Содержание

Вера и Ислам | МЕНЯЕТСЯ ЛИ ХАРАКТЕР?

Вопрос: Как находить плохие в себе черты?  

Ответ: В хадис шарифе сказано: «Верующий отражение верующего». (Табарани)

Человеку тяжело понять свои ошибки. Узнает об этом расспросив надежного друга. Надежный друг тот, кто защитит от опасностей. Очень трудно найти подобного друга. И поэтому имам Шафии сказал:

На недостатки человека могут указать слова недругов. Потому что враг ищет ошибки человека и говорит о них открыто. А хорошие друзья чаще не видят недостатки человека. Как-то к Ибрахим бин Адхаму пришел некий человек и начал упрашивать рассказать о его недостатках, на что великий ученый ответил: «Мы с тобой друзья. Все твои недостатки я вижу как нечто хорошее. Спрашивай о своих недостатках у других.»

Лекарство против плохого характера, это когда видят плохи качества другого человека и ищут их в себе, а обнаружив в себе нечто постыдное стараються избавиться от него. В этом смысл хадис шарифа:

«Верующий отражение  верующего». Т.е., в недостатках других, человек видит свои упущения. Когда у пророка Исы (алейхиссалям) спросили у кого он учился такому хорошему характеру, ответил: «Это не был один человек. Я смотрел на людей. Я избегал того что мне не по нраву и взял для себя что нравится».  

А когда у Лукмана Хакима спросили у кого он научился хорошим манерам, то он ответил, — У невоспитанных.

Для обретения хорошего характера также полезно читать биографии сахабов и праведников.

Вопрос: Как можно избавиться от плохого характера?

Ответ: 

Имеющий плохую черту, должен найти причину ее появления, устранить эту причину, совершать противоположные этому характеру действия. Для избавления от плохого характера, нужно прилагать усилия и делать все наоборот. Потому что, человеку тяжело избавиться от привычек. Плохое очень нравится нафсу. Риязат [совершать что-либо, которое тяжело воспринимаются страстями (нафсу) человека)] после совершения плохого деяния, превращение в привычку действии которые не нравятся нафсу, это полезное для человека лекарство. Например, дать себе слово: если сделаю непотребное, то отдам столько-то милостыни или выдержу столько-то дней поста, буду вставать ночью и совершать намазы. Нафс, чтобы не выполнять такие тяжелые для него деяния, не будет совершать плохие действия. Также хорошее лекарство от плохого характера, это читать про плохие виды нрава, слушать про них. Существуют множество хадисов пророка про плохой характер. Приведем несколько из них из книги «Ислам ахлакы»:

«Перед Всевышним Аллахом нет большего греха чем плохой характер». Потому что, люди не знают что это большой грех. Не раскаиваются в этом грехе. А при каждом совершений его, оно увеличивается все больше и больше.

«Грех, совершаемый человек без зазрения и сомнения, говорит о его плохом характере.»

«Для каждого греха есть свое раскаяние. Но этого нет для плохого характера. Человек не раскаивается в плохом характере и совершает еще более худший грех.»

«Горячая вода растопит лед, также и хороший характер растапливает ошибки. Уксус разжижает мед, а плохой характер разрушает благодеяние и добро.»

Вопрос: Меняется ли характер? Какова роль круга общения на плохие привычки?

Ответ:

Привычка — умение выполнять действия без усилий. Это называется маляка. Характер — маляка сердца и духа, их привычка. Устоявшийся характер называют, маляка. А преходящее, временное состояние называют, хал. К примеру существуют такие халы как засмеятся, застесняться. Щедрость, смелость, каждое из них, это маляка. Характер, это маляка. Совершаемое изредка доброе дело, это не характер. Если щедрость постоянна, то значит присутствует щедрый характер. Но если при этом заставляют себя быть щедрым, то опять же нельзя называть человека щедрым. Если отдают с любовью, то присутствует такая черта как щедрость. Характер может подталкивать на совершение хорошего или плохого, или же быть причиной для хорошего или плохого. Их три вида. Первое фазилят, т.е. добродетель, хороший характер. Это щедрость, храбрость. Второе ризалят, т.е. плохой нрав. Это скупость и жадность. Третье – это санат. Такие способности как портновское дело, знание земледелия.

Может ли меняться характер или же нет, ученые говорят:

1 – Характер не меняется. Потому что в хадис шарифе сказано:

«Можете поверить если скажут что сдвинулась гора. Но не верьте если услышите что человек изменил свой характер. Потому что врожденный характер человека не изменится». Из апельсиновой косточки не вырастет орех. Гнев и милосердие врожденные в человеке, не исчезнут. Скорее умрет человек но характер останется.  

2 – Врожденный характер не изменится, может поменяться характер обретенный позже. Конечно гнев и милосердие не перевоспитать. Но наша религия предписывает воспитывать, а не уничтожать. Если удастся перевоспитать, то можно предотвратить беду. Воспитывать одно а уничтожать, другое. Человека можно перевоспитать наставлениями. Поэтому в 55-м аяте суры «Зарият» говорится:

«Поучай, ибо учение принесет пользу правоверным».

Хадис в котором сказано: «Человек не поменяет характер. Потому что врожденный характер не изменится.» говорит о характере которые есть в природе человека. Но такие хадисы как «Улучшайте характер», «Каждый человек рождается склонным к мусульманству. Но после этого, родители делают его не мусульманами или неверующими» указывают на то, что характер меняется. Да из апельсина не вырастет орех. Но если привить и надлежаще ухаживать, то вырастает огромный, сладкий апельсин. И дикое животное можно выдрессировать на выполнение некоторых действии. Например охотничее животное натаскивают так, что оно приносит добычу хозяину, не съедая сам. А воспитать человека у которого есть ум, еще проще.

3 – Характер приобретается и может изменяться. Многие из ученых Ислама приняли эту точку зрения. По их мнению эти благородные хадисы:

«Будьте добры к своим потомкам, растите их порядочными и воспитанными!», «Каждый из вас, будто пастух при стаде. Пастух охраняет свое стадо, так же и вы должны уберечь от Ада тех, кто живет в вашем доме и под вашим попечительством! Вы должны обучить их Исламу! Если не обучите, то будете в ответе за них», указывают на то что люди предрасположены к хорошему. Но позже, в результате удовлетворения прихотей нафса, дружбы с плохими друзьями, влияния окружения, у человека появляются плохие виды характера.   

Плохие привычки, это расположенность совершать харам. Пользоваться не харамом, например пить чай не называют плохой привычкой. Плохие привычки это алкоголь, азартные игры, наркотики, прелюбодеяние. Тот кто завел плохую привычку, уже не отвыкнет. И поэтому говорится – Горбатого могила исправит.   

На плохие привычки оказывает огромное влияние окружение. Нужно поменять круг общения, находиться с хорошими людьми, избегать любого харама и не допускать прегрешении в намазе. Потому что Всевышний Аллах сказал: «Намаз удерживает от скверного и непотребного». Тот кто станет совершать намазы под руководством благочестивых людей, избавится от плохих привычек и станет чистым человеком.

Соблюдая пост, человек становится решительным. Есть много случаев когда с помощью поста, люди избавлялись от такой слабости как алкоголь и наркотики. Мусульманин который выдерживает месяц поста в Рамазан, обретает такую привычку как выполнение предписании Всевышнего Аллаха. Таким образом вырабатывает привычку прилагать усилия для выполнения других предписании.

Для избавления от лени, сначала нужно узнать о его вреде и затем искать пути избавления от него. Нужно подумать об аяте «Человек получит только за то, что он делал». Расулуллах (алейхиссалям) обращался к Аллаху с мольбой:

«О Всевышний Аллах защити меня от лени!» Лекарство от лени — это общение с трудолюбивыми людьми, избегать ленивых, апатичных людей, думать о том что будет стыдно перед Всевышним Аллахом и что Его наказание очень суровое. Видеться с благочестивыми людьми которые хорошо знают Ислам. Иметь будильник чтобы вставать на утренний намаз. Спустя несколько дней, это станет привычкой и просыпаться станет легко. Пока человек не поверит что какое-либо дело для него принесет пользу, пока не согласится с этим, он не откажется от старых привычек.

А принуждая себя к хорошим делам, можно обрести хорошие виды характера. Например если знающий каллиграфию не будет им заниматься, то о его скрытых способностях никто не узнает. А занимаясь этим видом творчества, мог бы писать красивые тексты. Введя в привычку хорошие виды нрава, облегчается обретение хорошего характера.

Если жадный, скупой человек возьмет привычку угощать других, то существует возможность избавиться от скупости. И малый грех ставший привычкой, может стать большим. А тот кто привык к большим грехам, может впасть в неверие.

Меняется ли характер питомца после кастрации и стерилизации?

  • Процедура бывает разной.
Чем кастрация отличается от стерилизации? Многие используют эти слова как синонимы, но это разные процедуры.

Важно понимать разницу между кастрацией и стерилизацией, потому что у этих процедур разная степень воздействия на организм.

Стерилизация лишает питомцев возможности размножаться, но сохраняет репродуктивные органы (полностью или частично). Во время этой процедуры у самок перевязывают маточные трубы или удаляют матку, оставляя яичники. У котов перевязывают семенные канатики, а семенники остаются на месте.

Кастрация – это также прекращение детородной функции, но уже с удалением репродуктивных органов. У самок удаляются яичники или яичники с маткой, а у самцов – семенники.

Чем серьезнее вмешательство в организм, тем вероятнее влияние на характер.

Стерилизация влияет на характер питомца минимально. При кастрации у кошек и собак наступает полный половой покой на протяжении всей жизни, и это с большей вероятностью отражается на характере. Но даже здесь нет никаких гарантий.

  • Стерилизация и кастрация – не панацея!

Если вы думаете, что стерилизация и кастрация решат все поведенческие проблемы вашей кошки или собаки, мы вынуждены вас расстроить.

Влияние операции на поведение сильно зависит от индивидуальных особенностей животного: его характера, типа нервной системы, нажитого опыта и других факторов.

Невозможно предугадать, как процедура отразится на характере вашего питомца и отразится ли вообще. Некоторые кошки и собаки действительно становятся гораздо спокойнее после операции. Перестают шуметь по ночам и оставлять метки, больше слушаются хозяина. А другие сохраняют свое прежнее поведение. Так что же делать?

Проблемы с поведением нужно решать комплексно. Стерилизация и кастрация повышают вероятность того, что питомец станет спокойнее, перестанет метить углы и не сбежит во время прогулки. Но без ваших действий, т.е. без правильного последовательного ухода и воспитания, ничего не произойдет.

Без корректных воспитательных комплексных мер – кастрация и стерилизация НЕ решают проблем поведения.

Чтобы скорректировать поведение питомца, важно пообщаться с ветеринарным специалистом и зоопсихологом. Они помогут найти подход именно к вашему любимцу.


  • Возраст – это важно!

Многое зависит от того, в каком возрасте была проведена процедура.

Операцию не следует проводить слишком рано (например, до первой течки) и слишком поздно (в глубоком пожилом возрасте). Оптимальное время для кастрации и стерилизации определит ветеринарный врач, но обычно процедуру рекомендуют выполнять примерно в год.

К этому возрасту у животных полностью сформирована репродуктивная система и поведенческие базисы. Питомец уже нашел свое место в обществе и знает, как вести себя со своими сородичами. При этом «плохие» привычки вроде криков по ночам не успели засесть на подкорке слишком глубоко, и вы вполне можете с ними справиться.

Лучше проводить процедуру когда у животного завершен цикл взросления – физиологический и эмоциональный.

  • Сможет ли питомец постоять за себя после кастрации?

Это популярный страх владельцев. Они боятся, что стерилизованный питомец станет мягким и в споре не сможет отстоять свои права перед сородичами. Однако вы бы удивились, узнав, как много кастрированных котов держат в страхе отважных дворовых донжуанов!

Если ваш питомец уже научился правильно ставить себя в компании собратьев и если его характер не подавлен некорректным воспитанием, то процедура не сделает его беззащитным. Он будет так же уверено отстаивать свои права.

Поэтому кастрацию или стерилизацию лучше проводить, когда у питомца завершен цикл взросления. Если прервать формирование поведенческих навыков щенка или котенка операцией, это может негативно отразиться на его характере. Ведь он так и не успел сформироваться естественным образом.

Если у питомца сформированы навыки общения с себе подобными и он не подавлен некорректным воспитанием, не стоит бояться, что после процедуры он станет беззащитным.

  • Как другие животные воспринимают кастрированного кота или собаку?

Кастрация и стерилизация меняют запах питомца. Другие животные чувствуют эту перемену и считывают сигнал, что данная особь больше не способна к размножению. В результате они не воспринимают ее как конкурента в отношениях полов, и риск внутривидовых конфликтов снижается.

Однако это не значит, что кастрированные или стерилизованные животные утратят свое влияние и лидерские позиции в других отношениях. Они по-прежнему смогут оказывать влияние на членов своего прайда (стаи/семьи).

  • О чем еще важно знать?

Стерилизация и кастрация не гарантируют решения поведенческих проблем, но избавляют хозяина от проблем с потомством, снижают вероятность побега питомца из дома и защищают его от ряда серьезных заболеваний, в том числе онкологических. Однако за кастрированными и стерилизованными животными нужен особый уход: сбалансированное низкокалорийное питание и обильное питье, оптимальные физические нагрузки, профилактические осмотры у ветврача.


Отличного здоровья и хорошего поведения вашим питомцам! А главное, любите их такими, какие они есть. Ведь они, как и вы, неповторимы.

 

 

 

Характер собак меняется с возрастом

Этологи (специалисты по поведению) показали, что индивидуальные черты собак трансформируются в течение жизни. При этом скорость перемен различается в разном возрасте, сообщают авторы в журнале Scientific Reports.

«Несмотря на то что характер собак — очень популярная тема в научной литературе, все еще существуют пробелы в отношении его долгосрочной стабильности и его динамики развития. Если индивидуальные особенности остаются неизменными в течение нескольких лет, то в каком возрасте изменения происходят наиболее заметно и насколько собаки на самом деле меняются в течение своей жизни?», — задается вопросом Борбала Турчан с факультета этологии Университета Этвеша Лоранда (Будапешт), первый автор статьи.

Ученые провели Венский тест характера собак (VIDOPET) у 217 бордер-колли в возрасте от 6 месяцев до 15 лет. Спустя четыре года они снова пригласили хозяев и их питомцев в лабораторию и повторно исследовали 37 животных. «Исследования, охватывающие несколько лет и использующие один и тот же метод в оба периода времени, очень редко встречаются в литературе о собаках. Наблюдение за одними и теми же собаками в течение примерно четырех лет позволило нам ответить не только на вопрос о стабильности характера, но и о наличии индивидуальных различий в его развитии. Иначе говоря, мы показали, что собаки с определенными характеристиками меняются сильнее, чем животные без таких особенностей», — рассказал Фридерике Рэндж из Лаборатории умных собак (Вена).

Чтобы изучить общие возрастные изменения, авторы исследования сравнили животных, принадлежащих к семи возрастным группам. Динамика изменений оказалась уникальна для каждой черты. Так, у собак есть «стабильные» особенности характера, которые оставались более-менее постоянными на протяжении исследования. Например, наиболее активные животные такими и остались, способность переносить неприятные ситуации с годами развивались лишь немного, а уровень общительности оставался одинаковым всю жизнь. Собаки с более «зрелым» личностным профилем были менее активными, менее любопытными и более ориентированными на решение проблем и менялись слабее. Ориентированность на решение проблем активно развивается примерно до шести лет, после чего дальнейшие перемены становятся незначительными. Тяга к новому практически не менялась в начале жизни, но к трем годам и позднее любопытство животных начало снижаться.

Также ученые нашли несколько пожилых собак с потенциальными возрастными нарушениями, не ориентированных на решение проблем и чрезвычайно активных. По словам исследователей, подробное описание развития личности может помочь в выявлении возрастных нарушений. «Собаки уже признаны естественной моделью когнитивного старения человека, и наши результаты показывают, что аналогичные правила управляют возрастными изменениями характера как человека, так и собаки», — рассказал Энико Кубиньи с факультета этологии Университета Этвеша Лоранда.

Как заметил какой-то русский писатель, это только характер может меняться с возрастом; ограниченность же человека не меняется до самой смерти.

ПОХОЖИЕ ЦИТАТЫ

ПОХОЖИЕ ЦИТАТЫ

Женщина не с возрастом меняется,
Женщина меняется с мужчиной…

Наталья Кургалина (10+)

Характер человека лучше всего раскрывается, когда он описывает характер другого человека.

Жан Поль Рихтер (50+)

Это очень большая ошибка — думать, что все люди до самой смерти живые.

Лазарь Лагин (5)

Человек умирает тогда, когда перестает меняться, а смерть — это только формальность.

Неизвестный автор (1000+)

Если я с кем-то и соревнуюсь, то только с самой собой – за лучшую себя.

Дженнифер Лопес (10+)

Ограниченные умы видят ограниченность только в других.

Джек Лондон (50+)

Порой жизнь кажется невыносимой. Спустя мгновение, та же самая жизнь кажется невыносимо прекрасной. Жизнь никогда не меняется. Меняется только твой взгляд на нее.

Джефф Фостер (2)

Только с возрастом понимаешь, что лучшие годы это вовсе не молодость, а годы — когда ты счастлив и спокоен.

Ли Ло (10+)

Характер человека — это его судьба.

Братья Вайнеры (10+)

Принять человека таким, какой он есть, может только земля.

Неизвестный автор (1000+)

В России меняется характер протестных акций

После массовых акций протеста в России в 2011-2013 годах  уличные протесты в этой стране значительно сократились, однако последние события в этой стране показывают, что россияне, несмотря на законодательные трудности, активно пользуются своим правом на проведение акций протеста и даже частично преуспевают в этом.

В России после парламентских выборов в декабре 2011 года в Москве и других городах начались массовые акции протеста против широко распространенных фальсификаций на выборах. Периодически протестные акции проводились и в 2012 году во время предвыборной агитации кандидата в президенты Владимира Путина и после состоявшихся президентских выборов. Пиком протестных акций стал прошедший 6 мая 2012 года «Марш миллионов» против инаугурации Путина. В 2013 году акции протеста проводились с требованием освободить граждан и политических лидеров, подвергшихся уголовному преследованию во время протестов в 2011 и 2012 годах.

После протестов в 2011-2013 гг. в России была значительно ужесточена процедура организации акций протеста, а силовики, как правило, массово подвергают приводу участников и организаторов и привлекают их к ответственности.

Примечательно, что уже в 2014 году в России не проходили крупные политические акции, а имевшие место акции носили местный характер, например, против строительства опасных для окружающей среды промышленных учреждений в разных городах. В том же году акции протеста против отмены прямых выборов мэра, которые потенциально могли вызвать большое политическое недовольство, прошли довольно «легко». В целом, количество участников более или менее крупных акций протеста, прошедших в 2014 году, составило около 300 человек.

В 2015 году водители-дальнобойщики регулярно проводили по всей территории России акции протеста против новой системы оплаты за проезд по федеральным трассам. Эти протесты и забастовки получили отклик и со стороны политических сил, однако требования водителей грузовиков были выполнены частично. Многие водители, участвовавшие в протестах, были оштрафованы и привлечены к ответственности.

Протесты дальнобойщиков в России частично продолжились и в 2016 году, однако самыми главными протестами того года, получившими политическое звучание, пожалуй, стали демонстрации против так называемого «пакета Яровой». В Москве и Санкт-Петербурге эти акции не были санкционированы властями. Согласно антитеррористическому законадательному пакету Яровой, мобильные операторы и интернет-компании в России должны были хранить все телефонные звонки и текстовые сообщения своих пользователей. Протесты, однако, не дали результатов, и законодательные поправки были приняты.

В 2017 году по призыву оппозиционера Алексея Навального в России прошли два антикоррупционных протеста, в рамках которых во многих городах были проведены акции протеста. Алексей Навальный, однако, не смог присутствовать на протестах, так как он был задержан в самом начале, а затем приговорен к краткосрочному тюремному заключению. Эти акции протеста отличились большим количеством молодых участников и политическим звучанием. Помимо этого, во время антикоррупционных акций было задержано рекордное количество активистов. Среди других заметных событий 2017 года были протестные акции в Москве против демонтажа пятиэтажных зданий советског периода, которые также получили большой отклик со стороны СМИ и политических сил.

18 марта 2018 года в России прошли президентские выборы, на которых однако не смог принять участие  оппозиционер Навальный. В связи с этим во многих российских городах прошли протестные акции и марши с требованием от  Центральной избирательной комиссии РФ зарегистрировать кандидатуру Навального, а затем с призывами к гражданам бойкотировать выборы.

В 2018 году большую протестную волну в России вызвала также пенсионная реформа, по которой повыслился порог пенсионного возраста. Акции протеста против этой реформы прошли в многочисленных крупных городах России, в результате которых президент РФ Владимир Путин смягчил предлагаемые поправки и фактически пошел на уступки.

В текущем году протесты в России начались в Екатеринбурге, где местные жители боролись за строительство новой церкви в центре города. Несмотря на пессимистические прогнозы, протесты в Екатеринбурге достигли успеха и протестующие смогли предотвратить строительство нежелательной церкви.

Поводом для довольно большой протестной волны послужил арест в Москве  журналиста-расследователя сайта «Медуза» Александра Голунова, который обвинялся якобы в покушении на сбыт наркотиков. Голунов, который занимается расследованием ряда коррупционных схем в Москве, утверждал, что дело с наркотиками сфабриковано, а обвинительные заявления и опубликованные полицией сведения лишь подтверждали невиновность журналиста. В результате, вокруг Голунова сплотилась почти вся российская журналистская община и рядовые граждане. Благодаря акциям протеста преследование в отношении Голунова было прекращено, его дело было закрыто, были уволены генералы полиции, а Владимир Путин осудил произошедшее. Однако, после освобождения Голунова 12 июня, в День России, в его защиту в Москве прошла еще одна акция протеста, участники которой были массово задержаны с применением силы.

Более масштабная акция протеста в Москве прошла 14 июля. В этом году в столице России пройдут выборы в городскую думу, к участию в которых однако не допускают оппозиционных кандидатов. В связи с чем 14 июля тысячи недовольных граждан вышли на улицы Москвы. Примечательно, что до вечера полиция не вмешивалась в проведение акции и только вечером начала разгон активистов. Какое влияние и результат будут иметь протестные акции московеских оппозиционеров, пока неизвестно. В то же время, нельзя исключать, что в Москве во время и после городских выборов поднимется новая волна протестов.

В целом, однако, стоит констатировать, что в отличае от протестов в 2014, 2015, 2016 годах, прошедшие в России в 2017, 2018, 2019 годах акции протеста носили более политическй характер. Помимо этого, учитывая успех протестов по вопросу Голунова и сторительства церкви в Екатеринбурге, не исключено, что в России все больше и больше людей будут участвовать в дальнейших акциях протеста и митингах.

Ваге Гукасян

 «Союз информировнных граждан»

Как меняется восприятие Дня святого Валентина

Фото: Марина Лысцева / ТАСС

Для бизнеса 14 февраля — еще один инфоповод для проведения маркетинговых активностей. Рассказываем вместе с экспертами, как поменялся их характер с появлением экономической самостоятельности поколения Z

Всего несколько лет назад 14 февраля воспринимался исключительно как день для влюбленных. Сейчас же в США наблюдается тренд на расширение понятия любви. Например, в промоакциях предлагается отметить День святого Валентина с bestie (лучшим другом) или наедине с собой.

Как сформировался этот тренд

Все дело в переходе поколения Z к экономической активности. Согласно теории Штрауса-Хоува, на их жизненные взгляды и ценности повлияла пандемия коронавируса. Это стало ключевым событием, определившим сознание всего поколения, оно заставило пересмотреть отношение к традиционным устоям. Теперь все самое важное перемещено в онлайн, в приоритете бережное отношение и любовь к себе. День святого Валентина — один из пунктов изменений.

В исследовании Badoo 2022 года выяснилось, что одинокие представители поколения Z не разделяют энтузиазма вокруг праздника. 50% респондентов не планируют в какой-либо форме отмечать этот день — они не видят ничего особенного и не возлагают на него больших надежд. В то время как половина опрошенных «зумеров» ожидают новую романтическую историю.

Что касается затрат на 14 февраля, то каждый пятый опрошенный в возрасте 18–24 лет не видит смысла тратиться в этот день. Поэтому бизнес формирует позиционирование праздника в сторону любви к себе и близким, а не только к партнерам по отношениям.

Реклама, которая не навредит

Для поколения Z американские компании стали реализовывать подход вдумчивого маркетинга. Пользователям предлагают осознанно отказаться от рассылок и мероприятий, которые посвящены различным праздникам. День святого Валентина находится в этом списке.

Так компании стараются не спровоцировать депрессию и беспокойство покупателей, которые находятся в одиноком статусе. Именно поэтому позиционирование меняется на любовь к себе или к ближним. Коммуникация ведется через триггеры, которые ассоцируются у аудитории с позитивными эмоциями.

Например, онлайн-маркетплейс Etsy позволяет клиентам отказаться от электронных писем и акций ко Дню святого Валентина.

«14 февраля — это повод признаться в любви себе, другу, маме. У американских компаний очень много промоакций с призывом: «Приходи со своим Bestie» — другом, близким человеком. Все они сформулированы без негативного подтекста и делают акцент на позитивные эмоции, а не суперскидки», — говорят Дарья Неретина и Алина Крупенина, основатели агентства по digital-маркетингу DАli.

В силу разнообразия населения, компании в США стараются в этот праздник не задевать чувства представителей меньшинств и этнических групп.

«В США бренды используют праздник как инфоповод для напоминания о себе. Они очень боятся обвинений в попытке что-либо продать напрямую. Поэтому 14 февраля подается по направлению «This is a sign». То есть, знак к переменам: изменить жизнь в лучшую сторону с продуктом. Компании в промоакциях работают на репутацию и транслируют ценности. Для того же поколения Z — это любовь к себе. Digital позволяет разным группам аудитории коммуницировать актуальные сообщения: про друга, партнера или любовь к себе», — продолжают эксперты.

Проявление чуткости и внимательности к людям позволяет американским брендам завоевывать доверие потребителей в эпоху новой искренности. А как 14 февраля воспринимает российский бизнес?

День святого Валентина в российском бизнесе

День святого Валентина на постсоветском пространстве пока не пользуется большой популярностью из-за его отсутствия в глубоком культурном коде. Маркетинговые активности также не имеют широкого размаха из-за особенностей производства: обычно кампании готовятся сильно заранее, а в России рабочие дни де-факто наступают в середине января.

С другой стороны, интерес к празднику растет у компаний, у которых социальные сети используются в качестве канала продаж.

Директор «Студии Чижова» Александр Чижов рассказывает: «Если говорить с точки зрения перфоманс-продвижения, когда соцсети используются как канал увеличения продаж, то мы видим тренд на рост интереса к 14 февраля. Сейчас наши клиенты все чаще планируют какие-то активности, связанные с продажами в День святого Валентина. Это связано с нынешними реалиями, которые заставляют бизнес «считать». В интернет-маркетинге все прозрачно: виден рост конверсий и увеличение объема заказов, поэтому заметен позитивный рост интереса к празднику».

По наблюдениям эксперта, бренды расширяют само понятие «любви». Например, любовь к близким, питомцам или даже мероприятиям.

Дополнительной особенностью акций на 14 февраля является негативный, иронический контекст. Например, заказать бывшему партнеру невкусную еду, обменять его (ее) фото на бургер или назвать в его (ее) честь таракана.

Общая точка соприкосновения с американскими компаниями: переосмысление любви. Посыл «Отпразднуй со своей половинкой! Парам скидки!» уходит на второй план из-за меняющейся информационной повестки.

«День святого Валентина мы можем отнести к исторически устоявшемуся празднику, он в ближайшие несколько сотен лет точно никуда не исчезнет. Потому что люди будут продолжать искать вторую половинку, они будут продолжать искать хеппи-энд для себя», — подводят итог Дарья и Алина из агентства DAli.

Дочь Любови Толкалиной и Егора Кончаловского рассказала о серьезных изменениях в жизни

17:42, 31.03.2022

Сейчас Мария Кончаловская старается жить не так, как раньше.

20-летняя Мария Кончаловская родилась в гражданском браке актрисы Любови Толкалиной и режиссера Егора Кончаловского. Родители Марии была вместе 20 лет и расстались, сохранив дружеские отношения, когда Маше было всего 8. Девушка часто проводит время с обоими отцом и матерью. Актриса даже берет с собой дочь на различные светские мероприятия. В свою очередь Егор и Любовь делятся успехами дочери в микроблогах.

К слову, сейчас Мария учится в художественном институте и развивает карьеру модели. Сегодня она призналась, что раньше принимала как должное все, что ей досталось от родителей. «Честно, я учусь жить заново, по-другому. Я думала раньше, что у меня полно времени и ничего не может нарушить мой мир. Принимала, как должное все: красоту, стабильность, дом, талант и любовь. Но это очень щедрый дар, а не обыденные вещи, как я раньше думала», — рассказала Мария Кончаловская.


Мария Кончаловская

Стоит отметить, что Мария также поделилась не только внутренними изменениями, но и внешними. Девушка отметила, что у нее выпрямились волосы — это она связала с переменами характера. «Говорят, что волосы выпрямляются, когда меняется характер, становится жестче», — добавила Мария. Кончаловская отметила, что настолько изменилась, что на улице ее не узнал старый знакомый. Впрочем, не только волосы подверглись метаморфозам. У Марии на теле красуется много татуировок. К слову, не так давно она удивила подписчиков резким похудением. Фанаты подозревали у девушки анорексию, но та, в свою очередь, опровергла все домыслы, заявив, что смогла добиться стройной фигуры с помощью тренировок и правильного питания.

Любовь Толкалина и Егор Кончаловский с дочерью Марией

Напомним, что в 2020 году Мария Кончаловская изменила семейное положение. Дочь режиссера вышла замуж за 27-летнего бизнесмена Никиту Кузьмина. Кончаловской было 17 лет, когда она познакомилась с будущим мужем. Будущие супруги встретились вечером на троллейбусной остановке. Никита предложил девушке рубашку взамен на номер ее телефона. После знакомства они начали общаться и в 2019 съехались. Спустя год, в сентябре, Никита сделал Марии предложение, и пара официально оформила отношения. К слову, муж Марии окончил Московскую финансовую академию и имеет собственную IT-компанию, где занимает должность руководителя. Кроме этого, он увлекается интеллектуальной игрой «Что? Где? Когда?». Родители Марии Кончаловской одобрили выбор дочери. На свадьбе присутствовали только родственники и друзья. Видео и фото торжества публиковала мама Марии Любовь Толкалина. Известно, что актриса поймала букет невесты на торжестве Марии.


Мария Кончаловская с мужем Никитой Кузьминым

Читайте также:

20-летняя дочь Любови Толкалиной и Егора Кончаловского опубликовала фото без одежды, сделанное мужем

Дочь Любови Толкалиной и Егора Кончаловского призналась, что является феминисткой

19-летняя Мария Михалкова-Кончаловская и ее муж сделали парные татуировки

Что такое характер и как он меняется?

Традиционно в психологии, психиатрии и психоанализе термин «характер» использовался для обозначения совокупности или конфигурации поведенческих черт: «анальные характеры» считаются компульсивными и перфекционистскими; «истерические персонажи» описываются как истеричные; «пассивно-агрессивные персонажи» скрытно проявляют гнев, умалчивая; «нарциссические персонажи» чрезмерно эгоцентричны; «пограничные персонажи» образуют хаотичные и примитивные отношения; и так далее.Как можно понять характер с такой точки зрения, как моя, которая рассматривает организации или миры эмоциональных переживаний в качестве основного фокуса (Stolorow, Atwood, & Orange, 2002)?

Я давно утверждаю, что такие организации эмоциональных переживаний всегда формируются в контексте человеческих взаимосвязей (Stolorow, 2007, 2011). В процессе развития повторяющиеся паттерны эмоционального взаимодействия в системе «ребенок-опекун» порождают принципы (темы, значения, когнитивно-эмоциональные схемы), которые периодически формируют последующие эмоциональные переживания, особенно переживания значимых отношений.Такие организующие принципы бессознательны не в том смысле, что они вытеснены, а в том, что они дорефлексивны . Обычно мы просто переживаем наши переживания; мы не размышляем о принципах или значениях, которые их формируют. Совокупность дорефлексивных организующих принципов человека составляет его характер .

С этой точки зрения не может быть «типов» характера, поскольку набор организующих принципов каждого человека уникален и неповторим, продукт его или ее уникальной жизненной истории.Эти организующие принципы проявляются практически во всех значимых аспектах жизни человека — в повторяющихся паттернах отношений, профессиональном выборе, интересах, творческой деятельности, фантазиях, снах и эмоциональных расстройствах. Психоаналитическая терапия представляет собой диалогический метод приведения этой дорефлексивной организующей деятельности в рефлексивное самосознание, чтобы, надеюсь, ее можно было преобразовать.

Ранние ситуации постоянной или массивной несоответствия эмоциональным переживаниям ребенка (ситуации, в которых чувства ребенка игнорируются, отвергаются, обесцениваются, обесцениваются, пристыжаются, наказываются и т. д.) имеют особенно важные последствия для развития характера, как я понял. Это.Одним из следствий такой ненастройки является то, что эмоциональные состояния приобретают устойчивый, сокрушительный смысл. Ребенок, например, может приобрести бессознательное убеждение в том, что неудовлетворенные стремления развития и реактивные состояния болезненных чувств являются проявлениями отвратительного дефекта или врожденной внутренней порочности. Может быть установлен защитный я-идеал, представляющий образ себя, очищенный от оскорбительных эмоциональных состояний, которые воспринимались как нежелательные или вредные для лиц, осуществляющих уход. Жить в соответствии с этим эмоционально очищенным идеалом становится центральным требованием для поддержания гармоничных связей с другими и поддержания чувства собственного достоинства.После этого появление запрещенной эмоции переживается как неспособность воплотить требуемый идеал, разоблачение лежащей в основе сущностной неполноценности или дурности и сопровождается чувством изоляции, стыда и ненависти к себе. Человек с такими бессознательными организационными принципами будет ожидать, что его или ее чувства будут встречены другими с отвращением, пренебрежением, незаинтересованностью, тревогой, враждебностью, уходом в себя, эксплуатацией и т.п., или причинит вред другим и разрушит его или ее отношения с ними. .

Вторым последствием значительной эмоциональной дезадаптации является серьезное ограничение и сужение горизонтов эмоционального переживания, чтобы исключить все, что кажется неприемлемым, невыносимым или слишком опасным в определенных контекстах отношений. Когда эмоциональные переживания ребенка постоянно остаются без ответа или активно отвергаются, ребенок понимает, что аспекты его или ее эмоциональной жизни невыносимы и нежелательны для опекуна. Затем эти области эмоционального мира ребенка должны быть вытеснены или иным образом спрятаны, чтобы сохранить необходимую связь.В жертву приносятся большие секторы эмоционального опыта ребенка, и поэтому его или ее эмоциональный мир может стать опустошенным и мертвым. Такое жертвоприношение может также принимать форму прерывания процесса перевода эмоциональных состояний в язык. В этом случае эмоции остаются безымянными, зачаточными и в основном телесными, и могут развиться психосоматические проблемы.

Как меняется характер, т. е. совокупность дорефлексивных организующих принципов человека и соответствующих ему горизонтов эмоционального переживания, в результате успешного психотерапевтического процесса? В отношении психоаналитической терапии ведутся давние споры о роли когнитивного понимания и эмоциональной привязанности в процессе терапевтических изменений.Термины этого спора прямо восходят к философскому дуализму Декарта, разделявшему человеческий опыт на когнитивную и эмоциональную области. Такое искусственное дробление человеческого опыта более неприемлемо в посткартезианском философском мире. Познание и эмоция, мышление и чувство, интерпретация и отношение — они разделены только в патологии, как это можно видеть на примере самого Декарта, глубоко изолированного человека, создавшего учение об изолированном разуме, о бестелесном, неукорененном, деконтекстуализированном . Когито .

Дихотомия между пониманием через интерпретацию и эмоциональной связью с терапевтом оказывается ложной, как только признается, что терапевтическое воздействие аналитических интерпретаций заключается не только в инсайтах, которые они передают, но и в той степени, в которой они демонстрируют отношение терапевта к эмоциональной жизни пациента. Я давно утверждаю, что хорошая (то есть мутативная) интерпретация — это процесс отношений, центральным компонентом которого является переживание пациентом того, что его или ее чувства понимают.Более того, именно специфический смысл опыта быть понятым обеспечивает его мутативную силу, поскольку пациент вплетает этот опыт в гобелен стремлений развития, мобилизованных терапевтическим взаимодействием. Интерпретация не стоит особняком от эмоциональных отношений между пациентом и терапевтом; это неотделимое и, на мой взгляд, решающее измерение этого отношения.

В двух словах, интерпретативное расширение способности пациента к рефлексивному осознанию старых, повторяющихся принципов организации происходит одновременно с эмоциональным воздействием и смыслом текущих отношений с терапевтом, и оба являются неразрывными компонентами единого терапевтического процесса, который устанавливает возможность альтернативных принципов организации переживаний, благодаря которым эмоциональный кругозор пациента может расширяться, обогащаться, становиться более гибким и сложным.По мере ослабления жесткой хватки старых организующих принципов, по мере того как эмоциональное переживание расширяется и становится все более именуемым в контексте человеческого понимания, и по мере того, как то, что человек чувствует, органично вплетается в ткань того, кем он, по сути, является, происходит усиление его очень чувство бытия. В этом, на мой взгляд, и заключается суть изменения характера.

Ссылки

Столоров, Р. Д. (2007). Травма и человеческое существование: автобиографический,

Психоаналитические и философские размышления .Нью-Йорк: Рутледж.

Ссылка: http://www.routledge.com/books/details/9780881634679/

Столоров, Р. Д. (2011). Мир, Аффективность, Травма: Хайдеггер и пост-

Декартовский психоанализ . Нью-Йорк: Рутледж. Ссылка:

http://www.routledge.com/books/details/9780415893442/

Stolorow, RD, Atwood, GE, & Orange, DM (2002). Миры

Опыт: переплетение философских и клинических измерений в

Психоанализ .Нью-Йорк: Основные книги.

Ссылка: http://www.amazon.com/Worlds-Experience-Interweaving-Philosophical-Psychoanalysis/dp/0465095747/ref=ntt_at_ep_dpt_10

Copyright Роберт Столороу

Какой рост у главного героя? — Вопросы

Ваш Главный Герой растет, принимая новую полезную черту (Старт) или перерастая старую неподходящую черту (Стоп)?

Если история касается Главного Героя, который Изменяется, он придет к выводу, что является причиной своих собственных проблем (поэтому он в конечном итоге меняется).Если он перерастает старое отношение или подход (например, теряет фишку на плече), то он становится персонажем Стоп . Если он перерастет в новый образ жизни (например, заполнит дыру в своем сердце), то он станет персонажем Start .

Если история касается Главного Героя, который Остается Непоколебимым, что-то в окружающем его мире окажется причиной его бед. Если он пытается продержаться достаточно долго, чтобы что-то перестало его беспокоить, то он персонаж Стоп .Если он пытается продержаться достаточно долго, чтобы что-то началось, то он персонаж Start . Если вы хотите, чтобы акцент в вашей истории был сделан на источнике проблем, который должен прекратиться, выберите «Стоп». Если вы хотите подчеркнуть, что решение проблемы должно начаться, выберите «Старт».

Независимо от того, изменит ли главный герой свою природу или останется непоколебимым, он все равно будет расти по ходу истории. Этот рост имеет направление. Либо он во что-то вырастет (Старт), либо из чего-то вырастет (Стоп).

В качестве примера можно привести Скруджа из « Рождественской песни в прозе» Чарльза Диккенса . Нужно ли Скруджу измениться, потому что он чрезмерно скуп (Стоп) или потому, что ему не хватает щедрости (Начало)? В рассказе Диккенса ясно видно, что проблемы Скруджа проистекают из его пассивного отсутствия сострадания, а не из его активной жадности. Дело не в том, что он атакует, а в том, что он не стремится активно помогать другим. Итак, согласно рассказу Чарльза Диккенса, Скрудж должен начать быть щедрым, а не перестать быть скупым.

A Изменение Главный герой растет, добавляя характеристику, которой ему не хватает (Старт), или удаляя характеристику, которая у него уже есть (Стоп). В любом случае, его макияж изменился по своей природе.

A Стойкий Макияж главного героя, напротив, не меняется по своей природе. Он растет в своей решимости оставаться неизменным. Он может расти, сопротивляясь чему-то, что становится все более плохим, и ожидая, когда это Остановится. Он также может расти, протягивая что-то в своем окружении, чтобы начать.В любом случае, изменение проявляется где-то в его окружении, а не в нем самом.

Остановить: изменить главный символ

  • Фрэнк Гэлвин, Вердикт — он должен перестать не верить, чтобы обрести веру.
  • Люк Скайуокер, Звездных войн — он должен перестать проверять свои навыки как необходимое условие для обретения доверия к себе (и силе).

Стоп: Непоколебимый главный герой
  • Давид Москва, Большой — он должен дождаться, пока его «большое» состояние не прекратится.
  • Доктор Ричард Кимбл, Беглец — он должен продержаться, пока его положение беглеца не прекратится.

Начало: Смена главного героя
  • Скрудж, Рождественская песнь — он должен начать сострадать.

Начало: Стойкий главный герой
  • Рэй Кинселла, Поле Мечты — он должен чего-то ждать, чтобы начать наслаждаться построенным им стадионом.
  • Джордж, Кто боится Вирджины Вульф? — он должен дождаться, пока Марта сможет отличить правду от иллюзии.
Пред. QnA Дома Следующий

Стоит ли задавать вопрос об изменении символов в элементарных текстах? Часть 1 « Подержанные книги в классе

Одним из первых литературных элементов, которые учащиеся понимают, когда начинают читать, является персонаж. Они узнают, что персонаж — это человек, животное, существо или вещь, которые двигают историю по сюжетной линии. У многих персонажей книг, которые они могут читать самостоятельно, есть узнаваемые черты:

  • Голубь в Не позволяйте голубю водить автобус всегда упрям ​​и требователен;
  • Ужасный Гарри из серии Ужасный Гарри всегда бунтует.
  • Джек Смит из серии Волшебный дом на дереве серии всегда умен и смел.
  • Джуди Муди из серии Джуди Муди всегда решительна и… ну, капризная.

Персонажи серийных книг для этих начальных классов (K-3) предсказуемы. Учащиеся могут практиковаться в чтении, потому что они знакомы с такими персонажами, как Рамона, Человек-Собака, Нейт Великий, Капитан Подштанник, Амелия Беделия, Лягушка и Жаба.

Мысли и чувства этих персонажей могут меняться, когда они реагируют на различные проблемы или конфликты.Но эти символы не меняются. Они статичны; это не сложные персонажи.

Преобладание статических символов в начальных классах может быть проблемой, когда учащиеся сталкиваются с контрольным вопросом:

«Как изменился [персонаж]? Что вызвало это изменение?»

Этот конкретный вопрос исходит от учебных блоков по чтению 3-го класса Педагогического колледжа, но другие программы обучения грамоте также задают вопросы об изменении характера.

Важно понимать, что слово «изменение» является синонимом радикального, преобразующего процесса.Этимология слова «изменение» (ок. 1300 г.) — «подвергнуться изменению, стать другим». Словарь Коллинза определяет изменение как:

.

1. положить или взять (вещь) вместо чего-то другого; заменить, заменить или передать другому аналогичному виду

2. давать и получать взаимно; обмен; выключатель

3. а. заставить стать другим; изменить; трансформировать; преобразовать

б. чтобы пройти вариацию

Тип изменения характера, который соответствует этому трансформирующему значению, трудно найти на более низких уровнях чтения.Хорошо проработанный персонаж, который «преобразовывает» или «меняет» низкоуровневый текст, необычен по любой комбинации причин, включая выбор краткости, словарного запаса и структуры текста.

Для большинства учащихся, которые читают на уровне чтения 3 класса или ниже, есть несколько сложных текстов, которые они могут самостоятельно прочитать, чтобы определить изменение характера. Вместо этого персонажи книжной серии, которые нравятся учащимся, такие как Джеронимо Стилтон, Дети товарного вагона или Айви и Бин, специально созданы авторами, чтобы персонажи оставались прежними, а сюжет или обстановка менялись.

Конечно, есть исключения. Гринч в классическом рассказе доктора Сьюза (не в фильме) «Гринч, похититель Рождества» претерпевает трансформационные изменения, но на Lexile 731/уровень P книга чаще всего используется в классе для чтения вслух. Есть несколько текстов наставников, таких как Гринч, которые могут дать студентам возможность попрактиковаться для оценки изменения характера.

Ограниченное количество рассказов со сложными персонажами в младших классах означает, что учащимся не хватает самостоятельной практики с этой концепцией.Переход от предсказуемых персонажей сериала (Малыш, Генри и Мадж, Домик в прериях) к сложным изменениям характера, которые можно найти в Мэдди в Элеоноре Эстес  Сотня платьев  или в Джонасе в Лоис Лоури Даритель быть высокой планкой для многих начальных или даже промежуточных читателей.

Итак, зачем вообще спрашивать учеников младших классов об изменении характера? Фраза «изменение характера» не появляется в Стандартах ELA Common Core State Standards (CCSS) до 6 класса, когда учащиеся должны:

«…опишите, как сюжет конкретной истории или драмы разворачивается в серии эпизодов, а также как персонажи реагируют или меняются по мере приближения сюжета к развязке.(РЛ.6.3)”

Вместо этого CCSS утверждает, что учащиеся 3-5 классов должны уметь:

  • описать персонажей (черты характера, мотивы или чувства) и «объяснить, как их действия влияют на последовательность событий» (RL.3.3)
  • описать персонажа, обстановку или событие в рассказе или драме, опираясь на определенные детали в тексте (мысли, слова или действия персонажа (RL.4.3)
  • сравнивать и сопоставлять двух или более персонажей, обстановку или события в рассказе или драме, опираясь на определенные детали в тексте (RL.5.3)

Возможно, цель опроса учащихся младших классов об изменении характера состоит в том, чтобы подготовить учащихся к сложным текстам, которые они будут читать в старших классах. Если это так, следует подумать о том, какие ресурсы можно использовать для поддержки такого рода изучения персонажей, тем более, что в большинстве книг в библиотеках для начального чтения представлены персонажи, которые специально создаются статичными. Персонажи разработаны так, чтобы они были знакомы, чтобы позволить учащимся практиковать беглость и точность.Просить учащихся найти доказательства, показывающие изменение характера, когда изменений нет, — это неаутентичное упражнение.

Существует также опасность слишком ранней оценки понимания учащимся смены характера в его литературной жизни. Учителя также должны быть осторожны, чтобы не приравнять изменение отношения персонажа к изменению характера. Если учащиеся начальной школы подскажут ответ «изменение характера», используя доказательства, показывающие, как персонаж может думать или чувствовать по-другому, это может запутать более позднее понимание того, что на самом деле означает изменение характера.

Учащиеся не должны отвечать на оценочные вопросы, требующие доказательства изменения характера там, где его нет. Вместо этого в младших классах учащиеся должны быть готовы ответить на оценочные вопросы, которые привлекут внимание к различиям в отношении, мыслях или чувствах персонажей:

  • «Как персонаж отреагировал на проблему?»
  • «Что вызвало реакцию персонажа?»
  • «Какие сейчас мысли и чувства персонажа?»
  • «У этого персонажа другое отношение?»

Большинство книг в библиотеках начальных школ могут отвечать на такие вопросы, которые тесно связаны с ELA CCSS для классов K-5.Поиск доказательств, показывающих разницу в отношении, мыслях или чувствах персонажей, — это задача, которую учащиеся начальной школы могут выполнять как в текстах для наставников, так и в уровневом чтении.

Выявление смены отношения персонажа также может помочь учащимся лучше понять тему или идею книги, например:

«Да, я хочу быть здесь! Цирк — это место для меня». – Поместите меня в зоопарк.

«Пит, тебе не нужны волшебные солнцезащитные очки, чтобы смотреть на вещи по-новому! Просто не забывайте видеть хорошее в каждом дне!» Кот Пит и волшебные солнцезащитные очки

«И насколько я знаю, он все еще сидит там, под своим любимым пробковым деревом, тихо нюхая цветы.Он очень счастлив». — История Фердинанда

Конечно, есть такие знаковые персонажи, которые были созданы настолько статичными, что вопрос о разнице в отношении, мыслях или чувствах не имеет смысла. Просто спросите Макса о том, где обитают дикие твари. Он все еще в своем волчьем костюме, когда возвращается домой, «где его ждал ужин, и он был еще горячим».

Прочитать ЧАСТЬ 2 к этому сообщению: Чему учится персонаж?

Нравится:

Нравится Загрузка…

Критические концепции: «Статика» и «Динамика» Характеристика

Критические концепции: «Статический» и «Динамический» Характеристика

Критические концепции

«Статический» и «Динамическая» характеристика

Любопытство по поводу возможность и условия «изменения идентичности» имеет был удивительно интенсивным в художественной литературе и в психологии во время прошлый век. В разговоре о литературе это привело к разработка грубого, но полезного терминологического различия два вида характеристики: «статическая» и «динамичный.»  Статический символ , в этом словарный запас, который не претерпевает существенных изменений в ход истории, оставаясь практически таким же в конце, как он или она были в начале. Динамика персонаж , напротив, претерпевает важные изменение хода повествования. Точнее, изменения, которые мы упоминаются как «претерпевшие» здесь не являются изменениями в обстоятельств, но в некотором смысле внутри меняет характер в вопрос — изменения в озарении или понимании ( 90 274 из 90 275 обстоятельств, например), или изменения в обязательствах, в ценностях.Изменение (или отсутствие изменение) на кону в этом различии стоит изменение «внутри» характера (природа) персонажа (вымышленного персонажа).

Если персонаж унаследует миллион долларов от богатая тетка по ходу рассказа, это может привести, а может и не привести к такому изменений в его личности или ценностях или в его общем взгляде на жизнь, которые заставит его считаться экземпляром динамического персонажа в этом специальном смысл. (То же самое произойдет, если его впечатляющий портфель акций вырастет в дым на медвежьем рынке.) Он мог остаться таким же веселым, скромным, покладистым, общительным парнем он был до этого счастливого поворота Мероприятия. А может остаться таким же озлобленным, циничным, обиженным, подозрительным, эгоистичным человеком, которым он всегда был. Или он может продолжать быть таким же самодовольным, высокомерным снобом, каким он уже показал себя. В в любом из этих случаев у нас будет экземпляр static персонаж . Конечно, такая резкая перемена в обстоятельства (будь то удача или несчастье) могут мотивировать изменение взгляд на жизнь.И если — но только если — это приводит к этому вид изменения, мы сталкиваемся с динамикой персонаж .

Это означает, что хотя мы непременно делаем хочу принять во внимание то, что история подразумевает в качестве мотивации этого «изменение характера», мы не хотим включать эти причинные или условные факторы как часть нашего описания того, что изменение характера состоит в.  («Фактор» не является «элементом».) Мы хотим избежать искушения заменить внешние (которые часто явное и очевидное) для внутренних (которые часто являются неявными и требуют некоторого работать, чтобы получить четкое представление).Ведь верно, что Иван Ильич, в Повесть Толстого «Смерть Ивана Ильича » сильно изменена в ходе его умирания. Но мы не отдадим себе должное, если будем довольствуясь тем, что вспоминал подробности своего ухудшающегося физического состояния, и никогда не задумывайтесь о том, каковы точные изменения в предположения и чувства, которые он испытывает между осознанием того, что он не (физически) ну и момент его смерти. Помимо прочего, мы будем упустить центральный парадокс этой истории, что пока он «делал хорошо», он был тяжело болен духовно, и что, постепенно принимая во внимание этого и столкнувшись с некоторыми вновь возникающими проблемами, он в конце концов достигает душевного здоровья более глубокого, чем то, что он оставил после себя со своим детством.(Даже только что данная формулировка является слишком общей, чтобы отдавать должное тому, что мы должны подводить итоги, на уровне частностей, в перемена характера, с которой Толстой хочет нас познакомить.)

Заметьте, кстати, что происходит «внутри тела» считается «внешним обстоятельством» от точку зрения, которую мы здесь принимаем. Это не «изменение внутри характера» в том смысле, в котором мы используем термины «внутренний» и «характерный» на данный момент!


Несколько советов по использованию эти понятия ясно и тактично

Во-первых, мы не хотим путать различие между статическая и динамическая характеристика с различием между плоской и круглая характеристика.

Во-вторых, есть и другие важные смыслы общеупотребительное словосочетание «динамический персонаж», не имеющее ничего общего с термином динамический символ в особый смысл, который нас здесь интересует. они прекрасно хороши на своем месте, но мы должны позаботиться о том, чтобы не спутать их с тем, что мы говорили о.

Если мы скажем о ком-то, кого мы встретили, что «она динамичная характер», мы можем использовать это, чтобы обозначить, что она «имеет динамическую личность.«Мы хотим сказать, что она «полна энергия», возможно, и что у нее есть «аппетит к действию», для «доведения дел до конца». В качестве альтернативы, мы могли бы иметь в виду, что она «отличный мотиватор», способный вдохновлять других на действие. (Конечно, мы можем иметь в виду и то, и другое. Но они различны: человек может быть весьма полон энергии и гореть желанием получить дело сделано, но как организатор, жалкий мотиватор др.)  

Конечно, мы можем встретить такого персонажа в литературном работать, но когда мы это делаем, нам было бы целесообразно использовать термин «динамическая личность» или «динамичный человек», а не «динамический характер», поскольку последний уже «опередил» в разговоре о литературе.(Если мы были говоря о компьютерных разговорах, мы бы сказали, что внутри этой программы этот термин «зарезервировано».) В разговорах о литературе термин «динамический характер» означает просто характер, который претерпевает некоторые важное изменение в ходе повествования.

Таким образом, персонаж, изображаемый как «подвижник и шейкер», и так на протяжении всей истории, является статическим персонаж , в литературно-критическом смысле этого слова. А вымышленный персонаж с «вдохновляющей личностью» квалифицироваться как динамический символ , в литературно-критическом смысле этого термина, только если она стала такой — или перестал быть таким! — по ходу рассказа.

Более того, в пределах литературно-критических дискурса, эти термины должны быть чисто описательный, а не оценочный. То есть, «динамические» персонажи не обязательно лучше, в нарративное искусство, чем «статическое».

вопрос, с эстетической точки зрения , является ли изображение — вот что требуется в свете произведения как цельно, и сделано ли это умело или неумело, интересно или скучно.(В самом деле, даже настойчивую зануду можно изобразить в интересном, например, довольно комический — мода.) Даже в произведениях, сильно интересующихся способ, которым личность может переформулировать себя, второстепенные персонажи, вероятно, будут «статичными», хотя бы по той причине, что поступать иначе было бы отвлечь читателя от того, что история призвана донести до нас замечать. В этом особом литературно-критическом употреблении терминах, «статический» не является, например, синонимом «стерильного» или «зависшего» или «отупевший.»  (Когда автор «развивает символ» как «статический», это не означает, по крайней мере не обязательно, что мы сталкиваемся со случаем «задержка развития»). Точно так же «динамический» в этом использовании ничего не говорит о том, характер – это то, что в народе называют «динамическая личность» — т. е. индивидуум с силой произвести впечатление на других, побуждая их к действию или вызвать их восхищение. (Такой человек появление в художественном произведении, на самом деле вполне могло бы дать экземпляр «статического» символа в том смысле, в котором мы используя термин здесь.)

И из этического точки зрения , важно не предполагать, что «динамические» персонажи превосходят «статические». Есть ли какие-либо изменения — в личность или характер, как и в обществе, или медицинский состояние – хорошее или плохое, зависит от двух разных виды факторов: рамки ценностей, в которых мы оцениваем положение дел и то, что происходит исходное положение дел. Это означает, что изменение в личность пусть будет к лучшему — но это точно так же пусть будет для хуже.И то же самое касается отказа измениться: это может означать интеллектуальное или моральное провал, но это пусть будет как раз то, что называется для. Ведь если мы столкнемся с искушением, надежда состоит в том, что мы сможем собрать ресурсы понимания и решимость сопротивляться этому. Если вымышленный персонаж делает это, он или она «статичен» характера, и эта «застойность» характера в лицо обстоятельств является добродетелью.

На самом деле именно потому что изменение личности может быть хорошим или плохим, в зависимости от обстоятельствах и на основе оценки, что это часто полезно классифицировать сюжет с точки зрения характеристики.

Точка отличия

Заметив, к какому полюсу может быть направлено автор решил ориентироваться в характеристике данного персонажа полезно — но только если мы готовы использовать то, что замечаем, в качестве отправной точки точка для этих новых курьезов.

(1) Что , именно, является ли изменением, которое мы должны оценить как произошедшее?

  • Насколько точно мы должны понимать мотивацию этого изменения?

  • Чем отличается от того, что само изменение ( в характер) состоит в?

  • Какова степень этого изменения? (Это заключается в следующем: то, что мы сначала замечаем, может быть лишь частью или аспектом предлагается обратить внимание на более полные изменения.

(2) Как это решение автора относиться к этому персонажу так, как он или она имеет соответствующее один, учитывая то, что требуется с точки зрения фокуса и цели история в целом?

(3) Или поставьте наоборот: предположим, что автор решил правильно, что мы можем сделать вывод общий центр истории должен быть? Какие вопросы, которые он призван поднимать, и почему они заслуживают нашего внимания (если они являются)?

(4)  Если мы временно считаем, что решение автора неэффективно, то оно должно если мы почувствуем, что история «разрывается» между альтернативными направлениями в что могло бы пойти более «ясно задуманной» истории.

  • Затем мы могли бы попытаться прояснить для себя, что будет на карту в решении перестроить историю по той или иной линии возможное развитие.

  • Но мы также должны учитывать возможность того, что мы еще не достаточно понял, каковы общие цели рассказа на самом деле являются.


Связанные обсуждения.

   Символ и Характеристика

   «Плоский» и «Круглая» характеристика


  Вернуться к оглавлению к Глоссарию критических понятий.


  Предложения Добро пожаловать. Пожалуйста, присылайте ваши комментарии на [email protected] .

      Содержание авторское право 2000 г., Лайман Пекарь.

Разрешено использование в некоммерческих образовательных целях; все остальные права защищены.

  Последнее обновление этой страницы 7 марта 2001 г. .

 

 

Характер и изменение — Серия статей

Разбор смысла из истории требует орлиного взгляда на детали и отказа от участия в общих чертах.Однако наряду с этим большим вниманием к точности возникает ответственность за учет глубоко укоренившихся убеждений в отношении того, как и почему история работает.

Эта ответственность проявляется не больше, чем в споре о том, меняются ли определенные персонажи в рассказе. Драматика, первая итерация нарративной науки, кажется, требует изменения только одного главного персонажа. Как это может быть, если учесть такие истории, как История игрушек , Шестое чувство и Гордость и предубеждение , где кажется, что оба главных героя меняются?

Каким бы нелогичным это ни казалось в свете этих примеров, эффектная история требует этого.

Правило, поддерживающее значение

Как говорилось в предыдущей статье «Причина для правил», эффективная история подтверждает аргумент Автора, показывая двух главных персонажей с противоречивыми взглядами на то, как лучше всего решить центральную проблему истории. Одно уступает место другому, что приводит к рациональному и эмоциональному результату. Если тот, кто «побеждает», в конечном итоге приводит всех к триумфу, то Автор успешно доказал эффективность этой выигрышной точки зрения.Если вместо этого выигрышный подход ведет к трагедии, то, по мнению Автора, такая точка зрения была совершенно неуместной.

Авторы используют точки зрения двух центральных персонажей, чтобы доказать свое видение мира.

Изменение решимости, а не изменение роста

Первая сюжетная линия «Драматики» посвящена точке зрения одного из этих основных персонажей — Главного героя. Ссылаясь на этот фрагмент структуры истории как на Решимость главного героя , он просто спрашивает, меняется ли главный герой или остается непоколебимым в своей решимости.Другими словами, остался ли Главный герой последовательным в своем мировоззрении (Непоколебимый) или он «перевернулся» и полностью принял совершенно новый взгляд на вещи (Изменение)?

В качестве отступления — и еще одного «правила» построения истории — какой бы ни была окончательная Решимость Главного Героя, другой главный герой истории, Персонаж Влияния, по-видимому, разделит решимость против . Подробнее об этом чуть позже.

Люк Скайуокер в Звездных войнах , Рик в Касабланка и Ральф из Wreck-It Ralph — все они явно принимают совершенно новый взгляд на вещи.Они избавляются от старого ради нового.

Но доктор Ричард Кимбалл (Харрисон Форд) из Беглец , Рэй Кинселла (Кевин Костнер) из Поле грез и Анна Хитрова (Наоми Уоттс) из Восточные обещания явно так себя не ведут. Вместо того, чтобы расти, переводя свою точку зрения на другое направление, они стоят на своем и растут, оставаясь верными тому, что им дороже всего.

Эти главные герои растут, но не меняют своего мышления.Изменение, как его видит Dramatica, говорит о принятии совершенно новой точки зрения, которая требует отказа от всех остатков прошлого. Тем не менее, даже с этим объяснением, многие борются с идеей, что некоторые главные герои не меняют .

Проблема семантики

К сожалению, Dramatica довольно часто сталкивается с этой проблемой. Большая точность и понимание того, как на самом деле работает структура истории, часто требуют переопределения некоторых терминов, ранее считавшихся само собой разумеющимися.Концепция Главного героя работает в общем смысле, но при описании объективной точки зрения Объективной Истории с точки зрения личности Главного Героя от первого лица общий общий подход запутывает аргумент Автора (подробнее об этом см. Переопределение Главный герой и главный герой) . Отвечая на структурные вопросы Dramatica или пытаясь определить определенный аспект структуры вашей истории, вы должны знать, на что вы на самом деле смотрите.

Но, возможно, такое использование слова «Изменение» и применение его только к одному из главных персонажей становится слишком большим. Это может быть наиболее точным способом описать процесс создания полноценной истории, но он также может создать путаницу там, где ее быть не должно. Как и в случае с некоторыми терминами из более ранних версий Dramatica, такими как персонаж-препятствие (теперь персонаж-влияние) соответственно), может быть уместна небольшая модификация.

Предложения по уточнению

Вместо того, чтобы спрашивать, изменился ли персонаж или остался прежним, возможно, нам следует спросить, осталась ли неизменной его первоначальная точка зрения на протяжении всей истории, была ли она перенесена или отвергнута, или, что еще лучше, «перевернута ли она». «? Вместо «Решимость главного героя: изменение» или «Непоколебимость», возможно, «Перспектива главного героя: постоянная или перевернутая».Или еще лучше, как насчет того, чтобы просто принять решение между перспективой Изменившейся или Непоколебимой . Это как минимум приводит их в гармонию друг с другом, и конкретно относится к Решимости Главного Героя. Таким образом, мы исключаем из уравнения довольно громкое слово «изменение» и облегчаем авторам и аналитикам определение того, где и когда история нуждается в исправлении.

В подтексте все ссылки на Разрешение главного героя на изменение отображаются как Разрешение главного героя на изменение.Кроме того, сама динамика означает Измененную перспективу — сравнение конца повествования с началом.

Что еще более важно, мы должны отказаться от идеи, что верно и обратное (если Главный Герой останется неизменным, Персонаж Влияния перевернется). Почему? Потому что истории определяют Влиятельных персонажей по их влиянию на Главного героя , а не по тому, как изменились их взгляды лично на них самих. Структурно говоря, мы не вскакиваем в их шкуру так же, как в случае с главным героем.С точки зрения Главного Героя не важно, остается ли Перспектива Влияющего Персонажа постоянной или отвергнутой, а скорее, остается ли их влияние на Главного Героя постоянным или становится неуместным .

Больше понимания

Учитывая это, проблемы, связанные с динамикой между Главными и Влиятельными персонажами в История игрушек , Шестое чувство и Гордость и предубеждение быстро исчезают.

В История игрушек кажется, что Вуди меняется. Как еще можно интерпретировать его способность делить первое место на кровати с другой игрушкой? Тем не менее, если глубоко погрузиться в структуру этого великого фильма, просвечивает ясность. Вуди не меняет своей точки зрения, он дозревает до нее. «Неважно, сколько с нами играли, важно то, что мы здесь для Энди, когда мы ему нужны», — описывает его первоначальную точку зрения. Эта вера растет на протяжении всего фильма, пока не становится настолько сильной, что он готов пожертвовать всем, чтобы быть рядом с Энди.

Если бы Вуди перестал быть игрушкой Энди и каким-то образом стал таким же бредовым, как Базз, тогда да, его бы считали персонажем-изменителем. Измененные персонажи отказываются от своей первоначальной точки зрения .

Малком из Шестое чувство и Элизабет из Гордость и предубеждение действуют таким образом. Оба они отвергают свои первоначальные взгляды. Малкольм видит вещи такими, какие они есть на самом деле, и Элизабет соглашается выйти замуж за человека, которого, как она обещала, никогда не выйдет.Глядя на их соответствующих персонажей влияния Коула и мистера Дарси, мы начинаем видеть важность определения их влияния на их соответствующих главных персонажей и того, чем это в конечном итоге заканчивается.

В «Шестое чувство» Коул может смотреть на вещи в другом свете, он может казаться «изменившимся», но когда дело доходит до его фактического влияния на Малкома, оно все еще там, в конце концов. Он может понимать, чего от него хотят призраки, и, может быть, наконец-то столкнуться лицом к лицу со своими страхами, но то влияние, которое он оказывает на Малкома — это упрямое отрицание давления со стороны сверстников и словесные нападки на его характер — все еще здесь.Он мирится с тем, что все считают его «уродцем», потому что он видит то, чего не видят другие, и это отношение в конечном итоге заставляет Малкома открыть глаза.

Что касается мистера Дарси из Гордость и предубеждение , этот человек, возможно, пытался доказать, насколько он готов измениться ради Элизабет, но его гордость и общее поведение, которые оказывали на нее влияние, не стали совершенно неуместными. Иначе зачем бы ее отцу все еще сомневаться в ее окончательном решении, если бы он все еще не ощущал того чувства гордости в мистере Робби?Дарси? Его качества характера, возможно, немного смягчились, если он выбрал другое направление, но он не был отвергнут полностью.

Сравните эти случаи постоянного влияния с примерами Сэма Джерарда (Томми Ли Джонс), Терренса Манна (Джеймс Эрл Джонс) и Николая Лужина (Вигго Мортенсен) из Беглец , Поле грез и Восточные обещания . Эти персонажи растут таким образом, что их влияние в конечном итоге становится несущественным для их соответствующих Главных персонажей.«Мне все равно» Джерарда превращается в «Мне достаточно все равно, чтобы полиция не убила тебя». Отказ Манна открыть дверь в собственную квартиру оборачивается готовностью шагнуть в неизвестность. Приход Николая к власти обеспечивает безопасность ребенка и, в конечном счете, самой Анны.

Все это отражает случаи, когда реальное влияние на Главного Героя, заставляющее его сомневаться в собственном видении вещей, практически исчезло. Став несущественными, эти персонажи укрепили непоколебимую решимость коллег.

Изменение затуманивает смысл в структуре истории

Поиск изменений в структуре истории только сбивает с толку наблюдателя. Изменения есть везде. Переход от указателя одного акта к другому, изменение в Континууме Истории по мере того, как время истекает или варианты исчезают, и да, изменение в Главном герое, когда он растет до такой степени, что его решимость становится под вопросом.

Талантливые писатели знают, что перемены должны произойти, они знают, что их персонажи должны развиваться, иначе история останется бездействующей и мертвой.Сказать тем же писателям, что только один главный герой действительно меняется, а другой остается непоколебимым, противоречит их инстинктам и подливает масла в огонь неточности «Драматики» и «Науки о повествовании» в целом. Лучше дать количественную оценку и уточнить, что на самом деле ищет форма истории, чем оставаться верным исходной терминологии.

Вместо этого, стремясь к последовательности или «переворачиванию» точки зрения Главного героя, писатели и аналитики закрывают книгу структуры истории на этом вопросе изменения или неизменения.Кроме того, понимание истинной роли Влияющего персонажа в структуре истории и того, как следует оценивать их влияние, а не их личную решимость, и понимание того, как эти две точки зрения работают вместе, чтобы определить значение истории. , писатели и аналитики могут с уверенностью вернуться к работе по созданию полнофункциональных и целенаправленных историй.

Должны ли символы меняться? Сколько? – SLAP HAPPY LARRY

Теоретики давно интересовались вопросом: что делает историю? Аристотель заметил в «Поэтике», что сюжет должен допускать существенное изменение судьбы главного героя.

Но вы наверняка читали истории, в которых персонажи, кажется, совсем не меняются. Возможно, именно поэтому вы здесь и читаете это.

Вот что я заметил: не все персонажи меняются в историях, но какие-то изменения должны произойти.

The Best Of Fred Руперта Фосетта, Headline Book Publishing, Лондон, 1998

Майкл Хауге использует термин «трансформация», и не каждая трансформация является дугой персонажа для главного героя ( однако это определяется ).

Это преобразование будет происходить на четырех разных уровнях.Первые три:

Внешние обстоятельства вашего героя изменятся. Она (или он) может быть богаче, могущественнее, успешнее, вызывать больше восхищения; она в новых отношениях; ей больше не угрожает ни злодей, ни демон, ни болезнь, которую она преодолела; или (если она потерпела неудачу) она могла быть одинока, опозорена или умерла.

Ваш герой изменился внутренне. Дуга ее внутреннего путешествия могла бы сделать ее более смелой, более любящей, более нравственной или (независимо от того, преуспела она или потерпела неудачу) мудрее.

Мир вокруг вашего героя изменился. Ее мужество и самопожертвование сделали окружающих ее людей более безопасными, счастливыми, мудрыми, любящими или смелыми.

Четвертую трансформацию будет труднее распознать и достичь, но она будет столь же мощной: вы, рассказчик, изменитесь.

Майкл Хауге
Плакат времен Второй мировой войны с изображением двух мальчиков, один меньше: «Планируйте заранее. Разрешить расти».

Полезная концепция: диапазон изменений

Насколько ваш главный герой меняется по ходу истории? Это необходимо определить в начале процесса написания.

Если вы изучаете персонажа, а не создаете его, это полезно учитывать.

Имейте в виду, что некоторые авторы, например Чехов, не создают главных героев, которые меняются, и в этом суть. Безумцы Создатель Мэтт Вайнер сказал то же самое о Доне Дрейпере, подчеркнув, что в реальной жизни, в отличие от большинства популярных историй, люди не сильно меняются.

Две формы развития персонажа в художественной литературе

В то время как Майкл Хауге предлагает нам полезную классификацию трансформации повествования, другие делят развитие персонажа на две отдельные категории:

  1. Текст может предоставить новую информацию о персонаже , которая
  2. Или события истории могут фактически изменить характеры персонажей , сделать их более сложными.

Удовольствия детской литературы , Перри Нодельман и Mavis Reimer

Изменение характера на протяжении всей истории истории

Изменение характера и разработка нового построения

Ford Madox Ford, цитируемый Джеймсом Деревом в How Fiction Works указал, что в старых романах — особенно в английских — писатель начинал с самого начала и работал в хронологическом порядке через жизнь своего персонажа, рассказывая нам все об их образовании и других влияниях.

Но новое развитие романа означало, что авторы избегали начинать «с самого начала». Когда выяснилось, что персонажи романов могут меняться, было интересно изобразить это изменение на странице, а не объяснять его. Форд Мэдокс Форд описывает этот новый тип романа, объясняя, как «вы встречаете английского джентльмена в своем гольф-клубе. Он мускулистый, полный здоровья, модель мальчика из английской государственной школы самого лучшего типа. Вы обнаруживаете, постепенно, что он безнадежный неврастеник, нечестный в мелочах, но неожиданно самоотверженный, ужасный лжец, но мучительно внимательный исследователь чешуекрылых и, наконец, судя по печатным изданиям, двоеженец, который когда-то был , под другим именем, забитый на бирже… Чтобы получить такого человека в художественной литературе, вы не могли бы начать с его начала и проработать его жизнь в хронологическом порядке до конца.Вы должны сначала произвести на него сильное впечатление, а затем проработать его прошлое вдоль и поперек».

Влияние HBO

Бретт Мартин объясняет, как кабельное телевидение меняет то, как (не) меняются персонажи:

У Нейта [из Six Feet Under] благие намерения, но он придурок-любитель. Он эгоистичный нарцисс. И трагедия в том, что он никогда не превосходит этого. Он никогда не вырастет», — сказал Болл.

Эта неспособность — еще одна определяющая тема Золотого века телевидения.Если великая борьба человека со своими внутренними демонами определила «Клан Сопрано», «Клиент всегда мертв» и их потомков, они также черпали решающую дозу своего реализма в упорстве этой большой борьбы — в том, как их персонажи упорно отказывались меняться каким-либо существенным образом, несмотря на постоянное решение сделать это. […]

Неслучайно наркомания является одним из главных тропов Третьего Золотого Века. Точно так же и психотерапия с ее закольцованными приступами прогресса и регресса. Рецидивы и неудачи преследовали эти шоу: Тони Сопрано ищет что-то, чтобы заполнить грызущую его пустоту; он не может найти его.Джимми Макналти [из The Wire] клянется отказаться от двойного влечения выпивки и работы в полиции; он возвращается к обоим, в то время как остальные самые рьяные реформаторы The Wire оказываются коррумпированными. Призрак прошлых измен Дона Дрейпера приходит к нему в лихорадочном сне, в образе давнего завоевания. И хотя он буквально душит Чудовище до смерти, мы и он знаем, что она вернется. […]

«Все изменилось» после 11 сентября».

«Я буду другим.Мне так повезло, что я жив. Я буду больше ценить вещи, делать что-то по-другому…». Вот о чем все это», — сказал [Дэвид] Чейз о периоде сразу после террористических атак. — Но потом это как-то угасло. Или, как угрюмо выразился Тони Сопрано: «Каждый день — это подарок. Просто… это обязательно должна быть пара носков?» […]

цель телешоу, в отличие от фильма или романа, какой бы двусмысленной она ни была, — никогда не заканчиваться. Один из способов выполнить этот базовый экономический мандат — создать мир, в котором вообще не будет прогресса или сюжетной линии, а будет только серия дискретных, повторяющихся эпизодов — другими словами, процедурный.Но если вы заинтересованы в том, чтобы рассказывать непрерывную историю, оставаясь при этом верным своему собственному восприятию мира, полезно, чтобы это мировоззрение представляло собой бесконечный ряд вариаций, в которых люди неоднократно разыгрывают одни и те же модели поведения, демонстрируя только самые постепенные признаки реальных изменений или прогресса.

Бретт Мартин, Трудные мужчины: за кулисами творческой революции: от сопрано и The Wire до «Безумцев» и «Во все тяжкие»

ПРИМЕР: ХАРАКТЕР, КОТОРЫЙ НЕ МЕНЯЕТСЯ

Знать, что тебя учат урок или, во всяком случае, данное сообщение оставляет человека свободным отвергнуть его, хотя бы путем отбрасывания сюжета или персонажей как клише.Но я не осознавал, насколько глубоко укоренились моральные принципы киноповествования и как долго они оставались со мной, пока в 1974 году я не увидел фильм Луи Малля о французской оккупации, Lacombe Lucien .

Люсьен — грубый, непривлекательный мальчик, почти случайно завербованный во французскую фашистскую милицию. Он влюбляется в еврейскую семью и эксплуатирует ее, связываясь — было бы неправильно сказать, влюбляется в — дочь, которой он помогает сбежать и с которой он живет.Затем, по мере приближения Освобождения, он сам становится беглецом и в конце концов почти случайно застрелен.

Обычный способ рассказать такую ​​историю — рассматривать опыт мальчика — свидетеля пыток и жестокого обращения, влюблённость в еврейскую девочку — как нравственное воспитание таким же образом, как, например, персонаж Марлона Брандо в  На набережной .

Это было бы условностью, которую я так считал само собой разумеющимся, что продолжал искать в фильме Малле признаки того, что это наставление школы жизни начинает происходить.Но это не так. В значительной степени не затронутый драмами, через которые он прошел, Люсьен почти такой же в конце фильма, как и в начале, похоже, ничему не научился. Совершенно ненавязчиво сопротивляться тяге традиционного повествования и приманке развязки казалось мне честным в том смысле, в каком даже пытаются попытаться немногие фильмы.

Алан Беннетт, из Untold Stories

ПРИМЕР: ИЗМЕНЕНИЕ ОДНОГО ХАРАКТЕРА; ДРУГОЙ НЕ

Символ вехи.  Персонаж, который абсолютно не меняется на протяжении всей истории. Различные точки зрения фокусного персонажа на него или на него показывают нам с помощью эмоционального параллакса, как изменился фокусный персонаж. Примеры включают мистера Микобера в Дэвида Копперфильда и Билла Ферри в Властелин колец.

Глоссарий терминов, полезных при критике научной фантастики

Другой пример — Дон Дрейпер из «Безумцев». Как только Дон Дрейпер начинает показывать, что он действительно пережил какое-то прозрение, сериал заканчивается.Нежелание Дона идти в ногу со временем подчеркивает огромные изменения, которые произошли с Пегги и Джоан.

ДЕТСКИЕ ИСТОРИИ, УЧАСТВУЕМЫЕ ХАРАКТЕРОМ

Истории об изменении характера называются «управляемыми персонажем». Обратное — «управляется сюжетом».

В западной детской художественной литературе, начиная с 1960-х годов, произошел заметный сдвиг в сторону более глубокого интереса к персонажам, к психологическим, ориентированным на характер детским романам. Во многих современных детских романах мы наблюдаем распад сюжета в его традиционном значении; на самом деле ничего не происходит.«Нет ни начала, ни конца в обычном смысле, ни логического развития к кульминации и развязке; история может казаться произвольно вырезанной из жизни персонажа или еще чаще представляет собой мозаику произвольно склеенных кусочков.

Мария Николаева, «Риторика персонажей в детской литературе»

Это не значит, что сюжет больше не занимает центральное место.

From Что издатели ищут в детской книге: редакционная точка зрения от Тины Николс Коури

ИЗБЕГАЙТЕ

Время в пути.  Компонент , стимулирующий . Персонажи не отменяют важные решения в своей личности в одночасье. Эмоциональная дистанция, которую преодолевает персонаж, обычно должна быть пропорциональна количеству времени в пути (измеряемому словами), которого требует изменение.

Глоссарий терминов, полезных при критике научной фантастики

СВЯЗАННЫЕ

Когда «изменение» [персонажа] кажется прекрасным… Я думаю, это потому, что персонаж подтвердил то, на что мы надеялись или подозревали все это время.Может быть, персонаж совсем не изменился, а скорее оказался в ситуации, в которой может раскрыться его истинное «я». … Истории, на мой взгляд, никогда не о переменах. Они всегда и только о возможности изменения.

Брет Энтони Джонстон

Если вы в процессе написания чего-либо и обнаружите, что сомневаетесь в описаниях миниатюр персонажей, см. не единственный.

Стадии изменения характера в разбивке психологов , из Psychwriter

Почему люди не меняют свои пятна из Social Learning

Во фразе [«найти себя»] скрывается идея о том, что самость — это предсуществующая сущность , самость, подобная платоновской идее , существующая в мистическом царстве вне времени и изменений . Нет, скорее такой предмет, как самородок золота в россыпи, пасхальное яйцо под кустом на охоте за пасхальными яйцами, четырехлистный клевер, обещающий чудесную удачу.Вот сущность пассивности, квинтэссенция удачи. И сущность абсурда тоже, ибо Я никогда не найти, а должно создать, не счастливую случайность пассивности, а продукт тысячи действий, больших и малых, сознательных или бессознательных, совершаемых не «вдали от все это», но перед лицом «всего», к лучшему или к худшему, на работе и на отдыхе, а не в свободное время

Роберт Пенн Уоррен

При написании эпопей

предсказывая и контролируя, как они будут реагировать и чувствовать себя позже, но мы все равно продолжаем пытаться, мы все равно продолжаем обещать и все равно любить, и это прекрасно, правда, мне это в нас нравится, но это означает, что люди меняют свое мнение о важные вещи все время, особенно когда мы стареем, и наш безграничный потенциал постепенно заменяется серией действий, которые можно перепроверить нашими словами.

Капитан Неуклюжий

ЗЕРКАЛО ИЗМЕНЕНИЯ ХАРАКТЕРА

Симметрия значит для писателей-фантастов больше, чем читатели могут себе представить.

Дэвид Лодж

В следующий раз, когда вы будете что-то читать (или писать), вы можете подумать об изменении персонажа в форме зеркала.

  • Изменения — корень всех драм.
  • У некоторых персонажей недостаток знаний, а не «недостаток» или «моральный недостаток».Особенно это касается детских персонажей, главный «недостаток» которых — молодость и неопытность. Это также относится к такому персонажу, как инспектор Морс, который ничего не знает об убийце в начале своего пути, но знает все к концу. Детские персонажи очень похожи на персонажей жанровой фантастики.
  • В середине главные герои начинают по-настоящему понимать природу сил, действующих против них. Это когда личности злодеев раскрываются, как правило, если они были скрыты в начале.
  • В середине главный герой держит в руках решение миссии. Если это детективный фильм, эта информация полностью меняет историю. Если это триллер, середина отмечает конец «внешнего» путешествия к цели и отмечает начало обратного пути.
  • Середина каждой истории — это момент, когда каждый главный герой впервые обретает качество, необходимое ему, чтобы стать завершенным и закончить свою историю. Когда они узнают правду о себе.В архетипической (трехмерной/запоминающейся) истории эта правда будет воплощением всего, что является прямой противоположностью личности, которой они были. Главный герой примет эту истину и попытается усвоить и понять ее во второй половине сказки. Персонаж узнает, на что он сам способен.
  • В том, что Джон Йорк называет «двухмерной историей» (которая включает в себя продолжающиеся серии, такие как Храбрый трусливый пес или Сайнфелд), главный герой узнает правду о противнике .
  • Все истории того или иного уровня посвящены поиску правды в предмете, который они исследуют. Точно так же, как акт восприятия включает в себя поиск «истины» воспринимаемой вещи, рассказывание историй имитирует этот процесс. Таким образом, «истина» истории лежит посередине. Действия главного героя в этот момент будут заключаться в том, чтобы преодолеть это препятствие, усвоить эту истину и начать путешествие назад — путешествие, чтобы понять, что на самом деле означает эта «правда».

Если главный герой истории не меняется, истории нет.

ПРОЧИТАЙТЕ В ДРУГОМ МОЕМ БЛОГЕ

Ответы на письменные вопросы — символ

«Точка зрения» часто используется взаимозаменяемо с «перспективой», и это, вероятно, часть того, что вызывает здесь путаницу. Давайте распутаем это. Для целей художественной литературы подумайте о точке зрения как об общей стратегии, которую вы используете в художественном произведении, например, от первого лица, ограниченного третьего лица или всеведущего третьего лица. Стратегия точки зрения — это элемент, который применяется ко всей работе, и в целом вы должны оставаться последовательным в этом вопросе.Если вы решите использовать точку зрения от первого лица, например, вы не хотите переключаться на третье лицо, ограниченное на полпути.

«Перспектива», с другой стороны, относится к персонажу, через которого читатель смотрит на мир в любой момент времени. Пребывание в перспективе персонажа позволяет рассказчику и читателю получить доступ к внутреннему миру этого персонажа.

Итак, ДД В фильме Сэлинджера « Над пропастью во ржи » используется стратегия от первого лица, и на всем протяжении рассказывается с точки зрения Холдена Колфилда.Понятно? Большинство историй от первого лица, а также многие истории от третьего лица остаются в перспективе одного персонажа.

Однако в некоторых стратегиях точки зрения вы можете изменить перспективу. Например:

Всезнание от третьего лица: включает доступ ко многим или ко всем точкам зрения персонажей, как в «Обеде в день труда» Элис Манро, в котором основное внимание уделяется многочисленным персонажам на званом обеде.

Ограничено от третьего лица: доступ к точки зрения нескольких персонажей, как в фильме Чарльза Бакстера « Сол и Пэтси, », который переключается между точками зрения двух персонажей, мужа и жены.

Сериал от первого лица: серия ракурсов от первого лица, как в романе Рассела Бэнкса « Сладкая загробная жизнь, », в котором трагедия в маленьком городке исследуется глазами четырех персонажей.

Изменение точки зрения — дело непростое, поэтому действовать следует осторожно. Вот два эмпирических правила:

Первое: у вас должна быть веская причина изменить точку зрения. Многие начинающие писатели быстро меняются, и произвольный выбор может заставить читателя чувствовать себя потерянным и дезориентированным.Изменение точки зрения также требует, чтобы читатель перестроился после того, как был так вложен в персонажа, чья точка зрения была раньше. Если изменение мотивировано определенной целью, вы можете сделать так, чтобы это стоило внимания читателя.

Второй: когда вы меняете точку зрения, вы должны убедиться, что читатель знает, через какого персонажа он просматривает историю, и не только иногда, но и всегда. Изменение перспективы на разрывах глав или разделов может помочь с этой ясностью, но можно изменить внутри абзацев и при этом сохранить ясность.(См. «Ужин в День труда» Манро.)

По общему признанию, это сложные задачи, и это одна из причин, по которой некоторые учителя письма призывают начинающих писателей использовать точку зрения только одного персонажа. Полезно избегать этого запутанного элемента ремесла, чтобы практиковаться в тонкостях. развития персонажа, сюжета и сеттинга. Если вы чувствуете себя перегруженным, это полезный подход. Но не думайте, что изменение перспективы — это только для сильных ударов. Если вы готовы к этому, дерзайте.

Я слышал, что слишком много фонетического правописания может быть трудно читать.Как мне создать голос персонажа, у которого есть отличительная манера речи или диалект без него?

Фонетическое написание может быть откровенно неприятным, если читатель должен понять, что означает каждое слово. Также существует риск создания персонажей, которые кажутся стереотипными или тривиальными. Короче говоря, это отличный способ потерять читателя. Тем не менее, важно уловить индивидуальный характер голоса каждого персонажа. Что делать?

Один из вариантов состоит в том, чтобы выбрать несколько определяющих произношений речи персонажа и последовательно использовать их вместо фонетического написания всех или большинства слов.(«Это так».) Но не ограничивайтесь только фонетической орфографией. Вы можете использовать выбор слов и структуру предложения, чтобы создать читаемый и отчетливый голос. Шестнадцатилетний рассказчик в «Анархисте» Тома Пейна Конвенция», например, часто использует слово «нравится» и строит предложения близко к своему мыслительному процессу:

Как будто многое из этого происходит до того, как мы с Носбоуном отправились туда на анархистскую конвенцию в Портленде летом 1994 года. Может быть, вы читали о съезде в газетах из-за закона о браке.

Рассказчик в «Шахтах» Сьюзен Старлайт работает в тюрьме для несовершеннолетних. Ее голос живо построен с использованием нетрадиционных структур предложений, таких как фрагменты и опущенные подлежащие:

В голове гудит.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.