Содержание

Феномен роковой женщины компенсирует минусы феминизма – Новости – Научно-образовательный портал IQ – Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»

Образ роковой женщины становится все более популярным в массовой культуре. Это происходит на фоне поиска женщинами своей идентичности, когда отыграны все предложенные феминизмом роли. Вместе с тем, роковая женщина – не до конца разгаданный и малоизученный наукой феномен. По сути, это уникальное явление, которое связано со способностью женщины через собственный нарциссизм раскрывать индивидуальность другого человека. К такому выводу в ходе исследовательского анализа пришла доцент кафедры прикладной политологии НИУ ВШЭ (Санкт-Петербург) Ирина Сохань

На тему роковой женщины можно найти массу материалов в интернете. Но ни один из них не дает представления о том, в чем заключается суть феномена. Известно, что роковые женщины в истории буквально играли судьбой влюбленных в них мужчин, что оправдывает само определение «Femme Fatale», то есть роковой женщины.

Среди ярких примеров, которые анализирует в своей работе

Ирина Сохань, подруга Владимира Маяковского Лиля Брик и возлюбленная Фридриха Ницше Лу Саломе. Эмпирическую основу исследования составил анализ тридцати исторических персонажей – женщин, характер и практики репрезентации которых позволяют сделать вывод об их нахождении в регистре Femme Fatale.

За роковой женщиной часто тянется шлейф самоубийств, но и она же вдохновляет гениев великие свершения. Так образ возлюбленной Ницше Лу Саломе лег в основу, созданной Фрейдом теории нарциссизма.

Именно в ключе нарциссизма следует рассматривать Femme Fatale, считает Ирина Сохань. Однако нарциссизм роковой женщины – это не некая патология, а внутренняя суть, направленная на раскрытие и отражение индивидуальности другого человека.

«Сегодня, в постфеминизме, возникает особый интерес к Femme Fatale, и одновременно появляются различные исследования, направленные на реабилитацию традиционной модели феминности, на отклонения от которой лепится ярлык патологии», – говорит исследователь. В обществе существует запрос на поиск и обнаружение такого типа женщины, который мог бы быть ролевой моделью для женщин в целом, олицетворяя уникальность феминности в каждом конкретном случае и вне зависимости от социальных и культурных обстоятельств. «Этот тип тяготеет к Femme Fatale, исследование которой и возможно в рамках постфеминизма, с использованием исторического, культурологического, социологического и психоаналитического подходов», – пояснила исследователь.

Отзеркалила и пошла дальше

Роковая женщина не обязательно должна быть красавицей. Ее ведущая сила не в убивающей наповал сексуальности, хотя она и является непременным атрибутом Femme Fatale. Например, Мэрлин Монро роковой женщиной не была. Она обладала даром магической сексуальности, но в то же время была уязвимой и зависимой, что не присуще Femme Fatale, отметила исследователь.

Главный признак роковой женщины – наличие изрядной доли нарциссизма. «Едва ли не все современники отмечали маниакальную сосредоточенность Femme Fatale на себе», – говорит Сохань. Один из ярких примеров – женщина-загадка ХХ века Лу Саломе – психотерапевт и писатель, превратившая собственные внутренние процессы в объект, в том числе, профессионального самонаблюдения. Считается, что именно общение с Саломе вдохновило Ницше на создание одного из его самых известных произведений «Так говорил Заратустра». И именно знакомство с Саломе побудило Фрейда на создание знаменитой теории нарциссизма. Однако для Лу Саломе, которая была ученицей Фрейда, образ Нарцисса нес собственную, отличную от фрейдовской символику. Это, в первую очередь, состояние любви к себе и через нее – к окружающему миру. Согласно Саломе, для женщины любовь – это реализация самой себя, а другой лишь зеркалит ее избыточность и способность к наслаждению, рассказала Сохань.

(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});

Ключевой для роковых женщин является именно способность к реализации даже в жестких патриархальных условиях. «И если для ярких, талантливых женщин патриархальные установки стали причиной их трагической судьбы, то для роковых – лишь декорацией», – рассказала исследователь, отметив, что Femme Fatale при этом по сути своей не имеет никакого отношения к феминизму. Феминизм отстаивает права всех женщин, а роковая женщина только свою индивидуальность и собственный уникальный путь.

Путь роковой женщины – это, в первую очередь, поиск самой себя в Другом. Но другой всегда слишком мал для нее, он может ей соответствовать только как представитель чего-то более грандиозного, например, художественного дара. «В результате для

Femme Fatale может быть “и целого мира мало”. Она разочаровывается в Другом и идет дальше. Но если только в этом Другом действительно есть нечто, превосходящее простое человеческое, то может получиться союз вроде союза Сальвадора Дали и его Галы», – говорит исследователь.

При этом роковой женщине присуще ощущение собственной целостности и отсутствие чувства вины и стыда. Яркий пример тому – подруга Владимира Маяковского Лиля Брик, которая в условиях тоталитарной власти, подавлявшей всякое проявление сексуальности, имела собственную абсолютную власть над людьми. «Сексуальность Брик была антагонистична традиционной модели женской сексуальности: это была сексуальность без вины», – говорит Сохань. То же самое касается Лу Саломе, которая до тридцати с лишним лет упорно хранила девственность, но потом, заключив платонический брак, ничем не ограничивала себя в свободных отношениях. Однако

Femme Fatale не зациклена на реализации своей сексуальности. В других ее привлекает, в первую очередь, творческое начало, то, что находится за пределами обыденного, человеческого. «Ее сексуальность – от собственной нарциссической избыточности, поэтому она воспринимается такой свободной и привлекательной практически смертельно», – говорит исследователь.

Дар психоаналитика или главный талант

Роковая женщина может быть талантливой и успешно реализовывать себя в разных сферах. Так Саломе прославилась как психоаналитик и написала несколько книг, в том числе «Эротику», получившую в свое время статус бестселлера. Но ее книги были бы давно забыты, если бы не роковая роль в жизни Ницше, роман с Рильке и т.п.

Главный талант настоящей Femme Fatale, по мнению исследователя, заключается в способности обнаруживать и раскрывать дар другого. И этим даром Саломе владела виртуозно, проявив его, в том числе, в психоаналитической работе. «Работа в качестве психоаналитика – это функция извлечения истинного “Я” пациента из той ложной оболочки, в которой он к ней пришел. Это очень аутентично для роковой женщины», – замечает Сохань. Саломе была единственной из учеников Фрейда, кому он разрешил практиковать без прохождения всех ступеней обучения.

«Лиля Брик почти профессионально занималась балетом, снялась в кино, и, наверное, из нее неплохая актриса могла бы получиться, – продолжает исследователь. – Но все дарования Femme Fatale скромны относительно главного – нарциссического обольщения людей, в процессе которого обольщаемый обнаруживает в себе нечто новое, то есть реализуется скрытая проективность. И это и есть чудо роковых женщин». Биографы Брик отмечают, что она обладала уникальным чутьем на поэтический дар в человеке.

«Femme Fatale при этом может быть травматичной для другого, потому что ее нарциссизм воспринимается как вызов человеку, который в силу специфики своего антропоморфного бытия испытывает разлом между собой как наличием и собой как возможностью», – говорит Сохань. Отсюда самоубийства, которые обязательно присутствуют в историях, связанных с роковыми женщинами.

Конфликт современной феминности

Поскольку в классическом варианте Femme Fatale не озабочена собственными творческими задачами, это делает ее вписываемой в контекст традиционной культуры, которая отчуждает у женщин все их творческие способности в пользу мужчин. Роль Femme Fatale – это роль музы-вдохновительницы. Яркий пример воплощения этой роли в истории – жена Сальвадора Дали – Гала Дали. По мнению исследователя, она наиболее аутентично реализовала классический для этого типа сценарий отношений музы и вдохновленного ею гения.

Из современных женщин, по мнению Сохань, роковой можно назвать Карлу Бруни, которая также более всего известна чередой романов с творческими и влиятельными мужчинами. «И роковой не назовешь, к примеру, ту же Элизабет Тейлор, которая, несмотря на многочисленные браки и романы, была ярчайшей личностью, что высвечивается во всех ее ролях. Великая актриса, но не Femme Fatale», – считает исследователь.

В то же время Femme Fatale представляет собой абсолют феминных сил, которые вытесняет традиционная культура. Эти силы заключаются в способности женского к мощной индивидуализации не только себя, но и, прежде всего, Другого.

Всплеск интереса к феномену

Femme Fatale в современной культуре, по мнению исследователя, отражает то, что женщины исчерпали предложенные феминизмом ролевые модели и ищут нечто, выражающее смысл женской судьбы в ситуации отрицания любого социально-политического и культурного давления. А это именно роковая женщина, поскольку ее образ, с одной стороны, архетипичен, а с другой, находится на противоположном полюсе от патриархального жертвенного образа женщины – матери-хозяйки, растворившейся в тотальной заботе о других.

«Одним из маркеров поиска женщинами особого пути реализации своей идентичности сегодня является появление и спрос на них всевозможных женских семинаров-тренингов, которые начинались как курсы стервологии, а затем модифицировались в многоликое разнообразие – от курсов Афродиты до уроков сексуального мастерства», – комментирует Сохань.

При этом практики современного общества демонстрируют рост нарциссизма.

«Современная культура имеет визуальный акцент, и включает подспудное соревнование – кто дольше и больше сфокусирует на себе взглядов и внимания других. Привлекает именно нарциссичность, то есть не тот, кто тебя разглядывает, а тот, кто поглощен собой. Последний культурный тренд – селфи, по сути, практика фиксации демонстративного любования собой», – говорит Сохань. В соцсетях, по мнению исследователя, в наиболее незамутненном и неотрефлексированном виде господствующие массовые стратегии выражают девочки-подростки. «Их фото отличает чрезмерная обнаженность и максимально отведенный от потенциального зрителя взгляд. То есть мало что понимая, юные фемины интуитивно моделируют нарциссизм и присущий ему соблазн, подозревая, что это самый эффективный способ влияния», – рассказывает Сохань.

Однако в реальной жизни, по мнению исследователя, современной женщине не хватает подлинного нарциссизма, то есть настоящей сосредоточенности на собственной женственности. «А различные практики современного массового общества породили, скорее, феномен имитационного нарциссизма», – считает исследователь.

Стратегии

Femme Fatale одинаковы при всей уникальности

Femme Fatale не соотносима ни с одним типом женщин, которые появлялись как преодоление традиционных гендерных ролей. Это всегда единичные случаи разрыва патриархальной культуры на фоне остального большинства. Парадокс в том, что сегодня подобная уникальность становится востребованной на массовом уровне.

Однако вряд ли роковая женщина может быть ролевой моделью для массовой женской аудитории. «Ее надо изучать именно в качестве абсолюта феминности, но рекомендовать в качестве ролевой модели все равно, что рекомендовать ницшеанского сверхчеловека в качестве ролевой модели для человека», – считает Сохань.

Тем не менее, несмотря на уникальность стратегии поведения и реализации себя в жизни, Femme Fatale одинаковы, а потому феномен доступен для исследований и нуждается в них – в силу серьезной трансформации социального поведения и запросов общества. «Нарциссическое ядро Femme Fatale ставит вопрос о регистрации нарциссических черт как в индивидуальной, так и в коллективной моделях идентичности современной женщины, что обусловливает характер запроса на “практики роковой женщины” и позволяет делать прогностические выводы о траекториях развития феминности в современном обществе», – говорит исследователь.

См. также:

Идеал женщины отдаляется от идеала жены
Домострой в глянцевой шкуре
Женщины попали в ловушку на рынке труда

 


Подпишись на IQ.HSE

Что значит роковая женщина, и как она влияет на мужчин ⇒ Блог Ярослава Самойлова

Большинство мужчин опасаются встречи с ней, но в то же время постоянно стремятся найти ее. Отношения с такой женщиной могут стоить им жизни. По-французски таких женщин называют «La femme Fatale», что значит «роковая» или «фатальная женщина». Родственны этому прилагательному следующие слова: опасный, неукротимый, неизбежный. От фатальной женщины невозможно ни спрятаться, ни скрыться. Сохранить свою жизнь в прежнем виде тоже будет сложно. В чем же секрет тяготения мужчин к таким красоткам, если заранее известен печальный исход истории? Что же значит роковая женщина, и по каким признакам ее распознать?

Из этой статьи вы узнаете:

  • Как появилось понятие «роковая женщина»
  • Какие характерные черты присущи роковой женщине
  • Что значит роковая женщина для мужчины
  • Каких роковых женщин помнит история
  • Кого можно назвать самыми известными роковыми женщинами современности

Откуда появилось понятие «роковая женщина»

Еще с давних времен с виду милые создания стали осознавать власть своих женских чар. Конечно, глаза мужчин не проведешь, они видят внешность женщины. Но для самих девушек оставалось загадкой, какими их видит противоположный пол и что именно их привлекает. Женщины оценивали внешний вид подруг, но не могли посмотреть со стороны на себя. Из-за этого они часто чувствовали неуверенность в своей красоте.

Когда у каждой из девушек появилась возможность увидеть себя в зеркале, уверенность в прекрасном внешнем виде нашла подтверждение. Женщины стали тренировать в зеркале жесты и мимику, чтобы быть более притягательными. Именно так стала расти сила роковой женщины.

Само выражение появилось примерно в 1920-е годы, когда главных героинь кинофильмов играли дамы подобного типа. Знаменитый французский режиссер тех лет сказал: «Роковая женщина – это девушка в красивом черном шелковом платье, под которым бьется каменное сердце. Она запросто разрушит судьбу подвернувшихся мужчин».

В современном мире такие женщины не столь заметны, как в старых французских фильмах. Многие задаются вопросом, в чем причина популярности дам такого типажа – особое очарование, хрупкое манящее тело, сила характера, ее поведение с мужчиной? Ее стиль жизни является ее выбором или неизбежностью?

Те, кому удалось познакомиться с роковой женщиной, утверждают, что их особенность дана им природой, а не воспитана окружением или превратностями непростой судьбы. В мире живут тысячи красивых и притягательных женщин. Радует, что немногие из них несут опасность. Для некоторых мужчин главным признаком роковой леди является ее мастерство во время близости, но это лишь одна сторона многогранной личности фатальной женщины.

Что значит «роковая женщина»: 6 характерных черт

  1. Самостоятельная. Эта черта свойственна роковой женщине, непременно обладающей силой, пусть незначительной. Мужчин они не ищут и не делают ответственными за свою жизнь. У противоположного пола не должно быть и мысли, что спутница принадлежит ему полностью.Они сами защищают себя, свою свободу и неприкосновенность, если мужчина совершает шаг в сторону недозволенного. Такая женщина имеет четкие цели и планы, но не соглашается на все подряд, чтобы достичь их любой ценой.
  2. Умная и рациональная. Окружающие признают в ней образованность, ум и характер. Все же ей присуща природная мягкая женственность. Ей не за чем водить мужчину за нос, все ее карты перед ним. Ее отличие от остальных девушек скорее в рациональности и умении планировать заранее.Романтика не свойственна роковой даме, лучше она продумает все наперед. Близкие отношения она строит постепенно, не обращая внимания на преследующий рок.
  3. Независимая. Попытайтесь повлиять на нее или оказать давление – не выйдет, какой бы способ вы ни выбрали.Обычная женщина отдает все свои силы близким людям без остатка. Роковая поступит как раз наоборот, так как она ценит себя, свое время, стремления и желания. Будто проверяя мужчин, она заставляет их слушаться и бороться за свое внимание. Именно эта черта цепляет их, мужчинам нужны победы и преодоления, чтобы подтвердить свою силу.Некоторые приписывают такую манеру поведения стервам. Да, и это скорее не оскорбление, а точная характеристика. Изюминка роковой женщины кроется в особом характере, который приводит ее к любви и страстным отношениям.
  4. Уверенная в себе. К людям, несущим себя с достоинством, тянутся окружающие, будь это мужчина или женщина.Конечно, уверенность в себе проявляется по-разному в зависимости от пола. Самодостаточность, высокая самооценка роковой женщины достигаются благодаря смелости и готовности идти наперекор трудностям.
  5. Смелая и жесткая. Позицию, какой бы она ни была, нужно уметь отстаивать. Причем, не задевая и не принижая других, особенно сильных духом мужчин. Как правило, их самооценка довольно уязвима.Роковая женщина живет строго своими интересами, не идет на поводу придуманных обществом схем. Ее умение быть собой влечет, вызывает интерес и восторг.
  6. Всегда разная. Роковая леди может быть в какие-то моменты подчеркнуто строгой, а спустя десять минут стать вдруг мягкой и сочувствующей. Эта игра притягивает мужчин, пытающихся предугадать настроение, выяснить причины изменений. Созданная таким образом ловушка позволяет держать мужчин на расстоянии вытянутой руки и не отпускать совсем.Фатальная дама осознает это и управляет представителями сильного пола. Ловкости им в этом искусстве не занимать.

Рекомендуемые статьи по данной теме:

Что значит роковая женщина для мужчины

Коллекционирование разбитых сердец и судеб не входит в планы роковой женщины. Она не виновата, что на ее яркий свет слетаются все, кто помельче. Охота за мужским вниманием для нее не приоритет. Ее любовь нельзя купить за деньги, в данном случае покупателя скорее обманывают и используют в своих целях.

Такая дама не бегает в поисках мужчин, они сами ее находят. Ее недоступность вместе с яркой внешностью вызывают азарт, даже спортивный интерес.

Обычно женщина, которую люди именуют роковой, многое пережила на своем жизненном пути. Она не играет роль, все ее поступки совершенно искренни, а иногда и искрометны, поэтому ее сравнивают с огнем.

Счастье редко настигает роковую женщину, ее внутреннее мироощущение не терпит спокойствия и уютной тихой жизни. Бушующее море – вот ее верная стихия. С рядовыми мужчинами ей неинтересно, она вертит их, как кошка игрушку. Если la femme fatale повезет найти избранника, он будет не менее особенной личностью. Таким парам и разойтись недолго: сегодня они вместе и любимы, завтра разбегутся по разным углам. Плюс такой легкости в отношениях в том, что роковая женщина будто проживает много жизней и набирается опыта за десятерых.

Творческие люди мечтают познакомиться с такой дивой, непредсказуемая муза будет вдохновлять их бесконечно. Сколько поэтов и художников были признаны гениями благодаря присутствию рядом с ними неординарных женщин: Маяковский, Дали, Элюар и другие.

Тихого счастья роковая женщина не принесет, не в этом ее предназначение. Но приятно смотреть со стороны на ее насыщенную жизнь и оставаться при этом собой. Конечно, любовь обойдется дорого и будет измеряться такими понятиями, как «лучшие годы», «вера в людей», «карьера», а иногда и рассудком или жизнью. «И с ней невозможно, и без нее никак», – сказано о роковой женщине.

Что значит роковая женщина, с каждым веком понять труднее, так как таких дам становится все меньше, если они еще существуют.

Большие чувства сегодня не в тренде, современные персонажи – более простые, понятные, можно сказать «двухмерные», по аналогии с двухмерностью изображения на листе бумаги или на мониторе компьютера. Поэтому классический образ роковой женщины упростился до роли секс-символа. Яркий пример такой ассоциации – Мадонна.

Если все же основательно поискать, то фатальную женщину можно встретить в различных субкультурах или богеме. Конечно, это скорее дивы, которых общество потребления и отказа от индивидуальности превратило в самых обыкновенных стерв, не оставив и следа от таинственных роковых женщин, способных влечь за собой великих гениев.

На вопрос, почему мужчин привлекают стервы, отвечает эксперт в области отношений Ярослав Самойлов. Видео по ссылке:

5 роковых женщин, вошедших в историю

Следующие великие женщины определяли жизнь не только своих мужчин, но и меняли ход мировой истории. Под их влиянием случались глобальные перемены в государственном устройстве, возникали новые города и церкви.

  1. Елена ПрекраснаяГлавная героиня поэмы «Илиада» Елена Троянская представлена Гомером как «девушка 1000 кораблей». Ее по сей день считают одним из лучших женских образов в литературе.Сын царя Трои Парис без ума полюбил Елену и увез ее в свой город. В ответ на это Греция выдвинула войско во главе с ее мужем Менелаем и Агамемноном, чтобы вернуть Елену на родину.Одна тысяча судов переплыла Эгейское море и остановилась перед Троей. Город не могли покорить в течение девяти лет, пока греки не выдумали коварный план. Большого деревянного коня построили в дар троянцам.

    Глубокой ночью враги вышли из деревянного коня, чтобы открыть ворота Трои и освободить путь войску Менелая. Трою разрушили, а Елена возвратилась домой в Спарту с Менелаем. Елену стали называть «Троянской» как символ роковой женщины.

  2. ГвиневраСэр Томас Мэлори в произведении «Смерть Артура» (1485) рассказывает о красотке Гвиневре, супруге легендарного короля Артура и дочери Короля Лодергранса.В литературе Средневековья ее образ был первым описанием прекрасной дамы сердца.Гвиневра представлена необыкновенно красивой женщиной, поэтому под ее очарование попал не только король Артур. Рыцарь Ланселот, верно служивший Артуру, был тайно и сильно влюблен в королеву. Его чувства явно подтвердил случай, когда он заступился за прекрасную даму, обвиненную в отравлении сэра Патриса.
  3. КлеопатраЛегендарная Клеопатра стала воплощением ответа на вопрос «что значит роковая женщина» — сильная, образованная, амбициозная, честолюбивая, привлекательная, умопомрачительная. Ее образ продолжает восхищать и наших современников. Царица была одаренным стратегом и политиком, умело пользуясь женским очарованием для достижения своих планов. В исторических источниках описан случай, когда Клеопатра приказала обмотать себя тряпками и бросить к ногам Юлия Цезаря, чтобы впечатлить его. Правителя шокировал поступок царицы Египта. Политическое сотрудничество и любовные отношения двух властителей не пришлись по душе римлянам. Считалось, что связь с Клеопатрой привела Цезаря к гибели.
  4. Анна БолейнВторая супруга Генриха VIII и мать королевы Англии Елизаветы I была родом из состоятельной, но не аристократической семьи Томаса Болейна. Элизабет Говард, мать Анны, происходила из рода Говардов, знатного и старинного семейства.Отец и мать Анны Болейн мечтали о будущем дочери при королевском дворе. Ей дали отличное домашнее образование: девушка хорошо танцевала, развивала вокальные способности, играла на музыкальных инструментах. Анна сочиняла музыку и стихи, свободно говорила на итальянском и французском языках. С семи лет она обучалась при дворе королевы Франции, освоив искусство флирта с противоположным полом и придворных интриг.Генрих VIII и Екатерина Арагонская переживали серьезный разлад, так как король ждал наследника, а королева не могла подарить ему сына из-за своего возраста.
    Герцог Норфолк придумал хитрый план, вернув Анну Болейн в Англию для начала отношений с королем и упрочнения положения родственника при королевском дворе. Анна, познавшая флирт, все чаще общалась с Генрихом и в то же время держалась от него на расстоянии, что еще больше подогревало чувства правителя.

    Знающая себе цену роковая женщина Анна не хотела довольствоваться второстепенной ролью и грезила положением английской королевы. Она обещала королю всю свою любовь при условии развода с действующей королевой и бракосочетанием с Анной. Ситуация казалась безвыходной, так как Екатерина Арагонская была принцессой Испании, и разрыв с ней приводил бы к конфликту с Карлом V и Ватиканом.

    Анна действовала уверенно и уговорила короля пойти на решительный шаг, отказаться от Ватикана и основать новую церковь – Англиканскую. Генрих VIII так и поступил, прекратив многолетние отношения с Римской католической церковью, создав новую Англиканскую церковь и признав брак с Екатериной Арагонской потерявшим силу. Таким образом, Анна Болейн стала супругой Генриха VIII и новой английской королевой.

  5. Екатерина IIНастоящее имя российской императрицы Екатерины II – Софья Августа Фредерика Ангальт-Цербст-Эверская. Она являлась дочерью принца Христиана-Августа и Иоанны-Елизаветы. Согласно некоторым историческим данным, настоящим отцом Софьи был Фридрих Великий. Именно он рекомендовал принцессу Софью для брака с наследником Петром, узнав, что царица Елизавета Петровна ищет для него невесту.Прошло немного времени, и немецкая принцесса появилась при российском дворе. Чтобы она стала достойной парой императору, ей дали самое лучшее образование. Екатерина блестяще изучила русский язык, историю великой страны и вероисповедания. Принцесса и сама много читала о России.В 1762 году Екатерина стала предводительницей дворцового переворота и свергла Петра III, присвоив себе императорский престол. Годы ее правления стали «золотым веком русского дворянства». Императрица поддерживала Просвещение, изучала труды французских просветителей и вела переписку с некоторыми из них, например, с Вольтером.

    Екатерина известна своими фаворитами, среди которых были князья Потемкин и Орлов.

    Екатерина II в полной мере раскрыла смысл выражения «роковая женщина».

5 самых известных роковых женщин современности

Самые известные роковые женщины современности, из-за которых разрушались целые семьи.

  1. Эмбер Херд Техасской блондинке 32 года, и за непродолжительную карьеру она снялась в более сорока фильмах. Прославилась же она не как кинозвезда, а скорее как главная роковая женщина современности. В 2012 году сердцеедка стала причиной разлада между Джонни Дэппом и Ванессой Паради, которые 15 лет были вместе и вырастили двух детей. Девушка встретилась с Деппом во время съемок фильма «Ромовый дневник» в 2010 году и закрутила роман. Херд настолько покорила капитана Джека Воробья, что из-за нее он нарушил свой официальный обет безбрачия.
  2. Анджелина Джоли В 2005 году распалась самая любимая зрителями пара Голливуда – Брэд Питт и Дженнифер Энистон. Причиной стала притягательная звезда Анджелина Джоли, с которой успешный актер снимался в фильме «Мистер и миссис Смит». Роковая женщина Анжелина разлучила еще одну пару в 1999 году, когда актер Билли Боб Торнтон ушел от Лоры Дерн, с которой был помолвлен.
  3. Джулия Робертс Актриса с обезоруживающей улыбкой Джулия Робертс также имеет славу фатальной дамы, разбивающей сердца поклонников. В 2000 году красотка участвовала в съемках фильма «Мексиканец» с оператором Дэниэлом Модером. Возникшие взаимные чувства разрушили четырехлетний брак Дэниэля.
  4. Кэмерон Диас Сегодня Кэмерон Диас счастлива с американским музыкантом, гитаристом и бэк-вокалистом рок-группы «Good charlotte» Бенджи Мэддоном. Совсем недавно ее причисляли к разряду роковых женщин. В 2007 году обворожительная актриса участвовала в многомиллионном судебном иске к фокуснику Крису Энджелу от его жены Джоан Сарантаком. Причиной претензии стала его супружеская измена с блондинкой.
  5. Кристен Стюарт В 2012 году во всемирной сети была обнародована фотография режиссера фильма «Белоснежка и охотник» Руперта Сандерса, сделанная во время поцелуя с Кристен Стюарт. Однако режиссер находился в браке с моделью Либерти Росс, а жгучая красотка Стюарт была в отношениях с британский актером, продюсером и музыкантом Робертом Паттинсоном.

Спасибо, что дочитали эту статью до конца

Привет, меня зовут Ярослав Самойлов. Я эксперт психологии отношений и за годы практики помог более 10 000 девушкам встретить достойных половинок, построить гармоничные отношения и вернуть любовь и понимание в семьи, которые были на грани развода.

Больше всего на свете меня вдохновляют счастливые глаза учеников, которые встречают людей своей мечты и наслаждаются по-настоящему яркой жизнью.

Моя цель – показать женщинам такой путь развития отношений, который поможет им создать синергию успеха и счастья!

Почему понятие «роковой женщины» устарело — Wonderzine

Концепция femme fatale в привычном и «традиционном» для нас понимании развилась уже в двадцатом веке, с расцветом фильмов нуар сороковых-пятидесятых годов. Именно там часто встречается образ вероломной героини, которая привлекает внимание героя, пользуясь своей внешностью и искусством обольщения, чтобы затем заставить его совершить недопустимый поступок. Как, например, в фильме «Почтальон всегда звонит дважды», где героиня Ланы Тёрнер убеждает любовника убить её мужа.

Сегодня становление коварной и соблазнительной героини связывают с историческим контекстом и условиями, в которых возник жанр нуара. Доктор Эллен Райт, специалистка по нуару Университета Восточной Англии, считает, что роковые героини отражали опасения, существовавшие в обществе. «Во время Второй мировой войны США требовалось, чтобы женщины занимали больше рабочих мест, в том числе и тех, которые раньше считались традиционно мужскими, — говорит она. — Во многих случаях за это им платили лучше, чем когда-либо ранее. Легко понять, почему многие из них предпочитали в свободное время развлекаться, а не оставаться по вечерам дома, как в довоенные годы. В результате женский досуг и женская сексуальность стали злободневными вопросами в военной Америке: чем занимались женщины, пока их мужья были вдали от дома? Проводили ли они вечера развлекаясь или плохо смотрели за детьми? В обстановке паранойи, которая неизбежно возникает в военное время, неудивительно, что роковая женщина стала популярной фигурой в кинематографе».

Впрочем, с такой трактовкой образа femme fatale согласны не все. Другие эксперты считают, что героини нуара критикуют не женщин, занятых в военные годы в производстве, а, наоборот, тех, кто не работали на благо страны. Речь о героинях, которые не хотели брать на себя новые обязанности, а «прохаживались по домам мужей в белье и прожигали деньги супругов». Этот образ сложно не считать мизогинным, но всё не так просто. Одновременно с этим нуары давали актрисам возможность исполнить серьёзные роли — сыграть героинь со сложной мотивацией, которые самостоятельно действуют и принимают решения, распоряжаются собственной сексуальностью и иными возможностями, пусть и в образе антагонистки.

Интересно, что в девяностых, в период расцвета эротических триллеров, образ роковой героини в кинематографе переосмыслили. Самый яркий из примеров этой эпохи — героиня Шэрон Стоун в «Основном инстинкте», с той лишь разницей, что несмотря на очевидные отрицательные черты, зрители переживают  в первую очередь за неё. Возрождение образа роковой женщины в кино в это время вновь связывают с настроениями в обществе и страхами, связанными с эмансипированными женщинами, которые нарушают устоявшиеся нормы и представления о женской роли. Встречаются роковые женщины и в поп-культуре десятых, пусть и реже: от героинь Евы Грин и сериала «Игра престолов» до Алекс из «Оранжевый — хит сезона», которая соблазняет уже не мужчину, а женщину — главную героиню сериала Пайпер.

Как распознать роковую женщину — ГородБРЯНСК.RU

В целом мире невозможно найти двух совершенно одинаковых женщин. Они отличаются и внешностью, и внутренним наполнением, и поведенческими аспектами, и образом жизни. Конечно, любая женщина четко осознает свою миссию хранительницы домашнего очага. Но как бы она не обласкивала своего мужчину, какими бы изысками его не баловала, и как бы не заботилась о благоверном, мужская природа все равно заставит его глядеть на сторону. На ту, которая жеманно поведет плечом, томно взглянет, чувственно коснется языком пересохших губ под красной помадой. Слова здесь лишние. Мужчина почувствует ее притягательность на уровне флюидов, его подсознание в момент отключится, и он беспомощно падает в омут собственных желаний.

Это все о ней… «Femme fatale», роковая женщина – это понятие появилось лишь в начале 20 века. Но такие женщины были всегда, именно они искушали и соблазняли, вершили политику и становились причинами войн, одним взглядом убивали и оживляли, не оглядываясь на чье-либо мнение и, в буквальном смысле, ступая по головам.

Кто такая роковая женщина?

Стать роковой женщиной сложно, почти невозможно. Ею нужно родиться. Причем родиться не обязательно красивой. Зачастую «femme fatale» не обладает блестящей красотой и острым интеллектом. Но недостаточная внешняя привлекательность с легкостью компенсируется ухоженностью, уверенностью в собственных чарах и умением грамотно подать себя, а интеллект целенаправленно воспитывается и дополняется житейским умом, женской логикой и виртуозным владением психологическими приемами.

И вот мужчины уже укладываются в штабеля под каблучками роковой дамы, где-то глубоко на подкорке осознавая, что ничем хорошим эти отношения не закончатся. Но и поделать с собой ничего не могут, ведь отказаться от такой женщины по собственной воле просто невозможно. Она манит, притягивает, то ласкает, то дерзит, то обожает, то ненавидит. Она то нежная кошечка, то жесткий энергетический вампир, то малышка-капризуля, то бесстыдная распутница. В таких контрастах и проявляется природа «femme fatale», и в этом ее сила.

Какая же она, роковая женщина?

Первое, что приходит на ум, это легкость, раскрепощенность и способность доставить немыслимое удовольствие мужчине в постели. Такую горячую штучку невозможно забыть.

Роковая леди самостоятельна и самодостаточна: она никогда не позволит себе быть зависимой от мужчины, а он никогда не сможет предъявить свои права на обладание такой женщиной.

Она умна, хорошо образована и обладает знаниями и опытом, выходящими далеко за пределы точных наук.

«Femme fatale» независима и неуловима: мужчина ждет и ищет встреч с ней, а она ускользает прямо меж его пальцев, не дав повода рассчитывать на стабильные отношения.

Она уверенна в себе и точно знает, чего хочет: ее не купить подарками, не задобрить комплиментами. Она знает, чего стоит и непременно это получает. Порой сам мужчина понимает, что он – лишь способ или инструмент для достижения ее цели.

Роковая женщина смелая и требовательная, она никогда не прислушивается к чужому мнению, не боится и умеет настоять на своей точке зрения. Но и поражение принимает с гордо поднятой головой.

Она непредсказуемая и контрастная: в этом ее особенный магнетизм, ведь в лице одной мужчина получает разноплановый, многозадачный и мультифункциональный гарем.

Она никогда не лжет и смысла в этом не видит. Даже если не права – перешагнет через проблему, улыбнется, тряхнет волосами, подкрасит губы красной помадой и гордо удалится, оставляя за собой едва уловимый шлейф духов, стук каблучков и осознание вроде бы правого мужчины собственной немощности.

А вы знаете хотя бы одну роковую женщину?

почему все любят роковых женщин?

Редакция Фокуса поговорила с психологом в области отношений, чтобы разобраться в феномене la femme fatale

О них снимают фильмы, пишут романы, им посвящают стихи. Именно они чаще других становятся центром скандалов, всеобщей зависти, светских интриг и причиной разводов крепких пар. Редкие мужчины способны удержать такую женщину возле себя надолго, а потеряв ее, они еще долго не могут прийти в себя и принять случившееся. Причем чаще всего такое расставание сопровождается финансовыми потерями, предательством, неопределенностью и, как следствие, разбитым сердцем, а иногда и жизнью. Мужчина, успевший «подсесть» на отношения с la femme fatale, обречен на перманентный стресс, но, как наркоман, желает только одного – увеличить «дозу».

ФОКУС в Google Новостях.

Подпишись — и всегда будь в курсе событий.

Как объяснить феномен роковой женщины, чем упомянутые представительницы прекрасной половины человечества отличаются от своих обычных соплеменниц, каковы основные признаки la femme fatale и какие мужчины склонны стать жертвой такого изысканного вида издевательства? Редакция Фокуса обратилась за детальным разъяснением к психологу в области отношений, коучу в сфере целеполагания и основателю приложения HLP – Юлии Левковской.

Роковые женщины: от ангела до стервы

«Магистральный признак роковой женщины – комментирует Юлия Левковская, – стопроцентная уверенность в себе и абсолютное убеждение в том, что она способна влюбить в себя любого мужчину. Она яркая, часто красива, искусно врет, обладает хорошей приспособляемостью, талантливая актриса: ей легко даются образы от ангела до стервы, чем она не преминет воспользоваться в любой подвернувшейся ситуации. Она обладает высоким уровнем интеллекта, — продолжает Юлия, – это обязательное условие для умения манипулировать окружающими (и не всегда мужчинами). Ее отличает начитанность и умение хотя бы на базовом уровне разбираться в «основной повестке дня», интересующей мужчин: спорте, политике, культуре, науке, что делает такую особу легким собеседником в мужском обществе. Она быстро умеет превратить жизнь мужчины в аттракцион или праздник (иллюзорно, конечно, но жертва об этом еще не знает).

 «Магистральный признак роковой женщины – стопроцентная уверенность в себе и абсолютное убеждение в том, что она способна влюбить в себя любого мужчину»   Юлия Левковская психолог в области отношений, коуч в сфере целеполагания и основатель приложения HLP [+–]

От своих соплеменниц, – продолжает Юлия Левковская, – такую женщину отличают чрезмерная самоуверенность, легкое отношение к жизни в сочетании с изрядным эгоизмом. Она актриса, соблазнительница, которая прекрасно разбирается в мужской психологии и точно знает, на какие «кнопки» нужно нажимать. Если говорить о портрете потенциальной жертвы такой милой хищницы, – говорит психолог, – на первый план выходят социальный и финансовый статус мужчины (он зарабатывает деньги по остаточному принципу, будучи владельцем бизнеса, топ-менеджером или наследником капитала). Этому человеку не чужды развлечения и праздники. Он часто завсегдатай вечеринок, любитель яркого образа жизни. Его отличают легкая наивность, романтичность, мечтательность. Такому мужчине нравятся интриги и качели в отношениях: бросание из крайности в крайность по принципу «горячо-холодно».

La femme fatale привлекает таких мужчин тем, что сегодня она страстная, влюблена и обожает, – говорит психолог, – а завтра холодна или вообще исчезает из жизни возлюбленного на неопределенный срок. Таким образом она постоянно подогревает интерес и «подсаживает» мужчину на «эмоциональную иглу» и зависимость от себя. Ко всему, сказанному выше, стоит добавить, что ее внешность редко можно назвать заурядной. Как следствие, она чувствует себя на высоте в мужском обществе, что, в свою очередь, очень льстит мужчине. Присутствие такой женщины рядом повышает его самооценку, он воспринимает спутницу как трофей, украшающий его стену почета, – заключила психолог Юлия Левковская.

Для наглядной иллюстрации обсуждаемого типажа мы решили обратиться к знаменитым биографиям женщин, которые своей судьбой и отношениями с мужчинами представляют некую квинтэссенцию всего описанного выше. Этих героинь можно без тени сомнения отнести к пресловутым роковым женщинам.

Femme Fatale Эмбер Херд. Вычеркнула Джонни Деппа из списка богачей

За свои 32 года знаменитая «Девушка из Дании», а на самом деле – девушка из Техаса, прославилась не столько ролями, хотя их на счету актрисы больше сорока, а историями в прессе. Сначала таблоиды пестрели заголовками о ее романе с Джонни Деппом (на тот момент актер состоял в многолетних отношениях с Ванессой Паради), затем стало известно о помолвке и тайной свадьбе с Джонни Деппом, а далее весь мир сотрясался от шума, поднятого скандальным разводом все с тем же Джонни Деппом. Наряду с центральной сюжетной линией биографии актрисы в СМИ то и дело всплывали подробности ее отношений с фотографом Тасей ван Ри, моделью Мари де Вильен, актриса часто афишировала журналистам свою бисексуальность. В ходе бракоразводного процесса Эмбер отсудила у знаменитости сумму с шестью нулями, которую, по ее собственным словам, была готова пустить на благотворительность. Судебные издержки и выплата суммы на счет Эмбер после развода переместили Деппа из списка самых богатых и влиятельных актеров Голливуда на первые строчки рейтингов разорившихся и сильно пьющих знаменитостей, в то время как Эмбер стала самой ожидаемой личностью на всех светских событиях года и актрисой, которую наперебой приглашают режиссеры в кассовые фильмы.

Жа Жа Габор. Голливудская львица с украинскими корнями

Мисс Габор выходила замуж и разводилась каждые три-четыре года. Следствием ее разводов были милионные состояния, редкие драгоценности и многочисленная недвижимость: «Я прирожденная домохозяйка. Когда я развожусь с очередным мужем – мне достается его дом», – любила шутить она в своих мнгочисленных интервью.

Платиновая блондинка с девятью замужествами и искрометным чувством юмора любила повторять: «Я ничего не знаю о сексе, потому что всегда была замужем». Но в этом Жа Жа Габор, очевидно, немного лукавила. Блестящая светская львица, известная не столько ролями в кино, сколько громкими скандалами, романами с главами государств, миллионерами, дипломатами, актерами и актрисами, «Золотым глобусом» в номинации «Самая гламурная актриса» за 1958 год, а также множеством крылатых афоризмов о любви и роскоши. В ее копилке резонансных отношений – романы с Джоном Кеннеди, Ричардом Никсоном, Говардом Хьюзом, Генри Кессинджером, Фрэнком Синатрой, Шоном Коннери, Конрадом Хилтоном и его сыном – Конрадом Хилтоном-младшим, Гретой Гарбо… Словом, Жа Жа Габор – одна из ключевых личностей американского шоу-бизнеса и светской хроники ХX века.

Кстати, знаменитая фраза «Мужчины любят глазами, а женщины – ушами» принадлежит именно ей. За ее любовью к амурным похождениям и показной роскоши следил весь мир, папарацци мечтали о ней едва ли не больше, чем о принцессе Диане, несколько десятилетий спустя, – именно такой получилась девочка, выросшая в буржуазной еврейской семье, в столице Венгрии. Ее мать, Джоли Габор, урожденная Янчи Тилеман, была родом из семьи ювелиров, проживавшей в Дрогобыче (нынешняя Львовская область). Именно она направила старшую дочь в единственном, по ее мнению, правильном направлении – стать актрисой. Впрочем, и две другие дочери «мамы Джоли» блистали на экранах в 50-х годах. Стоит отметить, Жа Жа – единственная из трех сестер родила ребенка, и то случайно. По слухам, беременность светской львицы стала следствием изнасилования Конрадом Хилтоном (основатель отельной империи Hilton), который на тот момент был ее официальным мужем. Ее дочь Франческа Хилтон умрет в возрасте 67 лет, за 13 месяцев до смерти самой Жа Жа Габор. Мать никогда не узнает о смерти своей дочери: девятый муж светской львицы слишком берег ее психологическое здоровье.

Брижит Бардо. И создал дьявол женщину

«И Бог создал женщину»… Конечно, в этот момент Бог или, как утверждала римская церковь, дьявол, создавал Брижит Бардо. Легендарная актриса и секс-символ Франции 60-х–70-х годов XX века. Ее фильмография насчитывает более сорока ролей, из которых едва ли навскидку можно выделить три, зато романы и модные нововведения знаменитой ББ обсуждаются до сих пор. Ее образ неоднократно скопирован для многочисленных фотосессий в глянцевых СМИ. Именно ее имя приходит на ум, когда речь заходит о поп-культуре 60-х годов, а сингл Сержа Генсбура Je t’aime… moi non plus («Я люблю тебя… Я тебя – тоже нет»), ознаменовавший в начале 70-х годов чуть ли не сексуальную революцию во Франции и названный Папой Римским «порнографией», был написан знаменитым музыкантом именно для Брижит в пору их кратковременного романа. В «послужном списке» актрисы – браки с режиссером Роже Вадимом, актером Жаком Шарье и миллиардером Гюнтером Заксом, романы с актером Жаком-Луи Трентиньяном, композитором и автором песен Сержем Генсбуром, музыкантом Жильбером Беко. Из всех мужчин в жизни Брижит лишь немногим удалось выступить в роли инициаторов разрыва отношений. Одним из них был Трентиньян, который счел Брижит поверхностной и решил ее оставить. В большинстве случаев актриса порхала из одних отношений в другие, оставляя после себя разбитые мужские сердца. Впрочем, ей удалось разбить сердце даже собственному сыну, рожденному в браке с Шарье. По признаниям самой актрисы, ей всегда было трудно любить Николя, потому что она никогда не ощущала себя матерью.

Анна Павлова. Хищница из Петербурга

В 1909 году по Петербургу ширился слух об аресте блистательного денди и любимца большого света, барона Дандре. По слухам, барон спустил все свое состояние на содержанку, балерину Анну Павлову, и был авзят под стражу за растрату. Судьба и свобода любовника знаменитой балерины зависела от ее показаний в суде, но никто не был уверен, захочет ли она прерывать свои парижские гастроли ради участия в следствии: в свете ходили слухи о ее новом романе с первым балетным красавцем «Русских сезонов» в Париже Михаилом Мордкиным, в то время как правительственный чиновник Виктор Эмильевич Дандре, на чьем попечении балерина жила уже несколько лет и за счет которого были куплены все ее сценические костюмы, был пойман на взятке при сдаче подряда на строительство Охтинского моста. В Петербурге барону Дандре сочувствовали, а Павлову осуждали: называли «хищницей, которая высосала из богатого любовника все до капли, после чего упорхнула в Париж». Но Парижем балерина была уже недовольна. Вместо поездки в Россию с целью спасения бывшего покровителя Анна Павлова разрывает контракт со знаменитым Дягилевым и уезжает в Америку и Лондон в компании нового возлюбленного – Михаила Мордкина.

Анне, незаконнорожденной дочери петербургского банкира Лазаря Полякова и прачки Любови Федоровны, которая в детстве пережила ненависть отчима, пренебрежение матери, считавшей девочку обузой, и ранний отъезд из добротного двухэтажного особняка матери, купленного на деньги «за позор», было не до телячьих нежностей. Обучение в Императорском театральном училище стало для Анны спасением и билетом в «большую жизнь». После первого выступления, где юная балерина была вынуждена блистать в стоптанных пуантах и видавшей виды пачке, у Анны появились многочисленные покровители, которые были рады оплачивать счета юной танцовщицы. А ментором Анны становится сама Матильда Кшесинская. Вскоре один из покровителей купил талантливой девушке дорогостоящее звание балерины, которым в те времена награждали только незаконнорожденных дочерей членов аристократических семей, пожелавших связать жизнь с балетом. Анна блистала в Петербурге в обществе видных деятелей искусства, представителей императорского двора и богемы. Позднее она навсегда покидает Россию и обретает мировую славу. Впрочем, многочисленные любовники и поклонники сопровождали Анну до конца жизни, даже после того как балетная знаменитость сочеталась браком с упомянутым Бароном Дандре. Он станет ее менеджером и косвенной причиной смерти. Дандре, переживший когда-то позор и бедность, от жадности будет заставлять супругу выступать, даже будучи больной. Одно из таких выступлений и закончилось для легендарной балерины смертью от воспаления легких.

Матильда Кшесинская. Возлюбленная императора

«Она отлично учитывала как сильные, так в особенности и слабые стороны мужчин, этих вечно ищущих Ромео, которые о женщинах говорят все, что им нравится, и из которых женщины делают все, что им, женщинам, хочется», – заметил однажды Владимир Аркадьевич Теляковский, директор императорских театров, который, впрочем, был бессилен дать характеристику сценическим талантам танцовщицы Матильды Кшесинской. Директор театра описывал частые встречи и даже шифрованные послания от высших лиц государства с хлопотами о балерине. Сергей Михайлович Романов, президент русского театра и командующий артиллерией, всегда шел на поводу у капризов своей визави: «Мы имеем отличный балет и ужасную артиллерию», – шутили тогда в высшем свете. Сергей Михайлович одаривал возлюбленную драгоценностями, среди которых внушительная коллекция Фаберже, недвижимостью: рядом с дачей в Стрельне Романов построил электростанцию, потому что «Малечка боялась темноты». Все эти жертвы влюбленного привели к тому, что Матильда предпочла другого Романова – Андрея Владимировича, кузена Николая II, – и в 1902 году родила возлюбленному сына. Именно за него балерина и вышла замуж во время революции, уже будучи в эмиграции во Франции. Матильда вошла в императорскую семью и даже обрела титул Светлейшей княгини Романовской-Красинской. В эмиграции бывшая возлюбленная императора Николая II и нескольких его ближайших родственников открыла балетную студию, где, по слухам, «великий князь пол из леечки поливал, чтобы девочки не скользили в балетных туфлях». В последний раз балерина, прекрасное «яблоко раздора» семьи Романовых, вышла на сцену в возрасте 64 лет и, как и ожидалось, сорвала овации.

Досье на роковую женщину | Будь Здорова

Она производит обычно неизгладимое впечатление – здесь сходятся лед и пламень, искренность и коварство, а страстность и умение безжалостно отказывать. Мужчины ею восхищаются, а другие женщины ненавидят.

Иногда (совсем редко) как-то грустно становится, что годы идут, а из-за тебя не начиналась война, пара красавцев не стрелялась томным майским утром, молодое дарование поэтического толка не посвящало стихов, и коллекция разбитых сердец подозрительно давно не пополнялась.

А история и кинематограф, как назло, напоминают о Елене Прекрасной (сменила парочку мужей, стала поводом к войне, в общем, развлекалась по мелочи), Кармен (погубила влюбленного Хосе), Лу Саломе (разбила сердца поэта Рильке и отца психоанализа Фрейда). Что уж говорить о Настасье Филипповне из бессмертного творения Достоевского. Только выдохнуть можно «Роковая женщина!».

Черная метка

«Рок» и «фатум»… Эти слова с невинным значением «судьба» связаны в нашем сознании исключительно с негативом. Не знаю как вам, а мне слова «добрый рок» на глаза еще не попадались. Вот и неординарные женщины, которых мы называем роковыми, как бы отмечены символической черной меткой, сигнализирующей об опасности. Они вошли в историю не как поэтессы, красавицы, умницы, а как la femme fatale, королевы среди женщин, прославившиеся любовью, которую испытывали к ним.

Правда, отказывать им в выдающемся уме и своего рода гениальности негоже… А вот насчет красоты… Роковая женщина – это не модельного роста роскошная блондинка с параметрами 90-60-90. Глядя на портреты тех самых «роковых», мы частенько удивляемся: «Ничего же особенного, что в них мужчины находят?». О внешности таких женщин можно сказать одно – они могут быть некрасивыми, но заметными и эффектными будут всегда и в любой ситуации.

Роковую женщину можно описать примерно так: ухоженность, кошачья пластика, голос чаще низкий, богато интонированный. Женщины этого типа могут быть как безупречно красивы, так и просто миловидны. Макияж может быть как спокойным, так и вызывающим – здесь уж дело вкуса самой дамы. Ее очарование, изрядно сдобрено эксцентричными нотками и где-то да проявится: в прическе, одежде, манерах. Для роковой женщины характерны пристрастие к необычным нарядам, экспериментам над внешностью и свой собственный ни на что непохожий стиль. Для нее не существует модных тенденций, она сама создает моду, никогда ей не подчиняясь.

Эта женщина производит обычно неизгладимое впечатление – здесь сходятся лед и пламень, искренность и коварство, а страстность и умение безжалостно отказывать. Мужчины ею восхищаются, а другие женщины ненавидят. Ее вниманием сложно владеть и практически невозможно принудить к чему-либо. Столь гордая натура может родиться в нищете, но по жизни пойдет как королева.

Основные черты портрета роковой женщины:

  • уверенность в себе
  • харизма
  • острый ум
  • оригинальность
  • доскональное знание мужской психологии
  • склонность к демонстративности
  • декларативное пренебрежение к мужчинам
  • сексуальность
  • огромная, зачастую разрушительная энергетика.
  • высокая образованность
  • обостренное чувство юмора

Она идет по жизни, смеясь

Что касается шлейфа разбитых сердец и сломанных жизней, то чаще всего роковая женщина не стремится коллекционировать мужчин, просто она оказывается самой яркой и крупной звездой небосклона, притягивающей к себе все, что помельче. Это не куртизанка и не охотница за мужчинами, ее благосклонность не продается – покупателя скорее одурачат и используют.

Роковая женщина не ищет мужского внимания, действуя по дьявольскому завету «сами придут и предложат». А жажду обладания вызывает, в том числе ее недоступность, помноженная на эффектность.

Зачастую та, кого окружающие именуют роковой женщиной, человек, много страдавший и постигший премудрости жизни на своем горьком опыте. В ней нет наигранности или манерности, зато с лихвой искренности и искрометности, недаром таких женщин сравнивают с огнем.

Роковая женщина редко бывает счастливой, сама ее разрушительная природа восстает против спокойного счастья, стихия такого человека – штормящий океан и здесь не место утлым суденышкам. С ординарными мужчинами роковой женщине скучно, с ними она играет: «Что будет, если так? А если эдак? Эх, одно и то же. Ску-учно!». Поэтому если уж la femme fatale останавливает на ком-то свой выбор, то этот человек столь же неординарная натура. Впрочем, процесс распада чувств у таких людей происходит довольно быстро: вчера ты был любим, а сегодня уже не нужен. Поэтому за отпущенные ей годы роковая женщина успевает прожить множество жизней и приобрести опыт за десятерых.

Для творческих натур она бесценная Муза и приправленный сладкой отравой источник вдохновения. Сколько великих поэтов и художников в полной мере раскрылись рядом со столь неординарными женщинами: Дали, Маяковский, Элюар…

Быть счастливым вместе с роковой женщиной невозможно, на то она и роковая, но вот рядом, на периферии ее бурь вполне можно получать удовольствие и не терять самого себя. А за любовь к ней, впрочем, как и за ее любовь, заплатить придется дорого. Чаще всего на ценнике обозначены «лучшие годы», «карьера», «вера в людей», но иногда цена вырастает до рассудка и жизни. «С ней невозможно и без нее никак», – это все о роковой женщине.

Нужно признать (даже не знаю печально это или нет, потому как не восхищаться такими дивами невозможно), что настоящая роковая женщина – вид вымирающий, если не исчезнувший.

Сильные чувства сейчас не в моде, да и двухмерность современного мира, представленного экраном телевизора или листом бумаги, востребует таких же плоских персонажей. Вот и образ роковой женщины стал ассоциироваться с секс-символом. Типичный пример такого рода подмены – Мадонна.

Сегодня найти роковую женщину можно исключительно на окраинах общества потребления: в богеме и различных субкультурах. Увы, это дивы «местного значения», современный стиль жизни и обесценивание индивидуальности чаще превращают прелестных девушек в банальных стерв, нежели в таинственных и загадочных роковых женщин, обладающих талантом притягивать к себе великие натуры.

Роковая женщина и ее типы

Роковая или судьбоносная женщина – это размытое понятие. Обычно считается, что такая особа кому-то разбила сердце, да так, что он за всю жизнь его склеить не смог. Только вот сами жертвы этих роковых дам не могут дать им точного определения.

Вроде бы обычная девушка, но что-то зацепило, как-то так получилось, что расстались, а теперь забыть он ее не может. А вот сама судьбоносная женщина может и не знать, что она для кого-то стала роковой, а для других она совсем обычная. В общем, степень этой самой судьбоносности очень сложно определить, но попробуем выделить типы фатальных женщин.

Муза

Наверное, самый безобидный тип. Муза может ни с кем не встречаться, не заниматься сексом, а просто существовать и иногда встречаться на пути человека искусства. Он может любить ее или просто испытывать от ее вида вдохновение. Но за мгновение (или совсем не мгновение) их встречи он получает импульс, который потом выливается в произведение искусства, всю жизнь потом напоминающее этому художнику или писателю о его музе.

Для обычной девушки художника его связь с музой может быть вполне опасна, конечно, при условии того, что муза с ним знакома и приходит специально, чтобы подарить ему вдохновение. В этом случае велика вероятность того, что их духовная связь перерастет во что-то большее. Придется быть жестокой и поставить любимого перед выбором: либо уходит муза, либо ухожу я. Можно, конечно, жить и все время бояться, что муза окажется коварной, но так вы будете все время как на иголках, а это уже не жизнь. Лучше сразу все решить.

Несчастная любовь

Здесь все четко и понятно. Была любовь, но для девушки она закончилась быстрее, чем для парня. Чтобы стать роковой женщиной, вполне достаточно неожиданно бросить парня прямо на пике его романтичных чувств. Тогда данный статус вам обеспечен. Роковой также можно стать из-за необычных обстоятельств, разлучивших вас, или же строгих родителей, разорвавших союз. О такой любви, как у Ромео и Джульетты, мужчина будет вспоминать очень долго, а может, и всю жизнь.

А девушки, похожие на его несчастную любовь, всегда будут вызывать в нем неопределенные чувства, его будет к ним тянуть, но разум будет отторгать такую привязанность. Еще долго мужчина будет бояться полюбить и испытать такую же боль. Поэтому если вы начали встречаться с мужчиной, который еще не отошел от своей роковой любви, то вам придется несладко. Нужно будет выслушивать эти излияния и склеивать его разбитое сердце. Что же, вам выбирать: нужно или терпеть и ждать, или искать мужчину без таких серьезных травм.

Разрушительница

Если несчастная любовь случается неожиданно, то разрушительница свои действия планирует тщательно. Ее профессия – разрушать чужие жизни. Она как истинный специалист подходит к этому вопросу, врываясь в жизнь мужчины, как ураган. Как только она приходит, ему уже не будет покоя. Она все время будет чего-то требовать, закатывать скандалы и держать на лезвии ножа. Она правильно и методично избавится от его адекватных друзей, которые могли бы предупредить мужчину о том, с кем он связался. Потом разрушительница берется за родственников, она находит причину, почему с ними нужно поссориться и не общаться. После того, как она полностью разрушает мужскую жизнь, понимает, что достигла того, чего хотела, парень оказывается ей больше не нужен. Ведь ей просто нравится процесс.

От такой девицы просто так не избавиться. Даже если она уже бросила свою жертву, то узнав, что у него появилась девушка, она может пересмотреть свое решение. В этом случае дело за парнем. Он или твердо скажет, что любит другую, или будет обычным дураком. А бороться с разрушительницей можно лишь в том случае, если вам чужды принципы морали, только тогда вы сможете победить, а воспитанным и интеллигентным лучше сразу отойти в сторонку.

Архетипы персонажей: роковая женщина

Вы могли знать ее как «людоеда» или «вампира». Что такое архетип «роковой женщины», откуда он взялся и каково его предназначение в художественной литературе?

Что такое архетип роковой женщины?

Роковая женщина — традиционно обольстительный женский персонаж, который заманивает главного героя в опасность. Этот термин переводится как «роковая женщина».

Неважно, появляется ли она как вампир из фильма нуар, соблазняющий мужчину совершить убийство от ее имени, или как несправедливое и выдуманное в СМИ изображение реальной женщины а-ля «фокси Нокси», этот стандартный персонаж пропитан мужской неуверенностью.

Если архетип, который мы описали в нашем последнем сообщении в блоге этой серии («девица»), — это женщина, которую нужно боготворить и спасти, то роковая женщина в конечном итоге должна бояться и осуждаться.

Она наиболее известна в контексте фильмов-нуар, поскольку этот жанр был особенно насыщен архетипом. Однако его история восходит к женоненавистничеству.

Опьяняющим характеристикам роковой женщины в старых историях придавалось сверхъестественное качество — таким образом, ее часто можно сравнить с демоном, вампиром или ведьмой, и эти сравнения сохранились до наших дней.

Как правило, ее сила — это не грубая сила, а заключается в традиционно «женских» силах, таких как ее обаяние и повышенная сексуальность, которые архетипическая роковая женщина использует, чтобы получить то, что она хочет.

Какие примеры роковых женщин приводятся в художественной литературе?

Итак, теперь, когда мы знаем, что такое роковая женщина, каковы примеры архетипа в художественной литературе?

Роковая женщина в готике

Поэты-романтики проявили сияние к роковой женщине из мифов и легенд, возможно, из-за увлечения романтизма возвышенным — переживанием увидеть что-то прекрасное, но мощное и пугающее.

Джон Китс, романтик во втором поколении, даже написал стихотворение «La Belle Dame Sans Merci» (красивая женщина без пощады).

Это готическое увлечение роковой женщиной продолжилось в викторианской литературе, где она изменила форму, чтобы отразить страхи, окружающие Новую женщину, и ее угрозу викторианской мужественности. Автор приключений Райдер Хаггард инкапсулирует роковую женщину в образе бессмертной женщины по имени Аиша, которую часто называют «Она» или «Она, которую нужно подчинять».

Экзотическая, но имперская сила, с которой нужно считаться. Она самая роковая женщина — она ​​буквально парализует мужских персонажей своей неземной красотой, но при этом очень умна и обладает сверхъестественными способностями.

Однако, как и в случае со многими роковыми женщинами, ее сила подорвана и в конце концов побеждена, чтобы удовлетворить культурный консерватизм. В She, Ayesha превращается в крошечную обезьяну в конце перед своей смертью, что довольно наглядно изображает викторианские страхи перед деволюцией.

Роковая женщина в нуарном фильме

Самый известный образ роковой женщины — это образ, который мы видим в фильмах нуар, снятых во время и после Второй мировой войны. Война и женщины, взявшие на себя мужские профессиональные роли в это время, ознаменовали новую волну женского освобождения и вызвали послевоенное беспокойство по поводу роли мужчин в обществе.

В «Нуарном фильме» много подозрений и двусмысленностей, и роковая женщина часто оказывается в его основе.Хищная и безжалостная, она поражает циничного главного героя своим обаянием и соблазняет его совершать преступления, связанные со страстью.

Раскрытие ее истинной природы часто отражается в костюмах в этих фильмах. Например, Филлис Дитрихсон в «Двойном страховании» сначала носит очень светлые тона, а в конечном итоге превращается в вампира, носящего полностью черное.

Роковая женщина в современной художественной литературе

Роковая женщина архетипирования не прекратилась после середины 20-го века — она ​​продолжает оставаться неотразимым стереотипом, особенно для кино- и телевизионных режиссеров, таких как Дэвид Линч.

Лаура Палмер — отличный пример более современной роковой женщины.

Не читайте этот раздел, если не хотите спойлеров Твин Пикс, но, честно говоря, он транслировался в конце 1990-х… пора его посмотреть!

А что делает Лауру современной? Дело в том, что она отзывчивая. В то время как архетипы роковых женщин в нуарном фильме несимпатичны и созданы так, чтобы их рассматривали как угрозу и в конечном итоге подавляли, Лаура более сложна.

Непростой подвиг, поскольку в первый раз, когда мы видим Лору в качестве зрителей, она представляет собой мертвое тело, обернутое в пластик.Все, что мы узнаем о ней и ее жизни, мы узнаем от окружающих ее людей.

Через горожан мы узнаем, что у Лоры идеальный публичный имидж. Королева возвращения на родину, служащая прилавка парфюмерии, волонтер Meals on Wheels для пожилых людей, воспитатель психически больного человека и наставник английского языка как иностранного Дорогая дочь, сестра и друг. Душераздирающая потеря для всего сообщества Твин Пикс.

Тогда есть ее другая жизнь, о которой даже ее самые близкие друзья не знают и не понимают.Теневое «я» Лоры Палмер — кокаиновая наркоманка, которая подрабатывает в борделе. Помимо обычных отношений с квотербеком, у нее был роман с влюбленным в нее лучшим другом, а помимо этого романа — еще больше интрижек … Лора, казалось, очаровывала всех, кого встречала, а также имела странную сторону в своем характере. он видит то, что на самом деле лежит в этом темном лесу.

Что отличает Лауру от других роковых женщин, так это то, что в конечном итоге она является жертвой. Ее секреты не влияют на то, как ее ставят на пьедестал сообщества в целом.Важно, что ей всего 17 лет, и она явно изображается жертвой сексуального насилия — это дает нам некоторое сочувственное представление о том, почему она так быстро взрослеет, в отличие от наивности ее лучшей подруги Донны.

Линч играет роль роковой женщины и в других персонажах сериала. Такая на вид хрупкая Джози Паккард оказывается классической хладнокровной роковой женщиной, ответственной за смерть своего мужа. С другой стороны, Одри Хорн пытается сыграть роль роковой женщины, чтобы получить то, что она хочет, но только подвергает себя опасности.Одри ровесница Лоры и тоже ребенок, которого следует защищать. Ее любопытство и наглость в попытках самой раскрыть убийство Лоры изображаются как доспехи, скрывающие молодую девушку, страдающую от боли.

Современная роковая женщина такая, какой она должна быть — хорошо продуманный женский персонаж со всеми сложностями и мотивами, присущими человеку из плоти и крови. Никаких суккубов и сирен.

Чему архетип роковой женщины может научить меня в письме?

В нашем последнем сообщении в блоге об архетипах громкое послание архетипа девицы заключалось в том, что архетипы полезны, но их недостаточно.

Я собираюсь сказать то же самое на этот раз. Думайте о роковой женщине как о зеркальном отражении девушки. Оба являются редуктивным и сексистским взглядом на женственность. Оба стремятся минимизировать и подорвать личную силу женщины и сложность ее характера.

В целом, оба архетипа представляют собой интересный способ взглянуть на общество и культуру, возможно, интересную линзу для их критики. Но если вы просто попытаетесь воспроизвести это, ваш персонаж не будет правдоподобным.Возьмите страницу из книги Линча и спросите себя, кто же на самом деле женщина за помадой или дымящимся пистолетом.

написание знаков

Роковая женщина в Голливуде — Роковая женщина и искажение женской преступности

Я считаю, что роковая женщина — это персонаж, вышедший за пределы своих первоначальных границ нуара, и его можно увидеть в других жанрах фильмов, таких как современные триллеры, боевики и комедии. Для целей моего проекта я определил «роковую женщину» как женский персонаж, который совершает преступное или злодейское действие, часто полагаясь на методы (включая, но не ограничиваясь) обольщения и лжи, чтобы добиться желаемого.Хотя определение роковой женщины как тропа в рамках традиции нуарного фильма довольно специфично — например, она была белой из среднего класса и почти всегда умирала в конце фильма, чтобы восстановить равновесие в сюжетной линии фильма — я утверждаю, что что роковая женщина — это, в конечном счете, женщина, совершающая преступление. Таким образом, она вышла за рамки нуарной традиции, потому что мы видим криминальных женщин в других жанрах фильмов, особенно в 1990-х годах и позже.Поэтому мое определение широко, поскольку я считаю, что роковые женщины можно увидеть во многих жанрах фильмов, таких как современные триллеры, боевики и комедии.

Я опирался на множество вторичных источников, чтобы прийти к этому определению и контекстуализировать образ роковой женщины. Как описывает Майсаа Джабер в своей книге Роковые женщины-преступники в американской крутой криминальной фантастике, , «в популярной культуре роковая женщина считается сексуально ненасытной, неотразимой и опасной, ведущей мужчин к их гибели.[1] Роковая женщина появлялась в американской криминальной фантастике и нуарном кино в межвоенный период и после Второй мировой войны. Большинство известных фильмов-нуар, таких как Двойная компенсация (1944), и Мальтийский сокол (1941), вышли в 1940-х годах и были сняты примерно до конца 1950-х годов. Жанр «неонуар» зародился в 1960-1970-е годы. 1980-е — 1990-е годы были эпохой пост-нуара с такими фильмами, как Роковое влечение (1994) и Основной инстинкт (1992) . Джабер утверждает, что, хотя многие исследователи-феминистки, кинокритики и теоретики утверждали, что изначальная роковая женщина в фильме нуар была объектом мужского желания, «которое служит женоненавистническим и фаллоцентрическим взглядам на мир» [2], она утверждает, что есть нечто большее femme fatale, чем эта.Она заключает, что эти женщины из-за их соблазнения и преступной деятельности являются женщинами, обладающими свободой воли — момент, от которого я ускользнул ранее в этом проекте.

Более того, послевоенный контекст, возросшее участие женщин в рабочей силе и рост женских освободительных движений объясняют, почему роковая женщина стала символом «опасений военного времени в отношении половых ролей, брака и сексуальности». [3] Как Джек Бузер описывает, мужчины вернулись домой с войны и обнаружили, что женщины занимают общественную, а не просто частную сферу, поскольку они занимали мужские рабочие места, пока их не было.Бузер метко замечает, что «кажется не случайным, что рост популярности смертоносной сирены Голливуда произошел одновременно с военными и послевоенными перестройками в обществе». [4] Таким образом, голливудские нуарные фильмы 1940-х и 1950-х годов представляли «независимых» и находчивых женщин. как убийцы (особенно мужчин) и соблазнительницы, одержимые разорением людей ради своей личной выгоды. Из этого контекста родилась роковая женщина.

Интересно, что, как продолжает Бузер, роковая женщина в нео-нуаре (1960-1970-е) представлена ​​не столько как манипулятивная женщина, которая представляет неуверенность мужчин в отношении женщин на рабочем месте, а больше как жертву собственного беспокойного прошлого. которая «разыгрывает фантазию о спасении, привязываясь к человеку с интеллектом, социальным положением и деловым чутьем, который помогает ей деконструировать ее личную проблему.[5] Бузер определяет, как это более уязвимое представление о роковой женщине соответствует контексту женского освободительного движения того времени, а также сильным социально-экономическим силам, которые все еще подавляли женщин. Роковая женщина пост-нуара в 1980-х годах снова отражает изменение социальных взглядов в Америке, поскольку она вновь обретает позицию «ненавистника мужчин». Поскольку все больше женщин за это время занимали руководящие должности в рабочей силе и обретали экономическую независимость, роковая женщина этой эпохи сложна, сильна и «больше не нуждается в мужчине для насилия, поскольку она полностью на это способна, ни в качестве средства для получения прибыли, поскольку она уже богата (или, по крайней мере, полностью подготовлена ​​для карьерного успеха) .[6] Эта возросшая сила и успех вызывают дальнейшую неуверенность мужчин, и, таким образом, эти женщины представлены как злые и / или расстроенные. В 1990-е годы этот вопрос исследуется дальше, поскольку роковые женщины представлены как движимые «экономическим улучшением, [которое] обычно принимает форму карьеристского излишества». [7] Она представлена ​​как сирена, которая использует свою сексуальность для личной выгоды, во многом как в оригинальном фильме нуар. По словам Бузера, это «кажется совместимым с этически развращенной рыночной конкуренцией и сексуальным эксгибиционизмом» 1990-х годов.[8]

Научных работ о роковой женщине в 21, и веке в настоящее время мало, хотя есть много фильмов с такими персонажами. Я бы сказал, что это потому, что роковая женщина традиционно была неотъемлемой частью традиции нуарного фильма (включая нео и пост). Поскольку мы видели не так много фильмов в стиле нуар в 21, и веках, традиционная роковая женщина, похоже, исчезла. Однако я утверждаю, что роковая женщина — согласно моему определению — все еще существует, даже если она более заметна в других жанрах, таких как современные триллеры, боевики и комедии, например, Wild Things (1998), Ocean’s Eight ( 2018), и Hustlers (2019). Кирстен Смит даже идентифицирует персонажа Черную Вдову / Наташу Романофф как современную роковую женщину, поскольку «она спортсменка, гимнастка, эксперт по боевым искусствам и оружию, и во всех фильмах [Marvel], в которых [она фигурирует], она способна противостоять своим коллегам-мужчинам, а также превосходит их в некоторых навыках ». [9] Хотя ее действия не могут показаться преступными, потому что она является одним из« хороших парней »в фильмах, она по-прежнему совершает преступления, такие как как убийство, кража и нападение с использованием оружия, лжи и соблазнения — хотя Смит отмечает, что она старается не заходить в соблазнении слишком далеко.В 21, и веке, особенно в последние два-пять лет, мы видели на серебряном экране более могущественных преступниц. Эти женщины получают главные роли и часто работают вместе с другими женщинами-преступницами. Это сосредоточение роковых женщин в голливудских фильмах, возможно, представляет собой социальное изменение недавнего движения #MeToo и большую работу, направленную на то, чтобы сделать женщин равными мужчинам во всех аспектах социальной, культурной, политической и экономической жизни.

Из своего исследования я обнаружил, что роковые женщины часто исследуются и анализируются учеными с точки зрения того, как они представляют женщину в целом.Однако роковая женщина в конечном итоге является преступницей. Независимо от того, на какую эпоху вы смотрите, эти персонажи совершают убийства, кражи, нападения и многие другие преступления, а их методы часто включают ложь и соблазнение. Поэтому я считаю, что есть смысл исследовать, как роковая женщина представляет собой конкретно преступных женщин. Это послужило толчком для моего проекта и послужило причиной того, что я собрал данные о роковых женщинах (исследуемых на следующей странице) в соответствии с их преступным поведением и действиями.

<Назад: Женская преступность Далее: Данные>


[1] Maysaa Husam Jaber, Criminal Femmes Fatales in American Hardboiled Crime Fiction (Лондон, ВЕЛИКОБРИТАНИЯ: Palgrave Macmillan Limited, 2015) 1.

[2] Джабер, Criminal Femmes Fatales, 2.

[3] Джек Бузер, «Смертельная роковая женщина в традициях нуара», Journal of Film and Video 51, no. 3/4 (1999): 20.

[4] Бузер, «Смертельная роковая женщина», 20.

[5] Бузер, «Смертельная роковая женщина», 24.

[6] Boozer, The Lethal Femme Fatale, 27.

[7] Boozer, The Lethal Femme Fatale, 29.

[8] Boozer, The Lethal Femme Fatale, 29.

[9] Кирстен Смит, «Соблазнение и секс: изменяющееся очарование роковой женщины в фактах и ​​вымыслах», Re-Visiting Female Evil , 1 января 2017 г., стр. 48.

Эволюция роковой женщины в нуарском фильме ‹CrimeReads

Вы узнаете ее, когда она появляется на экране: у нее лучшие линии и лучший гардероб. Она веселится больше, чем кто-либо рядом с ней, а это обычно означает, что ее накажет конец фильма. Роковая женщина — это не образ, появившийся в фильмах нуар — вы можете привести веские аргументы в пользу оттенков роковой женщины в библейских Еве, Иштар, Сиренах, Медузе и Цирце. Везде, где герою нужно испытание или козла отпущения, вы найдете ее.Но фильм-нуар — это то место, где ее лучше всего запоминают и воплощают.

В 1940-х и 50-х годах она была проекцией женоненавистнической неадекватности: опасной женщиной, которая заманивает хорошего мужчину на гибель или на моральный компромисс ради собственной выгоды. Хотя вы вряд ли найдете эту точную версию роковой женщины на местном водопое, у нее действительно были (менее зловещие) корни из реальной жизни: за кадром женщины массово входили в рабочую силу во время Второй мировой войны, и образ 1950-х годов «Новая женщина», призванная отпраздновать послевоенное возвращение женщин в дом, была больше мужской фантазией, чем действительностью.В ее второй кинематографической игре, в неонуарных фильмах 1980-х и 1990-х, сексуальные нравы изменились, 80-е вызвали реакцию против освобождения женщин, а феминистки третьей волны боролись за равенство на рабочем месте и свободу от сексуальных посягательств. Ее воплощение остается почти таким же — она ​​все еще в значительной степени пограничная мультяшная Черная вдова, сексуально ненасытная и жаждущая крови, — но с одним важным отличием: фильм не должен заканчиваться ее падением. В разгар движения #MeToo и президентства Трампа роковые женщины снова оживают.С такими откровенными криминальными фильмами, как Hustlers, , а также межжанровыми набегами, такими как Midsommar ( строго не криминальный фильм или фильм-нуар), план фильмов 2019 года показывает, что, хотя восприятие роковой женщины изменилось. , она еще не умерла.

Образ роковой женщины в кино наиболее проблематичен (и является самым ярким воплощением тревог дня), когда она снимается в современном фильме. Роковые женщины, представленные в фильмах или литературе, напоминающих о прошлых событиях (например, Фэй Данауэй в Чайнатаун ​​ или Дафна в Дьявол в синем платье ), сравнительно хороши с их современными коллегами с точки зрения мотивации, предыстории и гуманизации.Историзация ее, кажется, дает достаточно расстояния, чтобы использовать этот троп как критику; в современном кино она чаще используется как выражение текущей тревоги.

Пленка нуар Хейдей

Великие роковые женщины могут указать на смущение в расцвете нуарских фильмов. Используя свое шипение, она затащила нашего героя-обывателя в яму змей или опасности или заманила его на убийство. В золотую эру нуаров 1940-х и 50-х годов ее характеризовали ее сексуальная привлекательность, очевидная опасность (резкий контраст с не столь уж далеким викторианским идеалом гибкой женственности) и ее отказ играть по правилам общества. .Она была веселой, сексуальной и собиралась убить тебя. Возможно, она родилась из редуктивного стереотипа, но она также предлагала актрисам возможность сыграть кого-то забавного, кого-то злого — вплоть до того, как ее поймают или убьют, вернув мир фильма к моральным правам.

Статья продолжается после рекламы

Филлис Дитрихсон из Double Indemnity Барбары Стэнвик носила светлый парик (который Билли Уайлдер назвал «явно фальшивым»), браслет и такую ​​вопиющую неприязнь, что у нее едва ли осталось пять минут до смертельной встречи с Уолтером Фреда Макмеррея Нефф, прежде чем она кокетливо выдвигает идею убийства.Нефф должен знать лучше и знает, но ничего не может с собой поделать. К концу фильма Филлис убита Нефф, момент, показанный в кинематографе, когда герой (скорее, антигерой) побеждает злодея, несмотря на то, что они вместе спланировали и организовали убийство . Нефф получает свое, но он также может убить женщину, которая по пути заманила его на гибель. Он восстанавливает порядок в своем мире, забирая ее из него, прежде чем умереть.

Вы узнаете ее, как только она появится на экране: у нее лучшие линии и лучший гардероб.Она веселится больше, чем кто-либо рядом с ней, а это обычно означает, что ее накажет конец фильма.

В конце фильма 1941 года « Мальтийский сокол», Бриджид О’Шогнесси, возможно, прототип роковой женщины на экране, оказывается истинным злом, скрывающимся за тайной Мальтийского сокола. распутывание (а также убийца его напарника). Бригид рано или поздно попадет в тюрьму, но ей недостаточно просто получить наказание за свои преступления; Во-первых, ее чары должны быть отвергнуты нашим героем, чтобы порядок мог быть восстановлен.Недостаточно того, что Бригид поймали: ее должен передать властям Спейд.

Несправедливо обвинять в кончине роковой женщины в большинстве ее фильмов просто кинематографическое женоненавистничество: Голливудом все еще правил Кодекс Хейса, который позволял безнравственным шуткам происходить на экране до тех пор, пока была восстановлена ​​моральная вселенная. в конце. Роковая женщина могла быть веселой, сексуальной и смертельной только до тех пор, пока в конце концов умерла или попала в тюрьму. Одним из основных исключений является картина Риты Хейворт Gilda , причудливая концовка которой отражает буквально все развитие персонажа и сюжета, предшествовавшее ему, и которое, я почти уверен, является одним из самых увлекательных, причудливых и расстраивающих. заключительные сцены во всем нуарном фильме: к счастью незаслуженный романтический финал .Это все еще стерилизация по Кодексу Хейса — Гильда, несмотря на все предыдущие доказательства, не является отвергнутой женщиной, которая изливает свой гнев и горе на своего мужа и бывшего любовника, пробираясь спать по Аргентине. Вместо этого она всего лишь притворилась — она ​​была верна все это время, ты не знал! Кий кредиты. Это расстраивает чуть ли не больше, чем смерть Филлис Дитрихсон.

Сука живет

Роковая женщина вновь появляется в эротических триллерах 80-х и 90-х годов (хотя, возможно, она так и не ушла), хотя она развивалась разными способами.Мэтти Уокер Кэтлин Тернер из нео-нуарного фильма 1981 года « Body Heat » была женщиной, чья гибель произошла как из-за ее проницательного интеллекта, так и из-за ее хищной (и откровенно показанной на экране) сексуальности. Возможно, этот фильм лучше всего запомнился как римейк Double Indemnity , где скрытый сексуальный подтекст, просвечивающий как в оригинальном романе Каина, так и в сценарии Рэймонда Чендлера к фильму, сделан открыто и на экране, но я рассматриваю это как сдвиг другого рода.В отличие от своих старых экранных сестер, чье падение было способом навести порядок в мире героя, Мэтти Уокер (урожденная Мэри Энн Симпсон) вальсирует без промедления, деньги от ее мертвого мужа финансируют ее новый экзотический образ жизни, в то время как ее возлюбленный гниет. тюрьму за убийство, которое они оба спланировали (и которое он выполнил).

Статья продолжается после рекламы

Или возьмем одну из самых известных роковых женщин современности, Кэтрин Траммелл, сияющую половыми губами, Шэрон Стоун в фильме « Basic Instinct». Крест на ноге, с которого началась тысяча пародий, на сегодняшний день является самым запоминающимся изображением из фильма. Следует отметить, что Шэрон Стоун утверждает, что не санкционировала его и не знала, что оно будет включено в финальную версию фильм до показа с тестовой аудиторией. Но меня поразило его закрытие: Кэтрин на Майкле Дугласе, ледоруб, спрятанный под кроватью, на тот момент, когда она решит им воспользоваться. Фильм осуждает ее и сексуализирует, но она выходит буквально на первое место, по крайней мере, на данный момент.

Она, возможно, не приобрела больше внутренней, размерности или перспективы сама по себе — и Мэтти Уокер, и Кэтрин Траммелл являются неотразимыми, но второстепенными персонажами в своих соответствующих фильмах, — но фильм начал преуспевать благодаря своим роковым событиям, чем постулирование мира, в котором их нужно было убить, арестовать или стерилизовать, чтобы зрители чувствовали себя в безопасности.

Роковая женщина в роли Робин Гуда

Спустя столетие после того, как программа серебряного экрана Теды Бара «ребенок-вамп» создала план эстетики роковой женщины на экране, ее кинематографический статус сохраняется — с несколькими ключевыми изменениями. Gone Girl Джиллиан Флинн был мастерским воскрешением и переворотом тропа роковой женщины. К 2012 году, когда книга была опубликована, читатели привыкли к тому, что в реальной жизни постоянно появляются новости о хорошеньких белых женщинах, которые пропадают без вести только для того, чтобы, к сожалению, узнать, как их развратный муж убил их. Роковая женщина нового тысячелетия Эми Данн стала прекрасным противоядием от этого, выставив своего мужа на обвинение в убийстве, чтобы исправить зло, которое она понесла от его рук. Возможно, вы не захотите пересечь ее в реальной жизни, но она не лишена сочувствия: ее печально известная речь о «крутой девочке» остается своего рода сплоченным кличем для многих женщин.И пока история Кэтрин Траммелл завершилась ледорубом под кроватью, в арсенале Эми Данн есть еще один дымящийся пистолет: она использует своего будущего ребенка как оружие против мужа, чтобы держать его именно там, где она хочет. Она сумасшедшая сука, прародительница миллиона вопросов о «симпатичности» женских персонажей и антигерой нашего века.

В каждой итерации на протяжении многих лет ядро ​​опасности для роковой женщины заключается в том, что она стремится к самой себе: она не существует для служения мужчинам или для них.

Криминальный фильм конца лета Hustlers дебютировал в сентябре 2019 года и по состоянию на конец октября 2019 года собрал в мировом прокате более 110 миллионов долларов. Звездный ансамбль с участием Дженнифер Лопес и Констанс Ву с помощью команды талантливых женщин-мошенниц (а также при помощи некоторых вечеринок с наркотиками и выпивкой) обманывает ничего не подозревающих мошенников с Уолл-стрит на тысячи долларов. Фильм, снятый Лорен Скафария и основанный на реальных событиях, описанных в статье Джессики Пресслер, несомненно, играет роль роковых женщин (ни одна из меток не погибает, но их кошельки, несомненно, стали легче благодаря этому предприимчивому сестринскому делу) .

Статья продолжается после рекламы

Но самая большая разница заключается в том, как эти роковые женщины рассматриваются, а не рассматриваются: Рамона Лопес и Судьба Ву / Дороти получают полностью осознанные предыстории, внутреннюю жизнь и мотивацию. Несмотря на непристойные возможности фильма со стриптизершами в качестве главных героев и с большим количеством женской (и мужской!) Наготы, эти женские тела никогда не предлагаются в качестве потребления для мужского взгляда (несомненно, в немалой степени из-за того, что женщины во главе направление и сообщаемый тренер по близости всегда на съемочной площадке).И фильм убедительно показывает, что эти женщины по-своему разыгрывают версию американской мечты, которую преследуют их мужские столешницы / марки на Уолл-стрит, не менее неэтично. Эти роковые женщины ближе к менее альтруистическим фигурам Робин Гуда: грабят богатых даже на игровом поле. Эти роковые женщины не просто сочувствуют; они на самом деле люди.

Еще один фильм 2019 года использует оттенки тропа роковой женщины, хотя и более окольным образом.К концу Midsommar Ари Астера (не совсем нуар, и не только потому, что он происходит практически в нулевой реальной темноте) , его обиженная героиня Дэни (которую играет Флоренс Пью) в конечном итоге освобождает себя от плохого отношения, плохой человек и плохая жизнь… буквально поджигая ее. Но поскольку аудитория была на стороне Дэни с самого начала — это более или менее ее история — она ​​оформлена как счастливый конец, на лице Пью складывается легкая улыбка, когда она смотрит, как ее бывший возлюбленный горит на заключительном изображении фильма.Это пугающе, идеально и воодушевляет, и это превращает Дэни в буквальную роковую женщину, а также в нашего героя.

Изучение роковой женщины традиционно фокусируется на том, как она становится средоточием мужской тревоги. Хотя я с этим не возражаю, это еще один способ изучить ее, поставив на службу мужчинам. Она опасна не только для мужчин, она существует только из-за мужчин. Но так ли трудно поверить, что у самого яркого, остроумного, остроумного и амбициозного персонажа на экране есть собственные мотивы? Алиса Манро однажды сказала: «Чтобы стать роковой женщиной, не обязательно быть стройной, чувственной и ужасно красивой, вам просто нужно иметь желание беспокоить.«В каждой итерации на протяжении многих лет ядро ​​опасности для роковой женщины заключается в том, что она стремится к самой себе: она не существует на службе или для мужчин. Ей движет что-то индивидуальное и голодное, и это делает ее опасной. Но, может быть, однажды именно так мы будем постоянно видеть женщин на экране. Отдельно от опасности, которую они представляют для мужчин, отдельно от гнева, который они испытывают по отношению к мужчинам. Дама в поисках своей судьбы.

Краткая история красоты как удивительно эффективная юридическая защита ‹CrimeReads

Позже в своем заключительном аргументе Лейбовиц сказал: «После просмотра этого носа можно ли сомневаться в том, что за зверь был ее муж? Можно ли сомневаться в том, что она имела право защищать себя? »

Статья продолжается после рекламы

Присяжные ее отпустили.

ПРАВИЛО 2: ОНА ДОЛЖНА УБИТЬ ЛЮБОВЬ

Они по определению роковые женщины. Иногда этот термин неправильно применяют к дамам, которые только разоряют мужчин в финансовом отношении, например, к красивой горизонтальной Кора Перл и женщинам, которые на самом деле не убивали своих жертв. Настоящая роковая женщина смертельна. Если бы не тот факт, что она была плохим стрелком и только ранила своего любовника, Алиса де Жанзе, вероятно, заслужила бы место в этом сборнике. Точно так же Зео Зои Уилкинс и Мари Бьер были прекрасными монстрами, которые не могли поразить человека в широкий бок.

На каждую убийцу должен приходиться один несчастный убийца. Именно мужья и любовники небезопасны в объятиях belle dame sans merci . Рядом с красивым лицом сама жизнь мужчины, возможно, игнорировалась и не заслуживала равного внимания, если он ел отравленное блюдо, а в некоторых случаях просто пытался, если верить только ей. Это отчасти верно потому, что «общественность безошибочно показала, что больше всего ей нравится читать об убийствах, совершенных по мотивам секса в той или иной форме.”

Однако смерть незнакомца от рук роковой женщины вполне может потрясти общественное сознание. Ей грозит настоящее наказание. Вследствие этого положения lex non scripta даже необычайно красивой женщине может не сойти с рук убийство кого-то, кого она не знает. Тони Джо Генри, которая застрелила незнакомца, который подвез ее, узнала это на собственном горьком опыте. В 1942 году в штате Луизиана ее ударили током, глаза загорелись и все такое, что сделало ее, возможно, самой красивой американкой, когда-либо казненной.Ее соперница за это звание — Барбара Грэм, которая, безусловно, была достаточно хороша, чтобы избежать наказания практически за все, кроме убийства пожилой женщины из-за ее наличных денег. Истерики в зале суда не всегда эффективны; Барбара умерла в газовой камере.

Кора Жемчужина, которую часто ошибочно называли роковой женщиной, была самой гламурной и смелой из парижских демонов девятнадцатого века. Она никогда не стреляла ни в одного из своих любовников, хотя один застрелился на пороге ее дома. (Общественное достояние, через Wikimedia Commons.)

Светловолосая голубоглазая Пенни Бьоркленд ошеломила Калифорнию в 1959 году, когда она наугад застрелила незнакомца и легкомысленно сказала полиции, что сделала это, потому что ей хотелось кого-то убить.«Я просто проснулась однажды утром и решила, что сегодня будет день», — призналась она позже. «Сегодня будет день, когда я наконец кого-нибудь убью». Несчастным «кем-то» оказался молодой муж и отец по имени Август Норри. Хотя Пенни была молода и хороша собой, она прослужила семь лет. Клара Филлипс из Лос-Анджелеса также была достаточно красивой, чтобы избежать наказания за убийство, но не за убийство другой женщины и не с молотком. Леди, получившей прозвище «Девушка-Тигр», прослужила более тринадцати лет.

Статья продолжается после рекламы

Соблазнительная сила роковой женщины

Эта статья из серии «Неделя злодеев».


В ответ на женские персонажи, которые обычно появляются в художественной литературе, писательница Джиллиан Флинн однажды провозгласила: «Мы не оставили места, чтобы признать нашу темную сторону. Темные стороны важны. Их нужно выращивать, как противные черные орхидеи ». Она справедливо отмечает, что персонажам, построенным на поверхностных идеалах «женской силы», не хватает сложности и беспорядка, которые делают женщин и их переживания интересными и эмоционально резонирующими.Одно из решений проблемы, поставленной Флинном, заключается в роковой женщине, одном из немногих вымышленных архетипов, которые позволяют женщинам быть злыми, пугающими, противоречивыми, похотливыми и жадными — короче говоря, быть злодеями.

Безусловно, в кино было немало злодеев женского пола. Тем не менее, такие жанры, как ужасы, фэнтези и научная фантастика, склонны к злодеям, которые являются карикатурными психопатами, и, хотя они по-своему устрашающие и соблазнительные, они обычно резко контрастируют с соблазнительной сложностью роковой женщины, архетипа трансформировался и изменялся на протяжении всей истории, но никогда не исчезал с киноэкрана.Как и положено такому сложному персонажу, изображения роковой женщины не всегда были идеальными. Тем не менее, они по-прежнему интересны и свидетельствуют о более широких социальных и культурных тенденциях и поэтому заслуживают критического внимания.

Кинематографическая роковая женщина, как принято считать, берет свое начало в фильмах нуар 1940-х и 1950-х годов, мрачных и мрачных криминальных фильмах, порожденных послевоенными национальными тревогами, которые находились под влиянием немецкого экспрессионизма и французского поэтического реализма.Однако вымышленные образы «плохих девчонок», такие как вампир и хлопушка, шокировали и щекотали публику задолго до эры оригинального нуара, и эти мистические и вольные характеристики неизбежно повлияли на то, что в конечном итоге стало известно как роковая женщина.

Роковая женщина сочетает в себе смелые демонстрации автономии и распутства хлопушки с почти сверхъестественной властью вампира над всеми вокруг нее, но она воплощает эти качества на земле таким образом, чтобы она чувствовала себя человеком.Анжелика Бастьен утверждает, что то, что делает роковую женщину глубоко интересной, — это ее эмоциональный реализм, то, как она знает, чего хочет и как этого добиться, отказывается идти на компромисс, но все время явно борется со своими противоречивыми эмоциями и мотивами. Она не боится запачкать руки и может даже упиваться этим, но в ее основе лежит комбинация гнева и печали, проистекающая из того факта, что ей приходится прибегать к обману и преступлению, чтобы получить какую-либо власть в этом мире.Что делает роковую женщину настолько интригующей, так это то, что она не только злодейка, но и сложный и уязвимый человек, чьи неидеальные действия часто можно проследить до невзгод, которые она пережила.

Роковая женщина часто появляется в облегающем черном платье, нервно курит сигарету в одной руке, а другой неуклонно направляет пистолет на своего возлюбленного. Вспомните Бриджид О’Шонесси Мэри Астор в фильме Джона Хьюстона Мальтийский сокол (1941), который часто называют одним из первых американских фильмов-нуар.Она медленно раскрывает свою сложную личность и мотивы, изначально входя в кабинет детектива Сэма Спейда как невинная женщина, озабоченная своей своенравной сестрой, но по мере развития лабиринтного сюжета различные части ее историй оказываются ложью, и оказывается, что она просто такими же мотивированными жадностью и похотью, как и ее сообщники.

В какой-то момент Бриджит умоляет Спейда о помощи, на что тот отвечает: «Ты молодец. Я думаю, это в основном ваши глаза … и пульсация в вашем голосе, когда вы говорите что-то вроде: «Будьте великодушны, мистер Фрэнсис».Spade ». Это прекрасно передает жестокий и циничный мир нуара. Спейд взывает к ее манипулятивным драматургиям, но она играет каждую сторону своего персонажа с такими отчаянными эмоциями, что кажется правдоподобным, что она искренне верит во все, что она говорит, хотя и противоречиво. В конце концов, когда ее арестовывают за убийство, она со слезами на глазах смотрит на Спейда, когда он возвышается над ней, и она признается в своей любви к нему. Несмотря на всю ее ложь, насилие, соблазнение и манипуляции, Спейд говорит, что тоже любит ее, и на одном дыхании хладнокровно отправляет ее в тюрьму и, возможно, на смерть.Такова жизнь и любовь роковой женщины, где романтика обнаруживается в самых мрачных местах только тогда, когда уже слишком поздно.

Как пишет Бастьен, ни одно обсуждение роковой женщины не будет полным без обращения к Барбаре Стэнвик . Ее исполнение роли Филлис Дитрихсон в фильме Билли Уайлдера Double Indemnity (1944) поистине олицетворяет «мерзкую черную орхидею» Флинна, выводя роковую женщину на совершенно новый уровень угрозы, похоти, гнева и мастерских манипуляций.Первое появление Филлис на экране продиктовано главным героем Уолтером Неффом, который контролирует взгляд камеры, когда она движется вверх по ее телу, начиная с ее взъерошенных туфель и ее «медового браслета», пока он не достигает ее яркого светловолосого парика и кокетливого выражения лица, когда она застегивает платье, только что вернувшись с солнечных ванн.

Нефф фетишистски сосредотачивается на разных частях своего тела и ее одежде и признается за кадром, что все, о чем он мог думать в тот момент, было приближением к «той даме наверху».Филлис немедленно становится объектом сексуальной одержимости Нефф, а ее беспричинные выпады и хитрые ссылки на страховые полисы ее мужа демонстрируют, что она понимает свою власть над ним еще до того, как они даже провели полноценный разговор. Какое бы истинное влечение Филлис ни испытывала к Уолтеру, для нее более волнующим является тот факт, что он является ее ключом к финансовой независимости и свободе от удушающего брака. К тому времени, когда они приступили к осуществлению своего жестокого плана покончить с ее мужем, все сложные эмоции Филлис вышли на поверхность, воплощенные в ее испуганном, возбужденном и довольном лице, когда она едет к вокзалу, ее муж и Уолтер борются. рядом с ней.

Роковая женщина так и не исчезла по-настоящему, но к 1970-м годам американские кинематографисты обнаружили возобновление интереса к тематике и стилистике нуара фильма, привнеся сексуальность и насилие, которые когда-то были подтекстом, прямо в текст. В 1960-х и 1970-х годах в Голливуде произошло ослабление производственного кодекса и приток кинематографистов, обязанных как европейскому художественному кино, так и классической эпохе Голливуда. Это привело к обновленным переработкам заезженных жанров (за неимением лучшего слова), таких как нуар в таких фильмах, как Klute (1971), Across 110th Street (1972) и Taxi Driver. , (1976).Отголоски Мэри Астор, Барбары Стэнвик и Джин Тирни (наиболее известная своими ледяными роковыми женщинами в таких фильмах, как Лаура и Leave Her to Heaven ) можно найти в Faye Dunaway холодное исполнение роли Эвелин Малрэй в фильме Chinatown (1974), убогом нео-нуаре, полном жадности, лжи, насилия и ужасающих семейных тайн.

Но к тому времени, 1980-й года катались, нео-нуар кинематографисты казались менее заинтересованы в изучении психологического ущерба, наносимых их персонажей или переосмыслении эстетических традиций, чем щекочут зритель с броским насилием и сексуальностью, которая часто граничит с порнографией эротики.Это эпоха, когда роковая женщина становится смехотворной карикатурой на ее прежнее «я», по-видимому, в ловушке злобных кинематографистов-мужчин, не желающих исследовать ее внутреннюю жизнь. Конечно, эротические триллеры, популяризированные в 1980-х и 1990-х годах, сексуальны, стильны, развлекательны и иногда блестят (см .: Eyes Wide Shut , Bound ), но роковые женщины в них кажутся уменьшенными из-за редуктивного мужчины. взгляд, который наказывает их за смелость и агрессивность.

Гленн Клоуз в роли Алекса Форреста в фильме Роковое влечение (1987) начинается как знающая и успешная бизнес-леди, чья смелая уверенность позволяет ей легко соблазнить коллегу Дэна Галлахера (которого играет чудесно неряшливый Майкл Дуглас), но позже становится мстительным. и жестоким после того, как он насмехается над ней, пытаясь сохранить их короткую интрижку в секрете. Ее гнев до некоторой степени оправдан, но фильм доводит ее гнев до апогея, после чего Дэну и его жене ничего не остается, кроме как убить ее в порядке самообороны.Алекс наказана за то, что преследует мужчину, которого она хочет, а Дэну сходит с рук его измена.

Как пишет Бастьен, если каждое поколение получит роковую женщину, которую заслуживает, то такие персонажи, как Алекс в Роковое влечение и Кэтрин Трамелл ( Шэрон Стоун ) в Основной инстинкт (1992), станут ответом на подъем. феминизма и продвижения женщин на рабочем месте. Там, где роковые женщины 1940-х и 1950-х годов разыгрывали свои сложные эмоции на темных городских улицах и душных офисных зданиях, отражая и сдерживая их тяжелые эмоциональные состояния, женщины эротического триллера обитают в роскошно обставленных квартирах и в своих шести -дюймовые туфли на шпильке, казалось бы, весь стиль и без содержания.

Теперь, в 2010-е, кажется, что роковая женщина стала амальгамой всех ее предыдущих воплощений, возможно, теряя на этом пути еще больше своей сложности. Кажется, что внутри нее есть темная пустота, где раньше было кровоточащее сердце, полное противоречивых желаний. Недавние нео-нуары и шпионские триллеры, такие как Gone Girl (2014), Взрывная блондинка (2017) и Красный воробей (2018), упиваются изображениями красивых женщин, совершающих жестокие акты насилия и мастерские соблазнения, либо ради личной выгоды, либо в интересах более широкого политического контекста (или в случае Gone Girl , без уважительной причины), но они редко вникают в свою потенциально богатую эмоциональную жизнь.Эти персонажи обладают холодным чувством стиля, остроумием и мастерскими навыками манипуляции, как их предшественники, но им не хватает психологической сложности оригинальных героинь нуаров.

Совсем недавно роковая женщина вонзила когти в телевидение с такими персонажами, как блестяще изменчивая и одержимая Вилланелла ( Джоди Комер, ) из ​​ Killing Eve (2018-19) и даже огненная ледяная королева Серсея Ланнистер. ( Лена Хиди ) на Игра престолов (2011-19).Такие длинные сериалы позволяют поддерживать постоянную связь с этими женщинами, и для таких исполнителей, как Комер и Хиди, это свидетельство того, что их интерпретации роковой женщины устрашающи и многослойны в совершенно новых смыслах. Звезды эстрады также используют этот троп. Рианна формирует свой публичный образ опасной и смертоносной женщины с помощью выбора моды, текстов песен и музыкальных клипов, в которых она совершает насилие над мужчинами, которые обидели ее.

Теоретики кино и журналисты одинаково размышляли о соблазнительной и таинственной силе роковой женщины со времен оригинальных нуарских фильмов, таких как Мальтийский сокол и Из прошлого (1947).Она подрывная феминистка или ответ на мужской страх перед женской сексуальностью? Мы любим ее ненавидеть или ненавидим ее? Она полностью обязана мужскому взору или сложнее? Хотя ни на один из этих вопросов нет однозначных ответов, кажется маловероятным, что архетип красивой, жадной и кровожадной женщины куда-то исчезнет в ближайшее время. Пока люди снимают фильмы, всегда будут те, кто понимает, насколько на самом деле важны наши темные стороны.

Роковая женщина: архетип и характер на протяжении многих лет.| Весс Хобрих

Скотти впоследствии нанял друг, чтобы тот последовал за своей женой (Ким Новак), которая вела себя странно. Вся эта ситуация и последовавшая за ней одержимость Скотти втягивают его в заговор с целью убийства в качестве незадачливого свидетеля и тревожат беднягу даже больше, чем он уже был напуган, и заканчиваются очень плохо.

Ким Новак в роли Мадлен Эльстер в фильме «Вертиго». Это до ее превращения в Джуди Бартон. Обратите внимание на ее более утонченный, собранный, привередливый вид, как у богатой светской львицы Эльстер.Ким Новак после ее превращения в Джуди Бартон, похожую на девушку, в фильме «Вертиго». Обратите внимание на ее более невинный вид, характерный для Джуди, потому что она хотела поверить в свою невиновность в заговоре об убийстве.

Одержимость Скотти персонажами Ким Новак сильно окрашивает то, как Хичкок решил показать ее как Мэдлин Эльстер, так и более изобретательную, как Джуди Бартон. Скотти внимательно наблюдает за ней и видит именно то, что он хочет видеть: она для него не столько женщина, сколько совокупность того, чем, по его мнению, должна быть женщина — на самом деле, Мадлен Эльстер на самом деле никогда не существовала.Она для него архетип, бродяга и призрак. Как Джуди, так и Мадлен.

Головокружение также довольно глубоко вникает в психологию и неврологию, затрагивая идею двойника и даже иллюзию Капгра (полагая, что человека, с которым он близок, заменили самозванцем). Действительно, Скотти не знает, во что верить во многих наиболее важных сценах фильма.

Мой расширенный взгляд на Vertigo можно прочитать здесь.

Оригинальный дизайн плаката VERTIGO, созданный Солом Бассом, неизменно признавался лучшим за все время.Анимация действительно показывает предполагаемые размеры.

Mulholland Dr. (2001)

MULHOLLAND DR. (2001)

Хичкок заложил большую часть художественной и психологической основы для сюрреалистического великого опуса Дэвида Линча о мертвых снах, разлагающейся любви и гнилой изнанке Голливуда.

Наоми Уоттс в МОЛХОЛЛАНД ДР. (2001) эпизод сновидений в роли персонажа инженю Бетти. Обратите внимание на очень мягкое освещение, теплую цветовую палитру и макияж, чтобы подчеркнуть ее невинность во сне.Наоми Уоттс в MULHOLLAND DR. (2001) эпизод после сна, как ее настоящее я, Дайан Селвин. Обратите внимание на более резкое освещение, отсутствие макияжа и более прохладную цветовую палитру, которые служат предвестниками грядущих мрачных событий.

Изображение femme fatale в Mulholland Dr. должно быть рассмотрено в виде действительно четырех человек на двоих: Бетти / Дайан Селвин (Наоми Уоттс) и Риты / Камиллы Роудс (Лаура Хэрринг), потому что они по сути составные части этих людей.Это должно быть сделано таким образом, потому что весь фильм на самом деле представляет собой эпизод сновидения, за которым следует эпизод после сновидения, и все это происходит в подсознании Дайан. Рита очень похожа на femme fatale во сне, поскольку она таинственная, амнезиальная, «женщина в беде», в то время как Диана — femmefatale в реальности (последовательность после сновидения), когда она строит планы и осуществляет убийство ее возлюбленной Камиллы Роудс. Весь фильм похож на сон: тем самым будут и герои.

Л-Р Наоми Уоттс в роли Бекки и Лора Хэрринг в роли Риты в фильме «МУЛХОЛЛАНД ДР. (2001) последовательность снов. Обратите внимание на сдержанные красные и черные цвета на ней, означавшие предзнаменование грядущих событий и отражение ее собственных проблем во сне Дайан. Лора Хэрринг в роли Камиллы Роудс в MULHOLLAND DR. опубликовать последовательность сновидений. Обратите внимание на более резкое освещение и более теплую цветовую палитру, это призвано подчеркнуть ее истинный статус важной актрисы по сравнению с ее статусом «женщины в беде» в эпизоде ​​сновидений.

Mulholland Dr. (вместе с Vertigo ) — превосходный, элегантный образец femme fatale в качестве беспризорника. Прочтите мой подробный обзор Mulholland Dr. , «Красота в двусмысленности» здесь.

Однако, как будет показано в следующей записи, нас ждет возвращение чисто безжалостной femme fatale .

«Club Silencio», сцена, в которой рушится мечта. Обратите внимание на использование синего: цвет, который Линч часто использовал для обозначения депрессии и низкого состояния сознания.МАЛХОЛЛАНД ДР. Раскрашенный плакат — традиция, восходящая к самым ранним дням Голливуда, да и кино в целом.

Gone Girl (2014)

GONE GIRL (2014).

Эми Данн (Розамунд Пайк) — скучающая и неудовлетворенная жена Ника Данна (Бен Аффлек), живущая в крошечном городке Нью-Карфаген в районе каблука Миссури. Эми было уготовано великие дела: отличная академическая родословная, опытный детский писатель, за счет денег. Она никогда не ожидала, что судьба победит ее и ее тогдашнего любящего мужа.

Итак, она решает однажды задействовать свой ужасный и безжалостный ум (как мы увидим по ходу развития сюжета), инсценировав собственное убийство и исчезновение и обвиняя в этом ленивого Ника. На какое-то время ей это сходит с рук, и конец Gone Girl действительно представляет собой весьма болезненное поэтическое правосудие над ее мужем.

Сексист, вдохновляющий история роковой женщины

Если вы когда-нибудь читали крутой детектив или смотрели нуар, первая сцена нового южного криминального триллера SundanceTV Хэп и Леонард покажется вам очень, очень знакомой .«А вот и неприятности», — говорит приятель Хэпа Леонард — ветеран-гей Вьетнам, невосприимчивый к женским чарам, — когда приближается бывшая жена Хэпа Труди.

В телешоу, где Труди играет Кристина Хендрикс, мы можем судить о ее намерениях сами. В романе Джо Лэнсдейла « Savage Season », на котором основано телешоу, это просто первое, что мы слышим о Труди.

Во-вторых, насколько хорошо она выглядит. Самая первая страница Savage Season в значительной степени посвящена утверждению Труди как той женщины, которая может очаровывать мужчину на совершение глупых, саморазрушительных поступков, от ее «ног, начинающихся от горла» до груди, которая может » заставьте человека съехать с дороги, чтобы посмотреть.«Ловушка сработает задолго до того, как Хэп даже узнает, чего хочет Труди». Тогда она улыбнулась нам, и я почувствовал, что январский день стал немного теплее », — думает Хэп.« Она могла сделать это с мужчиной, и она знала это. Освобождена она или нет, но она не боролась с этой способностью ».

Короче: Труди — это не просто роковая женщина. Она — платонический идеал роковой женщины: великолепная женщина, которая может использовать свою грубую соблазнительную силу, чтобы обмануть незадачливого мужчину и заставить его выполнить ее волю.

Это описание раскрывает фундаментальный парадокс, лежащий в основе архетипа роковой женщины.Разве сексистски изображать женщину манипулятивным расчетливым суккубом? Наделяет ли это силой изображать женщину, которой комфортно со своей сексуальностью и которая готова использовать ее для достижения своих целей? Или это смесь того и другого?

Если вы хотите проследить культурную историю роковой женщины, вы можете начать с нулевой пациентки: Евы, первой женщины, которая в итоге заманила в ловушку несчастного парня по имени Адам. Когда Бог создал Адама и Еву, они были обнажены и не стыдились. По-видимому, они продолжали бы так же, если бы Ева не съела плод дерева познания и не соблазнила Адама нарушить строгие указания Бога, сделав то же самое.И это закончилось, как лучший нуар, на грустной ноте, когда Бог обнаружил, что они сделали, и изгнал их из Эдемского сада.

Чтобы быть справедливым по отношению к Еве, средняя роковая женщина определенно действует с более злым умыслом, но основной, архетипический рассказ о женщине, соблазняющей мужчину к его собственному падению, оказывается культурно распространенным. Вы можете увидеть его повторение в мифологии в таких фигурах, как Цирцея и Клитемнестра; фольклор в таких образах, как суккубы и юки-онна; и даже история в нашем коллективном понимании таких фигур, как Клеопатра, Лукреция Борджиа и Мата Хари.

Несмотря на все эти исторические прецеденты, современная роковая женщина уходит корнями в нуар — мистический поджанр, уникальный по своему цинизму и нигилизму. Жанр возник из множества литературных классиков — « Большой сон » Раймонда Чендлера, «Мальтийский сокол» Дэшилла Хэммета , Джеймса М. Кейна «Почтальон всегда звонит дважды» и «Двойная компенсация », которые были адаптированы в фильмах, ставших впоследствии популярными. классика сама по себе. И у каждой из этих историй есть еще один общий ключевой элемент: корень центрального конфликта можно проследить до действий роковой женщины, которая использовала свою непримиримую сексуальность как своего рода тупую дубину против главного героя-мужчины.

Хотя откровенная похотливость этих повествований выделяет их из относительно уравновешенных фильмов той эпохи, приравнивание внебрачного сексуального желания к злу настолько пуритански, насколько это возможно. Роковая женщина позволяет публике иметь и то и другое, наслаждаясь замещающей, похотливой сексуальностью, зная, что в конечном итоге она будет за это наказана. Вы даже можете увидеть эти «базовые» качества в названиях историй о роковых женщинах на протяжении веков: Human Desire . Тепло тела .Основной инстинкт . И — пожалуй, наиболее нагло — Original Sin .

Но хотя в основе подобных историй лежит неоспоримый морализм, при более внимательном рассмотрении обнаруживается нечто более сложное. Как и ужасы — еще один жанр, раздвигающий границы, который долгое время предлагал парадоксальный баланс регрессивного и прогрессивного — нуарские фильмы также предлагали актрисам существенные, многогранные и новаторские роли в то время, когда изображение смываемого унитаза на экране считалось слишком рискованным.Когда еще женщина могла сыграть злодея? Когда еще женщина могла быть откровенно сексуальной? И когда еще секс мог быть изображен как такой вопиющий инструмент власти и удовольствия, так совершенно отделенный от деторождения и материнства?

И по мере того, как современные рассказчики переосмысливали архетип с все более и более сочувствующей линзой, ситуация изменилась. К 1990-м годам — ​​эпохе перелома для эротического триллера — роковые женщины обычно становились героями, а не злодеями своих собственных историй. Взять, к примеру, печально известного скрещивающего ноги Шэрон Стоун в фильме « Basic Instinct » 1992 года, или выступление Линды Фиорентино, которое должно было быть номинировано на «Оскар» в фильме « The Last Seduction » 1994 года, или выступление Ким Бейсингер, которое действительно выиграло ее-ан- Оскар в 1997 году L.A. Конфиденциально . По большому счету, мужчины в этих историях все еще остаются несчастными обманщиками, но на этот раз нас приглашают посочувствовать и подбодрить женщин, которые достаточно сообразительны, чтобы их эксплуатировать.

И когда архетип роковой женщины сместился в сторону расширения прав и возможностей женщин, некоторые женщины сразу стали им владеть. В 2002 году Брайан Де Пальма просто дублировал свой эротический триллер с участием Ребекки Ромейн « Роковая женщина », будучи уверенным, что зрители поймут стенографию. К 2011 году не меньшая культурная фигура, чем Бритни Спирс, гордо называла себя роковой женщиной на обложке своего седьмого студийного альбома.«Сексуальная и сильная. Опасная, но таинственная. Крутая, но уверенная!» — написала она, раскрывая название альбома. Он может быть странно подчеркнут и написан с заглавной буквы, но для определения современной роковой женщины это не хуже любого другого.

И это возвращает нас к Hap & Leonard , с Труди, ее роковой женщиной, которая приводит в движение всю историю. И в экранизации для маленького экрана, и в оригинальном литературном источнике Труди изначально ощущается как возврат к тем дням двойного возмещения , когда женщина могла быть правильно идентифицирована как «проблема», как только она подошла с ногами, которые заканчивались у горло.

Но первые три эпизода Hap & Leonard показывают, что Труди — нечто более сложное. Сексуальная привлекательность — ключ к персонажу. Секс тоже. Но хотя сама Хендрикс описывает Труди как «классическую роковую женщину», она отвергла предположение, что она просто «оформляла витрину», а позже объяснила, что ее привлекла роль из-за ее сложности. «Она пытается стать лучше», — сказал Хендрикс Variety . «Она осознает себя. Она знает, что немного запуталась.Она сделала много ошибок и пытается их исправить ».

Сегодня, если вы закинете достаточно широкую сеть, вы обнаружите, что основная ДНК роковой женщины постоянно вызывается и разрушается. Возьмите Gone Girl , ледяной триллер, в котором роковая женщина попадает в современный распадающийся брак. Или Justified , Hap & Leonard , южный нуар, представивший роковую женщину, ставшую главным героем шоу. Или прошлогодний Ex Machina , научно-фантастический инди-нуар-триллер с роковой женщиной, оказавшейся роботом.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.