Содержание

Как Дэн Баннистер создавал экспрессивные портреты смотрителей маяка.

Рекламный фотограф и кинематографист Дэн Баннистер (Dan Bannister) соединилживописные архивные фотографии с портретами, сделанными на фоне зелёного экрана. В результате получилась серия утончённых и экспрессивных портретов смотрителей маяка. Нам удалось немного побеседовать с Дэном, чтобы выяснить, как он это сделал.

Несмотря на то, что в своей профессиональной карьере Дэн Баннистер сосредотачивал внимание в основном на портретной съёмке и рекламных работах в жанре «lifestyle», просматривая свой архив, он обнаружил, что у него накопилось множество пейзажных снимков — в частности снимков маяков. Дэн вырос на восточном побережье Канады, и его всегда привлекало море и люди, чья жизнь и работа связаны с Атлантическим Океаном. Вот так и родилась идея нового персонального проекта.

Расскажите нам о проекте «Хранители маяка», Дэн!

«Несколько раз в год я берусь за съёмочные проекты — либо творческие, либо с целью тестирования. Я обсуждал некоторые идеи с прекрасным ретушёром, с которым я работаю — Питером Уортингтоном (Peter Worthington). Я просматривал свои архивные снимки, сделанные во время путешествий, и захотел попробовать использовать снимки маяков, сделанные мной в разных местах.

«Я решил создать несколько образов, которые мы могли бы снять в студии, а затем добавить их в файлы из моего архива. Мы пригласили художника-декоратора и стилиста Келли Арсено (Kelly Arsenault), которая раньше работала в проекте Amazing Race Canada. Она помогла нам с выбором правильных декораций и стиля, передающих именно те чувства, которые я хотел передать.»

Чем вас так заинтересовали маяки?

«Я начал свою профессиональную карьеру в области фотографии изначально как фотограф, снимающий репортажи из путешествий для передовых статей, и за несколько лет у меня собрался внушительный архив пейзажных снимков со всего мира. Просматривая все эти снимки, я понял, что у меня много снимков маяков, которые мне очень нравятся. Наверное, отчасти, мне они так сильно нравятся потому, что мне приходилось вставать рано утром, чтобы сфотографировать их, что в общем-то для меня противоестественно…»

А что было самым трудным в этом проекте?

«Ну, ретуширование и предсъёмочный процесс, когда нам нужно было сделать так, чтобы то, что мы сняли в студии, подошло к файлам — эта работа потребовала очень много времени и планирования. В частности, так было со снимком женщины на фоне маяка Marshall Point Lighthouse в Мэне. Снимок был сделан днём, с очень жёстким светом, а на финальном изображении мы трансформировали его в тёмное и туманное утро».

«Ещё одним вызовом для нас была стилизация. Мне нужны были декорации и стиль, которые бы говорили о прошлых временах и передавали чувства близости к морю. Келли Арсено — это величайший стилист и художник по декорациям. Она блестяще справилась с работой. Ей удалось найти такие вещи, как например бинокль из латуни, которые помогли поднять весь снимок на уровень даже выше того, что я ожидал».

Как вы освещали объекты ваших съёмок?

«Мы решили фотографировать объекты нашей съёмки на фоне зелёного экрана, чтобы было потом максимально просто создать аккуратную маску. Для основного освещения объектов нашей съёмки мы использовали большой восьмиугольный софтбокс сверху и слева от камеры для получения мягкого, ровного заполняющего света. Мы также добавили немного белого пенокартона с левой стороны от объекта съёмки для создания приятной утончённости. Ещё мы использовали вспышку с Зум-рефлектором и соты, чтобы осветить объект с правой стороны, и применили цветной светофильтр, чтобы добиться соответствия с цветом света, излучаемого маяком, обеспечивая больше правдоподобности снимку».

Как вам удалось всё это рассчитать?

«На самом деле, нужно было проанализировать фоны и решить, какой свет должен падать на объект, чтобы это выглядело правдоподобно, и чтобы на финальном изображении всё успешно смогло сочетаться. Джо Мак Нелли (Joe McNally) однажды охарактеризовал свет как «игра дюймов». Он прав в этом: малейшие изменения и манипуляции в освещении для финального продукта имеют огромное значение.

«За время моей карьеры у меня были возможности наблюдать за работой таких людей, как Джо и Грегори Хайслер (Gregory Heisler). Одно становится заметным сразу: они предельно внимательно относятся к самым тонким деталям — те самые „последние 10%“. Эти 10% — как раз то, что отделяет „средний“ результат от „великолепного“, и это как раз тот самый момент, когда профессиональные фотографы вносят те дополнительные маленькие изменения, которые выводят проект на новый уровень».

Фон: 10 футов (3м)

Цветной светофильтр: оранжевый (CTO) 1200 Дж (½) f/9

Белый отражатель (большой)

f/8, 1/800, ISO 100

1200 Дж (½) f/9

В чём заключались трудность приведения в соответствие освещения на портретах с освещением на фоне?

«Я всегда стараюсь обращаться за помощью к ретушёру, когда работаю с сериями снимков со сложными требованиями к композиции. Мне нравится сотрудничать с людьми, и вместе с Питером Уортингтоном мы смогли сделать тестовые снимки с объектами съёмки и быстро сделать макеты для фонов. И мы смогли скорректировать и изменить освещение, чтобы в наших окончательных файлах был виден успешный результат».

Для чего преодолевать все эти трудности с освещением?Почему бы просто не сделать всё в

Photoshop?

«Я не думаю, что возможно всё сделать в Photoshop, и я в какое-то степени надеюсь, что технология здесь никогда не добьётся совершенства. Никакие манипуляции в Photoshop не сравнятся с красиво освещённым снимком, а добавление света и тени в Photoshop только уводят нас дальше от финального продукта, по моему мнению. Мне нравится слияние реальности и фантазии, и именно это мы и сделали здесь, но, если бы мы не использовали прекрасное освещение для объектов съёмки, я чувствую, что результаты были бы менее „одушевлёнными“. Я думаю, именно это отличает фотографию от картин и рисунков».

Газета Гудок

6 полоса

Семнадцатилетний парень из Владивостока Андрей Веснин с детства мечтает водить поезда. И не просто мечтает – он уже учится на втором курсе Владивостокского колледжа машиностроения и транспорта, чтобы стать помощником машиниста. Но одной учёбы Андрею мало – будущий железнодорожник очень хотел своими глазами увидеть работу локомотивной бригады изнутри. И в декабре, незадолго до Нового года, когда все мечты сбываются, приморские железнодорожники исполнили желание увлечённого будущим делом отличника: он отправился сразу в два рейса – в кабине электропоезда и в грузовом «Ермаке».

Евгений Шевцов, заместитель генерального директора ОАО «РЖД» – начальник Центральной дирекции инфраструктуры

7 полоса

Школьник из Рузаевки почувствовал себя настоящим пожарным

Начальник Куйбышевской дороги Вячеслав Дмитриев дважды принял участие в благотворительной акции «Ёлка желаний» и исполнил мечту пятилетнего Кирилла Гевко из Сызрани – отправил мальчику радиоуправляемую машинку, и 11-летнего Николая Курбатова из Мордовии, который хотел побывать в роли сотрудника пожарного поезда.

На прошлой неделе Лихоборское подразделение Московского учебного центра профессиональных квалификаций (УЦПК) совместно с Департаментом управления персонала РЖД (ЦКАДР) осуществило мечту пятерых ребятишек, которые хотели попробовать себя в роли машиниста и больше узнать о железнодорожных профессиях.

Работники Горьковской дороги помогли губернатору Нижегородской области Глебу Никитину осуществить желание 12-летнего Владислава Пикулина из Дзержинска. Мальчик, перенёсший тяжёлую болезнь, мечтал прокатиться в кабине скоростного электропоезда – и прокатился вместе с главой региона.

8 полоса

«Гудок» спросил своих читателей, что бы они хотели увидеть на страницах газеты в новом году

В топ-20 самых читаемых материалов портала Gudok.ru вошли исторические очерки, масштабные стройки, необычный взгляд на пандемию COVID-19 и одна природная аномалия. Кроме того, по традиции в число самых популярных материалов вошли публикации, рассказывающие о профессионализме и подвиге железнодорожников.

9 полоса

Железнодорожные подстаканники стали символом единства семьи и праздника

В семье заведующей отделом обслуживания и хранения фонда научно-технической библиотеки Самарского государственного университета путей сообщения Светланы Трегубовой бережно хранят ценный подарок – шесть мельхиоровых подстаканников. Вещь памятная для разных поколений семьи, потому что была подарена основателю железнодорожной династии, машинисту электровоза Юрию Владимировичу Вакуловскому сыном Владимиром – тоже машинистом, в 1982 году.

Новый год – праздник родом из детства. В семье заместителя генерального директора – начальника Дирекции тяги Олега Валинского хранятся новогодние игрушки, которым больше полувека.

В семье пенсионера Свердловского регионального центра связи Екатеринбургской дирекции связи Натальи Гордеевой уже более полувека хранится ёлочная игрушка – шар-прожектор. Игрушку с вогнутым боком в детстве подарил ей Дед Мороз.

Надежда Анатольевна Тяло (Орехова), ветеран Самарского государственного университета путей сообщения, много лет хранит советскую ёлочную игрушку, которая сыграла роль в становлении её личности.

10 полоса

Не сомневаемся, что вы весь год внимательно читали «Гудок», поэтому вам не составит труда вспомнить, о чём шла речь в публикациях, фотографии к которым мы собрали на этой полосе. Но если вспомнить заметку во всех подробностях не получится, на помощь придёт самый популярный цифровой инструмент уходящего года – QR-код.

11 полоса

В 2021 году весь наш коллектив напряжённо трудился над выполнением задач, поставленных правлением ОАО «РЖД» и органами государственной власти. Главные среди них – организация надёжных пассажирских и грузовых перевозок, обеспечение безопасности движения, реализация крупнейших на сети проектов по развитию железнодорожной инфраструктуры и, конечно, сохранение здоровья и социальной защищённости работников в условиях пандемии.

В понедельник, 27 декабря, на оперативном совещании в управлении столичной магистрали тружеников Московской дороги отметили ведомственными и корпоративными наградами.

В понедельник, 27 декабря, воспитанники Новомосковского областного центра образования получили новогодние подарки, которые приобрели для них сотрудники Московской дороги.

В субботу, 25 декабря, в здании Орловского железнодорожного вокзала прошёл новогодний праздник для детей-инвалидов, организованный волонтёрской группой «БокобОК» при содействии руководителей Орловско-Курского региона МЖД.

12 полоса

Алексей Бельский, руководитель Центральной дирекции по управлению терминально-складским комплексом ОАО «РЖД»

Уже традиционным для редакции «Гудка» стал «рейтинг упоминаемости» – своеобразный индекс, отображающий, как часто руководители подразделений холдинга, филиалов и дочерних обществ упоминались в наших публикациях. В 2021 году мы его публикуем уже в пятый раз. Участники рейтинга в течение года давали интервью корреспондентам «Гудка», выступали в качестве экспертов, участвовали в отраслевых форумах и конференциях, которые освещало издание. Таким образом, «рейтинг упоминаемости» отражает как открытость различных подразделений и дочерних компаний холдинга, так и медиаактивность топ-менеджеров ОАО «РЖД».

ЭКСПРЕССИВНЫЙ это

Читать PDF
505.41 кб

Эмотивный и экспрессивный нарратив в транспарентном блогинге

Ермолин Евгений Анатольевич

Публицистический дискурс в эпоху социальных сетей тяготеет к форме блогинга, который приобретает значимость универсальной повествовательной матрицы, нацеленной на постоянное авторское присутствие и радикальный интерактив.

Читать PDF
295.41 кб

Нео-экспрессивистский подход к знанию от первого лица и его критика

Кабешкин Антон Сергеевич

В статье дана характеристика проблемы эпистемологической привилегированности знания от первого лица и приведены его отличия от знания физических предметов, основанного на данных чувственного восприятия.

Читать PDF
448.48 кб

Пролиферативная и экспрессивная активности клеток суставного хряща при устранении деформации голени

С. Н. Лунева, К. Н. Смелышев, Т. Н. Ерофеева, К. С. Десятниченко

Исследовано состояние гиалинового хряща коленных и голеностопных суставов при устранении деформации голени в эксперименте.

Читать PDF
125.60 кб

Человек выразительный, или проблема описания экспрессивной моторики личности*

Князева Т.

Читать PDF
220.41 кб

Особенности восприятия экспрессивного поведения учителя старшеклассниками

Овчарова Раиса Викторовна

В статье представлены результаты исследования восприятия эксперессивного поведения учителя старшеклассниками в зависимости от характеристик субъекта (старшеклассник) и объекта восприятия (учитель).

Читать PDF
327.09 кб

Зависимость оценки восприятия экспрессивного поведения человека студентами социономических профессий

Бессонов Сергей Леонидович

В статье даны характеристики восприятия человека человеком и экспрессивного поведения личности.

Читать PDF
4.28 мб

Теоретические аспекты эмоционально-экспрессивного развития личности

Разенкова Надежда Ефимовна

В статье рассматривается сущность эмоционально-экспрессивной сферы человека.

Читать PDF
148.65 кб

Об одном аспекте выражения эмоционально-экспрессивного модуса в сатирических текстах (на материале п

Казакмурзаева Т. М.

В статье исследуется культурологический аспект функционирования модуса в сатире В.

Читать PDF
180.16 кб

Использование психолингвистических методик при изучении средств экспрессивного синтаксиса в школе

Гоголина Татьяна Владимировна, Соколова Анна Валерьевна

Рассматривается использование психолингвистических методик разрезания, собирания и завершения текста, позволяющих научить школьников распознавать фигуры экспрессивного синтаксиса в готовом тексте и осознанно включать их в собствен

Читать PDF
4.41 мб

Особенности эмоционально-экспрессивного развития детей с интеллектуальными нарушениями

Дрокина Ольга Сергеевна

В статье представлен анализ проблемы эмоционально-экспрессивного развития детей с сохранным и нарушенным интеллектом. Рассмотрены основные особенности развития эмоциональной экспрессии детей, имеющих интеллектуальные нарушения.

Читать PDF
3.55 мб

Музыкальная деятельность как средство эмоционально-экспрессивного развития дошкольников

Гребенщикова Татьяна Валерьевна

В статье рассматривается проблема эмоционально-экспрессивного развития дошкольников в музыкальной деятельности, раскрываются эмоциональная природа музыкального искусства, возможности использования музыкальной деятельности в развит

Читать PDF
351.94 кб

Изучение фигур экспрессивного синтаксиса на материале рекламного слогана в школе

Гоголина Татьяна Владимировна

Изучение средств экспрессивного синтаксиса в школе становится всё более значимым: распознавание синтаксических фигур и их осознанное использование в собственных текстах является для учащихся важным этапом подготовки к итоговой атт

Читать PDF
2.84 мб

Модель педагогической поддержки эмоционально-экспрессивного развития детей в дошкольной образователь

Гребенщикова Татьяна Валерьевна

Представлена модель педагогической поддержки эмоционально-экспрессивного развития дошкольников, ключевой идеей которой является содействие ребенку в его индивидуально-своеобразном эмоционально-экспрессивном развитии.

Читать PDF
180.52 кб

Экспрессивное поведение дирижера как цель его профессиональной подготовки

Берёзкина Елена Николаевна

Представлены краткое описание основных положений, полученных в результате исследования (трактовка понятия «экспрессивное поведение», структура, функции и содержание экспрессивного поведения дирижера), а также авторское определение

Читать PDF
0.00 байт

Психологическая диагностика дошкольников с задержкой экспрессивной речи

Жулина Елена Викторовна, Клюжева Светлана Александровна

Актуальной проблемой логопсихологии является изучение психического развития детей с задержкой экспрессивной речи (ЗЭР) в единстве раннего и дошкольного возраста.

Инструментальный или экспрессивный террор — Ведомости

Стоит ли властям вступать в переговоры с террористами? Большинство людей ответило бы на этот вопрос отрицательно, ведь, вступая в диалог с террористами, власти потворствуют проявлению агрессии со стороны боевиков. Однако, если вы представляете, как ведутся контртеррористические операции, вам известно, что власти регулярно идут на такой шаг – так было в Израиле, Америке, Европе, и Россия здесь не исключение. Однако, говоря об идее и методологии таких переговоров, надо понимать две вещи: они не равнозначны соглашениям, а также совершенно не обязательно к ним приводят.

Как правило, выбор между тем, вести переговоры с террористами или нет, встает перед властями в следующих ситуациях: политические переговоры и террористический акт. В первом случае террористическая организация принимает решение вступить в контакт с правительством, чтобы добиться политических уступок. Так было с Ирландской республиканской армией в Северной Ирландии, с Организацией освобождения Палестины, подписавшей соглашение с Израилем в 1994 г., и «Тиграми освобождения Тамил-Илама», которые в определенный момент добились договоренностей с правительством Шри-Ланки. Переговоры с террористами такого рода, как правило, становятся вынужденным политическим решением и происходят в том случае, когда властям не удается разбить террористическую группировку силовым методом и стороны попадают в ситуацию, известную в научном мире как «тупик, вредный для обеих сторон» (термин Уильяма Зартмана). Все это «классический» терроризм старого образца, который также называют националистическим. Такими террористами движут националистические идеи и цели – они хотят независимости и предъявляют территориальные претензии, но не цели международного масштаба.

Сегодня, рассуждая о необходимости ведения переговоров с террористами, мы прежде всего имеем в виду ситуации захвата заложников. С 2003 г. мы наблюдаем теракты джихадистов по всему миру – в Сиднее, Орландо, Брюсселе, Париже. Стоит ли вести переговоры с террористами такого типа? Чтобы ответить на этот вопрос, нужно определить, какова их мотивация.

Профессиональные переговорщики проводят четкое различие между инструментальной и экспрессивной мотивацией. Если террористы берут заложников, захватывают здания или похищают людей, чтобы выгодно их обменять, а в итоге добиться конкретных результатов – политических уступок, власти, ресурсов, – то ими движет инструментальная мотивация. Такая мотивация имелась у палестинских террористов, которые во время Олимпийских игр в Мюнхене (1972 г.) захватили в заложники спортсменов израильской сборной, требуя освободить палестинских заключенных из израильских тюрем, а также у боевиков «Хамас», которые в 2006 г. захватили израильского сержанта Гилада Шалита и в обмен на его жизнь требовали освободить около тысячи палестинских заключенных. В 1972 г. в Мюнхене немецким службам безопасности не удалось провести эффективные переговоры и спасательную операцию, и террористы, прежде чем их удалось уничтожить, убили 11 израильских спортсменов. А в 2011 г. Израиль достиг договоренностей с «Хамас» по освобождению Гилада Шалита.

Террористы «Аль-Каиды» (запрещена в России) вели переговоры с европейскими правительствами, которые заплатили выкуп за своих граждан, взятых в заложники террористами. В 2014 г. США признали факт переговоров с террористами по освобождению захваченного в плен солдата Боуи Бергдала в обмен на пять представителей «Талибана», находившихся в тюрьмах США.

Однако сегодня большинство терактов ИГИЛ (организация запрещена в России), «Аль-Каиды» и других глобальных джихадистских организаций имеют экспрессивную мотивацию, т. е. мотивацию самовыражения. Они хотят продемонстрировать мощь своей идеологии и вызвать страх. Такими были теракты в Париже, Сиднее, Орландо, Мумбаи, Бангладеш. Террористы, глобальные джихадисты баррикадировались вместе с заложниками не с целью выторговать желаемое, а с целью вызвать максимальный общественный резонанс, причинить как можно больше боли и вызвать как можно больше страха.

Самое важное в таких ситуациях для силовых служб – вовремя определить мотивацию террористов и, если ясно, что она экспрессивная, – мой профессиональный совет – не вступать в переговоры. Дальше нельзя тратить время, пытаясь понять, чего хотят террористы. Чем дольше вы будете с ними разговаривать, чем больше времени вы будете инвестировать в этот диалог, тем шире будет эффект в социальных медиа. Важно понимать, что во время терактов они вербуют новых сторонников, которые активно присутствуют в социальных сетях и вдохновляются такими событиями.

Существует несколько ключевых индикаторов, помогающих быстро определить мотивацию. Первый из них – контекст. Как правило, массовые акции в открытых, людных местах рассчитаны на привлечение внимания. Во-вторых, список требований. Нереалистичные, завышенные требования или их полное отсутствие также направлены на привлечение внимания. В-третьих, узнать о мотивации преступников, а также выявить другие индикаторы, известные профессиональным кризисным переговорщикам, можно с помощью анализа используемых террористами слов и терминов, который проводится специалистами по арабской и мусульманской терминологии.

Итак, с террористами стоит вести переговоры, если можно осуществить какой-то обмен, и делать это необходимо очень умно. Но когда их единственная цель – посеять страх, силовые службы должны незамедлительно штурмовать здания и делать все возможное, чтобы спасти заложников, как в знаменитой сцене фильма «Хороший, плохой, злой»: «Когда нужно стрелять – стреляй, а не болтай!»

Автор – профессор по переговорам Московской школы управления «Сколково»

К вопросу об экспрессивных синтаксических средствах языка

Русский язык | Филологический аспект №4 (48) Апрель 2019

УДК 811.161.1

Дата публикации 30.04.2019

Князева Наталья Владимировна
канд. филол. наук, доцент кафедры русского языка, Тихоокеанский государственный университет, РФ, г. Хабаровск, [email protected]
Королькова Елизавета Евгеньевна
студентка Тихоокеанского государственного университета, РФ, г. Хабаровск, [email protected]

Аннотация: Вопрос о языковой экспрессии и средствах ее выражения принадлежит к числу сложных и дискуссионных вопросов современной лингвистики. В статье предлагается анализ различных подходов к пониманию категории экспрессивности, экспрессивных конструкций и языковых средств, формулируется авторская позиция по данной проблематике.
Ключевые слова: синтаксис, экспрессивность, эмоциональность, экспрессивные синтаксические средства, экспрессивные конструкции, аналитизм, аналитические конструкции

To the question of expressive syntactic means of language

Kniazeva Natalya Vladimirovna
Cand. Sci. (Philology), assistant professor of the Russian languages department, Pacific State University, Russia, Khabarovsk
Korolkova Elizaveta Evgenievna
student at Pacific State University, Russia, Khabarovsk

Abstract: The question of expressiveness of language and means of expressiveness is a complex and controversial problem of modern linguistics. In the article various approaches to linguistic concepts of expressiveness and expressive constructions are analyzed. In conclusion there is suggested the author’s interpretation of the analyzed problem.
Keywords: syntax, expressiveness, emotionality, expressive syntactic means, expressive constructions, analyticism, analytical construction

Проблема изучения экспрессивного потенциала синтаксических средств языка относится к актуальным областям современной лингвистики, поскольку отражает современные тенденции развития языковой системы: движение к демократизации, стирание границ между письменной и разговорной речью, информационная компрессия, аналитизм. Как правило, экспрессивность рассматривается в ряду базовых языковых функций, наряду с коммуникативной, когнитивной и другими функциями, и обычно понимается как «способность выражать эмоциональное состояние говорящего, его субъективное отношение к обозначаемым предметам и явлениям действительности» [4, с. 7]. Понятие экспрессивности тесно связано с категориями эмоциональности и эмотивности, которые, в свою очередь, связаны с понятиями оценочности, образности, модальности. Проблема дифференциации данных категорий имеет давнюю историю, ее постановку обычно связывают с именами Ш. Балли, который рассматривал понятие субъективности в языке, соотношение интеллектуальной и аффективной сфер языка, в отечественной лингвистике – Е. М. Галкиной-Федорук, разграничивающей понятия экспрессии и эмоциональности. В последующие годы внимание лингвистов к коннотативным аспектам значения языковых единиц определило появление различных концепций и подходов к решению проблемы соотношения понятий «эмоциональность», «экспрессивность», «оценочность» и др. В целом ряде современных работ предлагается анализ различных трактовок и подходов, а также собственное видение проблемы, например, С.В. Коростова, определяя место эмотивности в ряду близких понятий, пишет: «Терминологическое разнообразие в системе средств выражения категории эмотивности и в номинации самой категории связано с различными подходами к исследованию, что и определило синонимичность понятий «эмотивность» – «эмоциональность» – «экспрессивность» – «оценочность» – «модальность» [9, с.91]. Г.Н. Ленько, проанализировав такие понятия, как эмотивность, эмоциональность, экспрессивность, оценочность и образность, делает вывод, что «данные понятия не синонимичны и их следует разграничивать» [10, с. 90]. В статье А.Б. Зотовой предлагается следующее решение: «… «эмоциональность» и «экспрессивность» – две тесно взаимосвязанные, но не тождественные категории. Понятие «экспрессивность» по содержанию шире понятия «эмоциональность» [8, с.17]. Подобная трактовка экспрессивности наиболее общепринята, восходит к работам Е.М. Галкиной-Федорук, согласно которой экспрессия в самом широком смысле понимается как усиление воздействующей силы языковой единицы.

В.Н. Телия, разграничивая понятия эмотивность и экспрессивность, рассматривает экспрессивность «не как свойство отдельных единиц, а высказывания в целом; экспрессивность выражается интонационной структурой и, соответственно, восклицательной формой предложения» [14, c. 42]. Действительно, наиболее ярко экспрессивность проявляется на синтаксическом уровне, хотя и другие языковые единицы, особенно лексемы, способны содержать различные экспрессивные коннотации. Еще в 30-ые годы XX века академик В.В. Виноградов выдвинул понятие субъектно-экспрессивных форм, которые являлись средствами экспрессивной изобразительности. Экспрессивная изобразительность в синтаксисе понималась как определенный художественный прием, выраженный на формально-синтаксическом уровне. Идеи В.В. Виноградова получили свое развитие, например, Г.Н. Акимова замечает: «…точный перевод самого слова экспрессия – «выражение» вызывает мысль об экспрессивности языковых средств как об их выразительных возможностях, т.е. специальном стилистическом приёме» [3, c. 15]. Впоследствии появились термины «экспрессивный синтаксис», «экспрессивные синтаксические конструкции», «средства экспрессивного синтаксиса». В работе «Активные процессы в современном русском языке» Н. С. Валгина отмечает устойчивость и одновременно подвижность синтаксиса как раздела грамматики, благодаря чему происходят изменения в лексической системе языка [7]. В синтаксисе, как и в других разделах языка, стала проявляться тенденция к аналитизму. Синтаксические конструкции стали расчлененными, связи – ослабленными, что привело к повышению роли контекста, а это, в свою очередь, привело к сжатости предложений и их смысловой емкости. Синтаксические конструкции уменьшились в размерах, стали возможны различные отчленения компонентов, нарушающие традиционные «границы» предложения. Экспрессивность стала проявляться в самой грамматической структуре, конструкциях, синтаксических построениях, а не в отдельных лексемах.

По мнению Г.Н. Акимовой, «экспрессивные конструкции обогащают синтаксическую систему, так как в нее входят новые структуры, которые становятся стилистически нейтральными, но конструктивно отличаются от своего прототипа» [1, с. 103]. Прототипом считает конструкции разговорной речи. В свое время Н.Ю. Шведова отмечала влияние на письменную монологическую речь структурных черт диалога, выделяла две ступени вхождения разговорных конструкций в письменную речь. На первой ступени разговорная конструкция воспринималась как нечто инородное по отношению к письменной речи, на второй ступени она, сохраняя свою разговорную окрашенность, становилась одним из элементов письменной речи [16]. Г.Н. Акимова, развивая идею «ступенчатого» вхождения разговорных конструкций в письменную речь, выделяет три ступени. На первой – разговорные конструкции существуют как имитация разговорной речи, но их нельзя сравнить с живой речью, для которой характерны нечеткие границы, различные вставные конструкции, повторы, неприемлемые для письменных форм речи. На второй ступени разговорные конструкции появляются в авторской речи, как правило в публицистических текстах. Именно на этом этапе, по мнению Г.Н. Акимовой, и создаются экспрессивные синтаксические конструкции, так как, становясь элементом художественной речи, они используются прежде всего с целью воздействия на читателей.  На третьей ступени из-за высокой частотности употребления той или иной конструкции в одном из стилей речи происходит нейтрализация ее экспрессивного оттенка [1].

Таким образом, экспрессивные синтаксические конструкции письменной речи имеют в своей основе разговорный субстрат, их широкое использование в художественных и публицистических текстах отражает основные тенденции развития современного русского языка – сближение письменной и разговорной речи, усиление черт аналитизма.

Довольно широко распространен подход к экспрессивности как к синтаксическому феномену. Краткий обзор научных источников по проблемам экспрессивного синтаксиса позволяет обнаружить разные подходы к определению понятия. С одной стороны, без соотнесения с семантическим содержанием, синтаксическую экспрессивность определяют как «свойство синтаксических форм увеличивать прагматический потенциал высказывания сверх той степени, которая достигнута лексическими значениями элементов, наполняющих эти синтаксические формы» [15, с. 196], с другой стороны, при конкретизации этого понятия расценивают данную категорию как «выражение в предложении эмоциональных проявлений и волевых усилий говорящего» [11, с. 24], или как «способность синтаксической конструкции усиливать как прагматическую, так и собственно грамматическую информацию, заложенную в высказывании или в каком-либо его компоненте» [12, с. 12].

В работе «Очерки по экспрессивному синтаксису» Э.М. Береговская выявила ряд проблем, которые, по ее мнению, актуальны для экспрессивного синтаксиса: 1) длина предложения как экспрессивный фактор; 2) стилистическая роль абзаца и сложного синтаксического целого; 3) аффективный потенциал пунктуации; 4) экспрессивный синтаксис как составляющая индивидуального стиля; 5) синтаксические фигуры и их стилистические функции [6]. Не менее актуальным остается вопрос о синтаксических конструкциях, имеющих и постоянно реализующих экспрессивный потенциал. Бао Хун в монографии «Экспрессивные средства русского синтаксиса в структуре текста» подчеркивает, что «экспрессивная синтаксическая единица – это вариант, модификация некоторой нейтральной инвариантной синтаксической единицы. При восприятии текста происходит соотнесение каждого конкретного предложения с некой абстрактной моделью… Чем больше отличие данного конкретного предложения от этой модели, тем вероятнее, что оно будет воспринято читателем как экспрессивное» [5, с. 31].  Действительно, экспрессивность высказывания воспринимается только на фоне нейтральных в этом плане конструкций.

Современные ученые, обращаясь к вопросам экспрессивного синтаксиса, пытаются выявить общие принципы и закономерности, которые лежат в основе построения экспрессивных синтаксических конструкций. По мнению Г.Н. Акимовой, «общим структурным основанием является синтагматическая расчлененность»: тенденция к аналитизму в современном русском литературном языке приводит к синтаксическому расчленению или ослаблению синтагматических связей, и эта расчлененность синтаксической цепи является структурной основой, на базе которой развивается экспрессивный синтаксис [2, с. 111]. А.П. Сковородников описывает ряд фигур (эллипсис, антиэллипсис, усечение, повтор, парцелляция), исходя из принципов экономии и избыточности в языке. Он приводит инвентарь экспрессивных конструкций, демонстрирует их использование в различных стилях современного русского языка [12]. Э.М. Береговская соотносит, так или иначе, все явления экспрессивного синтаксиса с принципом симметрии, отмечая, что понятие симметрии сочетается с понятием асимметрии и образует с ним некое единство [6]. Ю.М. Скребнев строит свою классификацию фигур не по одному принципу, а учитывает целый ряд признаков, выделяя парадигматические и синтагматические средства, которые характеризуются экспрессивностью[13].

Таким образом, можно констатировать тот факт, что в современной лингвистике нет единого подхода к определению сущности и объема понятия «экспрессивные синтаксические средства», не существует единой классификации экспрессивных синтаксических построений. Г.Н. Акимова отмечает: «… многое еще будет вскрыто, тем более, что объем каждого из отмеченных явлений еще не установлен и подчас трактуется неоднозначно» [1, с. 89-90]. Справедливо замечание Бао Хун: «Окончательный список конструкций … не установлен окончательно. Думается, что он не может быть установлен и в будущем, ибо в конкретном носителем экспрессивной идеи может стать любая морфологическая категория, любые особенности синтаксического строения фразы, все зависит от темы текста, индивидуальной манеры писателя, его намерений, ситуации порождения и восприятия текста» [5, c. 32].

Утверждение об открытости системы экспрессивных синтаксических средств (как, впрочем, и экспрессивных языковых средств в целом) не снимает, на наш взгляд, проблему выявления и определения списка экспрессивных синтаксических конструкций. Считаем, что наиболее полная на сегодняшний день классификация предложена в работе Г.Н. Акимовой [1], которая, выделяя синтагматическую расчлененность в качестве основного типологического признака, к экспрессивным синтаксическим построениям относит парцеллированные и сегментированные конструкции, лексический повтор с синтаксическим распространением, вопросно-ответные конструкции в монологической речи, цепочки номинативных предложений, вставные конструкции. Системность типологического описания предполагает выделение ряда критериев для классификации, в связи с чем видим необходимость в некотором уточнении и дополнении предложенного списка конструкции. Прежде всего речь идет о таком «традиционном» экспрессивном приеме, как повтор. Лексический повтор даже в условиях синтаксического распространения остается повтором лексем, считаем, что надо говорить о собственно синтаксическом повторе, под которым понимается повтор синтаксических структур и расположения их частей – то есть, то, что принято относить к «синтаксическому параллелизму». Безусловно, список экспрессивных средств необходимо дополнить специальными интонационными конструкциями, которые предназначены для выражения разного рода модальностей, чувств, волеизъявления и т.п., а именно побудительными, восклицательными предложениями, риторическими вопросами и восклицаниями. Более того, если применять «полевый» принцип к описанию экспрессивных конструкций, то именно указанные – «традиционные», наиболее употребительные в языке средства синтаксической экспрессии – будут находиться в центре полевой структуры. На периферии поля, на наш взгляд, располагаются «расчлененные» конструкции, характерные для современного «актуализирующего» типа прозы, в первую очередь, парцеллированные и сегментированные построения.

Хотелось бы подчеркнуть, что потребность в выявлении и определении инвентаря экспрессивных синтаксических средств обусловлена не только теоретическими проблемами лингвистики, но и задачами конкретного лингвистического описания. Анализ особенностей функционирования экспрессивных конструкций в текстах различных стилей и жанров предлагается в целом ряде современных исследований разного уровня – от студенческих работ до диссертационных исследований. В связи с чем изучение экспрессивных ресурсов языка представляется достаточно актуальным направлением в области лингвистических исследований, более того, подобные исследования вносят свой вклад в изучение современных тенденций развития современного русского языка.


Список литературы

1.Акимова Г.Н. Новое в синтаксисе современного русского языка / Г.Н. Акимова. − Москва: Высшая школа, 1990. – 168 с.
2. Акимова Г.Н. Развитие синтаксических конструкций в современном литературном русском языке / Г.Н. Акимова // Динамика структуры современного русского языка. – Ленинград: Издательство ЛГУ, 1982. – С. 110-120.
3. Акимова Г.Н. Экспрессивные свойства синтаксических структур/ Г.Н. Акимова // Предложение и текст: семантика, прагматика и синтаксис. – Ленинград: Издательство ЛГУ, 1988. – С. 15–20.
4. Александрова О.В. Проблемы экспрессивного синтаксиса / О.В. Александрова. – Москва: Высшая школа, 1984. – 211 с.
5. Бао Хун Экспрессивные средства русского синтаксиса в структуре текста / Бао Хун. – Москва: Издательство Московского университета, 2003. – 256 с.
6. Береговская Э.М. Очерки по экспрессивному синтаксису / Э.М. Береговская. – Москва: Рохос, 2004. – 208 с.
7. Валгина Н.С. Активные процессы в современном русском языке / Н.С. Валгина. − Москва: Логос, 2003.– 304 с.Режим доступа: http://www.hi-edu.ru/e-books/xbook050/01/title.htm (Дата обращения: 02.04.2019).
8. Зотова А.Б. К вопросу о соотношении категорий «эмоциональность», «эмотивность», «экспрессивность» / А.Б. Зотова // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. − 2010. − № 2 – С. 14-17. Режим доступа: http://cyberleninka.ru/article/n/k-voprosu-o-sootnoshenii-kategoriy-emotsionalnost-emotivnost-ekspressivnost (Дата обращения: 20.03.2019).
9. Коростова С.В. Эмотивность как функционально-семантическая категория: к вопросу о терминологии / С.В. Коростова // Известия Ростовского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. − 2009. – № 103. – С. 85-93. Режим доступа: http://cyberleninka.ru/article/n/emotivnost-kak-funktsionalno-semanticheskaya-kategoriya-k-voprosu-o-terminologii (Дата обращения: 20.03.2019).
10. Ленько Г.Н. Анализ категории эмотивности и смежных с нею понятий / Г.Н. Ленько // Вестник Ленинградского государственного университета им. А.С. Пушкина. − 2015. − № 1. – С. 84-91. Режим доступа: http://cyberleninka.ru/article/n/analiz-kategorii-emotivnosti-i-smezhnyh-s-neyu-ponyatiy (Дата обращения: 20.03.2019).
11. Панасюк А.П. К вопросу об экспрессивном значении синтаксических конструкций / А.П. Панасюк // Современный русский язык и методика его преподавания. – Душанбе: ТаджГУ, 1972. – Ч. 2. – С. 20-29.
12. Сковородников А.П. Экспрессивные синтаксические конструкции современного русского литературного языка / А.П. Сковородников. – Томск: Издательство Томского университета, 1981. – 255 с.
13. Скребнев Ю.М. Основы стилистики английского языка / Ю.М. Скребнев. – Москва: АСТ, 2004. – 221 с.
14. Телия В.Н. Коннотативный аспект семантики номинативных единиц/ В.Н. Телия. – Москва: Наука, 1986. – 142 с.
15. Чайковский, P.P. Общая лингвистическая категория экспрессивности и экспрессивность синтаксиса / P.P. Чайковский // Ученые записки МГПИИЯ им. М. Тореза. Вопросы романо-германской филологии.– 1971.– Т. 64. – С. 196-200.
16. Шведова Н.Ю. Активные процессы в современном русском синтаксисе (словосочетание) / Ю.Н. Шведова. – Москва: Просвещение, 1966. – 155 с.

Расскажите о нас своим друзьям:

Поведение экспрессивное — это, определение слова, понятие. Что такое Поведение экспрессивное, значение, словарь, энциклопедия

Поведение экспрессивное [лат. expressio — выразительность] — выразительное, яркое проявление чувств, настроений. Термины экспрессия и экспрессивность используются в том случае, когда необходимо подчеркнуть степень выраженности духовного мира человека или указать на средства его выражения. В психологии существует несколько трактовок понятия «выражение или экспрессия личности» : 1) широкая — все «максимальное бытие» человека, представленное с помощью всех возможных биологических и социокультурных средств; 2) менее широкая — категория, охватывающая персональное, личностное бытие человека, представленное в нескольких устойчивых чертах, стиле, манере держаться, нечто стабильное, отличающее одного человека от другого; 3) узкая — однотипное проявление какого-то чувства, отношения, состояния человека; 4) очень узкая — динамическое явление, состоящее из выразительных движений, сопровождающих текущие состояния (радость, гнев, отвращение, удивление) и отношения личности. В психологии П. э. рассматривается широкий спектр средств, с помощью которых личность выражает себя или ее особенности могут быть обнаружены наблюдателем.

В эти средства попадают мимика, жесты, позы, форма тела, прическа, косметика, украшения, одежда, стиль речи, почерк, рисунок, окружающая среда и т.д. Предмет психологии П. э. — изучение закономерностей выявления на основе внешних данных, несловесных признаков (кодов) сущностной природы личности, изучение выражения (экспрессивного кода) как целостно-динамического явления, в котором представлены индивидуальные особенности человека, его актуальные состояния, отношения, его уровень притязаний, ценностные ориентации, стиль жизни и т.д. Представители различных научных школ в процессе создания экспрессивных кодов обращались к изучению механизмов, факторов, условий успешного кодирования и интерпретации экспрессивного поведения. В связи с этим возникает социально-перцептивный подход, учитывающий особенности межличностного и межгруппового восприятия; коммуникативный подход, ставящий задачу выделить невербальные коммуникации из общего потока движений человека и использующий для этих целей структурно-лингвистические критерии; интерактивный подход, делающий акцент на изучении роли экспрессии в регуляции социального взаимодействия. Фундаментальной особенностью П. э. является то, что оно есть составная часть целостного поведения личности. Как и все поведение, оно представляет культурно-исторический, интерперсональный феномен. Формирование П. э. личности, ее экспрессивного репертуара осуществляется на стыке природных форм выражения состояний, переживаний, отношений и социокультурных способов их предъявления. П. э. относится к биосоциальным системам как и все поведение человека. П. э. неотделимо от личности. Оно индивидуально и неповторимо настолько, насколько индивидуальна и неповторима сама личность. П. э. — инструмент познания внутреннего мира человека, часть этого мира, форма его существования. Основное свойство П. э. — динамичность и изменчивость совокупности выразительных средств вслед за изменениями личности. Экспрессия включает элементы, имеющие высокую степень изменчивости (динамические — мимика, жесты, позы и т.д.), среднюю (прическа, одежда) и низкую степень изменчивости ( физиогномические составляющие экспрессии).

Совокупность выразительных средств, образующих структуру П. э. представляет из себя целостность, трудноразложимую на отдельные единицы, где преобладают непроизвольные движения над произвольными, неосознаваемые над осознаваемыми. Поэтому П. э. «верно передает душу во всем ее бессознательном и сознательном составе… — передает …гораздо больше, чем сами сознают и чем могут выразить словами люди» (И.А. Ильин). П. э. частично представлено самому субъекту общения. Он не видит напряжения своих мышц, пластики своих поз, экспрессии своего лица (М.М. Бахтин). Партнер по взаимодействию, напротив, может наблюдать за экспрессией с помощью оптической, тактильно-кинестетической, акустической, ольфакторной систем отражения и формировать психологически многозначный образ о личности другого. П. э. относится к полифункциональным явлениям, выполняющим информативные, коммуникативные, эмоциональные, когнитивные, регулятивные функции. Оно уточняет, изменяет эмоциональную насыщенность сказанного, нейтрализует нежелательные состояния, отношения (например, агрессию). Постоянная представленность П. э. другому («осязаемое данное» С.Л. Рубинштейн) привела к развитию функций маскировки своего «Я» человеком, который использует в этих целях различные «экспрессивные маски».

В.А. Лабунская

Психологическая энциклопедия

— характеризует относительно стабильные особенности индивидуального стиля испытуемого, — например, лексику, речь, способ работы с перцептивным материалом. Диагностируется в некоей мере всеми методиками проективными, но лучше всего — тестом пятен Роршаха и методикой…


Поделиться:

Экспрессивная речь | Литературная мастерская

В одной из недавних статей блога «Литературная мастерская» («Эмоционально-экспрессивная окраска слов») речь зашла об эмоциональной составляющей языка. В тот раз нами была разобрана теоретическая (или если хотите, методологическая) основа этого весьма интересного явления. А сегодня нам предстоит разобраться, каким же образом на практике можно использовать полученные теоретические знания. Каким образом автор может оказывать на читателя эмоциональное воздействие? Какими приемами достигается эффект эмоционального сопереживания? Обо всем об этом читайте в сегодняшней публикации.

Эмфаза.

То, о чем мы собираемся поговорить, в теории литературы называется эмфазой.

Эмфаза – это придание авторской мысли особой выразительности посредством эмоционально-экспрессивного выделения в ней какого-либо элемента.

Например: «Ну и хорош ты!» Интонационные выделение слова «хорош» делает изначально нейтральную фразу эмоционально окрашенной. В этом и заключается смысл эмфазы.

Эмфаза не является самостоятельной фигурой речи. Эмфаза – это результат, эмоциональное воздействие, которое достигается посредством использования специальных приемов.

Каким же образом достигается подобный эффект? Конечно, при помощи эмоционально окрашенных слов. Но и не только. Бывает, авторы нарочно вводят в текст целые блоки экспрессивной речи. Именно такие блоки и представляют для нас главный интерес.

Вот как, например, это делают братья Стругацкие:

 «Я попрыгал на месте, пробуя крепления, гикнул и побежал навстречу солнцу, все наращивая темп, зажмурившись от солнца и наслаждения, с каждым выдохом выбрасывая из себя скуку прокуренных кабинетов, затхлых бумаг, слезливых подследственных и брюзжащего начальства, тоску заунывных политических споров и бородатых анекдотов, мелочных хлопот жены и наскоков подрастающего поколения… унылые заслякощенные улицы, провонявшие сургучом коридоры, пустые пасти угрюмых, как подбитые танки, сейфов, выцветшие голубенькие обои в столовой, и выцветшие розовенькие обои в спальне, и забрызганные чернилами желтенькие обои в детской… с каждым выдохом освобождаясь от самого себя — казенного, высокоморального, до скрипучести законопослушного человечка со светлыми пуговицами, внимательного мужа и примерного отца, хлебосольного товарища и приветливого родственника, радуясь, что все это уходит, надеясь, что все это уходит безвозвратно, что отныне все будет легко, упруго, кристально чисто, в бешеном, веселом, молодом темпе, и как же это здорово, что я сюда приехал…»

Как видите, данный кусок заметно отличается от того, что мы привыкли видеть в обычных текстах. Этот кусок структурирован и написан специальным образом. Первое, что бросается в глаза, так это то, что данный отрывок – это, по сути, одно большое предложение (отмечаем про себя первый момент в создании эмфатического эффекта). В то время как другие предложения имеют нормальный размер, это – здорово выделяется на их фоне. Второй важной особенностью является то, что в этом большом предложении присутствует значительное количество однородных членов. Это перегружает восприятие читающего, создает эффект «набалтывания», эмоционального сумбура, неустойчивого психологического состояния. В такой череде однородных членов вспыхивают эпитеты и сравнения, авторы не стесняются использовать эмоционально окрашенную лексику. По большому счету, данное предложение является наэлектризованным сгустком экспрессивной речи в общем полотне текста.

Попытаемся выделить, в чем же состоят главные принципы построения эмфатического, экспрессивного блока в тексте:

  • Длинное предложение;
  • Большое количество однородных членов;
  • Экспрессивная лексика;
  • Эпитеты, метафоры, гиперболы, повторы и любые иные средства выразительности.

Особые приемы.

Однако если бы все было так просто и прямолинейно, читателю уже давно наскучили бы все эти длиннющие и однообразные экспрессивные куски. Поэтому вполне естественно, что каждому такому блоку нужно придавать определенное настроение, именно то, которые вы и хотите вызвать у читателя.

В этом плане чрезвычайно важная первая фраза, с которой и начинается эмфатический «монолог». Это может быть и риторический вопрос («Доколе можно это все терпеть?»), и восклицание («С меня хватит!»), и обращение («Люди, узнайте во мне себя!»). Здесь основная задача – обозначить мотив, направление дальнейшего эмоционального движения. Конечно, чем вкуснее фраза, тем больше она притягивает взгляд. Но главное, что все-таки от нее требуется – дать понять читателю, что сейчас будет сильный эмоциональный фрагмент.

Вторым интересным приемом являются повторы одних и тех же ключевых слов по ходу фрагмента, а также использование анафоры и эпифоры. Анафора – это целенаправленное повторение одних и тех же слов (звуков) в начале каждого предложения или отрывка: Например:

«Наше оружие — наши песни,

Наше золото — звенящие голоса».

Эпифора – это целенаправленное повторение одних и тех же слов или звуков в конце предложения или отрывков.

Например: Фестончики, всё фестончики: пелеринка из фестончиков, на рукавах фестончики, эполетцы из фестончиков, внизу фестончики, везде фестончики.

Анафора и эпифора способны значительно усилить эмоциональный накал эпизода. Это – одни из самых действенных стилистических фигур.

Третьим моментом, которого мы уже коснулись выше, является то самое «набрасывание» или «нанизывание» однородных членов предложения. В теории литературы этот прием называется градация.

Градация – это стилистическая фигура, состоящая из последовательно нарастающей группировки выражений, относящихся к одному предмету.

Например: «В деревню, к тетке, в глушь, в Саратов»

Прием градации используется в нашем случае для создания нарастающего напряжения текста.

Еще одним интересным моментом, который может быть использован при работе над экспрессивным отрывком, является резкое и неожиданное смещение синтаксических конструкций.

А мне, Онегин, пышность эта,

Постылой жизни мишура,

Мои успехи в вихре света,

Мой модный дом и вечера,

Что в них?

То есть интонационно-ритмическая составляющая в таких отрывках по желанию автора может резко прерываться и переходить в совершенно иное русло. Это также хорошо подчеркивает эмоциональность нашего «монолога».

Ну и последним приемом, о котором стоит упомянуть, является использование многосоюзия (или в некоторых случаях – бессоюзия). Без использования этих приемов достаточно сложно представить создание градации как таковой. Поэтому знать об этом нужно обязательно.

Пример многосоюзия:

Зато и внук, и правнук, и праправнук

Растут во мне, пока я сам расту…

Или же бессоюзие:

Ночь, улица, фонарь, аптека,

Бессмысленный и тусклый свет.

В обоих фрагментах наблюдается создание градации. Однако в первом случае в связке с однородными членами каждый раз используется один и тот же союз. Это и называется многосоюзием. Во втором случае какие-либо союзы в цепочке однородных членов игнорируются целиком и полностью – это бессоюзие. И тот, и другой прием позволяет в равной степени успешно строить градацию. Что нам, как авторам, и требуется.

В заключении хочу привести еще один пример построения эмоционального фрагмента.

«Кем он стал? Предателем, убийцей? Эти слова звучали скупо, холодно, даже бестактно, они лишь формально обозначали то, что он совершил, в какой ад превратил жизни десятков невинных людей: его друзей, их родные, и прочих, и прочих, и прочих. Их лица стояли перед глазами гротескными масками: чудовищными слепками мертвых, безжизненных, обезображенных лиц. А он кричал в темноте и пустоте, в жестоком холоде, который забирался вовнутрь, превращая сердце даже не в камень, а в кусок рвотной массы. Измученное тело крутилось в агонии, ледяная вспенившаяся вода обволакивала его и ревела: тысячи, тысячи глоток звали его в глубину, в пещеру хозяина и господина, злого гения и похитителя душ. Мальчишка выполнил контракт, чудовищней которого и придумать было нельзя, и продолжал вопить о том, что лучше бы он сдох сам, но вопли лишь висли над головой бесплотными пузырями – слишком сильна была жажда к жизни, слишком крепок канат с этим миром, слишком слаба была юная воля…»

В нем, как вы видите, используются практически все разобранные выше элементы.

На этом все на сегодня. Надеюсь, вы разобрались в том, что же такое эмфаза, и каким путем достигается эмоциональное воздействие на читателя. Оставляйте свои вопросы и комментарии! До скорых встреч!

Получать обновления блога «Литературная мастерская» на e-mail!

CREVT-3: Всеобъемлющий тест на рецептивную и выразительную лексику, третье издание KIT Джеральд Уоллес • Дональд Д. Хэммилл

Описание

В возрасте: 5-89 лет 5 до 89 лет
Время тестирования: от 20 до 30 минут
Администрация Индивидуальный

Всеобъемлющий восприимчивый и выразительный словарный запас — это инновационный издание (CREVT-3) эффективная мера как рецептивной, так и экспрессивной устной лексики.Это инструмент оценки, основанный на нормах, используемый для выявления, описания и количественной оценки владения устной лексикой у детей и взрослых. В частности, его можно использовать для выявления людей, которые значительно отстают от своих сверстников в устной лексике, для выявления несоответствий между рецептивной и экспрессивной устной лексикой, документирования прогресса в развитии устной лексики в результате программ вмешательства и измерения устной лексики в научных исследованиях.

Характеристики CREVT-3

  • Доступны две эквивалентные формы
  • Все новые нормативные данные (N = 1535) были собраны из демографически репрезентативной выборки 2011 U.С. населения в возрасте от 5-0 до 89-11 лет.
  • Устаревшие фотографии (например, автомобиль, грузовик, почтальон, пылесос, бритва, плита) были заменены более современными фотографиями.
  • Руководство по произношению для администрирования обоих подтестов содержится в CREVT-3.
  • Расширены исследования, показывающие отсутствие гендерных и этнических предубеждений.
  • Суммарная оценка не имеет эффектов ни пола, ни потолка.
  • Рассчитаны коэффициенты достоверности по возрасту и по половой, этнической, расовой и исключительной подгруппам в пределах нормативной выборки, а также для всей нормативной выборки.
  • Были проведены многочисленные исследования достоверности, включая чувствительность, специфичность и ROC/AUC.
  • Необработанные баллы можно конвертировать в возрастные эквиваленты, стандартные баллы, процентные ранги и описательные термины.
  • Представлены стабильно надежные и достоверные доказательства.

Подтесты CREVT-3

CREVT-3 имеет два подтеста. Результаты подтестов могут быть объединены для формирования общего словарного индекса.

Рецептивная лексика

Формат подтеста на рецептивную лексику из 76 пунктов представляет собой вариацию знакомой методики «укажи на изображение слова, которое я говорю», отличающуюся уникальным использованием тематических полноцветные фотографии.Этот субтест состоит из 10 пластин, каждая из которых состоит из шести картинок. Все изображения на тарелке относятся к определенной теме (животные, транспорт, занятия, одежда, еда, уход за собой, инструменты, бытовая техника, отдых и канцелярские принадлежности). Темы представляют концепции, с которыми знакомо большинство людей. С каждой тарелкой связано от пяти до восьми слов, и слова равномерно распределяются от маленьких детей до взрослых. Экзаменатор начинает с пункта 1 на первой пластине и спрашивает испытуемого по одному ряду слов.После каждого слова испытуемый выбирает из шести фотографий ту, которая лучше всего соответствует слову-стимулу. Когда человек пропускает два слова подряд, экзаменатор вводит следующую табличку. Картинки, используемые в подтестах рецептивной лексики, скреплены спиралью в альбоме с картинками в фотоальбоме с ламинированными обложками для простоты использования и долговечности. Каждая пластина напечатана в полном цвете на плотной, покрытой лаком обложке, предназначенной для частого использования. Высококачественная цветная печать фотографий получила награду Ассоциации полиграфической промышленности Техаса!

Выразительная лексика

Подтест на экспрессивную лексику использует формат «определи-слово-я-говорю», самый популярный и точный способ измерения экспрессивной лексики.Формат поощряет и требует от человека подробного обсуждения конкретного слова-стимула, что делает его идеальным для измерения выразительных способностей. 29 заданий этого подтеста относятся к тем же 10 общим темам, что и в подтесте «Рецептивная лексика» (животные, транспорт, занятия и т. д.), что позволяет легко переходить от одного подтеста к другому. Применение базальных значений и потолков позволяет быстро проводить субтест и делает его подходящим для широкого возрастного диапазона.

CREVT-3 Composite

Индекс общего словарного запаса

Индекс общего словарного запаса состоит из подтестов рецептивной и экспрессивной лексики.Он представляет собой общую способность в области устной лексики.

Полный комплект CREVT-3 Включает: Руководство экзаменатора, буклет с фотографиями, 25 буклетов для записей экзаменатора формы A и 25 буклетов для записей экзаменатора формы B, все в прочной коробке для хранения.

© 2013 • Предыдущая редакция #9645

E Весы Bracken Basic Concept: выразительные

Тесты Bracken представляют собой семейство продуктов, находящихся в разработке концепций, каждый из которых отличается своей направленностью и типом элемента.Вместе они представляют собой мощный набор инструментов для проверки формирования понятий и успеваемости у детей.

Преимущества

  • Определите, усвоил ли ребенок основные понятия, необходимые для успешного обучения в системе формального образования.
  • Выявление недостатков и использование результатов для планирования вмешательства с помощью программы разработки концепции Bracken.
  • Соответствие требованиям государственных стандартов раннего детства. Эти тесты соответствуют требованиям No Child Left Behind и IDEA 2004.
  • Выполните сравнение несоответствий, чтобы определить, имеет ли ребенок общий дефицит понятий как в рецептивных, так и в экспрессивных навыках, или это дефицит в основном рецептивных или экспрессивных.
  • Получите справочную информацию по критериям для испаноязычных учащихся, используя испанскую адаптацию Bracken Receptive и Bracken Expressive.

Характеристики

Вербальный тест охватывает десять областей оценки, которые имеют отличные психометрические характеристики, высокую степень надежности и широкие доказательства валидности.

  • Оценивает осведомленность о цвете, формах, размерах/сравнениях, текстуре/материале, буквах/звуках, числах/счете, количестве, направлении/позиции, само-/социальной осведомленности и времени/последовательности.
  • Стандартизированная выборка из 750 детей является репрезентативной для населения США и стратифицирована по возрасту, полу, расе/этнической принадлежности, географическому региону и уровню образования основного опекуна.
  • Тестовые задания были проверены на содержание и культурную предвзятость группой логопедов и специалистов в области образования, имеющих опыт оценки различных групп населения.
  • Коэффициенты надежности внутренней согласованности и исследование взаимной корреляции с английской версией показывают, что BBCS-3:R и BBCS:E надежно оценивают основные понятия. Представлены доказательства валидности, основанные на содержании и внутренней структуре теста.
  • Используйте вместе с BBCS-3:R, BSRA-3 и BBCS, чтобы получить мощный набор инструментов для формирования понятий у ребенка и его успехов в учебе.
  • Также доступны испаноязычные версии регистрационных форм.

Примеры отчетов

Bracken Scoring Assistant быстро и точно оценивает результаты тестов, ведет записи тестов и создает графические и сводные отчеты для BBCS-3: R и BBCS: E.Он также направляет вмешательства и планы уроков.

Телемедицина

Узнайте, как использовать этот тест в своей телепрактике.

Узнать больше

Montblanc x Fritz Schimpf Special Edition The Expressive

«Сто сорок лет семейной истории – пять поколений, одна неизменная страсть. . . »

В результате плодотворного сотрудничества с Montblanc, сбылась давняя мечта к 140-летию нашей компании в 2020 году: создание курсивного гибкого пера.

Специальное издание Montblanc x Fritz Schimpf Перьевая ручка Expressive основана на культовые часы Montblanc Meisterstück 149 с индивидуальным дизайном курсивный гибкий наконечник.

Перо из 18-каратного золота отличается особым кроем, тщательно разработанным через творческий процесс с Montblanc. Уникальный курсив пера Expressive облегчает разная ширина линий как по горизонтали, так и по вертикали удары.

Перо Montblanc x Fritz Schimpf Специальная серия перьевой ручки Expressive также гибкий, что делает возможной ширину вертикальной линии варьирование путем применения умеренного давления.

Сочетание этих двух факторов приводит к исключительным курсивный и печатный почерк. Написать с The Expressive должен быть очарован заново простым удовольствием чернил на бумаге.

ХАРАКТЕРИСТИКИ

Без давления ширина линии, измеренная на бумаге Fritz Schimpf Feinpost и написано с Чернила Fritz Schimpf Fritzrot примерно 0,18 мм по горизонтали и 0,80 мм по вертикали. Максимальная ширина вертикальной линии составляет приблизительно 1.60 мм.

Эти размеры идеально подходят для индивидуального курсивное письмо, печать или зарисовка.

Верхняя поверхность из желтого золота 18-К/750 золотое перо украшено изящной гравировкой Montblanc изгибы пера. Незаметно выгравировано слева плечо пера — «Выразительное»; и дальше справа «Фриц Шимпф».

ПРЕДЛОЖЕНИЯ

Исключительные свойства письма благодаря особый крой пера в сочетании с гибкостью и поэтому совсем не сравним со стандартным курсивом перья.

Для письма пером требуются два зубца размещать параллельно. Необходимо применить давление при ударах вниз, но не при других ударах.

Точка максимального давления достигается, когда подача чернил касается бумаги или когда Достигнута максимальная ширина линии 1,60 мм.

В зависимости от краски железнодорожная, т.е. двойная линия, может возникать до или после максимального давления точка превышена.

Чрезмерное написание давление не рекомендуется и может повредить перо.

Очень гладкая бумага может значительно уменьшить удовольствие от письма.

Возможно, что чернила могут скапливаться на верхней поверхности наконечник Если это произойдет, мы рекомендуем очистить поверхность пера перед укупоркой.

ПРИГЛАШЕНИЕ

Перо Expressive хочет быть обнаруженным, ожидает внимания и терпения и жаждет чтобы завязать длительную дружбу. Чувство перо пишет первые строчки и слова, реагируя к разным сортам бумаги, разным чернилам и, возможно, даже к разным позам письма, проложить путь для свежего выразительного почерка.Или это любовь с первой линии?

Будем рады лично показать как лучше всего использовать перо в нашем магазине в Тюбинген. Наша цель – помочь вам в использовании Экспрессив как средство художественного письма за то, что делитесь своей внутренней страстью с миром.

И БЛАГОДАРНОСТЬ

Мы хотели бы сердечно поблагодарить Montblanc за это второе сотрудничество. Знания, технические навыки и богатый опыт талантливых специалистов Montblanc в области перьев сделали этот проект возможным.

Наша специальная серия Montblanc x Fritz Schimpf Перьевая ручка Expressive выпущена ограниченным тиражом в 80 экземпляров и доступна исключительно в нашем магазине в Тюбингене, как лично, так и по заказу через Интернет.

Азиза Асгарали из www.gourmetpens.com подготовила замечательный обзор нашего The Expressive. Это подводит итог сути этой ручки. Спасибо, Азиза! Ссылка на сайт

Тексты песен, содержащие термин: экспрессивный

Слова:

 ты хорошо пахнешь, не роняй слезу своей  выразительной  воды
Я не хочу видеть тебя грустным, это что-то плохое, и я не рад

Я собираюсь показать вам 
 твой стресс на простынях
Это не совсем то, чем кажется
Ага
Ногти ангела
Возьми меня на небеса, отправь меня на небеса
Ногти ангела
Это так  выразительно , мне 
 убийство

Осторожно раздуй мое эго
Скажи им, что небеса послали меня
О, потому что я, я такой  выразительный 
И я так одержим

С моим эго, мое эго
И это 
 Почему я так вложился
Когда я понимаю, что все заканчивается
  Выразительный , он почти никогда не заканчивается
Притяжательный, а потом я обращаюсь к друзьям
мне страшно 
 хрен я сделал
Внутренний  выразительный , моя голова просто загорелась, все они, тридцать два, мне шестьдесят четыре бита
Я, как известно, копаю ямы, черт возьми, пожалуйста, не умничай 
 буду потягивать гуся
Глядя на меня, бегая ртом
  Выразительный  , девушка боли
Вы находитесь в экспресс-полосе

[Стих 2:]
И сразу кинуть 
  выразительный  а другая половина тихая
Одна половина грязная, а чистая половина всегда молчала
Но две половинки всегда сосуществуют и ведут меня, как 
.
 будь благодарен, я единственный в своем роде
Мы не ищем неприятностей, мы только мстим
Если ниггер начнет пересекать эту линию
Может быть просто лишним, никогда  выразительным  
 сообщение
капризничать
Или быть агрессивным
Слишком  выразительный 
Я вижу, как ты ломаешься под давлением
Почему
Потому что я наконец нашел способ
Да, я наконец нашел способ
Потому что я 
 хрен я сделал
Внутренний  выразительный , моя голова просто загорелась, все они, тридцать два, мне шестьдесят четыре бита
Я, как известно, копаю ямы, черт возьми, пожалуйста, не умничай 
 taire, t'es  выразительный 
Soit pas si ferme et pudique
Livre-toi comme une bouteille à la mer
Livre-toi comme une bouteille à la mer

Et si tu vidais toutes 
  выразительный 
Дэнг, твой фосфоресцирующий
Давайте немного биолюминесценции
Дэнг, твой фосфоресцирующий
Мне нравится эта новая форма, но ты действительно доволен
Данг
Данг
Данг 
 прямо вверх
Все для тебя
Вы знаете, я держу это в чистоте
Под радаром давление на
Напряжение  выразительное 
Просто не говори ни слова
Заткнись, жалуйся
Давайте 
 загоняют слишком высоко, чтобы мы не делали это так часто
Ты любишь меня агрессивным, плюс когда я становлюсь таким  выразительным 
Все тебе в ухо говорят грязно, нет 
  выразительный  с тобой
Да, я был тобой
Потому что я просто плыву, бегу, тяжело дышу рядом с тобой
Когда ты прикасаешься ко мне, дразни меня, доставляй мне удовольствие, вознеси меня высоко 
 мы сделали со-знаки
Я ушел и был занят твоим профилем
Было достаточно любви, чтобы увидеть в твоих глазах
  Выразительный  с намерением смайликов посвящаю пожалуйста
Надеюсь, ты 
 важных вещей, которые идут выше
Вы родом из того времени, когда никто не может быть  выразительным 
Сейчас 2018 год, мы можем сказать, кто прочитал сообщение
Так что дважды проверьте это дерьмо 
 одиннадцать
Я получаю это, я пассивно-агрессивен
Я испортил бит, пришлось вызывать прогрессив
Почему ты не разговариваешь? я не слишком  выразительный 
Когда я 
 пропало и занято вашим профилем
Было достаточно любви, чтобы увидеть в твоих глазах
  Выразительный  с намерением смайликов посвящаю пожалуйста
Надеюсь, ты узнаешь меня
я не 
 Не надо быть  выразительным  , любой может увидеть
Травма была постоянной, рана была очень глубокой
Не говорит об этом много, я слушаю, когда она делает 
 наконец-то расслабился
Квартира в полном одиночестве, я пытался быть  выразительным , не будучи агрессивным, просто будучи
Предлагаю немного более впечатляющим, и я хороший 
 через конво на телефоне
Теперь мы, наконец, отдыхаем в квартире в полном одиночестве.
Я пытался быть  выразительным  без агрессии
Просто наводит на размышления, 
 справа
Доказательство того, что движение является признаком жизни
Подчиняйся своему языку тела
Он отправляет сообщение
Это никогда не должно касаться языка, чтобы быть  выразительным  
 ты должен быть  выразительным  не агрессивным
Более мягкие по краям, как у меня

Эй, ты хочешь быть
Или ты не хочешь быть
Мягкий, как я

Эй, ты 

Выразительное письмо: класс и сообщество (это легко W.Р.И.Т.Е. Expressive Writing): 9781475812183: Adams, Kathleen: Books

Expressive Writing: Classroom and Community предлагает практические советы о том, как научить письму людей, которые борются в своей жизни и с самовыражением. Выразительное письмо захватывает и преображает. Это требует от нас самого лучшего как учителей и как людей. Мы учимся слушать, мы находим способ изменить ситуацию, у нас есть способ заботиться, и мы учимся выражать себя. Но открытый и творческий мир обучения письму может быть пугающим.К счастью, в этих главах предлагается ряд конкретных практик и важных соображений, от того, как использовать поэзию в классе специального образования, до этических вопросов, связанных с требованием личного письма от учащихся и других лиц. Лучше всего то, что авторы этих глав — это люди, у которых вы хотите учиться, и коллеги, которым вы хотите помочь в этой важной работе. — Ричард Голд, автор книги «Пишем с молодежью из групп риска: метод письма для подростков Pongo»

Всемирно признанный авторитет в области ведения дневника Кэтлин Адамс снова сияет светом своей страсти к выразительному письму, чтобы «принести мир в наши сердца… восстановить баланс… соединить нас с частями нас самих, которые были потеряны, брошены, забыты, забыты или проигнорированы….«Письмо — это мост».

В этом томе Адамс собирает вместе людей из сферы образования и общественных деятелей, чтобы поделиться инновационными историями использования выразительного письма с теми, кто борется с подлинным самовыражением. Обстановка варьируется от классной комнаты до тюрем, от интимных писательских групп до хип-хоп джемов. В каждом случае есть уроки, которые читатель должен усвоить и передать тем, кому мы служим, поскольку мы разделяем силу слов. При этом проявляется видение письма как моста к эмоциональному интеллекту.— Лизабет Смит, LCSW, CJT, капеллан младшей школы на пенсии/учитель религии и детский психотерапевт, Мэдисон, Вирджиния

государственные стандарты и единые оценки. Книги, подобные тем, что были в книге «ПИСАТЬ ЛЕГКО». серии предлагают средства для преодоления разрыва между выполнением таких мандатов и сохранением подлинного самовыражения. Этот том «Выразительное письмо: класс и сообщество» предлагает множество идей, которые позволяют писателям выражать и прославлять жизненные истории посредством создания стихов, объяснения фотографии, разыгрывания короткого рассказа.На этих страницах представлены творческие и практические методы, которые любой учитель любого уровня и учебной программы может использовать для создания безопасного учебного сообщества, в котором люди пишут, говорят, читают и слушают внимательно и творчески.

Писатели и преподаватели письма часто задают вопросы: С чего начать? С чего начать урок по написанию стихов? Как мне начать создавать безопасную среду обучения для моих писателей? Как мне начать стихотворение или запись в дневнике? Автор каждой главы предлагает полезные и вдохновляющие ответы на эти вопросы — ответы, которые помогут любому преподавателю или писателю начать, упорствовать и отмечать чудо, обнаруженное в письме.— Кэти Кочетти, магистр искусств, профессор Университета Колорадо-Денвер; инструктор, Teach for America

Кэтлин Адамс снова предлагает яркое сочетание теории и прикладной практики. Эта коллекция сочетает в себе вечную мудрость с реалиями современной культуры. Глава об этике — мощное и практичное напоминание о наших обязанностях, когда мы предлагаем выразительное письмо в классе или вне его. В серии, которая вносит первоклассный вклад, этот том является первоклассным.— Марта Хедде-Вуд, магистр искусств, национальный учитель журналистики года, финалистка

404 Страница не найдена

404 Страница не найдена Диалог сообщений Показать сообщение об обновлении
  • Канада

  • Мексика

  • Общая информация

    Наша продукция доступна по всей Южной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Аргентина

    Наша продукция доступна по всей Южной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Бразилия

    Наша продукция доступна по всей Южной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Чили

    Наша продукция доступна по всей Южной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Колумбия

    Наша продукция доступна по всей Южной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Эквадор

    Наша продукция доступна по всей Южной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Уругвай

    Наша продукция доступна по всей Южной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Общая информация

    Наша продукция доступна по всей Центральной Америке, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Коста-Рика

    Наша продукция доступна по всей Центральной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Сальвадор

    Наша продукция доступна по всей Центральной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Гватемала

    Наша продукция доступна по всей Центральной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Гондурас

    Наша продукция доступна по всей Центральной Америке, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Мексика

    Наша продукция доступна по всей Центральной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Никарагуа

    Наша продукция доступна по всей Центральной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Панама

    Наша продукция доступна по всей Центральной Америке, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Общая информация

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Багамы

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Бермудские острова

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Бонэйр, Синт-Эстатиус и Саба

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Каймановы острова

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Доминиканская Республика

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Гаити

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Ямайка

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Пуэрто-Рико

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Сент-Китс и Невис

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Острова Теркс и Кайкос

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Виргинские острова (Британия)

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Другие островные страны Карибского бассейна

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Общая информация

    Наша продукция доступна по всему Азиатско-Тихоокеанскому региону, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Китай

    Наша продукция доступна по всему Азиатско-Тихоокеанскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Индонезия

    Наша продукция доступна по всему Азиатско-Тихоокеанскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Япония

    Наша продукция доступна по всему Азиатско-Тихоокеанскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Малайзия

    Наша продукция доступна по всему Азиатско-Тихоокеанскому региону, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Сингапур

    Наша продукция доступна по всему Азиатско-Тихоокеанскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Южная Корея

    Наша продукция доступна по всему Азиатско-Тихоокеанскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Таиланд

    Наша продукция доступна по всему Азиатско-Тихоокеанскому региону, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Вьетнам

    Наша продукция доступна по всему Азиатско-Тихоокеанскому региону, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Общая информация

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Хорватия

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Кипр

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Чехия

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Дания

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

    Генеральные промышленные покрытия

    Danske

    Промышленные деревянные покрытия

    Danske

    Упаковочные покрытия

    Английский

    Защитные и морские покрытия

    Danske

  • Finland

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Местоположение ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

    Генеральные промышленные покрытия

    Suomi

    Suomi

    Suomi

    Suomi

    Упаковочные покрытия

    Русский

    Защитные и морские покрытия

    8

    SUOMI

  • Франция

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Местоположение ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Германия

    Наша продукция доступна по всей Европе, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Венгрия

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Италия

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Литва

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Норвегия

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

    Генеральные промышленные покрытия

    Norsk

    Промышленные деревянные покрытия

    Norsk

    Упаковочные покрытия

    Русский

    Русский

    Защитные и морские покрытия

    Nyrorsk

  • Польша 8

    Польша

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Местоположение ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

    Генеральные промышленные покрытия

    Polski

    Промышленные деревянные покрытия

    Polski

    Упаковочные покрытия

    Русский

    Защитные и морские покрытия

    Polski

    Polski

  • Португалия

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Местоположение ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Румыния

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Россия

    Наша продукция доступна по всей Европе, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Сербия

    Наша продукция доступна по всей Европе, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Словакия

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Словения

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Испания

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Швеция

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Украина

    Наша продукция доступна по всей Европе, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Великобритания

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Ближний Восток

    Наша продукция доступна на Ближнем Востоке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Австралия

    Наша продукция доступна по всей Австралии. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • создано: Пт, 07 января, 07:26:24 UTC 2022

    Хост: tsapp-5c5db4cf9f-kktsj

    Порт сервера: 443

    Местный порт: 5443

    Экземпляр: server1

    Создание этой страницы заняло 1 миллисекунду.

    Выразительный шрифт заставляет нас снова чувствовать, по одному восходящему элементу за раз

    Есть одна удивительная общая черта между романтическими партнерами и типографскими тенденциями: вы не знаете, что у вас есть, пока это не исчезнет.

    Например, вы часто не знаете, что находитесь в движении, пока оно не закончится. Иногда движение застенчиво и даже называет себя (подумайте: дадаизм, баухаус, фри-джаз). В других случаях хитрый репортер придумывает термин, который войдет в историю, как это было в случае с кубизмом, сюрреализмом и абстрактным экспрессионизмом.Однако в большинстве случаев мы не совсем понимаем, чем занимаемся, пока не перейдем к следующему, подхваченному маятником чего-то нового. Только тогда можно оглянуться назад и четко сказать, с большой буквы, о, да, модернизм, экспрессионизм, модерн. Но иногда в середине движения вы можете почувствовать, как что-то шевелится.

    Я не единственный, кто приложил мокрый палец к сегодняшнему типографскому ветерку и измерил температуру как: Выразительный . Он продает вам колготки , хлеб , музыку и журналы — от моды до наркотиков .Сами дизайнеры называют его несколькими терминами: Nouveau Hippie, Jugend-ish и Avant Basic. (Это не совсем правильно, но дайте время). Но вы знаете, о чем я говорю: выпуклые, иногда липкие шрифты, с тонкими основами и выпуклыми, кляксами на концах. Формы букв неправильные, иллюстративные и часто (преднамеренно) трудночитаемые. Это не совсем 70-е, не совсем модерн, не совсем жидкий металл, а какое-то неожиданное, пьянящее варево, которое сейчас дошло до точки кипения.Мы находимся в конце десятилетия устаревшего минимализма, основанного на технологиях и стартапах; все еще запертые в наших домах, ограниченные 90-градусными углами нашей экранной жизни и ломающиеся на базовой линии, подготовленные и готовые максимально растянуть наши коллективные восходящие и нисходящие элементы.

    Шрифт Goliagolia от Алекс Валентина . Изображения предоставлены Алексом Валентиной.

    Реактивная эстетика: краткая история

    Если вы проследите за колебанием маятника от тренда к тренду за последнее столетие или около того, легко увидеть прогрессию.После подъема индустриализации, управляемой машинами, творческое сообщество отреагировало решительно декоративными, вялыми, ручными и органическими стилями, которые характеризуют движения ар-нуво и искусств и ремесел. Как только нам это надоело, мы погрузились в геометрическое великолепие ар-деко, а затем продвинули эти чистые линии дальше с модернизмом, долгим периодом, когда одна из его ведущих фигур, склонность легендарного графического дизайнера Массимо Виньелли к Helvetica (плюс пять другие избранные шрифты) правили днями и вносили порядок в послевоенное время беспокойства.

    Те, кто чувствовал себя ограниченным холодным комфортом сетки, отправились в путешествие к психоделическому, с неоновыми яркими узорами в стиле оп-арт и закрученными буквами. Некоторые пошли в обход, предпочитая максималистский подход с оттенком деко, и таким образом стиль Мемфис родился в начале 1980-х годов под руководством итальянского архитектора и дизайнера Этторе Соттсасса. Еще более захватывающей была новая волна технологий, которая захлестнула 90-е годы, заменив медленную и громоздкую механику рапидографов и машин Diatype доступными настольными компьютерами.Последовал плодотворный, хотя и хаотичный период экспериментов, когда Невилл Броуди Эмигрант и Эйприл Грейман Wet, The Magazine of Gourmet Bathing довели разрушительную энергию эпохи до максимума.

    Скриншот: Влажный журнал ; скриншот: Эмигрант .

    Но к концу нулевых мы устали от всего этого типографского азарта и вернулись к какой-то уютной сдержанности.Модернизм снова появился, но в более мягкой, теплой и уютной версии самого себя. Этот пересказ классики середины века был чистым и лаконичным, но также красочным и дружелюбным, и в целом более человечным. Неожиданно нам начали продавать лосины и зубные щетки , именные витамины и психическое здоровье . Мы доверяли его ясности, прямому и честному подходу, что сделало его идеальной питательной средой для натиска стартапов, у которых мог быть бизнес-план, но не было фирменного стиля или, что более важно, потребительского доверия.А что может быть лучше, удобнее означающего истины и прозрачности, чем урезанная простота.

    Вскоре он был повсюду, применялся ко всему, чистый лист, на который пользователь мог проецировать все, что хотел. Неудивительно, что среди пустых брендов, нацеленных на наши каналы, обещания более гладкой кожи, более здоровой кишечной флоры, спортивного снаряжения, которое действительно сработает на этот раз, и идеальных романтических партнеров. вне.«Это отказ от клише и тенденций прошлого — чистого, заслуживающего доверия шрифта без засечек», — говорит Джесси Рид, соучредитель бруклинского дизайнерского агентства Order . «Крупные корпорации — от технологий до моды — хотят быть нейтральными, потому что они слишком боятся быть выразительными. Они хотят, чтобы пользователи определяли, как они относятся к компании. Делать что-либо еще слишком рискованно».

    Неудивительно, что бренды, обещающие более гладкую кожу, более здоровую кишечную флору, спортивную одежду, которая на этот раз действительно сработает, и идеальные романтические партнеры, наводненные ощущением пустоты от брендов, нацеленных на нашу ленту. все хотят выйти.

    Так они останутся на устаревшем курсе без засечек или примут какое-то другое, более новое обозначение корпоративной ответственности? «Дизайнеры проверяют, насколько далеко они могут пойти против этого, чтобы исказить разборчивость до такой степени, что это будет казаться анти-истеблишментом», — говорит Гаррет Коркоран, графический дизайнер, который работает с Reed at Order (которая, по совпадению, только что открыла собственный литейный цех из «практичные шрифты для долгосрочного применения».)

    Примите индивидуальность. Откажитесь от практичности.

    До того, как началась пандемия, я вел месячный курс издательского дела в Техасском университете на факультете дизайна и креативных технологий Остина и был поражен иллюстративностью многих нарисованных от руки шрифтов студентов. Двое из этих выпускников, Анна Синг и Бен Зербо, говорят, что стараются избегать открытых ссылок на современные тенденции, вместо этого обращаясь к архивам дизайна IRL, магазинам подержанных книг и магазинам звукозаписи в поисках неоткрытых источников вдохновения.Их исследования шрифтов пришли из более личного, аутентичного места, приземлившись где-то между странным и красивым, отталкивающим и в то же время заманчивым.

    В японском языке для этого есть термин kimo-kawaii , или «жуткий милый». Представьте милого анимированного медвежонка с глазами-экстазами, который в любой момент либо погладит вас по волосам, либо перегрызет горло. Когда все сделано правильно, комбинация втягивает нас, но держит нас в напряжении. И после многих лет безобидных шрифтов без засечек и бессонных кровавых месяцев самоизоляции, притупивших наши способности, эта усиленная форма выражения — именно то, что нам было нужно.

    Изображения 1-2 предоставлены компанией Oh No Type Co; Скриншот изображения 3: @teenvogue ; Скриншот изображения 4-5: @outdoorvoices ; Скриншот изображения 6: @weirdoughbakehouse .

    Во время пика пандемии резко выросли продажи товаров для дома и косметики . Мы все уже украшали наши дома и наши лица, почему бы не сделать и шрифтовой дизайн? Движение к более выразительным шрифтам уже витало в воздухе — пандемия просто нажала кнопку перемотки вперед в его эволюции.Сейчас, в разгар пандемии, «у дизайнеров было время , чтобы открыть свои папки с файлами «визуального вдохновения» и создать тот шрифт, о котором они всегда говорили, что когда-нибудь сделают», — говорит графический дизайнер Джейми Шейпи. «Этот день просто настал сейчас».

    Пока остальные готовили закваски для закваски, дизайнеры, всегда стремившиеся сделать что-то новое, скачали приложение Glyphs и занялись делом. В прежние времена мотивация создания нового шрифта могла быть больше мотивирована рыночными силами.«Большинство людей, которые делают эти шрифты, не пытаются их продать. Они пытаются сделать что-то веселое и крутое», — говорит Эрик Картер , графический дизайнер и иллюстратор. Тем не менее, эстетика проникает в корпоративное использование (даже Outdoor Voices вскочила на подножку ), и несколько производителей шрифтов куют железо, пока оно горячо; У Oh No есть « Psychedelic Sampler Pack », а у Future Fonts есть растущий репозиторий модных шрифтов, готовых к развертыванию, в первую очередь Eckmannpsych (также от Oh No).

    Мы все уже украшали наши дома и наши лица, почему бы не добавить и шрифтовой дизайн? Движение к более выразительным шрифтам уже витало в воздухе — пандемия просто нажала кнопку перемотки вперед в его эволюции.

    Но большинство форм букв , которые дизайнеры играют с , созданы для очень специфического случая использования . Намерение состоит не в том, чтобы создать полностью сформированное семейство шрифтов, а в забавном уникальном . «И теперь, — говорит дизайнер Zipeng Zhu , — появилось так много индивидуальных создателей, которые не являются частью этого мира брендов, которые создают вещи самостоятельно.Существует естественное стремление сделать что-то другое — и теперь это означает работу в естественных, органических формах, в которых много человечности, тепла и аутентичности. Они все кричат ​​«личность». Они говорят, что «за этим стоит реальный человек».

    Соедините это с общественным сдвигом в сторону инклюзивности и более прогрессивных действий, и вы получите благодатную почву для беззастенчивых экспериментов и бунта. «Мы видим, как новый дизайн шрифтов бросает вызов старой школе западного модернизма», — добавляет Чжу. «Это не Йозеф Мюллер Брокман.Это не Гельветика. Это даже не Вирджил Абло. Люди устали от супергладкой работы в мире брендов. Я искренне не думаю, что люди сознательно создают дизайн, направленный против гетеросексуальных белых мужчин… Нам просто надоело смотреть на одни и те же фирменные процедуры и формулы, которые мы видели повторяющимися в течение многих лет».

    Короткий цикл творчества

    Конечно, эти шрифты менее разборчивы и поэтому непрактичны. Но именно поэтому они такие захватывающие. Иногда нужно знать правила, чтобы их нарушать, а иногда помогает вообще их не знать.Практически любой, кто разбирается в компьютерах и имеет приложение Glyphs, может попробовать. Сейчас мы видим результаты обоих подходов. Но независимо от того, какие у вас средства или опыт, «на рисование шрифта уходит много времени», — говорит Картер. «Если вы возьмете на себя это обязательство, вы, как правило, создадите что-то, что будет востребовано на рынке, поэтому приятно видеть, как люди рисуют шрифты, которые имеют менее классическое применение и больше выражают себя. Такое ощущение, что они исходят из настоящего, честного места, а не из чего-то, что предназначено для продажи бренда.”

    Изображение 1: Титульный лист Мин Ким для Lil Nas X Tales of Dominica , с использованием шрифта Romie Марго Левек. Изображение 2: Названия для ремикса Арианы Гранде 34+35 с использованием ABC Marya, разработанного Марго Левек с Dinamo . Предоставлено: Марго Левек.

    Но разве это не показатель успеха в ориентированном на продукт мире графического дизайна? Это может быть момент гордости, когда грубый эксперимент по дизайну шрифта получает некоторое признание, попадает на обложку альбома или в рекламную кампанию.Но с этого момента это только вопрос времени, когда наступит фаза разбавления цикла тренда. «Графический дизайн одновременно охватывает дилетантство и поглощает его заживо», — говорит Чжу. «Он становится холодным и продаваемым. Это процесс, который происходит снова и снова. Это просто печальный характер цикла творчества прямо сейчас. Все должно быть как можно более свежим, но срок годности короче. Он будет везде, а потом его не будет нигде».

    «Все должно быть максимально свежим, но срок годности короче», — говорит дизайнер Зипэн Чжу.«Он будет везде, а потом его не будет нигде».

    Однако на данный момент «есть люди, которые делают это хорошо и обдуманно, — говорит Дэвис Нгаруп, соучредитель дизайн-студии и книгоиздатель Actual Source , — но это также может быть быстрым сокращением».

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *