Любите Женщин текст песни, слова

Она прощает слабости и большие ошибки
Она всем сердцем видит глубину существа
Скрытые от обозрения в глубине свитки
И несмотря на всё великодушна и добра

Принимает со всеми глупостями и страхами
И даже в недостатках заменит что-то хорошее
Она всё видит только с положительными знаками
Простит и позабудет пасмурное прошлое

Любит вопреки всему и не может иначе
Любовь как смысл жизни, даже если нет мужчины
Она весь мир полюбит бескорыстно значит
Чтобы дарить своё нутро ей не нужны причины

Она умна и понимает вещи изнутри
Ведь она вынашивает и рождает жизнь
Коснись губами нежно её руки
И за любовь и терпенье перед ней склонись

Припев:
Как бы ни был мир мужчин порой изменчив
Просто — любите женщин, любите женщин
Цените, восхищайтесь ими каждый миг
Не надо лишних слов, просто любите их

Как бы ни был мир мужчин порой изменчив

Просто — любите женщин, любите женщин
Цените, восхищайтесь ими каждый миг
Не надо лишних слов, просто любите их

Пусть их волосы тонут в лепестках
Только радость в их прекрасных глазах
В сердце будет бесконечно весна
Даже если седина на висках

Пусть их волосы тонут в лепестках
Только радость в их прекрасных глазах
В сердце будет бесконечно весна
Даже если седина на висках

Источник teksty-pesenok. ru
Она мудра и терпелива без игр с душой
Она путеводная звезда и без неё
Не в силах даже сделать выбор банальный порой

Всё серо и всё за тебя уже предрешено

Она щедра, трудолюбива и верит в чудо
Она талантлива, её энергия красива
Она направит мысли, хоть ей самой трудно
Но без неё ребёнком кажется любой мужчина

Так сложно быть такой в сегодняшнем суровом мире
Так сложно сохранить свою природу ей
Так сложно не разочаровываться в мужчине
Который видит лишь очередную в ней

Храни её, другой такой не будет
Дари ей ласки и дари ей свет
Поверь, она добра к себе никогда не забудет
Просто люби её, простой и банальный ответ

Припев.

Любите женщину всегда — она одна всему причина! Ведь без нее ты лишь мужик… И только рядом с… ▷ Socratify.Net

ПОХОЖИЕ ЦИТАТЫ

ПОХОЖИЕ ЦИТАТЫ

Вас никто не может обидеть без вашего на то согласия, ведь причина обиды — мысли, а они только в вашей власти.

Аму Мом (50+)

Оскорбить женщину может только униженный судьбой мужчина.

Мэрилин Монро (100+)

Женщина — как соль! С ней не сладко, но без нее не вкусно!

Неизвестный автор (1000+)

Настоящий мужчина раз и навсегда отучит любимую женщину рассчитывать только на саму себя.

Неизвестный автор (1000+)

Оденьте женщину в любовь, она в ней выглядит красиво.

Алибеков Рашид (20+)

Мужчина понимает женщину только тогда, когда женщина показывает свою слабость. Когда она проявляет силу и настойчивость – мужчина конфликтует с ней, как с мужиком.

Торсунов Олег (2)

Нет лучше вечера, когда ты сидишь рядом с мамой и разговариваешь обо всём. Неважно о чём, главное, она рядом.

Неизвестный автор (1000+)

Женщина творит мужчину своими мыслями о нем. Мужчина творит женщину своим отношением к ней.

Мария Мавэла (1)

Женщина является отражением своего мужчины.
Она прекрасна, если прекрасен ты по отношению к ней. Смотри на свою женщину и понимай кто ты.

Неизвестный автор (1000+)

Любите женщину за грех,
Который вынесла из рая.
А не за то, что лучше всех
Она готовит и стирает…

Любите женщину за грусть,
Которую от вас скрывает.
За то, что рядом с нею груз
Проблем быстрее убывает…

Любите женщину за ум,
Который и велик и скромен.
За детского веселья шум,
Рассветным утром в Вашем доме…

Любите женщину за ночь,
Которую она вам дарит,
И за желание помочь,
Когда смертельно вы устали…

Любите женщину за лесть,
Ласкающую ваши уши.
И за бесценный дар небес —
Сарказмы терпеливо слушать…

Любите в женщине мечту
И интригующую тайну.
Не унижайте красоту упрёком,
Брошенным случайно…

Любите в женщине протест,
Как любит слабых победитель.
И просто так… за то, что есть
Она у вас — её любите…

Александр Груздев (1)

Любите женщин — 5 марта 2021 в Москве

Это прошедший концерт.

Лев ТолстойСоциально-историческая драмаРежиссёр-постановщик — Юрий Грымов
Инсценировка — Александр Шишов
При участии — Государственный академический русский хор им. А.В. Свешникова (художественный руководитель — Евгений Волков)Художник-постановщик — Юрий Грымов
Художник по костюмам — Ирэна Белоусова
Художник по свету — Антон ИсаевМузыкальное оформление — Юрий Грымов
Звукорежиссёр — Андрей Лоскутов
Художник по гриму — Наталья Тимофеева«Ежели бы не было страданий, человек не знал бы себя самого…»

«Война и мир. Русский Пьер» – оригинальная театральная постановка Юрия Грымова, подготовка к которой шла более трёх лет. Соавтором пьесы выступил Александр Шишов.

В спектакле задействована вся труппа театра, а также приглашённые актёры. Всего на сцену выйдут около семидесяти человек, в том числе знаменитый Хор имени Свешникова под руководством Евгения Волкова, который на протяжении всего действия исполнит проникновенные песни, православные духовные песнопения, а также композиции западноевропейской музыки.

Специально для этого спектакля художник Ирэна Белоусова (лауреат двух премий «Золотая Маска») создала 423 костюма, которые детально отвечают эпохе, описанной в романе – военные мундиры, бальные наряды высшего света, тонко подмеченные детали. .. Большую работу проделали гримёры, искусно создав образы людей того времени. В постановке применены оригинальные световые решения, ставшие уже традиционными для театра «Модерн». Художником-постановщиком выступил сам Юрий Грымов.

Спектакль раскрывает основные сюжетные линии великого романа, при этом главный акцент сделан на истории Пьера Безухова, на его превращении из «западника» в русского патриота, из Пьера в Петра Кирилловича. В образе этого человека, живущего в сомнениях, смятении и поиске истинного пути, отражается вся Россия начала XIX века. В ней – преклонение перед западными идеями и ведение войны с Францией, симпатия к масонам и принятие своего народа-богоносца. В результате граф Безухов понимает, что сила России – в духовной мудрости простого человека, его нравственных идеалах, милосердии и правдивости, в семейных ценностях.

В спектакле также отражены судьбы представителей русского дворянства: Андрея Болконского, Наташи Ростовой, Анатоля Курагина, Фёдора Долохова, Марьи Болконской, графа и графини Ростовых, старого князя Болконского, Элен Безуховой. ..

Любовь и страсть, светские рауты и мир простых людей, духовные поиски и жизненные драмы, смена мировоззрений и обретение истинных смыслов, дни мира и войны – все эти грани романа-эпопеи Льва Толстого перенесены Юрием Грымовым на театральную сцену.

Действующие лица и исполнители:
Наташа Ростова — Ирина Лукина
Пьер Безухов — Александр Колесников
Андрей Болконский — Александр Толмачёв
Магистр Масонов — Юрий Анпилогов
Долохов — Александр Горелов
Анатоль Курагин — Александр Шам
Элен Безухова — Мария Орлова
Князь Василий — Константин Конушкин
Граф Ростов — Владимир Левашёв, заслуженный артист России
Графиня Ростова — Любовь Новак, заслуженная артистка России
Князь Болконский (отец) — Андрей Давыдов
Марья — Марина Дианова
Бурьен — Александра Богданова
Несвицкий — Алексей Баранов
Платон Каратаев — Пётр Ступин
Алпатыч — Александр Жуков
Доктор — Максим Бранд
Кутузов — Алексей Багдасаров
Император — Александр Сериков
Продолжительность: 3 часа 20 минут (с двумя антрактами)
Уважаемые зрители! Вашему вниманию!Убедительная просьба: пожалуйста, приходите в театр заранее и проходите в зал, не дожидаясь третьего звонка. Занять своё место сразу после ПЕРВОГО звонка — оптимально. Мы начнём ровно в 19:00. Вас ждёт множество сюрпризов, которые я приготовил специально к этой премьере, — не пропустите!

Кроме того, я попрошу во время антрактов всех зрителей покидать зал. Нам очень нужно это время, чтобы подготовить очередное действие. После антрактов также, пожалуйста, не опаздывайте! Надеюсь, предложенные нами художественные и технические решения вас приятно порадуют и наполнят новыми впечатлениями.

В фойе театра расположилась выставка картин члена Союза Художников Владислава Кирюшина, посвящённая историческому военному костюму эпохи 1812 года. Художественное изображение персонажей художник осуществил на основе достоверных исследований историков и любителей военной тематики.

Театральное представление «Любите женщин» прошло в Театре Чихачёва 5 марта 2021 года.

Любите женщину за грех…

Ода Женщине

Во Франции в далекие года —
Народ там жил галантный и тогда —

Одну открыли истину французы:
Что в женщине — и радость, и беда,
Она — как путеводная звезда,
Желанны с ней (но и опасны) узы.

«Шерше ля фам» — Ищи ее везде! —
Так завещали нам французы те
(мужчине быть без женщины постыдно ж!)
В своей судьбе, в несбыточной мечте,
И на Земле, и на чужой звезде
Ищи! Ищи! — и суть вещей постигнешь.

Тянулись длинной вереницею века…
Переселялись племена, народы…
Рождались горы… Плыли облака…
Любви во славу сочинялись оды…
Менялись часто мода и погода,
Двадцатый век настал,
И все ж Природа

не изменила Женщину пока.

Смешна, ревнива, ветренна, нежна,
Нам дарит то улыбку, то страданье,
И — будь она подруга иль жена —
Но, непонятной логике верна,
Приходит с опозданьем на свиданье.

Она — одна! И нет её милей!
И даже в гневе хороша на диво!
И благодарен ты навеки ей
За всё, что отняла, чем наградила.

О Женщина!
Делил с тобой любой
По праву пораженья и победы.
Надежда наша, Вера и Любовь —
Ты вдохновляла Воина на бой
И на стихи бессмертные — Поэта.

Ханжи и фарисеи всех мастей,
Тряся мешком сухих своих костей,
Пытались очернить тебя, но — тщетно!
Когда, еще прекрасней и свежей,
Из пены ты являлась в «неглиже» —

В сердцах мужей
Горел огонь священный!

Венец творения! Владычица сердец!
Твоя краса — уж притча во языцех,
Лукавый взор, пушистые ресницы,
Ну как в тебя — в такую! — не влюбиться?
Кто этого не видит, тот воистину — слепец!

Пастушки вы заблудших наших душ.
Очарованьем вашим полоненный,
И день, и ночь
коленопреклоненно
Вам гимны петь готов
любой
великий
Муж!!!

Автор: Александр Красин

Значение, Определение, Предложения . Что такое любите женщин

Другие результаты

Сначала сотни, затем тысячи и тысячи от людей любого возраста: от совсем юных до женщин за 90 и сотен прекрасных мужчин.

Мужчины, любящие персиковый коктейль, не любят женщин!

Мы можем пить пиво, ездить на мотоциклах, унижать женщин и любить взрывы.

Я люблю эти маленькие машины, эти кофейни, этих элегантных женщин.

Пресса любит делить женщин на девственниц и соблазнительниц, ангелов и шлюх.

В царстве порока, продажной любви и падших женщин.

Миссис Флоррик особо любима среди женщин-избирателей, либералов и консерваторов.

Он убивает людей любой веры, цвета, мужчин и женщин.

Раньше я выглядел словно Пирс Броснан, любимец женщин.

Извини, Казанова, так теперь ты любимчик женщин?

Кирк имел репутацию любимца женщин.

Запрещается использовать труд женщин любого возраста для выполнения работ под землей или под водой.

В настоящее время в общем секторе занято большое число женщин, которые трудятся в безопасных условиях, свободных от любого насилия и домогательств.

Масштабы участия женщин в любом процессе развития зависят от того, насколько женщины способны выразить свое мнение по тому или иному вопросу.

Я не люблю противостояние женщин против мужчин, или мужчин против женщин.

Любой закон может содержать специальные положения, касающиеся защиты и обеспечения интересов женщин.

Буду пить, есть и женщин любить, а потом через заднюю дверь уходить.

Любое предприятие, на котором работает от 100 до 150 женщин, обязано оборудовать помещение для ухода за детьми.

Война против женщин в корне своем – это вопрос о женщинах и тех мужчинах, которые их любят, а не о политике.

Было дано больше Медалей Почета за поголовное истребление женщин и детей чем за любую битву Первой Мировой, Второй Мировой, Кореи, Вьетнама, Ирака или Афганистана.

Кто не любит вино, женщин и песни, тот будет всю жизнь дураком, хоть тресни.

По данным организации Human Rights Watch, ежегодно примерно 12 тысяч женщин погибают — чаще всего их убивают мужья, любовники и другие близкие к жертвам мужчины.

Пройдоха-шапочник по-прежнему был любимцем женщин, и, разумеется, вся честь в происшедшем разрыве приписывалась ему одному.

Вэн старший — руководитель Уэйн Индастриз, начинающий гольфист, преданный муж, и преданный любовник нескольких женщин.

За свою жизнь я любил многих женщин, но мне так и не удалось понять, как сделать отношения долгосрочными.

Они оба не любили полных женщин и слишком яркий красный лак для ногтей.

Мы не были любовниками, и, боюсь показаться банальным, но я предпочитаю женщин помоложе.

Любил женщин но каждую — какой-то определенный промежуток времени.

Он даже устроит при помощи лотереи и любительского спектакля общество спасения падших женщин или приют во имя святой Магдалины.

Дженни, так же как и Лестер, любила смотреть на красивых женщин, нередко сама указывала ему на них и ласково его поддразнивала.

T1One — Любите женщин

Она прощает слабости и большие ошибки
Она всем сердцем видит глубину существа
Скрытые от обозрения в глубине свитки
И не смотря на всё — великодушна и добра
Принимает со всеми глупостями и страхами
И даже в недостатках заметит что-то хорошее
Она всё видит только с положительными знаками
Простит и позабудет пасмурное прошлое
Любит вопреки всему и не может иначе
Любовь, как смысл жизни, даже если нет мужчины
Она весь мир полюбит бескорыстно, значит
Чтобы дарить свое нутро — ей не нужны причины
Она умна и понимает вещи изнутри
Ведь она вынашивает и рождает жизнь
Коснись губами нежно её руки
И за любовь и терпение — перед ней склонись

Как бы не был мир мужчин, порой, изменчив
Просто любите женщин, любите женщин
Цените, восхищайтесь ими каждый миг
Не надо лишних слов. Просто, любите их (2x)

Пусть их волосы тонут в лепестках
Только радость в их прекрасных глазах
В сердце будет бесконечная весна
Даже если седина на висках (2x)

Она мудра и терпелива, без игр с душой
Она — путеводная звезда и без неё
Не в силах даже сделать выбор банальный, порой
Всё серое и всё за тебя уже предрешено
Она щедра, трудолюбива и верит в чудо
Она талантлива, её энергия красива
Она направит мысли, хоть ей и самой трудно
Без неё, ребенком кажется, любой мужчина
Так сложно быть такой в сегодняшнем, суровом мире
Так сложно сохранить свою природу ей
Так сложно не разочаровываться в мужчине
Который видит лишь «очередную» в ней
Храни её, другой такой не будет
Дари ей ласки и дари ей свет
Поверь, она добра к себе, никогда не забудет
Просто люби её, простой и банальный ответ

Как бы не был мир мужчин, порой, изменчив
Просто любите женщин, любите женщин
Цените, восхищайтесь ими каждый миг
Не надо лишних слов. Просто, любите их (2x)

Пусть их волосы тонут в лепестках
Только радость в их прекрасных глазах
В сердце будет бесконечная весна
Даже если седина на висках (2x)

Жан-Жак Савен: чтобы быть в хорошей форме, надо любить женщин

https://ria.ru/20190526/1554893204.html

Жан-Жак Савен: чтобы быть в хорошей форме, надо любить женщин

Жан-Жак Савен: чтобы быть в хорошей форме, надо любить женщин — РИА Новости, 26.05.2019

Жан-Жак Савен: чтобы быть в хорошей форме, надо любить женщин

Не каждый способен переплыть на лодке и небольшой пруд в парке у дома. А 72-летний француз Жан-Жак Савен недавно вернулся из 127-дневного путешествия через… РИА Новости, 26.05.2019

2019-05-26T10:00

2019-05-26T10:00

2019-05-26T10:00

интервью — авторы

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdn25.img.ria.ru/images/155489/39/1554893930_296:85:2040:1066_1920x0_80_0_0_b0d78f863e7bee6692620d56c9c7764b. jpg

Не каждый способен переплыть на лодке и небольшой пруд в парке у дома. А 72-летний француз Жан-Жак Савен недавно вернулся из 127-дневного путешествия через Атлантический океан, причем пересек водную стихию он в обычной бочке. В интервью корреспонденту РИА Новости в Париже Людмиле Орищенко он рассказал, с какими опасностями он встретился в своем необычном путешествии, сколько времени ушло на его подготовку, раскрыл название своей будущей книги, а также поделился секретом хорошей физической формы. — Господин Савен, поздравляю вас с завершением этого невероятного путешествия. Чтобы быть точной, вы начали его 26 декабря от Канарских островов и закончили 27 апреля в Карибском море. Все верно?— Нет, меня встретили 2 мая. Я пересек меридиан, который выводил меня в Карибское море. Но в Карибское море я не вошел, я остался в Атлантическом океане, чтобы все-таки установить предел и сказать, что я пересек Атлантику… Я провел (в плавании – ред.) 127 дней. После этого меня забрали.— Как называется место, где вы закончили путешествие?— Я был на севере Пуэрто-Рико. — Помните ли вы день, когда вам пришла идея пересечь Атлантику в бочке?— В 14 лет я прочитал книгу Алена Бомбара, который был врачом. Он писал, что бочка, спущенная на воду около Канарских островов, за три месяца достигнет Карибских островов. И эта мысль всегда оставалось в моем сознании. В течение своей жизни я плавал. Когда родилась моя дочь, мы пошли в плавание на парусном судне на семь лет. Потом я снова хотел отправиться в плавание, однако уже другим способом, и эта фраза (о бочке – ред.) всегда оставалась в моей памяти. Учитывая, что этого никто не делал раньше, мне было очень интересно проплыть без мотора, без парусов, без ничего. Просто проплыть в бочке от Канарских островов, чтобы посмотреть, как это будет происходить. Идея о таком путешествия около десяти лет питала мой ум. В начале прошлого года один мой друг-журналист написал статью (о будущем путешествии – ред.), и потом была команда, которая меня поддерживала. У нас получилось собрать существенную часть средств, и я отправился в путешествие год спустя. — То есть вам потребовалось около года на подготовку плавания?— Да, год.— Что было самым сложным за эти 127 дней?— Самый сложный момент был, когда грузовое судно чуть было не сбило меня. Оно не было зафиксировано на радиосвязи. На самом деле таких случаев было два. Одно судно находилось в километре от меня. У меня получилось передать сигнал по радио, и оно прошло в около 500 метрах, сумев изменить свое направление. С другим грузовым судном избежать столкновения удалось с большим трудом. Оно находилось в 150 метрах, когда я выпустил красный дымовой сигнал. К счастью, в это время был человек на лоцманском месте. Он увидел меня и смог развернуть судно. Оно прошло буквально в 15 метрах от меня.— В какой момент вашего путешествия это случилось?— Это было на 62-й день.— С самого начала вы предполагали, что плавание будет длиться три месяца. Но в конечном итоге оно растянулось на четыре. Причиной тому были метеорологические условия?— Да, у меня был очень плохой старт. Не было ветра, который называется пассат. Был очень слабый ветер, что совсем несвойственно для этого периода. Он поднял меня на север. И я вынужден был ждать благоприятного ветра больше месяца. И вместо того, чтобы приплыть к Гваделупе или Мартинике (заморские территории Франции – ред.), я оказался на севере Пуэрто-Рико.— Каково было ваше физическое состояние после того, как вы провели четыре месяца в бочке в океане?— В первые часы, когда я поднялся на танкер (который встречал Савена – ред.), два моряка были рядом со мной. Меня шатало, как если бы я был немного пьян. Но потом быстро все нормализовалось, не было никаких проблем. Три дня, которые я провел на танкере, позволили мне акклиматизироваться.— А как вы чувствовали себя в моральном плане? Ведь у вас не было возможности ни с кем общаться в течение этих четырех месяцев?— Нет. Каждый день я контактировал по радиосвязи с моим спонсором. А потом за мной наблюдали 22 тысячи человек. У меня был спутниковый интернет. Но у меня не было Google, Facebook. Однако через посредника у меня была возможность осуществлять контакт и отвечать интернет-пользователям. Меня это очень занимало. Кроме того, я взял с собой много литературы. И я писал книгу, которая выйдет в начале сентября. — Как она будет называться?— «127 дней дрейфа в бочке по Атлантике». Это будет мой бортовой журнал с фотографиями. Эта книга из 192 страниц, 30 страниц – это фотографии. Мне помогает писатель, с которым мы сейчас заканчиваем книгу. — Где и когда вы будете ее презентовать?— Я приеду на салон искателей приключений в Париж 20 сентября. Я также поеду на салон в Монпелье 28 сентября и морской салон в Ла-Рошель для того, чтобы представить книгу и свою бочку. — А что потом вы будете делать с бочкой?— После нескольких встреч она будет выставлена в моем родном городе Аресе (департамент Жиродна на юго-западе Франции – ред.), который финансировал строительство бочки. И потом она вновь будет оценена.— Планируете ли вы еще какие-то необычные путешествия?— Сейчас я пересек Атлантику, в следующем году я собираюсь переплыть Ла-Манш. — Есть ли точная дата? — Пока нет, но планирую следующим летом, в июле. Также я собираюсь подняться в горы на семь тысяч метров. Мы пойдем вместе с моим другом. — Что нужно делать, чтобы оставаться в такой же отличной форме, как вы?— Я вам скажу: надо любить женщин, вот и все (смеется).— А женщинам?— Нет, если серьезно, надо заниматься спортом. Надо дружить с головой. И надо тщательно готовиться к своим проектам, они (путешествия – ред.) не делаются без подготовки. И потом не стоит придавать значение возрасту. Возраст – это просто цифры. Главное – это состояние ума. Конечно, однажды я остановлюсь, буду вести более спокойный образ жизни. — Возможно, у вас есть какие-то проекты путешествий по России?— В России? Если вы меня приглашаете, я с большим удовольствием приеду.— Есть ли у вас жизненный девиз? — Помоги себе сам — и небеса помогут тебе.

https://ria.ru/20190428/1553121870.html

https://ria.ru/20190510/1553399224.html

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og. xn--p1ai/awards/

2019

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdn21.img.ria.ru/images/155489/39/1554893930_141:0:2212:1553_1920x0_80_0_0_fc1b61a91060a7ba31f5656a17c5c387.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

интервью — авторы

Не каждый способен переплыть на лодке и небольшой пруд в парке у дома. А 72-летний француз Жан-Жак Савен недавно вернулся из 127-дневного путешествия через Атлантический океан, причем пересек водную стихию он в обычной бочке. В интервью корреспонденту РИА Новости в Париже Людмиле Орищенко он рассказал, с какими опасностями он встретился в своем необычном путешествии, сколько времени ушло на его подготовку, раскрыл название своей будущей книги, а также поделился секретом хорошей физической формы.

— Господин Савен, поздравляю вас с завершением этого невероятного путешествия. Чтобы быть точной, вы начали его 26 декабря от Канарских островов и закончили 27 апреля в Карибском море. Все верно?

— Нет, меня встретили 2 мая. Я пересек меридиан, который выводил меня в Карибское море. Но в Карибское море я не вошел, я остался в Атлантическом океане, чтобы все-таки установить предел и сказать, что я пересек Атлантику… Я провел (в плавании – ред.) 127 дней. После этого меня забрали.

— Как называется место, где вы закончили путешествие?

— Я был на севере Пуэрто-Рико.

— Помните ли вы день, когда вам пришла идея пересечь Атлантику в бочке?

— В 14 лет я прочитал книгу Алена Бомбара, который был врачом. Он писал, что бочка, спущенная на воду около Канарских островов, за три месяца достигнет Карибских островов. И эта мысль всегда оставалось в моем сознании. В течение своей жизни я плавал. Когда родилась моя дочь, мы пошли в плавание на парусном судне на семь лет. Потом я снова хотел отправиться в плавание, однако уже другим способом, и эта фраза (о бочке – ред.) всегда оставалась в моей памяти. Учитывая, что этого никто не делал раньше, мне было очень интересно проплыть без мотора, без парусов, без ничего. Просто проплыть в бочке от Канарских островов, чтобы посмотреть, как это будет происходить. Идея о таком путешествия около десяти лет питала мой ум. В начале прошлого года один мой друг-журналист написал статью (о будущем путешествии – ред.), и потом была команда, которая меня поддерживала. У нас получилось собрать существенную часть средств, и я отправился в путешествие год спустя.

28 апреля 2019, 10:51

Французский путешественник пересек Атлантический океан в бочке

— То есть вам потребовалось около года на подготовку плавания?

— Что было самым сложным за эти 127 дней?

— Самый сложный момент был, когда грузовое судно чуть было не сбило меня. Оно не было зафиксировано на радиосвязи. На самом деле таких случаев было два. Одно судно находилось в километре от меня. У меня получилось передать сигнал по радио, и оно прошло в около 500 метрах, сумев изменить свое направление. С другим грузовым судном избежать столкновения удалось с большим трудом. Оно находилось в 150 метрах, когда я выпустил красный дымовой сигнал. К счастью, в это время был человек на лоцманском месте. Он увидел меня и смог развернуть судно. Оно прошло буквально в 15 метрах от меня.

— В какой момент вашего путешествия это случилось?

— Это было на 62-й день.

— С самого начала вы предполагали, что плавание будет длиться три месяца. Но в конечном итоге оно растянулось на четыре. Причиной тому были метеорологические условия?

— Да, у меня был очень плохой старт. Не было ветра, который называется пассат. Был очень слабый ветер, что совсем несвойственно для этого периода. Он поднял меня на север. И я вынужден был ждать благоприятного ветра больше месяца. И вместо того, чтобы приплыть к Гваделупе или Мартинике (заморские территории Франции – ред.), я оказался на севере Пуэрто-Рико.

— Каково было ваше физическое состояние после того, как вы провели четыре месяца в бочке в океане?

— В первые часы, когда я поднялся на танкер (который встречал Савена – ред.), два моряка были рядом со мной. Меня шатало, как если бы я был немного пьян. Но потом быстро все нормализовалось, не было никаких проблем. Три дня, которые я провел на танкере, позволили мне акклиматизироваться.

— А как вы чувствовали себя в моральном плане? Ведь у вас не было возможности ни с кем общаться в течение этих четырех месяцев?

— Нет. Каждый день я контактировал по радиосвязи с моим спонсором. А потом за мной наблюдали 22 тысячи человек. У меня был спутниковый интернет. Но у меня не было Google, Facebook. Однако через посредника у меня была возможность осуществлять контакт и отвечать интернет-пользователям. Меня это очень занимало. Кроме того, я взял с собой много литературы. И я писал книгу, которая выйдет в начале сентября.

— Как она будет называться?

— «127 дней дрейфа в бочке по Атлантике». Это будет мой бортовой журнал с фотографиями. Эта книга из 192 страниц, 30 страниц – это фотографии. Мне помогает писатель, с которым мы сейчас заканчиваем книгу.

— Где и когда вы будете ее презентовать?

— Я приеду на салон искателей приключений в Париж 20 сентября. Я также поеду на салон в Монпелье 28 сентября и морской салон в Ла-Рошель для того, чтобы представить книгу и свою бочку.

10 мая 2019, 11:18

Конюхов впервые в истории пересек южную часть Тихого океана на веслах

— А что потом вы будете делать с бочкой?

— После нескольких встреч она будет выставлена в моем родном городе Аресе (департамент Жиродна на юго-западе Франции – ред. ), который финансировал строительство бочки. И потом она вновь будет оценена.

— Планируете ли вы еще какие-то необычные путешествия?

— Сейчас я пересек Атлантику, в следующем году я собираюсь переплыть Ла-Манш.

— Есть ли точная дата?

— Пока нет, но планирую следующим летом, в июле. Также я собираюсь подняться в горы на семь тысяч метров. Мы пойдем вместе с моим другом.

— Что нужно делать, чтобы оставаться в такой же отличной форме, как вы?

— Я вам скажу: надо любить женщин, вот и все (смеется).

— Нет, если серьезно, надо заниматься спортом. Надо дружить с головой. И надо тщательно готовиться к своим проектам, они (путешествия – ред.) не делаются без подготовки. И потом не стоит придавать значение возрасту. Возраст – это просто цифры. Главное – это состояние ума. Конечно, однажды я остановлюсь, буду вести более спокойный образ жизни.

— Возможно, у вас есть какие-то проекты путешествий по России?

— В России? Если вы меня приглашаете, я с большим удовольствием приеду.

— Есть ли у вас жизненный девиз?

— Помоги себе сам — и небеса помогут тебе.

Почему мы любим женщин, наука

Вот что я вам скажу. Эта Скарлетт Йоханссон настолько симметрична с двух сторон. Dayum. Это как будто Бог поместил зеркало ей на лицо. Ммм-мм. И это заставляет меня думать, что она испытала относительно низкий окислительный стресс в утробе матери, а это означает, что у нее больше шансов быть здоровой, а это означает, что у нее больше шансов быть фертильной, и что если я буду размножаться с ней, у меня будет больше шансов распространения моей ДНК. Ах, да.

И поэтому, друзья мои, она женщина, которую мы любим.

Таковы аргументы эволюционной психологии — возможно, самой модной из научных теорий о людях на данный момент. Эволюционная психология утверждает, что нами правят наши бессознательные инстинкты пещерного человека, которые формировались за миллионы лет эволюции. В нем говорится, что мужчины (и женщины) считают определенные черты привлекательными, потому что они сигнализируют о фертильности. Красота в глазах древнего заводчика.

Я не отвергаю это полностью. Большая часть эволюционной психологии спекулятивна и псевдонаучна, но некоторые из них — возможно, большая часть — вероятно, верны.

Наряду с симметрией лица, которая, очевидно, заводит людей в разных культурах, психологи-эволюционисты говорят о всемирном очаровании больших губ, которые являются признаком молодости. (Губы становятся тоньше с возрастом; поэтому надутые поцелуи с большей вероятностью относятся к детородному возрасту). И большие глаза, и маленький подбородок, и безупречная кожа (тоже признак молодости). Низкое соотношение бедер (маленькая талия, большие бедра) может означать лучшую способность к деторождению. Судя по всему, 7:10 — идеальный вариант.

А почему нас привлекает грудь Лейк Белл (или Меган Бун, или Лоло Джонс)? Здесь есть две эволюционные теории.Во-первых, сиськи напоминают ягодицы, что является настоящим джекпотом эпохи палеолита (почти все самцы млекопитающих, кроме человека, спариваются сзади). Или, во-вторых, потому что эволюция захватила «нейронные схемы, изначально созданные для усиления связи между матерью и младенцем, а теперь они используются … для усиления связи между парами», как выразилось в одном популярном научном издании. Нам нравятся сиськи, потому что они нравились нам в младенчестве. Итак, мужчины — большие дети. В этом нет ничего удивительного.

Опять же, у эволюционной психологии есть пределы.Во-первых, конечно, культура по-прежнему играет огромную роль в красоте. Экспонат A: Индейцы майя сочли косоглазие великолепным и могли повесить предмет перед глазами своих младенцев, чтобы вызвать это состояние. Приложение B-Z: Миллионы странных фетиш-сайтов в Интернете, посвященных поклонникам полных женщин, ампутантов и т. Д.

Но, как я уже сказал, возможно, есть что-то в универсальном стандарте красоты, основанном на здоровье и плодовитости. Наверное, меня привлекли большие глаза моей жены, маленький подбородок и грудь, похожая на ягодицы.Возможно, поэтому я изначально любил ее. Но я бы сказал, что теперь я люблю ее по другим причинам.

И одна из них — она ​​заставляет меня хотеть стать лучше. Да, я только что процитировал Джека Николсона в той романтической комедии с Хелен Хант. Если вы пожалуетесь, я процитирую Правда о кошках и собаках в своей следующей статье. Моя жена сделала меня более сострадательным. Или, может быть, чуть менее глупо. Возможно, я не на Гаити с Шоном Пенном, но благодаря моей жене я гораздо лучше понимаю, что в мире есть другие люди, и что мои действия влияют на этих людей.Например, у меня гораздо больше шансов вытереть пролитый гуак со стола в Chipotle перед уходом. Я знаю! Дайте мне мою Нобелевскую премию мира прямо сейчас.

Недавно я обнаружил научные данные, подтверждающие это предположение. Оказывается, женщины в целом делают нас лучше, чем мужчинами. Адам Грант, профессор школы Wharton при Пенсильванском университете, пишет об исследованиях, которые показывают, что присутствие женщин делает мужчин более щедрыми. Есть причина, по которой Билл Гейтс приписывает Мелинде Гейтс свое превращение из чистого капиталиста в филантропа.

Это одна из главных причин, по которой мы должны любить женщин, даже асимметричных с тонкими губами.

PLUS: Скарлетт Йоханссон — самая сексуальная женщина в мире 2013 >>

Подпишитесь на женский раздел на Esquire [ссылка href = ‘https: //www.esquire.com/women/’ link_updater_label = ‘internal_full’] здесь

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты.Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

Знакомство с влюбленными женщинами

Нил Робертс помещает Влюбленных женщин в его исторический контекст и описывает, как роман находится под влиянием реализма 19 века и стремится выйти за его пределы.

Влюбленные женщины — самая амбициозная и экспериментальная работа Д.Х. Лоуренса, в которой делается попытка радикальной критики современного мира, и особенно современного британского общества, в момент зарождения этого мира, в середине Первого мира. Война.В начале 1913 года, закончив автобиографический роман Сыновья и любовники , его первый крупный роман, который должен был сделать его репутацию, Лоуренс сделал несколько неудачных попыток над новым произведением. В какой-то момент он отказался от романа, который ему очень нравился, потому что думал, что он будет непубликационным, и приступил к другому, который он по-разному описывал как более короткий, легкий и даже банальный. Однако это тоже превратилось в «серьезную и мучительную работу». ^[1] Он назывался «Сестры» и был далеко не коротким и легким, но развился в два самых амбициозных романа Лоуренса: «Радуга» и «Влюбленные женщины» , которые вместе составляют более 900 страниц. .В 1915 году он опубликовал «Радуга», , но он был немедленно привлечен к ответственности, якобы за непристойность, но определенно отчасти из-за критики милитаризма. Один рецензент написал: «Такая вещь, как The Rainbow , не имеет права существовать на ветру войны». ^[2] Роман был закрыт, а все имеющиеся копии уничтожены. Это был один из величайших кризисов в жизни Лоуренса. Издатели стали относиться к нему настороженно, и Women in Love , хотя и были практически завершены к 1917 году, не были опубликованы до 1920 года небольшим авангардным американским издателем, а в Англии — до 1921 года.

В разгар войны

В предисловии к роману (опубликованному только после его смерти) Лоуренс написал, что он «принял окончательную форму в разгар периода войны, хотя это не касается самой войны. Я бы хотел, чтобы время оставалось незакрепленным, чтобы горечь войны воспринималась персонажами как должное ». Действие происходит, по-видимому, в мире вечеринок в загородных домах, авангардной богемы и неограниченных континентальных путешествий, который не обеспокоен холокостом, охватившим Европу между 1914 и 1918 годами. Но сознание романа, особенно самого близкого к Лоуренсу персонажа, Руперта Биркина, глубоко затронуто этим холокостом. Это объясняет явно крайние высказывания, такие как: «Они говорят, что любовь — это величайшая вещь. Они упорствуют в , говоря это, подлые лжецы, и просто смотрят, что они делают. Я ненавижу человечество, я бы хотел, чтобы оно было сметено ». Подобные утверждения становятся более понятными, когда мы понимаем, что они были написаны в год Соммы.

Влияния

Влюбленные женщины — модернистский роман, уходящий корнями в реализм XIX века. Одним из важных аспектов этого, наиболее ярко представленным в главе «Промышленный магнат», описывающей модернизацию рудников Джеральдом Кричем, является критика, основанная на промышленных романах Чарльза Диккенса и Элизабет Гаскелл. Сеттинг романа, включающий шахтерский городок, дом владельца угольной шахты, аристократический загородный дом и богемный Лондон, предлагает широту холста, имитирующую такие великие викторианские романы, как Холодный дом и Миддлмарч . Лоуренс был сильно впечатлен Анной Карениной , возможно, величайшим из всех реалистических романов, и структурой Влюбленных женщин — двумя отношениями, одно из которых заканчивается трагически, другое более обнадеживает; противопоставление героев-мужчин, трагического человека действия и более созерцательного человека, который представляет собой отстраненный портрет автора, следует за шедевром Толстого.

По отношению к другому великому россиянину XIX века, Достоевскому, Лоуренс испытывал отвращение, но, возможно, он имел более глубокое и значительное влияние.Достоевский предвосхитил модернизм, подчеркнув внутренние и бессознательные аспекты своих персонажей, которые часто ведут себя возмутительно и иррационально. Например, в «Одержимые » герой внезапно встает и кусает кого-нибудь за ухо на общественном мероприятии. Эта драматизация иррациональных мотивов очень похожа на эпизоды в Влюбленных женщин , такие как нападение Гермионы на Биркина с пресс-папье и Гудрун, бьющая Джеральда, когда он возражает ей за то, что она напугала его скот.

Выходя за рамки реализма

В Сыновья и любовники Лоуренс написал один из великих реалистических романов, но он хотел выйти за рамки реализма и особенно реалистической концепции характера, которая, по его мнению, определялась «фиксированной моральной схемой». В защиту своего нового подхода он написал: «Вы не должны искать в моем романе старое устойчивое эго персонажа. Есть другое эго, по действию которого индивид неузнаваем и проходит как бы аллотропные состояния… того же единственного радикально неизменного элемента ». ^[3]

Рассмотрим начало романа. Сестры Брангвен, Урсула и Гудрун, сидят «работают и разговаривают». «Работа», которую они делают, — это вышивание и рисование, как у многих праздных женщин в романах XIX века, и их разговоры, опять же, как и многие героини до них, касаются брака. Но они не праздные женщины — они школьные учителя в первом возрасте женской эмансипации — и их разговоры о браке достигают высшей точки в очень современном восклицании: «Разве это не удивительно, как сильно искушение не делать этого!» Режим этой главы в основном реалистичен, но если мы упадем в ожидании реализма, мы испытаем несколько сбивающих с толку толчков.Владелец угольной шахты Джеральд, например, представлен следующим образом: «[Он] был светловолосого, загорелого типа, выше среднего роста, хорошо сложен и почти преувеличенно хорошо одет». Это условный реализм, дающий нам внешний вид персонажа таким, каким его мог бы видеть любой. Однако сразу же глазами Гудрун он превращается в «арктическую тварь», чей «тотем — волк», и Гудрун испытывает «пароксизм» (или взрыв эмоций). Описание Джеральда становится символическим, начиная с цепи символизма, кульминацией которой является его смерть в Альпах.И ответ Гудрун кажется чрезмерным. Как часто бывает в этом романе, трудно понять, насколько сознательными должны быть мысли и чувства, приписываемые персонажу. Это пример того, как Лоуренс подрывает «старое устойчивое эго» персонажа.

Другой способ, которым роман отходит от реализма, состоит в том, что повествование происходит не за счет причинно-следственных действий, а за счет серии символических сцен, раскрывающих персонажей самим себе и друг другу. Типичные примеры: Джеральд заставляет свою кобылу стоять у проезжающего поезда, Биркин забивает камнями отражение луны, Гудрун танцует перед скотом Джеральда, Джеральд и Гудрун подвергаются нападению разъяренного кролика.Роман развивается серией эмоциональных импульсов, исходящих от подобных сцен. Сцена с лошадью и поездом — выдающийся образец искусства Лоуренса:

Локомотив, словно желая увидеть, что можно сделать, нажал на тормоза, и грузовики вернулись, подпрыгивая на железных буферах, ударяя, как ужасные цимбалы, все ближе и ближе ударяясь ужасными сотрясениями. Кобыла открыла пасть и медленно поднялась, словно ее поднял ветер ужаса.Затем внезапно ее передние лапы ударились, и она отшатнулась от ужаса. Она пошла назад, и две девушки прижались друг к другу, чувствуя, что она должна упасть на него спиной. Но он наклонился вперед, его лицо сияло от застывшего веселья, и, наконец, он сбил ее, повалил и понес обратно к цели. Но столь же сильным, как давление его принуждения, было отталкивание ее крайнего ужаса, отбрасывающее ее назад от железной дороги, так что она кружилась на двух ногах, как будто она была в центре какого-то вихря.От этого Гудрун упала в обморок от острого головокружения, которое, казалось, проникло в ее сердце.

С одной стороны, это поразительная визуальная аллегория господства машины над природой. Обратите внимание на то, что поезд действует сам по себе, без упоминания машиниста. Но есть еще и психологический уровень, и именно слияние этих уровней делает сцену такой мощной. Обратите внимание также, как «ветер» охватывает и лошадь, и Гудрун. Кажется важным, что лошадь — женщина, и в «лице Джеральда, сияющем от застывшего веселья» есть явный намек на садизм.Позже он объясняет, что необходимо научить лошадь терпеть близость машин, но этот рациональный мотив не исчерпывает смысла сцены: связь между его производственной ролью и его отношением к женщинам сосредоточена в одном действии. Это также откровение Гудрун. Принимая во внимание, что Урсула чувствует чистое отвращение и враждебность, в Гудрун есть сильное предположение о сексуальной реакции: это одна из сцен, в которых устанавливается ее связь с Джеральдом, и предполагается ее деструктивный характер.

Эти символические сцены связаны повествовательными отрывками, которые часто принимают форму явного обсуждения тем романа — отношений между мужчинами и женщинами, индустриализма, индивидуальности и социального бытия и многих других. Поскольку один из центральных персонажей, Биркин, имеет сходство с Лоуренсом, роман легко может показаться назидательным. В главе 16, например, есть длинная медитация о сексуальных различиях, которая очень похожа на одно из эссе Лоуренса.Но в заключении говорится: «Итак, Биркин медитировал, пока был болен». Даже самые поучительные отрывки контекстуализированы и драматизированы, и осознание того, что Биркин болен, когда у него возникают эти мысли, отдаляет их. Книга завершается спором между Биркиным и Урсулой, парой, которая установила наиболее явно успешные отношения в романе, о том, достаточно ли этих отношений для них обоих, или разумно ли Биркин стремиться к дополнительным отношениям с мужчиной ( после безуспешной попытки установить такие отношения с Джеральдом).Заключительные слова:

«Вы не можете получить его, потому что это фальшивка, это невозможно», — сказала она.

«Я не верю этому», — ответил он.

Биркин может буквально сказать последнее слово, но это не отменяет слова Урсулы: вопрос остается открытым.

Сноски

[1] Письма Д. Х. Лоуренса : Vol. I, сентябрь 1901 г. — май 1901 г. , изд. Дж. Т. Бултоном (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1979), стр.536.

[2] Джеймс Дуглас в The Star , цитируется в Mark Kinkead-Weekes, D H Lawrence: Triumph to Exile 1912–1922 , (Cambridge: Cambridge University Press, 1996), стр. 277.

[3] Письма Д. Г. Лоуренса , Vol. II, июнь 1913 г. — октябрь 1916 г. , изд. Дж. Х. Зитарука и Дж. Т. Бултона (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1981), стр. 183.

• По сценарию Нила Робертса

• Профессор Нил Робертс — почетный профессор английской литературы в Университете Шеффилда.Его основные интересы связаны с литературой девятнадцатого и двадцатого веков. Он является автором Тед Хьюз: Литературная жизнь ; Д. Х. Лоуренс, Путешествия и культурные различия ; и «Осознанный мечтатель: жизнь Питера Редгроува» , а также книги о Джордже Элиоте, Джордже Мередите и современной поэзии. Его последняя книга, Сыновья и любовники: биография романа , должна быть опубликована в 2016 году.

Соревнование с природой | Книги

Два величайших романа, написанных на английском языке в 20 веке, были опубликованы с разницей в один год: «Влюбленные женщины Д. Д. Лоуренса» в 1921 г., «Улисс» Джеймса Джойса в 1922 г. — не случайно, если принять, что новые века породили инфекцию творческий задор.«Мы сейчас находимся в периоде кризиса», — написал Лоуренс в предисловии к американскому изданию Women in Love. «Каждый человек, который остро жив, остро борется со своей душой». Джойс тоже остро боролся со своей душой.

Оба романа занимали авторов в течение многих лет, и оба номинально разворачиваются до или после Первой мировой войны: «Улисс в 24-часовой период в 1904 году», «Влюбленные женщины», мы не совсем уверены, когда, хотя есть , на последних страницах молниеносная отсылка к кайзеру, умывающему руки от катастрофы — «Ich habe es nicht gewollt» («Я не собирался, чтобы это произошло») — и невозможно избежать вывода, что Тоска по новизне и переменам, пронизывающая роман, — это ответ на разорение войны.«Если бы только можно было создать будущее по собственному сердцу», — думает Руперт Биркин, интеллектуал романа, — единственное, что осталось нетронутым — сердце.

Ни один писатель не заботился о работе другого. «Этот человек пишет очень плохо, — сказал Джойс о Лоуренсе. «Пышный», — был его единственный комментарий после того, как кто-то прочитал ему «Любовник леди Чаттерлей». А Лоуренс, который лучше умел браниться, с интересом ответил на комплимент, назвав Джойса «неуклюжей олла гнилой … не что иное, как старые пидоры и кочерыжки цитат из Библии и прочего, тушеных в соке преднамеренной журналистской грязи». рассудительность.Эти замечания относятся конкретно к «Поминкам по Финнегану». О более раннем романе он сказал следующее: «Прошу прощения, но я один из тех людей, которые не могут читать« Улисса ». Только биты. Но я рад, что увидел книгу, потому что в Европе нас обычно упоминают вместе. . . и я чувствую, что должен знать, в какой компании я ползу к бессмертию ».

Оглядываясь назад, кажется неизбежным, что они поползут к бессмертию в нечестивом союзе, учитывая их хронологию и репутацию — оба они родились в самом конце 19 века. века, оба яростно новаторские, оба писали прозу, которую малодушные сочли непримиримой и преступной, оба преследовали за непристойность, оба борцы за души, оба болезненные, оба изгнанные из себя, оба недолговечные.В противном случае их две высшие работы злобно смотрят друг на друга через непреодолимую пропасть. «Улисс» — это великий комический роман в праздничной манере «здесь и сейчас», «Влюбленные» — великий трагический роман, отчасти прощание со старым миром — «прекрасное свершившееся прошлое» — отчасти борьба за возрождение в новом.

Восторженная сексуальность Молли Блум была анафемой пуританству Лоуренса и принятием Леопольдом Блумом ее неверности за пределами его человечности. Как правило, комедии нужен рогоносец или какой-нибудь такой же пассивный получатель жизненных шуток и жестокостей, лежащих в ее основе: человек, которого не делают, кто-то, кого посещают.Но мужчины в романах Лоуренса не могут освободиться от собственной важности или отказаться от мужественности таким образом. Так что всепринимающая, великодушная пародийно-героическая комедия Улисса — один день из жизни оскорбленного бывшего продавца промокательной бумаги — для Лоуренса не может быть и речи. Но у него было другое, возможно, более важное поручение; его видение распавшегося мира, более верного времени, его представление о катастрофе в более эпическом масштабе, его амбиции — найти какой-то остаток индивидуальности во всемирном кризисе и спасти его, возможно, с помощью любви («этот брак с ней был его воскрешение, — думает Биркин) — смелее и, да, нелепее.

Но не говоря уже о нелепости. Это небольшая цена за большой скачок романа, уравновешивающий отчаяние и надежду в холодное неизвестное. Лоуренса не интересовали технические новшества, которыми увлекалась Джойс, но в топографической и духовной траектории «Влюбленных женщин» не меньше повествовательной смелости: из маленькой комнаты в английском шахтерском городке, где две сестры вышивают и рассказывая о своих шансах найти мужа, о ледяных альпийских пустошах Европы, в которых не сохранилось ничего теплого человечности, ничего, кроме горечи и иронии, отбросов нашего разума.Наши сердца разбиваются, когда Джеральд спотыкается о снег. Но катастрофа выходит за рамки уничтожения отдельной жизни. Только в греческой трагедии можно испытать сопоставимое чувство социального и морального уничтожения.

По характеру прозы, которую они пишут, Джойс и Лоуренс — полярные противоположности: Джойс из школы Флобера, высокотехнологичный, французский полировщик языка, готовый дать неделю, чтобы найти слова, чтобы сделать фразу, которую он хочет, а потом еще один на их перестановку; Лоуренс импрессионистичен и импульсивен, иногда излишне текуч и повторяющийся, иногда появляясь просто для набросков приблизительных значений, а иногда находя выражение, которое отвечает описанию Шелли воображения Вордсворта — «новое творение» того, что он видит.Для Лоуренса все было навсегда открыто. Новый мир, новые чувства и новый язык для их восприятия. Хотя Лоуренса часто обвиняют в проповеди, «Влюбленные» на самом деле наименее догматичный из романов. Описательно, это полностью совместная работа, вовлекающая читателей в поиск того, что раньше не было известно.

Поначалу все кажется таким фактическим и знакомым — «Урсула и Гудрун Брангвен однажды утром сидели в оконном проеме дома своего отца в Бельдовере, работая и разговаривая», — что нас может простить за то, что мы думаем, что мы снова в мире. Крэнфорд.Но быстро мы понимаем, что находимся там, где никогда раньше не были. Чувство устаревания нависает над всем, городом, домом, даже разговором о браке, как будто сестры знают, что задают друг другу вопросы, на которые больше не может быть ответа. В целом, они страдают больше, чем любая из женщин, которых мы знаем по викторианскому роману, их эмоции более искусны и близки к телу. «Нервная», — называет Лоуренс Гермиону Роддис, но все персонажи «Влюбленных женщин» эмоционально истощены.Психологически они на грани их привязанности, желая любви, но опасаясь ее, ненавидя человечество, но напуганные силой своей отдачи от других людей, отчаянно пытаясь уйти, хотя они не могут сказать, от чего они отчаянно хотят уйти.

Только в Урсуле изначально есть перспектива перемен. В ней есть «та странная яркость существенного пламени, которое улавливается, сцепляется, нарушается» — описание, которое не поддается буквальному объяснению. Слова достигают труднодостижимого; в своем возбужденном накоплении препятствий они имитируют сбитую с толку борьбу Урсулы за то, чтобы прожить свою жизнь и понять, почему пока что она не может.Редко в романе самые внутренние конфликты персонажа выражаются на столь осязательном языке.

И он зарывается еще глубже. «Ее активная жизнь была приостановлена, но под ней, в темноте, что-то происходило. Если бы только она могла прорваться сквозь последние покровы!» Сначала пламя, воспринимаемое почти мистически, теперь Урсула подчиняется пульсу природы, как семя. Послушайте, и вы услышите, как растет трава; послушайте, и вы услышите биение сердца Урсулы. Из английских писателей, предшествовавших Лоуренсу, только Харди дал это чувство человечности, связанное с теми же законами, которые управляют растительной жизнью.Но в то время как в Харди эти действия в темноте природы вызывают горечь, причина, по которой Тесс не может избежать своей судьбы, а Джуд никогда не будет ничем иным, как неясным, в Лоуренсе они отражают нашу борьбу, чтобы прийти к некоторому осознанию самих себя. В «Влюбленных женщинах» все так, как будто всех нужно испытать в гладиаторском состязании с природой — Биркин пытается разбить камнями отраженное изображение луны на фрагменты, Гермиона терроризирует серёжки своей любовью к ним, Гудрун травит горный скот, Джеральд пытается покорить воду сам.И наконец Альпы ждут.

Природа — главный герой в «Влюбленных женщинах». Не лирический или утешительный фон, а постоянное образцовое присутствие. Люди в романе могут быть измученными и измученными, но там, где человеческая жизнь отсутствует, некий здоровый принцип роста продолжает энергично заявлять о себе. За шахтой «слабое наваждение черноты сохранялось над полями и лесистыми холмами, и казалось, что в воздухе мрачно мерцает … кусты смородины распадались на листья, а маленькие цветочки распадались.. . «Все глаголы целеустремленные и многообещающие. В них есть будущее. Хотя это будущее, с которым, в конце концов, у нас может не хватить смелости идти в ногу. Снег и голые скалы, в которых роман концы полны виталистической угрозы. «Круглые, зазубренные, изрезанные, снежные вершины кололи небо». Отсюда следует мысль: «Какая бы та ни была тайна, которая породила человека и вселенную, это нечеловеческая тайна, у него есть свои великие цели, человек не критерий.»

Опасность чтения» Влюбленных женщин «, вне зависимости от того, увлечены ли мы его спекуляциями или по-прежнему полны решимости им сопротивляться, состоит в том, чтобы относиться к нему как к диссертации, а не к роману. В последние годы Лоуренс постыдно страдал из-за ошибочного предположения, что роман — это сумма его идей. Тем более, что эти идеи не относятся к тому типу, который нам нравится в моде. Когда-то феминистки, например, могли показать, что Лоуренс был сексистом, или демократы, что Лоуренс не был демократом, казалось, больше нет причин, по которым мы должны его читать.Скандально — что мы должны думать о литературе как о том, чтобы верить в то, во что мы верим, как если бы мы читали просто для подтверждения наших идеологий и предрассудков. Поскольку проблема заключается в личных убеждениях Лоуренса, вопрос решается быстро: они не являются нашим делом. «Никогда не доверяйте кассиру, верьте сказке», — вечно говорил сам Лоуренс. Что бы ни думал писатель — а на самом деле Лоуренс систематически не думал о том, в чем его обвиняли, — сам роман в любом случае должен мыслить иначе; его драматическая динамика всегда будет об этом.Персонажи Лоуренса могут многое сказать сами за себя, но каждое слово, которое произносит даже самое лоурентианское из них, должно использовать свой шанс, чтобы драматично утонуть или плыть, в этом компромиссном диалоге и событии, которое представляет собой роман. .

Многие читатели находят речи Биркина об обществе, искусстве, любви, сексе, крови и чреслах проблематичными — как для понимания, так и для восприятия. Ошибка состоит в том, чтобы полагать, что нам предназначено легко их находить. Урсула делает из него аргументированный фарш в большинстве их разговоров.В одну минуту он властен в своей мужественности, а в следующую превращается в простой «словесный мешок». Находясь за ним, следя за каждым его предположением, Гермиона преследует его слова, как злобный дух пародии. Но если ничто из того, что говорит Биркин, не может преобладать с философской точки зрения, это не причина, по которой мы не должны считать его мышление вызывающим — расстраивающим в обоих смыслах этого слова: сбивающим с толку в своей изначальной природе и движущимся в своем отчаянии. Что заставляет Биркина продолжать исследовать и говорить, так это крайняя степень его неудовлетворенности.»Где ты права?» Урсула бросается к нему. «Я?» он отвечает. «Я не прав … Я ненавижу себя как человека». Мир этики и идей, в котором он живет, как и мир социальных отношений, в котором он движется, чувствует себя старым и умирающим, смертельно равнодушным, «мертвым деревом». Если кусты смородины могут превратиться в листья, если лес может быть «багровым от новой жизни», то почему люди не могут? Немногое романов, в которых главные герои сражаются так упорно, чтобы думать и заговаривать себя в новый мир.Мы свободны проявлять к ним нетерпение, если захотим, точно так же, как они теряют терпение друг к другу, но если мы полностью отвергаем разговор, это происходит потому, что мы слишком мало ожидаем от романа, а не слишком многого.

Но в первую очередь не на основании того, что персонажи говорят сами за себя, что «Влюбленные» — великий роман; Что необычно, так это то, как люди снова и снова действуют и говорят откуда-то, что им неизвестно и пугает. И Урсула, и Гудрун потрясены, обнаружив яростное отвращение к своей семье и прошлым отношениям, которые они выражают.Джеральд движется к Гудрун, как потерянный, без выбора и воли. Стоя над мертвым телом своего мужа-хозяина мельницы в окружении детей, миссис Крич произносит своего рода антихвалебную речь, леденящую кровь:

«Да», — произнесла она наконец с горечью, словно обращаясь к невидимые свидетели в воздухе: «Вы мертвы». Несколько минут она стояла в тишине, глядя вниз. «Прекрасно, — заявила она, — прекрасна, как будто жизнь никогда не касалась тебя, никогда не касалась тебя. Дай бог, я выгляжу по-другому.Я надеюсь, что буду выглядеть на свои годы, когда умру. . . Никто из вас не выглядит так, когда вы мертвы! Не позволяй этому повториться. . . Если бы я подумал, что дети, которых я родила, в смерти будут выглядеть вот так, я бы задушил их, когда они были младенцами, да… »

Мы иногда говорим о Лоуренсе как о Лоуренсе, как будто мы, восхищаемся мы им или нет. , мы точно знаем, что он имеет в виду. Но мы ничего не можем знать или легко понять об этой сцене. Мысль о том, что пожилому мужчине может быть ужасно выглядеть красиво в смерти, как будто жизнь никогда не касалась его, является полным вызов нашему пониманию смерти и жизни.Суждение миссис Крич разрушительно не потому, что мы знаем, что она права, или потому, что мы согласны с ней в том, что ее муж должен был отказаться от своего идеализма и выглядеть старым в смерти, а не молодым, уродливым, не красивым, опустошенным, не щадящим, а потому, что ее вердикт справедлив. так шокирует, и потому что мы не осознаем глубины, из которой она это делает. Когда мы решаем пародировать обскурантистский мистицизм Лоуренса, мы призываем темных богов. Это только доказывает нашу поверхностность. В крике миссис Крич мы слышим этих богов — или, по крайней мере, мы слышим те крики боли и триумфа, которые мы ассоциируем с Кассандрой, Клитемнестрой и им подобными, причитания и вопли дохристианской литературы, где характер не определяется только моралью, где человек и сверхчеловек не были разделены, и загадка человечества не подлежит разрешению.

«Влюбленные» — это самое близкое к ужасающему величию Медеи или Орестеи в любом английском романе.

Когда «Любите то, что вы делаете» подталкивает женщин бросить курить

Многим женщинам трудно говорить о деньгах. Женщины могут с радостью поделиться подробным описанием внутреннего устройства своей матки с другом или поделиться с супругом деликатными вопросами, но немногие обсуждают финансы с друзьями или семьей, и многие чувствуют себя неловко, когда кто-то поднимает эту тему.

Это частично объясняет, почему, когда мы приступили к многолетнему проекту, в ходе которого мы взяли интервью у 43 из наших однокурсников-сестер, с которыми мы закончили Северо-Западный университет в начале 90-х, об их жизни, карьерных решениях, браке и воспитание детей, вопросы о личных финансах не были главными. Мы были вынуждены взяться за этот проект в результате событий в нашей жизни, и изначально мы описали наши выводы для The Atlantic в декабрьской серии 2016 года «Интервью с амбициями.В этой серии мы обсуждали некоторые последствия, которые деньги имели для отказа от работы, но не пошли дальше этого.

С тех пор мы расширили наше исследование и написали книгу «Амбиционные решения: что женщины знают о работе, семье и пути к построению жизни» . В ходе повторного интервьюирования наших друзей и дальнейшего анализа наших данных для книги мы обнаружили, что зачастую разница во взглядах на один ключевой вопрос предсказывала выбор профессии нашими друзьями: должна ли карьера быть своего рода проявлением чьих-либо увлечений. и глубоко укоренившихся убеждений, или работа должна в первую очередь работать для оплаты счетов?

Рассказы двух друзей побудили нас покопаться в этой теме.(На протяжении всей книги мы не используем имена одноклассников или другие идентифицирующие данные из соображений защиты их частной жизни.) Выросшая на Среднем Западе, одна подруга наблюдала, как ее мать изо всех сил пыталась поддержать себя в финансовом отношении после развода родителей. Обладая «способностью поддерживать себя» в качестве основного двигателя, она выбрала стоматологическую карьеру. Ей не нравится работа, но ей нравится знать, что она может обеспечить себя и делает это. Сейчас она замужем, у нее двое детей, и она держит свои финансы отдельно от мужа, хотя они зарабатывают примерно столько же.

У другого друга тоже было тяжелое финансовое детство. Родившись в семье хиппи, которые не могли заботиться о ней, она выросла, перемещаясь туда и обратно среди членов семьи в ее городке в Северной Каролине. Она была звездой своей старшей школы — известной своим звучным певческим голосом — репутацией, которая поддерживала ее на протяжении всех лет учебы в колледже. После окончания учебы она начала свою певческую карьеру, но после нескольких лет безуспешных прослушиваний она переключилась на работу в сфере финансовых услуг.Это было не то, о чем она заботилась, и после того, как она вышла замуж и забеременела первым ребенком, она ушла. Последние 15 лет она дома ухаживает за своими тремя детьми.

Рассматривая расходящиеся траектории, по которым шли эти две подруги, мы много думали о различных способах, которыми две женщины планировали свой карьерный путь. Отчасти из-за того, что они придерживались разных взглядов на важность денег и финансовой независимости, они оказались в разных местах.Мы задавались вопросом о взаимосвязи между следованием своему сердцу и поиском работы, которая приносит финансовую выгоду, но, возможно, не является самым захватывающим способом провести время. Как другим нашим друзьям удавалось уравновесить два?

После завершения собеседований мы опросили наших друзей о том, отдают ли они предпочтение страсти или экономической независимости при выборе карьеры. Более половины наших друзей сказали нам, что они решили следовать своей страсти и надеются, что деньги окупятся.Но в этом номере была скрыта интересная история. Для наших друзей, которые не видели в зарабатывании денег возможность сделать или умереть (само собой разумеется, очень привилегированное положение), когда то, чем они были увлечены, не привело к прибыльной карьере (или а в некоторых случаях вообще какую-то карьеру), они вообще отказались от работы. «Я думаю, что если бы я занимался чем-то, что мне нравилось, я бы был настойчив и сказал:« Нет, мне все еще нужно это в моей жизни », — рассказала нам наша подруга, певица, которая стала сидящей дома мамой. ее решение бросить работу, когда она была беременна первым ребенком.«Но я был готов избавиться от работы».

Другая подруга испытывала похожие чувства по поводу своей работы, хотя она находилась в районе, который она изначально любила. Она специализировалась на журналистике, и до замужества она работала в PR в центре Чикаго, обслуживая крупных клиентов, работала в элегантном офисном здании и чувствовала себя «так, как будто это я сделала». Но когда ее муж устроился на новую работу в небольшом южном городе, она неохотно присоединилась к небольшой местной PR-фирме с промышленными клиентами. «Я перешел от работы с забавными представителями Quaker Oats к работе с генеральным директором автотранспортной компании.Для меня это было не так интересно ». И когда, несколько лет спустя, родился ее первый ребенок, это было не так уж важно, чтобы оставить работу, которая ее не в восторге. «Я хотела быть со своей дочерью больше, чем ходить в офис каждый день», — сказала она нам.

Мы слышали это мнение от многих наших друзей, бросивших карьеру. Если бы им нравилось то, что они делали, они бы нашли способ заставить это работать, но им это не нравилось, поэтому имело смысл бросить это и остаться дома.Это также были женщины, которые имели экономическую свободу оставаться дома. Их супруги зарабатывали достаточно, чтобы бросить работу без кардинального изменения образа жизни. И, что самое важное, они были женщинами, которые не отождествляли деньги с независимостью. Им было комфортно полагаться на кого-то, кроме себя, чтобы оплачивать счета и вносить свой вклад в семейную жизнь другими способами.

Другие друзья, столкнувшись с выбором между достаточно хорошей работой и пребыванием дома, выбрали эту работу, движимые желанием прокормить себя, чтобы не спрашивать никого, можно ли покупать ботинки.В то время как некоторые из них изо всех сил пытались привить страсть к своей работе, другие находили способы чувствовать себя вдохновленными, если не увлеченными своей работой. А третьи считали труд и страсть двумя совершенно разными сферами. Это заставило нас задуматься, когда именно эта страсть стала чем-то связанным с работой. Несомненно, это роскошь — чувствовать, что та же деятельность, которая оплачивает ваш счет за электричество, должна также приносить вам удовольствие, удовлетворение и удовлетворение. Так почему же так много наших друзей зациклились на мысли, что если они не любят свою работу, значит, ею не стоит заниматься?

«Нет никаких сомнений в том, что« делай то, что любишь »(DWYL) теперь является неофициальной рабочей мантрой нашего времени», — написала писательница Мия Токумицу в эссе, в котором эти идеи восходят к Стиву Джобсу.В 2005 году Джобс произнес вступительную речь в Стэнфорде, в которой сказал новоиспеченным выпускникам, что «единственный способ делать отличную работу — это любить то, что вы делаете». Речь стала вирусной и озвучила идею, которая некоторое время зарождалась в коллективном сознании.

Идея о том, что вы должны увлекаться своей работой, возникла еще до Стива Джобса — книги 1970 года Какого цвета ваш парашют? официально познакомил мир с идеей о том, что работа должна быть связана с любовью, а также с указаниями о том, как ее достичь — и она начала набирать обороты примерно в то время, когда мы закончили колледж.Фраза «следуй за своей страстью» начала появляться в печати с возрастающей частотой примерно в то время, когда был опубликован Parachute , исчезла на некоторое время, а затем, в 1990 году, когда мы учились в колледже (и примерно в то время, когда бэби-бумеры начали бить) 40 и, возможно, начинающий волноваться из-за своего среднего возраста), фраза снова стала перчить книги и статьи.

В последнее десятилетие эта концепция получила широкое распространение: в журнальных статьях молодые женщины призывали «получить эту жизнь» (где «эта жизнь» подразумевает супер-классную работу), а в списках вакансий для уборщиков указывается, что будущие сотрудники должны быть страстно, пока они моют полы.Эта идея распространилась как инфекция, утверждает Токумицу, потому что «делай то, что любишь» на самом деле имеет отношение к классу, а не к любви. Человек, любящий свою работу, дает понять, что вы приближаетесь к успеху в обществе на уровне Стива Джобса. Вы не просто автомат, закручивающий гайки на заводе, вы человек с идеями, огнем и энтузиазмом, человек, контролирующий вашу карьеру и, следовательно, свою судьбу.

Это объясняет, почему некоторые из наших друзей, казалось, были слегка смущены тем, что они не нашли своего истинного призвания, того, что они могли бы полюбить, как будто отсутствие всепоглощающей страсти каким-то образом сводило к минимуму их достижения.Это также объясняет, почему так много наших друзей считали, что им нужно увлекаться своей работой, чтобы продолжать ею заниматься. Основываясь на этих разговорах, мы подозреваем, что идея о том, что человек должен горячо относиться к своей работе, непропорционально затрагивает женщин, которые уже могут чувствовать, что их работа — это трудности для их семьи. Для женщин, которые по своей сути не считают свою роль в семье «экономическим кормильцем», оставаться на работе, которая может быть малооплачиваемой и от которой они не без ума, кажется легкомысленным и эгоистичным.

Возможно, стоит отметить очевидное: страсти часто не приводят к прибыльной карьере. Увлечения наших друзей включали актерское мастерство, пение, спортивные команды и йогу — все виды деятельности, которые эти друзья пытались монетизировать в то или иное время за очень низкую плату. В то время как интеллектуально большинство женщин знают, что в погоне за мечтой они не заработают много, реальность попытки сбалансировать низкооплачиваемую работу с воспитанием семьи и ведением домашнего хозяйства, особенно если ваш супруг (а) вас уступает, достаточно, чтобы заставить многих женщин уйти. рабочее место, особенно те женщины, которые не чувствуют себя , должны быть экономически независимыми.

Многие из наших друзей, которые следовали своему увлечению без экономического плана, на долгие годы потеряли работу. Одна женщина, начинающая сценарист, бросившая преподавательскую и киношколу, чтобы остаться дома со своими детьми, сказала, что никогда не получала никаких указаний, кроме как следовать своему блаженству. «Одна из самых важных вещей, которую вы должны осознать как артист, — это то, что вам нужно прожить две жизни. Тот, который может оказать вам экономическую поддержку, и тот, в котором вы следуете своему увлечению. Моя мама была огромной сторонницей моей страсти.Она искренне верит в свою мечту. Но мне нужен был кто-то, кто мог бы сказать: «Это то, что от вас потребуется для вашего искусства, и это то, что потребуется от вас, чтобы жить» ».

Есть еще одна проблема: быть хорошим в чем-то можно. создать страсть к нему. Одна подруга, руководитель страховой компании, не выбрала свою сферу деятельности, потому что была без ума от страхования. Но когда мы с ней поговорили, она полна энтузиазма по поводу своей карьеры. С годами она стала в этом преуспевать, и ее опыт пробудил страсть.Другой друг сказал нам, что ее работа в банке не была увлечением — во всяком случае, это не было ее руководящим принципом. Она больше всего была заинтересована в возможности содержать себя. Но мы увидели, что ее работа явно была чем-то, о чем она очень заботилась, работой, которая окупала ее за ее тяжелый труд, за то, что она действительно хороша в чем-то, повышая ее уверенность и награждая ее успех.

---

Эта статья была адаптирована из Решения, основанные на амбициях: что женщины знают о работе, семье и пути к построению жизни .

ЛЮБОВЬ ПОЗИТИВНЫХ ЖЕНЩИН | Визуальный СПИД

С 2015 года художники, активисты и ВИЧ-положительные женщины собираются вместе на семинары по изготовлению бумаги «ЛЮБОВЬ ПОЗИТИВНЫЕ ЖЕНЩИНЫ», чтобы показать свою любовь и поддержку женщинам, живущим с ВИЧ. Программа, проводимая в студии изготовления бумаги Dieu Donné, производит сотни уникальных бумажных открыток-валентинок ручной работы, которые рассылаются по почте женщинам, живущим с ВИЧ, по всему миру к Дню святого Валентина. Эти семинары проводятся совместно с Резиденцией художников на Файер-Айленде, Dieu Donné и Международным сообществом женщин, живущих с ВИЧ (ICW).

LOVE POSITIVE WOMEN — это постоянный проект, основанный художницей Visual AIDS Джессикой Уитбред в 2013 году. «Почему бы не сделать что-нибудь хорошее для женщин, о которых больше всего забывают?» — говорит Уитбред. «Потратить время на то, чтобы что-то сделать для кого-то еще, действительно полезно для общества в целом. Не стоит недооценивать ценность такой простой вещи, как послать валентинку незнакомцу ».

LOVE POSITIVE WOMEN (LPW) — это международная серия массовых мероприятий, в которых День святого Валентина используется в качестве фона, создавая платформу для отдельных лиц и сообществ, чтобы участвовать в общественных и частных актах любви и заботы о женщинах, живущих с ВИЧ.Работая с позиции силы, LPW фокусируется на идее взаимосвязанности, построения отношений, любви к себе и любящего сообщества.

Love Positive Women 2019 частично финансируется за счет премии Национального фонда искусств и гранта Фонда борьбы со СПИДом MAC. Натуральная спонсорская поддержка предоставляется Tish & Snooky’s Manic Panic NYC.

Д. Х. Лоуренс | Английский писатель

Полная статья

DH Lawrence , полностью Дэвид Герберт Лоуренс , (родился 11 сентября 1885 года, Иствуд, Ноттингемшир, Англия, умер 2 марта 1930 года, Ванс, Франция), английский автор романов, рассказов, стихов, пьес , очерки, путеводители и письма. Его романы Сыновей и любовников (1913), Радуга (1915) и Влюбленных женщин (1920) сделали его одним из самых влиятельных английских писателей 20 века.

Молодежь и начало карьеры

Лоуренс был четвертым ребенком шахтера северного Мидлендса, который работал с 10 лет, говорил на диалекте, пил и был практически неграмотным. Мать Лоуренса, приехавшая с юга Англии, была образованной, утонченной и набожной. Лоуренс выиграл стипендию в средней школе Ноттингема (1898–1901) и ушел в 16 лет, чтобы зарабатывать на жизнь клерком на фабрике, но ему пришлось бросить работу после первого приступа пневмонии. Выздоравливая, он начал посещать ферму Хэггс неподалеку и завязал тесную дружбу (1902–10) с Джесси Чемберс.Он стал учеником-учителем в Иствуде в 1902 году и блестяще сдал национальный экзамен. Вдохновленный Джесси, он начал писать в 1905 году; его первая история была опубликована в местной газете в 1907 году. Он учился в Университетском колледже Ноттингема с 1906 по 1908 год, получив сертификат учителя, и продолжал писать стихи и рассказы и составлял свой первый роман Белый павлин .

Сеттинг Иствуда, особенно контраст между шахтерским городком и нетронутой сельской местностью, жизнь и культура шахтеров, раздоры между его родителями и их влияние на его мучительные отношения с Джесси — все стало темами ранних рассказов и романов Лоуренса.Он продолжал возвращаться в Иствуд в воображении еще долгое время после того, как фактически покинул его.

В 1908 году Лоуренс уехал преподавать в Кройдон, пригород Лондона. Джесси Чемберс отправила некоторые из своих стихов Форду Мэдоксу Хьюфферу (Ford Madox Ford), редактору влиятельного English Review . Хьюффер признал его гений, Review начал публиковать его работы, и Лоуренс смог встретиться с такими восходящими молодыми писателями, как Эзра Паунд. Хьюффер рекомендовал The White Peacock издателю Уильяму Хайнеману, который опубликовал его в 1911 году, сразу после смерти матери Лоуренса, разрыва с Джесси и помолвки с Луи Берроузом.Его второй роман, The Trespasser (1912), привлек внимание влиятельного редактора Эдварда Гарнетта, который подготовил третий роман, Sons and Lovers , для своей собственной фирмы Duckworth. В решающий 1911–12 гг. У Лоуренса случился еще один приступ пневмонии. Он разорвал помолвку с Луи и решил бросить преподавание и жить писательской деятельностью, желательно за границей. Самое главное, он влюбился и сбежал с Фридой Уикли (урожденной фон Рихтгофен), аристократической немецкой женой профессора из Ноттингема.Пара отправилась сначала в Германию, а затем в Италию, где Лоуренс завершил Сыновей и любовников . Они поженились в Англии в 1914 году после развода Фриды.

Д. Х. Лоуренс.

© Photos.com/Thinkstock Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Первые два романа Лоуренса, первая пьеса и большинство его ранних рассказов, включая такие шедевры, как Запах хризантем и Дочери викария (собраны в Прусский офицер и Другие рассказы , 1914), используют ранний опыт как отправная точка. Сыновья и любовники доводит этот процесс до квазиавтобиографии. В книге с ярким реализмом изображены Иствуд и ферма Хэггс, две полюса ранней жизни Лоуренса. Главный персонаж, Пол Морель, естественно идентифицирован как Лоуренс; отец-шахтер, который пьет, и сильная мать, сопротивляющаяся ему, явно копируют его родителей; а болезненная преданность Мириам Ливерс напоминает преданность Джесси Чемберс. Старший брат Уильям, который умирает молодым, похож на брата Лоуренса Эрнеста, который рано умер.В романе для эмоционального удовлетворения мать обращается к своему старшему сыну Уильяму вместо отца. Этот раздел оригинальной рукописи был значительно сокращен Гарнеттом перед публикацией. Редактирование Гарнетта не только устранило некоторые отрывки сексуальной откровенности, но и убрало как повторяющиеся структурные элементы, которые составляют основу в поведении матери и объясняют множественное число существительных в названии. Когда Уильям умирает, его младший брат Пол становится миссией матери и, в конечном итоге, ее жертвой.Подростковая любовь Пола к Мириам подрывается доминированием его матери; Несмотря на фатальное влечение к Мириам, Пол не может вступать в сексуальные отношения с кем-либо, столь же похожим на его мать, и сексуальные отношения, которые он ей навязывает, становятся катастрофой. Затем он, как реакция, заводит страстный роман с замужней женщиной Кларой Доус, что является единственной чисто вымышленной частью романа. Муж Клары — пьяный рабочий, которого она подорвала своим социальным и интеллектуальным превосходством, поэтому их положение отражает ситуацию Морелей.Хотя Клара хочет от него большего, Пол может управлять сексуальной страстью только тогда, когда она отделена от обязательств; их роман заканчивается после того, как Пол и Доус устраивают кровавую ссору, и Клара возвращается к своему мужу. Пол, при всем своем уме, не может полностью понять свои собственные бессознательные мотивы, но Лоуренс безмолвно передает их в образце сюжета. Пол может быть освобожден только после смерти его матери, и в конце книги он, наконец, может начать свою собственную жизнь, хотя остается неясным, сможет ли он наконец преодолеть ее влияние.Весь рассказ можно рассматривать как психоаналитическое исследование Лоуренсом его собственного случая, борьбу молодого человека за отстранение от своей матери.

Восстановление эротической энергии: «Влюбленные женщины» с сексом в головах

«Влюбленные женщины», снятые Кеном Расселом по экранизации романа Д.Х. Лоуренса 1920 года, драматурга и активиста Ларри Крамера, представляют собой двойную историческую постановку. после Первой мировой войны и в воспоминаниях конца 1960-х годов, когда он был сделан.

Роман бросил вызов викторианским представлениям о сексуальности.Фильм, который открывается в пятницу для недельного показа в Metrograph в обновленном цифровом формате, бросил вызов голливудским традициям, особенно в его смелом использовании мужской фронтальной наготы.

Игра «Влюбленные женщины», действие которой происходит в английском шахтерском городке Мидлендс, — это четверорукий. В нем исследуются бурные романтические отношения между сестрами Гудрун и Урсулой Брангвен (играемые Гленда Джексон и Дженни Линден), двумя экзотическими цветами угольной страны и их спутниками, богатым владельцем шахты Джеральдом Кричем (Оливер Рид) и его лучшим другом. , неугомонный интеллектуал Руперт Биркин (Алан Бейтс, бородатый, чтобы напоминать Лоуренса).

«Влюбленные женщины» — это роман идей, но перегретая проза Лоуренса предлагает экспрессионистский пейзаж, в котором каждый элемент наполнен эротической энергией. Знание романа помогает оценить фильм, что в некотором смысле является улучшением. Сценарий, за который г-н Крамер (который также был продюсером) получил исключительную заслугу, упрощает диалог Лоуренса, не жертвуя его резкими философскими представлениями.

Мизансцена Рассела, сдержанная по сравнению с его последующими фильмами, такая же витиеватая, как и материал — богатая цветом и костюмом, и полна шоковых сокращений.Более того, Рассел, похоже, обнаружил в романе жилку скрытой сатиры и использовал ее для широкой комедии. Несколько танцевальных номеров в фильме заходят слишком далеко в головокружительной самоуверенности, но поединок по борьбе обнаженными между Джеральдом и Рупертом поставлен искусно. То же самое и с изменчивыми отношениями между четырьмя своенравными, периодически надоедливыми персонажами.

В большей степени, чем в романе, центральная фигура — освобожденная Гудрун. Мисс Джексон, в то время в основном театральная актриса, излучает харизму кинозвезды (и получила «Оскар» за свою игру).Когда в начале 1971 года о ней рассказали в The New York Times, писатель Гай Флэтли был удивлен, увидев «худую девушку с тихим голосом, с красновато-коричневой челкой и лицом, которое в менее разборчивые дни можно было бы описать. так просто. » На протяжении всей серии «Влюбленные женщины» Руперт выражает желание любви за пределами любви. Благодаря силе своей личности и интеллекта мисс Джексон достигла красоты, превосходящей красоту.

Коммерческий успех «Влюбленных женщин» Рассела вызвал споры.Возмущенный такой популяризацией Лоуренса, британский критик Ф. Р. Ливис назвал фильм «непристойным» и «возмутительным». Десятилетие, начавшееся с постановлений судов в Соединенных Штатах и ​​Англии, разрешивших опубликовать скандальную публикацию Лоуренса «Любовник леди Чаттерлей», 1960-е были благоприятным моментом для его размышлений о мужчинах и женщинах, мужчинах и мужчинах (он умер в 1930 году). прежде, чем его правые политические взгляды смогли затмить эти сексуально революционные идеи).

No related posts.