интерфейсы становятся еще более человечными — Amazon научила Алексу смеяться и рассказывать анекдоты, и есть патент на технологию, которая позволяет Siri шептать в ответ, когда вы говорите с ней тихо.

    Запас, который можно почувствовать

    Когда дело доходит до изобразительного искусства, мы наблюдаем тенденцию осязания и тактильности в двух основных аспектах. Во-первых, это изображения с яркими, знакомыми текстурами (холодная вода, сухая трава, мокрые волосы), особенно когда руки или все тело тянутся к ним, чтобы прикоснуться к ним. Во-вторых, мы видим изображения нежных человеческих прикосновений — объятий, поцелуев, переплетенных пальцев. Все они касаются наших недостающих элементов: тактильности, теплоты и сложности личных отношений друг с другом.

    Источник изображения: JP Danko/Stocksy/Adobe Stock.

    Еда на вынос для дизайнеров и брендов

    Наш мозг и наши тела идеально приспособлены для осязаемого мира, но большинство из нас не уделяют ему достаточного внимания. Поскольку потребители жаждут большего количества текстур и взаимосвязей, бренды и дизайнеры получают возможность. Это идеальный момент, чтобы ощутить красивые осязаемые, несовершенные поверхности, текстуры и ремесла, а также подлинные моменты человеческой связи.Эти образы не только радуют и щекочут наши самые забытые чувства, они могут напоминать нам о необходимости вернуться в контакт.

    Ознакомьтесь с нашей кураторской галереей прикосновений и тактильных ощущений здесь и оставайтесь с нами в ноябре и декабре, когда мы общаемся с художниками, чьи работы превращают текстуру в форму визуального искусства.

    ТАКТИЛЬНОСТЬ – Программа исследований и инноваций ЕС h3020

    TACTILITY, междисциплинарная инновационная и исследовательская акция под названием «Тактильная обратная связь, обогащенная взаимодействием через виртуальную реальность и за ее пределами», преследует общую цель включения богатой и значимой тактильной информации в новые системы взаимодействия с помощью технологии замкнутого тактильного взаимодействия с виртуальной средой.Имитируя характеристики естественной тактильной обратной связи, он существенно повысит качество иммерсивного опыта виртуальной реальности (VR), используемого локально или удаленно (телеманипуляция).

    Подход основан на чрескожной электротактильной стимуляции с помощью электрических импульсов с пространственно-временным распределением высокого разрешения. Для этого требуется значительное развитие технологий чрескожной стимуляции, электродов с несколькими подушечками на текстильной основе и тактильной сенсорной электронной кожи в сочетании с новаторскими исследованиями восприятия вызванных тактильных ощущений в виртуальной реальности.

    На этом рисунке показана концепция ТАКТИЛЬНОСТИ:

    Ключевая новинка в комбинации:

    1. новаторское исследование восприятия электротактильных раздражителей для определения параметров и методов стимуляции, вызывающих естественные тактильные ощущения,
    2. — передовое оборудование, которое объединит новую систему электротактильной стимуляции с высоким разрешением и современные искусственные электронные кожные пластыри с интеллектуальными текстильными технологиями и устройствами управления виртуальной реальностью в носимой мобильной системе, и
    3. — новая прошивка, которая обрабатывает в реальном времени кодирование и передачу тактильной информации от виртуальных объектов в виртуальной реальности, а также от удаленных тактильных датчиков (искусственных скинов), размещенных на руках роботов или людей.

    Эти исследования и инновации должны привести к следующему поколению интерактивных систем с более высоким качеством работы как для локальных, так и для удаленных (например, телеманипуляций) приложений. В конечном счете, TACTILITY обеспечит высокую точность воспроизведения благодаря недорогим, удобным для пользователя, носимым и мобильным технологиям.

    Осязаемость, тактильность и текстура — Kin Design

    Почему важны форма, поведение и организация физических взаимодействий.

    Стол «Вещи»

    Наш стол «Вещи» в Kin полон экспериментов и прототипов, которые создаются на пути к завершению проектов.Эти части процесса используются в качестве реквизита, когда мы говорим о материалах, взаимодействии и встроенных технологиях и о том, как их можно использовать в их проектах. Физический акт прикосновения к вещам для взаимодействия с субъектом является неотразимым, а объекты могут выступать в качестве мощных средств коммуникации.

    Все мы учимся по-разному и лучше всего обрабатываем информацию с помощью мультисенсорного опыта. Когда мы разрабатываем интерактивные инсталляции и доставку цифрового контента, полезно учитывать баланс сенсорных входов.Обучение посредством физических действий и активности, или кинестетическое обучение, может стать отличным инструментом для того, чтобы донести свою точку зрения.

    Примером этой идеи является игровой контроллер, который мы сделали для Музея науки и промышленности в Манчестере. Они хотели сообщить, как ранний экспериментальный самолет AVRO Type F маневрировал, используя уникальную технику скручивания крыла. Вместо стандартного геймпада мы создали модель самолета, в которой посетители манипулируют крыльями, чтобы управлять самолетом в игре.Мало того, что модель приглашает потрогать, она просто передает сложную проблему, делая разработку понятной посредством физической демонстрации.

    Дизайн и игра – оформление опыта

    Игровой дизайн может быть особенно полезен в учебных ситуациях, поскольку он может стимулировать участие через развлечение и любопытство. Мы хотим предоставить ровно столько дизайна, чтобы пользователь мог понять параметры или правила ситуации — ровно столько информации, чтобы сформулировать опыт.Как только эти границы установлены, пользователь может играть в них сколько угодно. Разрешение пользователю заполнять пробелы взаимодействия может привести к более творческой игре и обучению.

    Лодочный конструктор

    Мы создали Лодочный конструктор как исследовательский проект, посвященный этой идее осязаемости и игривости. Деревянные части лодки отображались на сенсорном экране, который мог распознавать различные конфигурации физических частей. Это, в свою очередь, привело к отображению на экране различных статистических данных и графиков.Он рассказывает детям о конструкции лодок и о том, как различные аспекты корабля могут влиять на его дальность полета, скорость и способность перевозить груз. Принимая форму набора или головоломки, блоки могут использовать бессознательный акт прикосновения к вещам, чтобы создать игровую ситуацию. Пользователи не просто взаимодействуют с выставкой, они становятся ее частью, собирают мозаику и определяют, как развивается опыт.

    Все мы изучаем окружающий мир с помощью осязания. Использование материалов и объектов в рамках нашего дизайна взаимодействия создает интуитивное понимание предмета или ситуации.Когда концепции, которые мы сообщаем, сложны, осязаемость может помочь упростить их посредством физической демонстрации. Чтобы люди были вовлечены и развлекались, мы можем использовать физическое взаимодействие, чтобы создавать игровые ситуации и поощрять обучение посредством экспериментов.

    МАСТЕРА ОТАЛИЧНОСТИ → Франклин Тилль

    07.2018

    Несмотря на то, что кожа является нашим самым большим и самым чувствительным органом, а осязание часто называют «матерью чувств», зрение считалось нашим основным чувством со времен древних греков.«Глаза — более точные свидетели, чем уши», — писал Гераклит; Платон считал зрение «величайшим даром человечества»; в то время как Аристотель утверждал, что зрение «наиболее точно приближает интеллект».

    OLD SPIKE ROASTERY ОТ IMPRIMERIE DU MARAIS

    Ко времени Ренессанса, когда чувства были классифицированы в строгой иерархии, не только зрение было наверху, но и осязание было отодвинуто на дно. В своем фундаментальном труде «Глаза кожи» Юхани Палласмаа утверждал, что цифровая революция только укрепила эту идею.Он описал восприятие осязания, вкуса и запаха как «архаичные сенсорные остатки, выполняющие исключительно личную функцию» и выразил особую обеспокоенность ролью технологий в дизайнерском образовании, заявив, что «компьютерное изображение имеет тенденцию сглаживать наши великолепные, мультисенсорные, одновременные и синхронные способности воображения». Теперь, спустя более 20 лет после того, как «Глаза кожи» были впервые опубликованы, индустрия дизайна наконец-то обратила на это внимание. В 2012 году прогнозист тенденций Ли Эделькорт предсказал, что «супертехнология потребует супертактильности».На открытии выставки выпускников Эйндховенской академии дизайна в 2015 году Томас Виддерсховен, в то время креативный директор, охарактеризовал тактильность как «политическое заявление, социальное заявление, человеческое заявление». тема. Последующий всплеск тактильности в изделиях ручной работы — от керамических мисок с отпечатками пальцев Линуса Эрссона до коллекции Tarnish Даниэля Шофилда, которая покрывается патиной при прикосновении к ней, — наконец, становится мейнстримом.Мы представляем мастеров тактильности, которые лидируют, ставя реальную тактильность в основу своего бизнеса и используя осязание в мире, основанном на экранах.

    ИМПРЕМЬЕР-ДЮ-МАРЕ
    Imprimerie du Marais – Коммуникационный усилитель

    Основанная в 1954 году Чарльзом Пшедборски на улице Шапон, 16 в Париже, художественная типография Imprimerie du Marais в настоящее время насчитывает 28 человек, работающих в семи мастерских, используя навыки и методы, которые передавались из поколения в поколение, от горячего тиснения фольгой до точеного золочения в сочетании с последние новинки в полиграфии.Семинары выводят общение за рамки функциональности для клиентов из Miami Design District и Longchamp до молодых пар, планирующих свадьбы. «Люди лучше реагируют на хорошо продуманную тактильную коммуникацию, — объясняет Мелоди Маби, менеджер по коммуникациям и развитию бизнеса. «В Японии отношения кодируются, а слова контролируются, поэтому многое из того, что говорится, происходит посредством ощущений, а не слов, и бумага играет большую роль. Наша экранизированная жизнь приносит те же потребности на Запад.Мастерство и внимание к деталям говорят не меньше, чем слова на странице. «Сегодня самые старые техники имеют наибольшую ценность, — говорит Маби. «Отделка, такая как выпуклая фольга и гравировка, является символом роскоши и наследия. Интригующие материалы — еще один способ выразить высокие творческие ценности».

    Производство для Уллы Джонсон, IDMPRODUCTION Для Liaigre, IDM

    Тактильные печатные материалы, которые производит Imprimerie du Marais, повышают уровень повседневного общения, сохраняя при этом традиционные технологии.«Наша команда представляет собой смесь опытных мастеров с опытом и ремесленными навыками и молодых выпускников художественных школ со страстью и свободой экспериментировать», — говорит Маби. «Это сочетание ценят наши клиенты, которые ищут как совершенство, так и креативность. Будущее печати — в этой смеси экспериментального искусства и точной инженерии».

    imprimeriedumarais.fr

    Ив Беар
    Ив Беар – Гуманизатор технологий

    Fuseproject использует положительный потенциал технологий, используя тактильный язык дизайна, острое чувство сопереживания и внимание к пользовательскому опыту.Подход основателя Ива Бехара начинается с удаления экранов. «У некоторых людей есть мнение, что технология должна быть научной фантастикой-антиутопией с соответствующей эстетикой», — говорит он. «Я хочу создать уникальную идентичность, сосредоточив внимание на том, как люди живут с продуктами и опытом».

    SNOO от Ива Бехара Примером такого подхода является роботизированная люлька Snoo

    , предназначенная для успокоения плачущих детей. Он использует передовые технологии, гармонично вписываясь в домашнюю обстановку.«Технологии меняют жизнь: родители стали больше спать и наблюдают резкое снижение послеродовой депрессии», — говорит Бехар. «И все же создание Snoo таким образом, чтобы он чувствовал себя по-домашнему, безопасно и комфортно, с использованием мягких трикотажных материалов, был неотъемлемой частью его успеха». Superflex предлагает электрическую одежду со встроенной робототехникой и искусственным интеллектом, чтобы помочь пожилым людям с проблемами передвижения — еще один пример тактильных технологий, приносящих реальные преимущества. «Superflex распознает, когда пользователь пытается сесть или встать, и усиливает его мышечную силу», — говорит Бехар.«Разработанный для менее технически подкованной аудитории, тактильные ощущения были действительно важны». Пока все так футуристично, и Беар считает, что это только начало. «Мы только начинаем понимать, как технологии будут ассимилироваться в нашей жизни, — говорит он. «Осязание является ключом к человеческому опыту, поэтому для плавной интеграции технологий, чтобы они казались полностью естественными, тактильные ощущения будут продолжать играть большую роль».

    fuseproject.com

    Формафантасма
    Formafantasma – переводчик материалов

    Дизайн-студия Formafantasma из Амстердама, в состав которой входят итальянские дизайнеры Андреа Тримарчи и Симона Фарресин, видит свою роль в том, чтобы объединить ремесло, промышленность, объекты и пользователей.В результате получается работа, основанная на повествовании, характеризующаяся экспериментальными комбинациями материалов, которые выдвигают на первый план тактильность. Пара связывает рост цифровых технологий с нынешним возрождением осязания и утверждает, что это более сложное и подсознательное явление, чем мы могли себе представить. Их подход к материальности определяется смыслом скрытых сообщений. «Материалы вызывают у пользователя подсознательные чувства», — говорит Тримарчи. «Нам интересно работать с этим интуитивным отношением к материальности.

    РУДНЫЕ ПОТОКИ от Formafantasma Проект

    Ore Streams, созданный по заказу Национальной галереи Виктории в качестве исследования электронных отходов, использует объекты, видеодокументацию и анимацию, чтобы продемонстрировать ценность выбрасываемых драгоценных материалов и исследовать дизайн как средство перемен. «Наш интерес к материалам основан не только на функциональных свойствах, но и на символическом или даже политическом значении материалов.’ De Natura Fossilium — коллекция предметов, созданных для Gallery Libby Sellers из материалов, обнаруженных во время извержения вулкана Этна в 2013 году, — позволила студии создать «новые отношения с конкретным местом», в данном случае с Сицилией. «Мы следим за процессом расследования в течение длительного периода времени, — говорит Фарресин. «Мы знаем, где начинаем, но никогда не знаем, где закончим. Этот основанный на процессе способ работы более интуитивен и позволяет сырому и импровизированному быть частью конечного результата.

    formafantasma.com

    Визуальные издания
    Visual Editions — 3D-рассказчик

    Visual Editions — лондонское книжное издательство, основанное в 2010 году Анной Гербер и Бритт Иверсен. Когда Джонатан Сафран Фоер создал иллюстрацию «Дерево кодов», вырезая части из своей любимой книги Бруно Шульца «Улица крокодилов», пара поняла, что единственный способ опубликовать ее — сделать разные вырезы на каждой странице.После того, как каждый типограф, к которому они обращались, говорил, что книга, которую они хотели, просто не может быть выпущена, они наконец нашли Die Keure. «Мы все жили в том, что тогда было новым ландшафтом Kindle, поэтому идея раздвинуть материальные границы книги как объекта до крайности казалась очень важной», — говорит Гербер.

    Дерево кодов Visual EditionsVisual Editions, дизайн Studio Frith

    Несмотря на создание чего-то абсолютно аналогового, пара утверждает, что цифровой и реальный мир далеки от бинарных.«Все, что мы делаем, испытываем, живем и дышим, существует в спектре, поэтому речь идет скорее о том, как мы создаем уникальные волшебные переживания, которые могут существовать как прекрасные объекты, которые мы выбираем для прикосновения и ощущения, и которыми мы себя окружаем; как восхитительный цифровой опыт, с которым мы взаимодействуем; или — и это пространство, которое мы сейчас изучаем — как мы можем совместить физический опыт с экранным», — говорит Иверсен. «У вас могут быть все технологии в мире или самые желанные объекты на планете, но самое главное — это эмоции и человеческая связь, когда мы сталкиваемся с этими моментами, которые приносят радость и восторг.

    визуальные издания.com

    Студия Даймор
    Dimore Studio – алхимик-раскладчик

    Эмилиано Сальчи и Бритт Моран основали Dimore Studio в 2003 году и с тех пор разработали язык дизайна, «построенный из набора эмоциональной алхимии, состоящей из ошибок, восстановлений, изобретений, улучшения принтов, света, лакирования и окисления». , сочетая старое и новое, сочетая цвет и текстуру с, казалось бы, инстинктивной способностью.«Использование материалов, различных отделок и поверхностей придает интерьеру драгоценность и богатство», — говорит Моран. «Сопоставляя и наслаивая, мы создаем контрасты и противоречия — ожидаемый поворот, легкую щепотку «неправильности» — от мебели, из разных периодов времени и дизайнерских течений, до цветов, материалов и даже способов освещения помещений».

    AESOP ОТ DIMORE STUDIO

    Диана Вриланд, легендарный поздний модный редактор, сказала, что «глаз должен путешествовать».Сальчи и Моран ссылаются на эту идею, чтобы объяснить свой инклюзивный, щедрый подход, который охватывает прошлое и будущее. «Мы создаем пространства, которые нужно исследовать и открывать, позволяя посетителю каждый раз испытывать что-то новое», — говорит Сальчи. «Обращение к историческим движениям позволяет нам сразу создать связь между чем-то напоминающим, но в то же время новым.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.